●書(shū)架

《女工繪》

劉慶邦 著 作家出版社

本書(shū)以20世紀(jì)70年代的礦山女工為主角，繪就了一幅后知青時(shí)代礦山女工的群芳圖。書(shū)中對(duì)眾多女性的命運(yùn)有著深入細(xì)致的理解和體察，尤其是對(duì)主人公華春堂的描寫(xiě)，準(zhǔn)確繪制了女工命運(yùn)多舛的多面形象，并以對(duì)小人物的書(shū)寫(xiě)折射時(shí)代特色。

《白衣執(zhí)甲逆行出征》

中國(guó)疾病預(yù)防控制中心等 編寫(xiě) 人民衛(wèi)生出版社

本書(shū)從全國(guó)抗疫工作者中征稿，篩選出三百篇稿件，按照逆行、身影、戰(zhàn)友、家書(shū)、手記五個(gè)主題收錄，真實(shí)記錄了醫(yī)生、護(hù)士和防疫工作者們與病毒抗?fàn)?、與時(shí)間賽跑的真實(shí)故事，最大努力還原了抗疫第一線人員的生活，表達(dá)了他們的心聲。

《生活整理圖鑒》

澳大利亞威爾登·歐文出版有限公司 著 童潔萍 譯

江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社

一本由大量精美的手繪圖和簡(jiǎn)潔、生動(dòng)的文字編寫(xiě)成的居家妙招圖鑒。涉及家務(wù)中有關(guān)家電家具、節(jié)能環(huán)保、空間利用、清洗保潔、園藝烹飪等方方面面的內(nèi)容，簡(jiǎn)單實(shí)用，為理家務(wù)瑣事、提高生活質(zhì)量提供全方位的技術(shù)支持，是居家生活必備的高效管理百科全書(shū)。

《談“心”——關(guān)于心臟的醫(yī)學(xué)、健康與生活方式》

劉健 著 人民衛(wèi)生出版社

這是一部由心血管專家撰寫(xiě)的醫(yī)學(xué)科普讀物，不僅講解了有關(guān)心臟的基礎(chǔ)知識(shí)，還用具有普遍性的案例分析了諸如冠心病、心肌梗死、高血壓、高血糖、高血脂等常見(jiàn)疾病的具體情況，而且對(duì)常用藥品的注意事項(xiàng)做了暖心的提醒。

《中國(guó)妝束——大唐女兒行》

左丘萌 著 末春 繪 清華大學(xué)出版社

中國(guó)古代是否也有時(shí)尚？這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的話題。但可以肯定的是，生活在氣象萬(wàn)千的唐朝的女子們，絕不缺少對(duì)時(shí)尚的敏銳和對(duì)潮流的追求。本書(shū)運(yùn)用考古文物，結(jié)合傳世史料，重點(diǎn)講述唐代女子服裝、首飾、妝容和發(fā)式的變動(dòng)發(fā)展，凸顯一衣一飾背后的動(dòng)人典故。

●推薦

《微反應(yīng)》

姜振宇 著

中國(guó)友誼出版公司

精彩錦句：

●心理應(yīng)激微反應(yīng)是指人在受到有效刺激之后，所做出的“不經(jīng)意”的反應(yīng)動(dòng)作。

●在和別人交往的過(guò)程中，尤其是對(duì)抗性交往的過(guò)程中，沒(méi)有人愿意讓別人看到自己明顯的失態(tài)。失態(tài)，就是微反應(yīng)的一種，會(huì)把自己的真實(shí)心態(tài)暴露無(wú)遺。

●微反應(yīng)也是當(dāng)事人對(duì)自己的內(nèi)在情緒和外顯行為的失控，只是失控的時(shí)間很短，反應(yīng)形態(tài)也小，而且當(dāng)事人通常會(huì)迅速用行云流水般的掩飾行為一帶而過(guò)。

●由于當(dāng)事人會(huì)有掩飾，所以你能看到的各種明顯反應(yīng)，極有可能是當(dāng)事人故意做出來(lái)給你看的。真正需要關(guān)注的，是那些“不經(jīng)意”的小反應(yīng)，是那些當(dāng)事人沒(méi)有在意，或者沒(méi)有能夠完全掩飾住的微小反應(yīng)。

●微小反應(yīng)的背后，通常都是強(qiáng)大的習(xí)慣、情緒，甚至是生理需求在下命令。一旦看到這些有規(guī)律的反應(yīng)形態(tài)，就可以開(kāi)始推導(dǎo)當(dāng)事人的真實(shí)感受和認(rèn)知了。

●任何清醒而理性的人，都有能力做出得體的舉動(dòng)，也都有能力掩飾自己的真實(shí)意圖。

編輯 鐘健 12497681@qq.com

●影音

盼你，行過(guò)萬(wàn)里

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

面對(duì)二戰(zhàn)日本遺孤這樣一個(gè)沉重的話題，導(dǎo)演鵬飛的《又見(jiàn)奈良》沒(méi)有過(guò)多的堆砌煽情苦難，電影在情緒表達(dá)上克制內(nèi)斂。在這樣一種敘事風(fēng)格下，電影恰合時(shí)宜地穿插幽默元素，又令整個(gè)故事充滿了靈動(dòng)的生機(jī)，使一位中國(guó)母親遠(yuǎn)赴日本尋找養(yǎng)女的主線融入了當(dāng)?shù)乇就恋娜宋臍庀⒅小?/p>

二戰(zhàn)期間，日本將幾十萬(wàn)日本農(nóng)民以“開(kāi)拓團(tuán)”的名義遷移到中國(guó)東北。當(dāng)日本戰(zhàn)敗后，這些農(nóng)民也只能隨著殘軍潰逃回國(guó)，兵荒馬亂下很多日本人將自己的孩子丟棄在了東北。善良淳樸的中國(guó)人面對(duì)年幼的孩子，選擇了以德報(bào)怨，收留了這些可憐的戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤。

20世紀(jì)80年代中日建交后，部分日本遺孤選擇回到自己的家鄉(xiāng)。電影便是講述當(dāng)初收留了日本遺孤的奶奶陳慧明（吳彥姝飾）在與回到日本的養(yǎng)女麗華失聯(lián)后，遠(yuǎn)赴日本尋女的故事。

在這一過(guò)程中，陳奶奶在遺孤二代小澤（英澤飾）、日本退休警察一雄（國(guó)村隼飾）的陪伴下，見(jiàn)到了許多曾幫助過(guò)麗華的人們，三人的關(guān)系也在這期間更加貼近。

在電影中，作為被尋找對(duì)象的養(yǎng)女麗華始終沒(méi)有出現(xiàn)，但麗華的未出現(xiàn)恰恰更好地塑造了陳奶奶這一角色。在幾十年的朝夕相處中，陳奶奶早已將麗華視作了親生女兒。她能脫口而出麗華的離開(kāi)時(shí)間；發(fā)現(xiàn)麗華的蛛絲馬跡后不遺余力去尋找；聽(tīng)聞麗華在日本遭遇的苦難后，淚水奪眶而出……通過(guò)這些細(xì)節(jié)，吳彥姝將一個(gè)對(duì)養(yǎng)女視如己出的陳奶奶演繹得入木三分，她身上表現(xiàn)出的偉大善良的愛(ài)，真摯動(dòng)人。

作為一部親情片，《又見(jiàn)奈良》的整個(gè)故事幾乎沒(méi)有刻意為之的煽情橋段，相反，導(dǎo)演鵬飛將他一貫輕松、幽默、溫暖的風(fēng)格帶入到這部電影中，做出了巧妙的結(jié)合。例如陳奶奶不會(huì)日語(yǔ)，與肉店老板的溝通只能用動(dòng)物的叫聲來(lái)代替。文化與語(yǔ)言的隔閡并沒(méi)有成為電影的缺陷，反而以一種接地氣的方式跨越文化差異，將人與人之間的情感緊密銜接在了一起。

當(dāng)然《又見(jiàn)奈良》也存在一些缺陷和遺憾。將養(yǎng)女麗華完全“藏”起的做法，使整個(gè)故事很難在題材上獲得觀眾深層次的情感共鳴，畢竟三個(gè)原本不相關(guān)的人物，被尋親這一件事串聯(lián)在一起，是需要很強(qiáng)的情感支撐的。而電影最后開(kāi)放性的結(jié)局，也是一把雙刃劍，這雖然將陳奶奶是否繼續(xù)尋女的答案留給了觀眾，但也使電影少了一些更進(jìn)一步的可能，畢竟對(duì)于一部親情片來(lái)說(shuō)，情感的升華永遠(yuǎn)是一劑強(qiáng)心針。

風(fēng)和日暄的基色為電影在沉重之外賦予著溫暖、輕松的詼諧，撫平著戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤兩難的身份苦楚。戰(zhàn)爭(zhēng)終會(huì)結(jié)束，但《又見(jiàn)奈良》所講的則是人性中最為彌足珍貴的愛(ài)永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

編輯 吳元梓 1159492305@qq.com