賈 荔

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

一、傳統(tǒng)化的選題

弘揚(yáng)與繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并不是一種倒退，也不是對(duì)過去的追憶，而是為了不斷地前進(jìn)。動(dòng)畫片能夠給一個(gè)國家、一個(gè)民族注入極為強(qiáng)大的活力。甚至可以說，動(dòng)畫片其實(shí)是整個(gè)社會(huì)活動(dòng)能力的集中體現(xiàn)。

（一）以中國傳統(tǒng)元素作為特色

以動(dòng)畫作品《白蛇：緣起》為例，其中的反派太陰道士為修煉太陰真功，需要大量吸取蛇的精氣，來提升自身的法術(shù)。而電影最后一部分中，國師、蛇母和小白打斗的場(chǎng)景也是影片的高潮，充斥著大量的傳統(tǒng)元素，比如各種符箓、撒豆成兵等，這種戰(zhàn)斗方式雖然極具想象力，但并非胡亂捏造，而是以傳統(tǒng)文化為依據(jù)。許宣與小白被困于幽靈伏魔陣中時(shí)，許宣口中所念的臺(tái)詞，也正是二十八星宿的名字。此外影片當(dāng)中還大量采用通過宋詞改編成的歌曲，可見影片制作人員對(duì)傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行了精心的加工。

再比如動(dòng)畫片《哪吒之魔童降世》，影片中出現(xiàn)的龍族、篆文石刻、祥云造型等，都具有異常鮮明的中國山水畫特色，從而賦予影片濃厚的古典氣息。影片不同場(chǎng)景中的大量細(xì)節(jié)，比如女媧廟、朱漆大門等，都是從古代建筑當(dāng)中提取的傳統(tǒng)元素，在場(chǎng)景繪畫方面還大量運(yùn)用了傳統(tǒng)工筆畫的技巧，線條極其流暢，使畫面看上去更加精致。

（二）以經(jīng)典文學(xué)作品作為背景

動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》以民間傳說“白蛇傳”為基礎(chǔ)，適當(dāng)?shù)丶尤胩拼谠恫渡哒哒f》中的時(shí)代背景，一方面增強(qiáng)了作品的故事性，另一方面也使得人物形象更為豐滿，并且融入了傳統(tǒng)文學(xué)的氣息，使民間傳說和我國歷史文化得以相互融合。影片上映后獲得不錯(cuò)的反響，可見民間故事與歷史文學(xué)相互結(jié)合，確實(shí)是一條值得探索的新途徑。

再比如《哪吒之魔童降世》，也改變了哪吒的出生環(huán)境，加入了申公豹和太乙真人互相爭(zhēng)斗的背景，而哪吒也因此從善轉(zhuǎn)惡，但李靖夫婦的愛最終感染了哪吒。同樣被卷入爭(zhēng)斗的敖丙，原本是一個(gè)邪惡之人，但影片卻將其安排成靈丸轉(zhuǎn)世，可見編劇并沒有按照傳統(tǒng)故事那樣明確地區(qū)分善惡，這種手法更符合實(shí)際情況，如同對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的客觀寫照；不管其本質(zhì)是善還是惡，都可以從中見到人性中最光明的一面，以及由于后天環(huán)境而導(dǎo)致的個(gè)性差異。靈魔互換的背景讓故事更加貼近現(xiàn)實(shí)，也深化了作品的矛盾沖突。

二、陌生化的形象塑造

（一）陌生化的人物造型

作為一種特殊的影視藝術(shù)，動(dòng)畫相比于其他取材于現(xiàn)實(shí)生活的作品，最大的特點(diǎn)在于可以根據(jù)需求隨意進(jìn)行改編創(chuàng)造，不需要符合科學(xué)規(guī)律。陌生化手法可以使一些看上去沒有任何關(guān)聯(lián)的元素產(chǎn)生沖突甚至相互對(duì)立，從而讓觀眾倍感好奇，帶給受眾完全不同的感受，以吸引更多的受眾。

比如動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》的人物設(shè)計(jì)顯得更為成熟，影片在設(shè)計(jì)人物角色時(shí)大量參考了其他經(jīng)典的影視作品。以小白的造型為例，同時(shí)融合了多個(gè)版本的小龍女的形象特征，影片中的小白不僅身姿輕盈，靈氣逼人，而且端莊柔美，雖然在人物設(shè)計(jì)方面，編劇大量采用了陌生化手法，但卻處處可以看到傳統(tǒng)經(jīng)典的影子。小白初登場(chǎng)時(shí)如同超凡脫俗的仙子，一顰一笑都是滿滿的少女感。而在設(shè)計(jì)許宣這一人物時(shí)，編劇則將金庸小說作品中“令狐沖”的藝術(shù)形象作為參考。所以，《白蛇：緣起》中的許宣完全不同于傳統(tǒng)經(jīng)典中的許仙，發(fā)型及服裝方面都體現(xiàn)出極強(qiáng)的俠義感，更接近于《仙劍奇?zhèn)b傳3》中胡歌所扮演的景天的形象。《白蛇：緣起》通過拼接與參考相互混合的樣式，使觀眾時(shí)刻通過人物形象感受到傳統(tǒng)經(jīng)典的氣息，賦予作品濃郁的懷舊意味。

傳統(tǒng)動(dòng)畫片《哪吒鬧海》以民間傳說為題材，將哪吒塑造成一個(gè)調(diào)皮、英俊、充滿正義感的男孩兒。而《哪吒之魔童降世》中哪吒出場(chǎng)的方式卻讓人大感意外，魔童哪吒與觀眾心目當(dāng)中少年小英雄的形象相差極其遙遠(yuǎn)，大大的眼睛，黑色的眼圈，一口的豁牙和獠牙，平時(shí)走路也顯得吊兒郎當(dāng)，沒半點(diǎn)正形，如果不是梳著丸子頭，以及身上穿的蓮花肚兜，幾乎沒有人能將其與哪吒相聯(lián)系。也正是由于外貌上的丑，才能體現(xiàn)哪吒被感化之后的美，使觀眾的情感從最初的憎惡逐漸轉(zhuǎn)變成喜愛。劇情不斷發(fā)展，哪吒成功打破封印，再次變成那個(gè)腳踏風(fēng)火輪的少年英雄，以自己的性命抵抗天劫，拯救了所有人。

（二）人物性格的陌生化

《白蛇：緣起》在白蛇的造型方面，完全改變了小白傳統(tǒng)賢良淑德的形象，而賦予其懵懂單純的少女情懷，以及敢愛敢恨的性格。青蛇的個(gè)性也完全不同于過去的頑皮搗蛋，顯得豪爽大氣，剛毅果決。而許宣從過去的軟弱無能變得英武勇敢?？v然是面對(duì)官府的殘酷壓榨，仍選擇做一個(gè)快樂的少年。即使是在攀登懸崖峭壁之時(shí)，也可以快樂地唱歌，用自己采的藥草救治他人。他不僅心懷夢(mèng)想，而且滿腔正義。他既沒有許仙的冷酷，也沒有許仙面對(duì)強(qiáng)權(quán)時(shí)的軟弱，相反他一直在保護(hù)小白。縱然許宣已經(jīng)知道小白并非人類，但對(duì)小白的情感并未改變，甚至連死亡都不能阻擋他，而小白最終也被他的真心所打動(dòng)。

而《哪吒之魔童降世》中的哪吒卻顯得異常的跋扈，出現(xiàn)時(shí)就表現(xiàn)出一副天生邪惡的模樣，自其降生以來便顯得極其暴虐，不僅肆意破壞公物，還殘害無辜之人。但邪惡的哪吒最終被父親感化，并且主動(dòng)犧牲性命去保護(hù)那些曾經(jīng)疏遠(yuǎn)他的民眾。在藝術(shù)作品中，角色的外貌與其內(nèi)心往往并不一致，有時(shí)也是一種特殊的手法，通過丑的外貌來突出心靈的美。從前故事里的敖丙是個(gè)擁有強(qiáng)大力量，卻喜歡禍害百姓的魔頭。但《哪吒之魔童降世》卻完全顛覆了他的性格設(shè)定，敖丙原本背負(fù)著復(fù)興龍族的使命，卻始終保持著心中正義的一面，給予哪吒真誠溫暖的友誼。編劇正是通過逆轉(zhuǎn)兩個(gè)主要角色的性格，來揭示影片的主題。

三、震撼的電影畫面

（一）電影畫面極具視覺沖擊力

在畫面制作上，《白蛇：緣起》大量采用三維動(dòng)畫效果，場(chǎng)景的視野極為開闊，故事開頭小白受傷昏迷，被許宣所救，醒來后看到許宣的奶奶，許奶奶帶著小白四處參觀，并且詳細(xì)地向小白介紹村子的情況，而畫面的角度也隨之調(diào)整，出現(xiàn)村子的全景，讓觀眾猶如身處畫中，親眼看到一切，低矮的山坡上坐落著許多竹房子，不同房子之間采用吊橋相互連接。吊橋是我國部分山區(qū)的特色建筑，也符合世外桃源這一設(shè)定。不同房子之間，還生長(zhǎng)著許多紅色楓樹，然后鏡頭切換至山谷口，夕陽的余暉照進(jìn)谷中，裊裊霧氣緩緩地飄蕩著，整座村子如同仙境一般，編劇正是通過三維動(dòng)畫所展示的宏觀奇景，牢牢地抓住觀眾的視線。

《哪吒之魔童降世》中的《江山社稷圖》，也有著如同山水畫般的幻境。在故事的最后，敖丙因?yàn)樾闹械膽嵟瑳Q定引海水淹沒整個(gè)陳塘關(guān)，巨大的水流瞬間出現(xiàn)在天空之中，就在這最危急的時(shí)刻，哪吒及時(shí)趕到，運(yùn)用自己的力量?jī)鼋Y(jié)海水，而天劫也在此時(shí)來臨，意識(shí)到錯(cuò)誤的敖丙毅然放下心中仇恨，與哪吒聯(lián)手，共同對(duì)抗天劫，畫面中一片電閃雷鳴，再加上3D 特效，讓整個(gè)場(chǎng)景看上去更加壯觀，如同好萊塢大片一般。由此可見，現(xiàn)代技術(shù)水平提高的同時(shí)，動(dòng)畫電影銀屏特效的優(yōu)勢(shì)也更加明顯，自然會(huì)對(duì)受眾造成極強(qiáng)的沖擊力。所以，如果想吸引受眾，就必須設(shè)法滿足受眾的需求，編劇需要根據(jù)劇情發(fā)展，將畫面與情節(jié)相互融合，從而充分發(fā)揮動(dòng)畫場(chǎng)景的作用。

（二）電影畫面具備充分的想象力

在《白蛇：緣起》中，影片一開始就運(yùn)用正面鏡頭對(duì)小白進(jìn)行特寫，畫面中的小白美麗動(dòng)人，采用的音樂也顯得極其安靜，伴隨著自然的聲音，畫面顯得清新而動(dòng)人，向觀眾傳達(dá)了強(qiáng)烈信念的同時(shí)也給觀眾留下了無窮的懸念。然后鏡頭迅速轉(zhuǎn)向下方，畫面的色調(diào)也開始變得清冷。小白遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一道熟悉的身影，伸手想要抓住。這種設(shè)計(jì)成功地引發(fā)觀眾心中的疑惑，進(jìn)而對(duì)后續(xù)情節(jié)產(chǎn)生濃厚的興趣，而后續(xù)情節(jié)則對(duì)開頭的設(shè)定給予了回答。接著小白的手被線條綁住，難以再往前伸，伴隨著鬼魅喧囂的樂音，以及敲木魚發(fā)出的聲響，通過水墨畫的方法，使傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代技術(shù)得以完美地融合，營造出濃厚的神秘氛圍。在富有傳統(tǒng)文化色彩的場(chǎng)景當(dāng)中，小白竭盡全力想要擺脫某種束縛，但心中似乎又回憶起什么，通過留白的方式來增強(qiáng)受眾的好奇心。

《哪吒之魔童降世》同樣也充分運(yùn)用了電影特效天馬行空的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)哪吒、申公豹等四人在《江山社稷圖》中相互爭(zhēng)奪時(shí)，先是四人相互算計(jì)，如何才能取得神筆，后來又因?yàn)槿」P而掉落懸崖，其中彈球段落堪稱整部作品最精彩之處，很多觀眾都忍不住發(fā)笑。作品運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)為受眾展現(xiàn)了一幅幅奇特的畫面，而求新求奇向來是人的本性。所以，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫時(shí)，編劇可以學(xué)習(xí)這種留白及急速切換畫面的方法，來創(chuàng)造出更多令人耳目一新的作品。