焦甲

【摘? 要】隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，我們進(jìn)入了深度信息化時(shí)代，消費(fèi)文化時(shí)代，碎片化時(shí)代，電影的形態(tài)也隨之發(fā)生了巨大的變化。主旋律電影是一種中國(guó)特色的電影形態(tài)，近兩年來(lái)，《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《紅海行動(dòng)》等新主旋律電影獲得了市場(chǎng)上的成功，本文以影片《我和我的祖國(guó)》和《攀登者》為文本案例，旨在通過分析新主旋律電影的敘事策略和視覺策略，了解主旋律電影在新時(shí)代下的發(fā)展歷程，進(jìn)而分析新主旋律電影未來(lái)發(fā)展的可行路徑。

【關(guān)鍵詞】新主旋律電影;敘事策略;視覺策略

1.主旋律電影之新

1.1主旋律電影的內(nèi)涵

1987年2月，在全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)創(chuàng)作會(huì)議上時(shí)任國(guó)家電影事業(yè)管理局局長(zhǎng)滕進(jìn)賢首次提出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)。①主旋律電影通過充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材和與普通人生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義的影像，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，傳播主流思想。1989年，建國(guó)四十周年之際推出的影片《開國(guó)大典》，是主旋律電影的標(biāo)志性作品。

1.2主旋律電影的演變

主流電影

20世紀(jì)90年代，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與大眾文化的發(fā)展，主旋律電影敘事模式化，視聽語(yǔ)言比較固定，從而造成電影的藝術(shù)性和觀賞性不強(qiáng)，發(fā)展逐漸的陷入了困境，于是開始提出主流電影，主流電影是對(duì)主旋律電影的繼承和發(fā)展，一方面繼續(xù)宣揚(yáng)主流文化，另一方面進(jìn)行商業(yè)化模式探索，開始向電影市場(chǎng)化靠近。

新主流電影

“新主流電影是主流電影在新時(shí)代自我嬗變的一種新形態(tài)，是伴隨政治多元化、經(jīng)濟(jì)一體化、文化全球化發(fā)展的必然趨勢(shì)?！雹傩轮髁麟娪皼]有主旋律電影過于明顯的教化功能，也不像主流電影那樣看重商業(yè)功能，其特點(diǎn)是在被主流市場(chǎng)所接受和認(rèn)可的同時(shí)又鮮明的體現(xiàn)主流價(jià)值觀。

1.3新主旋律電影

今天的主旋律電影與1987年創(chuàng)作的主旋律電影相比，無(wú)論是表現(xiàn)形式還是內(nèi)容呈現(xiàn)都發(fā)生了很大的變化。隨著電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展和當(dāng)代消費(fèi)體系的沖擊，主旋律電影不再那么教條，在堅(jiān)守主旋律電影價(jià)值追求的同時(shí)，努力擺脫傳統(tǒng)主旋律電影過于明顯的教化意味，主動(dòng)的迎合當(dāng)下消費(fèi)社會(huì)中的規(guī)則，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)政治、經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)的統(tǒng)一。探尋在新時(shí)代的消費(fèi)社會(huì)語(yǔ)系中，電影如何做到兼具商業(yè)性與藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀輸出和市場(chǎng)接受之間的平衡。

2.新主旋律電影的敘事策略

2.1結(jié)構(gòu)敘事：打破線性邏輯

《我和我的祖國(guó)》從總體敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，是分段式的集錦電影，由陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。七位導(dǎo)演每人執(zhí)導(dǎo)一個(gè)獨(dú)立的故事，每個(gè)故事不超過20分鐘。這七個(gè)故事從時(shí)間、內(nèi)容等不同角度將影片分為七個(gè)部分來(lái)進(jìn)行敘述，用不同的敘事風(fēng)格呈現(xiàn)出不同的影片。從時(shí)間角度劃分，七個(gè)故事涵蓋了新中國(guó)發(fā)展歷程中的七個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，有開國(guó)大典、原子彈爆炸成功、中國(guó)女排奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、神舟十一號(hào)飛船成功著陸和抗戰(zhàn)勝利七十周年大閱兵，這些集體事件都是中國(guó)人民共同的記憶。這種復(fù)調(diào)的敘事方式，打破了傳統(tǒng)的線性邏輯所構(gòu)建的單一的文本內(nèi)容空間，構(gòu)成了多視角的故事內(nèi)容，有利于觀眾從不同角度去理解電影要表達(dá)的主題。

2.2以小見大：小人物視角下的大情懷

近兩年的主旋律電影演變?yōu)閺囊酝v述著名英雄人物故事到更多的關(guān)注小人物，關(guān)注小人物讓主旋律電影與受眾生活更加貼近，這些接地氣的人物更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

我和我的祖國(guó)講述了不同時(shí)間段個(gè)體和國(guó)家的故事，沒有用以往宏大的敘事手法，而是以平視的角度對(duì)個(gè)體進(jìn)行關(guān)照。第一個(gè)故事《前夜》的主人公是普通的設(shè)計(jì)員林治遠(yuǎn)，第二個(gè)篇章《相遇》的主人公是舍棄健康，放棄和愛人相遇的科研人高遠(yuǎn)，《奪冠》篇章里的主人公是小學(xué)生冬冬，他放棄和喜歡的女生小美的告別撐起信號(hào)接收桿，讓弄堂里的鄰居們見證了女排奪冠的時(shí)刻，《回歸》里講了表匠華哥的故事，《北京你好》里邊的主人公是出租車司機(jī)張北京，《白晝流星》講了老李身患重病，但還是堅(jiān)守在西部進(jìn)行精準(zhǔn)扶貧，并且?guī)椭值聵泛凸夹值軆扇嗣酝局?，見證了中國(guó)航天事業(yè)的偉大進(jìn)步?！蹲o(hù)航》主人公是女飛行員呂瀟然。這些都是大事件背后的小細(xì)節(jié)，通過一個(gè)個(gè)具體的人，擺脫了人物形象臉譜化的套路，同時(shí)更容易讓觀眾感受到故事背后普通人的真實(shí)情感與家國(guó)情懷。

2.3商業(yè)轉(zhuǎn)變：主流表達(dá)與類型電影的縫合

《我和我的祖國(guó)》一部影片的票房超過了《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部影片票房總和，一方面顯示了在當(dāng)今快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，觀眾的消費(fèi)能力有所提升，另一方面可以看出主旋律電影有著更成熟的類型電影敘事。類型電影是按照不同類型的既定要求創(chuàng)作出來(lái)的影片，包括喜劇片，災(zāi)難片，犯罪片，歌舞片等?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》是新主旋律電影和災(zāi)難片的類型融合，《攀登者》是和冒險(xiǎn)片的融合，《我和我的祖國(guó)》是和集錦片的融合。這種表達(dá)上的類型化的兼顧了明星、奇觀、冒險(xiǎn)等商業(yè)元素，迎合了當(dāng)代觀眾的觀影心理。

3.新主旋律電影的視覺策略

3.1奇觀式視覺呈現(xiàn)

在如今多元文化互動(dòng)的社會(huì)中，各種觀念沖擊著電影市場(chǎng)，好萊塢注重視聽體驗(yàn)的制作模式、當(dāng)下盛行的“流量”、“小鮮肉”、“粉絲經(jīng)濟(jì)”等符號(hào)都影響著電影消費(fèi)市場(chǎng)。傳統(tǒng)的主旋律電影已經(jīng)很難得到觀眾的認(rèn)同了，人們更加喜歡即時(shí)的快感體驗(yàn)。

《攀登者》使用高難度的布景和特技特效制作為觀眾營(yíng)造出了一場(chǎng)視聽奇觀，珠峰的氣候多變，不僅有奇特壯麗的雪山風(fēng)光，還有險(xiǎn)惡的雪崩和冰裂縫，效果十分逼真?？甄R頭和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)出珠穆朗瑪峰開闊的視野，影片在表現(xiàn)災(zāi)難時(shí)的仰視鏡頭對(duì)制造惡劣環(huán)境有關(guān)鍵作用，特寫鏡頭體現(xiàn)出了風(fēng)暴強(qiáng)大的破壞力。在開始的實(shí)地登山訓(xùn)練完成后，隊(duì)伍即將下山，突然飛石砸下來(lái)，俯視鏡頭和仰視鏡頭交叉運(yùn)用呈現(xiàn)了隊(duì)員們和梯子被吹走的緊急時(shí)刻。在正式攀登珠峰的時(shí)候，隊(duì)伍搭好帳篷扎營(yíng)休息，這時(shí)帳篷集體被吹翻，測(cè)繪員林杰的腳被掛在帳篷上被吹跑，隊(duì)員們?nèi)ダ淮蹬艿牧纸?，非常震撼的畫面是眾人綁梯子結(jié)果風(fēng)力太大梯子被吹走，眾人在梯子上對(duì)抗著被風(fēng)吹起的飛沙走石和猛烈晃動(dòng)的梯子，梯子的角度設(shè)計(jì)與落石向下翻滾等特效鏡頭都是極具觀賞性的奇觀場(chǎng)面。在第二次登峰即將搭梯攀頂時(shí)先用空中的俯拍全景鏡頭表現(xiàn)山頂?shù)难┩蝗粷L落，眾人在向下滑落的時(shí)候出現(xiàn)了巨大的冰裂縫，這里用多個(gè)拍攝角度體現(xiàn)了冰裂縫十分大并且繼續(xù)擴(kuò)大的壯觀畫面，最后隊(duì)長(zhǎng)李國(guó)梁消失在冰裂縫中，這里的雪崩場(chǎng)景通過奇觀化呈現(xiàn)為觀眾制造緊張感。還有一個(gè)畫面是方五洲和徐纓相約在廢置工廠，吳京飾演的方五洲在工廠管道上面翻來(lái)躍去，徒手跳上管道上方，這段身體奇觀的畫面呈現(xiàn)刺激著觀眾的緊張神經(jīng)。

3.2消費(fèi)文化下的明星陣容

近年來(lái)新主旋律電影不斷在他者的凝視下產(chǎn)生了一種常態(tài)式的自我內(nèi)化，不斷地接受消費(fèi)文化的規(guī)訓(xùn)。②亨利·詹金斯在他《文本盜獵者：電視粉絲與參與式文化》這本書中論述了粉絲文化的影響，作為“文本盜獵者”的粉絲，對(duì)于電影文本和明星的意見已經(jīng)在影響電影的創(chuàng)作。

以往的主旋律電影在發(fā)展過程中有依靠單位包場(chǎng)而維系繁榮場(chǎng)面的時(shí)期，然而隨著中國(guó)電影市場(chǎng)商業(yè)化的發(fā)展，即使是主旋律獻(xiàn)禮片也要進(jìn)入商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的洪流中，去贏得自媒體口碑和高票房，如何轉(zhuǎn)型突圍并且取得票房成績(jī)，探索中的中國(guó)電影人想出了一個(gè)方法，就是拼盤，十年前的大業(yè)系列就是拼盤式電影，《建國(guó)大業(yè)》中出演的明星有172位，制作方將明星陣容集合進(jìn)一個(gè)線性故事里，每個(gè)人的戲份不多，帶領(lǐng)著觀眾回顧歷史，領(lǐng)會(huì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，這種以明星堆砌大片為特征的電影撐起了主旋律大片的繁榮。到了第二個(gè)十年，中國(guó)成立七十周年，此時(shí)不僅是拼明星了，也開始了拼導(dǎo)演，幾個(gè)導(dǎo)演每人拍一個(gè)單元，從自己的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格和理解角度去講述一個(gè)時(shí)代故事，網(wǎng)友戲謔的稱之為命題作文，《我和我的祖國(guó)》于2019年的國(guó)慶檔獲得了30億的高票房，隨后一些主旋律題材的電影開始借鑒這一模式，2020年的國(guó)慶檔迎來(lái)了《我和我的家鄉(xiāng)》，這一次不光是拼導(dǎo)演，而且是由五位導(dǎo)演各自帶上自己的團(tuán)隊(duì)，電影IP，甚至是IP之下具體的人設(shè)去敘述電影，比如陳思誠(chéng)UFO單元里的王寶強(qiáng)和劉昊然二人組是唐人街探案中的人設(shè)，《北京好人》里的張北京延續(xù)了在《我和我的祖國(guó)》中的人設(shè)，姓名和人設(shè)沒有變，不同的是故事情節(jié)。這是一種工業(yè)化程度更高的試驗(yàn)，隨著國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的日漸成熟，電影工業(yè)體系進(jìn)一步完善，中國(guó)主流電影人在商業(yè)模式的探索上從沖著演員和導(dǎo)演，逐漸到了沖著IP品牌去進(jìn)行價(jià)值產(chǎn)出。

4.結(jié)語(yǔ)

主旋律電影類型的變化同時(shí)也是中國(guó)電影市場(chǎng)商業(yè)化的一個(gè)過程，從《開國(guó)大典》到《我和我的祖國(guó)》，歷時(shí)30年，主旋律電影從最初的重意識(shí)形態(tài)宣傳已經(jīng)到今天走上了商業(yè)探索的道路，在今天這個(gè)碎片化的時(shí)代，流量與偶像這些符號(hào)影響著人們對(duì)主流文化的認(rèn)識(shí)，如何調(diào)整敘事模式和視覺體驗(yàn)是值得我們思考的問題?！段液臀业淖鎳?guó)》和《攀登者》提供了很好的思路，中國(guó)主旋律電影在提高畫面精良度、提高視聽體驗(yàn)的同時(shí)也要兼具藝術(shù)性。我們要有文化自信，將對(duì)外傳播話語(yǔ)通過藝術(shù)的表達(dá)形式傳播出去，希望我們可以通過更好的主旋律電影講好中國(guó)故事，提升中國(guó)文化的傳播力。

注釋

①?gòu)埇撝缎聲r(shí)期以來(lái)主旋律電影研究》[M].上海：上海三聯(lián)書店，2017.

②葉長(zhǎng)琦.消費(fèi)文化視域下新主旋律電影的自我建構(gòu)[J].常州工學(xué)院學(xué)報(bào)（社科版），2019，37（03）：61-64.

參考文獻(xiàn)

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[2]葉長(zhǎng)琦.消費(fèi)文化視域下新主旋律電影的自我建構(gòu)[J].常州工學(xué)院學(xué)報(bào)（社科版），2019，37（03）：61-64.

[3]熊立，周韻淞.獻(xiàn)禮片類型化敘事的突破——以《我和我的祖國(guó)》為例[J].傳媒論壇，2020，3（18）：149+151.