鄭甲求

摘要：平面設(shè)計作品由文字，圖形、色彩、基本元素構(gòu)成，版面設(shè)計是把這些基本元素按照視覺美的原則在有限的版面空間內(nèi)進行合理的安排。在版面設(shè)計中，我們經(jīng)常會運用到形式美法則。

關(guān)鍵詞：基本元素、版面設(shè)計、形式美法則

任何藝術(shù)設(shè)計的形式都具有形式美法則，平面設(shè)計自然也不離外，平面設(shè)計是指二維空間內(nèi)的設(shè)計，通過運用不同的文字、色彩、圖形等元素，在一定的版面空間內(nèi)進行編排。平面設(shè)計作品的美觀，體現(xiàn)在材質(zhì)美和版面各元素編排的形式美。形式美主要包含了兩個層面的含義：一是元素本身的美，具體包括元素的線條、顏色、圖形等;二是在版面排列組合的規(guī)律所展示出來的形式美，常表現(xiàn)的形式美法則：

（一）、對稱與均衡：對稱與均衡是一對統(tǒng)一體，使觀者在視覺上產(chǎn)生一種靜止和平衡感。對稱有以水平線為軸心上下對稱， 有以中軸線為軸心的左右對稱;均衡指平面設(shè)計元素在重量、大小及材質(zhì)感覺上得出的平衡判斷。畫冊版面調(diào)整對稱均衡的技巧，是根據(jù)版面元素分量來考慮，點的疏密、線的粗細、圖形大小，字體的變化、色彩的深淺、圖片的面積都可以將其化解為一定的輕重分量，在畫冊封面設(shè)計中常運用。如圖一，利用虛實關(guān)系產(chǎn)生畫面對稱。

（二）、重復(fù)與韻律：重復(fù)和韻律本是音樂上的術(shù)語，現(xiàn)借用到視覺傳達上，在平面設(shè)計中連續(xù)出現(xiàn)兩個相同的或兩個以上的元素，稱之為重復(fù)。相同的圖形不斷重復(fù)會產(chǎn)生一種

整齊、秩序、安定感。沒有重復(fù)就不會產(chǎn)生韻律，有重復(fù)的存在和有規(guī)律的變化最終形成韻律。在畫冊設(shè)計活動中，重復(fù)是某種元素有規(guī)律的變化，比如形狀大小的漸變、圖形的重復(fù)排列等。如圖二，利用圖片桔子圓形的大小產(chǎn)生畫面的重復(fù)，增加畫面圖形面積的對比效果。

（三）、對比與調(diào)和：在平面設(shè)計中各元素之間進行互相比較，產(chǎn)生不同的視覺效果，強調(diào)差異性，稱之為對比。在版面中各元素之間是統(tǒng)一和諧的關(guān)系，而不是相互矛盾，互相排斥稱之為調(diào)和?？傊畬Ρ葟娬{(diào)差異、矛盾;調(diào)和強調(diào)統(tǒng)一，緩解矛盾。對比是畫冊設(shè)計中運用較廣泛的法則之一，常見的對比有主從對比、大小對比、色彩對比、疏密對比、方向?qū)Ρ鹊?。如圖三，產(chǎn)品圖片通長圖形的寬窄，占用版面的面積產(chǎn)生對比，利用藍色塊結(jié)合圖片形狀產(chǎn)生調(diào)和，使畫面具有整體感。

（四）、虛實與留白： 中國傳統(tǒng)美學(xué)上有“計白守黑”這一說法。就是指編排內(nèi)容是“黑”，也就是實體，斤斤計較的卻是虛實的“白”，版面的實體可為細弱的文字、圖形、色彩，這要根據(jù)內(nèi)容而定。留白則是版中未放置的任何圖文的空間，它是‘虛的特殊表現(xiàn)手法，其內(nèi)容形式，大小，比例，決定這版面的質(zhì)量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引人注意。在排版設(shè)計中，巧妙地留白，集中視線和造成版面的空間層次。

留白是版面形式空間中的虛實存在，在平面設(shè)計中占有重要的地位，在企業(yè)畫冊設(shè)計制作中為了更好地突出主題，講究空白之美，起到版面內(nèi)容的一種陪襯與烘托，給讀者產(chǎn)生一種思考。

平面設(shè)計版面有限，要在有限的版面空間排列過多元素，版面會產(chǎn)生一種堆砌與繁鎖，元素過少會產(chǎn)生一種內(nèi)容簡單空洞。精心思考安排一些元素，不僅讀者產(chǎn)生心情愉悅，而且也提升了版面的美感。如圖四，這是一張三國公園遺址企業(yè)畫冊中宣傳企業(yè)的形象插頁，結(jié)合企業(yè)文化歷史，版面圖片選取與安排給讀者產(chǎn)生遐想的空間，意味深久。

（五）、變化與統(tǒng)一：在平面設(shè)計中變化是指各元素自身和其它元素之間的差異性和不同點稱之為變化。統(tǒng)一指各元素的同一性和整體性，各元素之間有一種內(nèi)在的聯(lián)系。統(tǒng)一是更高層次的調(diào)和，比調(diào)和具有更多的共性，它使整個版面甚至整個設(shè)計作品更加完整美觀。變化與統(tǒng)一是形式美的總法則，是對立統(tǒng)一規(guī)律在版面構(gòu)成上的具體運用，將兩者完美的結(jié)合，是版式設(shè)計的根本表現(xiàn)，也是表達版面設(shè)計藝術(shù)性的體現(xiàn)。如圖五，畫冊由于圖片數(shù)量的限定采用圖片的放大，達到整體統(tǒng)一的效果。

（六）、比例與適度：早在古希臘就把比例被確立為美的源泉，亞里士多德亦有“美即比例的和諧”的名言。一本精美的企業(yè)畫冊版式的安排，首先是良好的比例關(guān)系，它體現(xiàn)在部分，部分與整體各元素之間的關(guān)系。由此，版面采用黃金分割法的比例尺度關(guān)系，作為審美標準。適度指版面的各元素安排在視覺上適合讀者的心理，和諧適度的比例關(guān)系使版面達到勻稱有序，而不成比例的版面設(shè)計會給人感到零亂而缺少美感。如圖六，手冊封底、封面沒有采用水平居中的分割方式，而是采用圖形面積三分之一，而主體色彩面積占用三分二，符合黃金分割比例，達到版面比率適度。

（七）、漸變與特異：漸變是指某一個對象逐漸發(fā)生變化的過程，是由量變到質(zhì)變的一個過程。平面設(shè)計作品中，常表現(xiàn)為色彩的漸變，圖像的漸變，圖形的漸變等，漸變的過程本身也是美產(chǎn)生變化的過程，給讀者視覺生理和審美心理產(chǎn)生諸如舒適，自然、柔和的感覺。特異是指對規(guī)律現(xiàn)象的突破，是在整體中元素中局部的突變，頗具有“鶴立雞群”之感，在畫冊設(shè)計中所帶給讀者的感受是視覺沖擊力強，具有獨特的審美效果，“萬綠叢中一點紅”就是具有特異的美感，色彩感人。如圖七，底紋采用特異、漸變效果更加突出圖形與文字。

（八）、精微與宏大：在傳統(tǒng)的中國山水畫中講一幅好畫應(yīng)該“近看其質(zhì)，遠觀其勢”。指的就從微觀和宏觀兩個方面對作品評價。畫冊設(shè)計的精微就是體察秋毫、盡精刻微，巧妙處理各種元素在版面中的關(guān)系，版面元素和諧共處，賞心悅目。宏大我們可以把它理解為大氣，是從宏觀的角度對作品加以評述，具有整體的特征。

在精致與宏大的形式美法則訓(xùn)練中，更加關(guān)注于畫面上細節(jié)的刻畫、線條的粗細、字體的大小、圖形的樣式，質(zhì)感的表現(xiàn)與肌理的微觀差異與審美情趣。同時亦更加強調(diào)畫面上宏觀形態(tài)氣勢，圖片的大小、視覺中心、畫面圖形張力與沖擊力及形式美感。如圖八，圖片的宏大，占領(lǐng)整個版面的五分之四，而圖片內(nèi)容場景也所表現(xiàn)空間規(guī)模開闊，在刊名文字排版中把“在”字進行精微處理，顯示刊名的字體大小層次，版面的生動性。

參考文獻

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