《留聲機(jī)》Gramophone

2021年2月號(hào)

● 小提琴家希拉里·哈恩發(fā)行了新唱片《巴黎》，這期《留聲機(jī)》便以新唱片為主題，對(duì)小提琴家進(jìn)行了一次訪談。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，哈恩最初是索尼推出的新人，但她很早就轉(zhuǎn)入了環(huán)球公司，以新銳演奏家的定位發(fā)行唱片。希拉里·哈恩早已成為舞臺(tái)上真正的實(shí)力派代表，也是目前極少數(shù)能以新片引發(fā)關(guān)注熱點(diǎn)的演奏家?；蛟S大家還記得，前段時(shí)間她發(fā)行巴赫三首無(wú)伴奏小提琴作品的唱片已廣受關(guān)注，這次她灌錄了肖松、普羅科菲耶夫以及當(dāng)代作曲家勞塔瓦拉（Rautavaara）新作的唱片，還在訪談中陳述了對(duì)作品多方面的思考。

● 長(zhǎng)久以來(lái)，鋼琴家安德涅謝夫斯基（Piotr Anderszewski）對(duì)于唱片發(fā)行的態(tài)度都是貴精不貴多。他最新的唱片是巴赫《平均律鍵盤(pán)曲集》第二冊(cè)中的選曲。這位鋼琴家的選曲一向有特立獨(dú)行之處，并不迎合熱門(mén)曲目。在灌錄《平均律鍵盤(pán)曲集》時(shí)，他從第二冊(cè)入手，且以選曲的姿態(tài)出現(xiàn)，是非常罕見(jiàn)的。鋼琴家提到，正如其他人一樣，他早年固然受到了古爾德所彈的“平均律”的影響，可是在聽(tīng)了埃德溫·費(fèi)舍爾的演奏后，他才有了更深的情感共鳴。

● “偶像”（Icons）欄目，往往是選擇一些已故的演奏家作為主題，談?wù)撍麄兊某删团c歷史地位。但當(dāng)期雜志卻選擇了一位在世的演奏家：阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枴＿@位大師今年已經(jīng)九十高齡了。曾幾何時(shí)，布倫德?tīng)柺蔷藿齿叧龅亩兰o(jì)奧地利鋼琴學(xué)派中的代表。因此在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他的定位有些上下漂移：對(duì)于肯普夫、阿勞等人來(lái)說(shuō)，他是標(biāo)準(zhǔn)的晚輩；而對(duì)于“二戰(zhàn)”后崛起的鋼琴家來(lái)說(shuō)，布倫德?tīng)栍趾翢o(wú)疑問(wèn)是走在最前列的人。他在Philips公司的錄音，可謂是最充分地利用了唱片工業(yè)最后一段黃金時(shí)期的優(yōu)勢(shì)，這對(duì)他之后的一代鋼琴家來(lái)說(shuō)，恐怕只能是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)想了。

《BBC音樂(lè)》BBC Music

2021年2月號(hào)

● 在女性指揮家崛起之前，已經(jīng)有不少女性在指揮臺(tái)上成就斐然。其中最有影響的，或許是阿爾索普，而在本真演奏的世界里，指揮家海姆（Emmanuelle Ha？m）是一位偶爾被忽視的先驅(qū)人物。海姆在Virgin公司灌錄的蒙特威爾第歌劇《奧菲歐》是該作一款重要的錄音。

● “建立你的音樂(lè)圖書(shū)館”欄目選擇了舒曼的聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》。自從貝多芬的聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》問(wèn)世之后，作曲家們競(jìng)相以這個(gè)體裁進(jìn)行創(chuàng)作。舒伯特與舒曼都先后創(chuàng)作了兩部聲樂(lè)套曲。相對(duì)而言，舒曼的作品比舒伯特的篇幅短小，對(duì)于表現(xiàn)愛(ài)情主題固然是一悲一喜，卻從未陷入舒伯特那樣極端化的情感刻畫(huà)之中。《詩(shī)人之戀》雖以戀情的終結(jié)收尾，主人公卻并非要死要活。而《婦女的愛(ài)情與生活》則描繪了一位十九世紀(jì)的女性從愛(ài)慕心上人，到如愿同對(duì)方組建家庭，過(guò)上幸福的生活，再到丈夫先她而去這樣一段人生的掠影。由于原作題材本身偏女性視角的原因，故而灌錄該作品的作曲家以女性居多。