張鐸

摘要：話劇本身屬于綜合屬性較強(qiáng)的藝術(shù)表演形式，演員除了需要應(yīng)用臺(tái)詞表演來推動(dòng)舞臺(tái)劇情發(fā)展，還需要應(yīng)用形體語言來實(shí)現(xiàn)更高層次的藝術(shù)升華。在此基礎(chǔ)上，演員本身的表演能力可以體現(xiàn)出整場話劇藝術(shù)表演的層次和水平。演員之間的對(duì)白體現(xiàn)出的是話劇的內(nèi)容，演員的不同肢體形態(tài)則是在配合過程中為觀眾呈現(xiàn)出不同的角色特點(diǎn)，在傳遞信息的過程中要達(dá)到表演的目的，讓觀眾更理解話劇。本文將對(duì)話劇表演中形體語言的運(yùn)用進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：話劇表演;形體語言;應(yīng)用研究

引言：

形體語言應(yīng)用過程中需要表演者根據(jù)其在實(shí)際生活中的經(jīng)驗(yàn)以及豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)出話劇表演的魅力。在此基礎(chǔ)上，表演者也要積累更多豐富的經(jīng)驗(yàn)來掌握相應(yīng)的形體語言表演規(guī)律，為后續(xù)的話劇表演效果做出杰出貢獻(xiàn)。

一、形體語言的基本類型

話劇表演過程中，空間的形體語言較為常見，并且在潛移默化中影響受眾的觀看體驗(yàn)。主要是通過角色在平常交流中形成的基本距離來體現(xiàn)角色關(guān)系。較為親密的關(guān)系會(huì)有比較密切的身體距離，疏遠(yuǎn)或者敵對(duì)的關(guān)系則會(huì)有著較遠(yuǎn)的距離。常見的空間形體語言在話劇應(yīng)用中，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)表演者的表演功底。除此之外，身勢形體語言主要是通過話劇演員的手、背、肩膀等各個(gè)身體的動(dòng)作來傳遞出一定量信息。身勢形體語言主要分為三個(gè)層次。首要的層次是演員需要配合劇情需要根據(jù)手臂和腰部等其他身體部位做出相應(yīng)的動(dòng)作，第二個(gè)層次是表演者在劇中將生活中一些常見的動(dòng)作應(yīng)用到具體的話劇表演過程中，類似于撓頭表現(xiàn)出表演者的難為情，搓手表現(xiàn)出相映的窘迫情境[1]。第三個(gè)層次則是需要表演者表現(xiàn)出角色的性格，類似于自信豁達(dá)，自身的修養(yǎng)水平等一些關(guān)乎角色深層次內(nèi)涵的內(nèi)容。這一層對(duì)演員的表演能力有著較高的要求。在這其中，情感的形體語言也有所體現(xiàn)。通過演員的面部表情。不同的信息可以體現(xiàn)出話劇表演過程中角色豐富的情感變化和心理變化，類似于日常的眼神交流、面部微笑等諸多形體語言都可以傳遞出不同的內(nèi)心變化。

二、話劇表演過程中形體語言技巧的應(yīng)用分析

（一）利用生活化經(jīng)驗(yàn)展現(xiàn)生動(dòng)形象的語言

話劇表演本身大部分題材貼近現(xiàn)實(shí)生活，所以話劇演員除了要通過臺(tái)詞來表現(xiàn)句，還需要通過形象化的生活中常見的形體語言來表現(xiàn)出話劇的中心思想。在表演過程中，會(huì)有重復(fù)性的形體語言以及性表演來體現(xiàn)話劇舞臺(tái)效果，所以表演者需要把握好自己的表演節(jié)奏。根據(jù)艱苦訓(xùn)練的動(dòng)作以及現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)來選擇合適的形體語言，并且在每次表演之后要進(jìn)行適當(dāng)?shù)目偨Y(jié)提煉，結(jié)合生活化體驗(yàn)仔細(xì)琢磨改進(jìn)，保證在下一次的表演中有所提升。在此基礎(chǔ)上，話劇演員除了要地積累生活經(jīng)驗(yàn)，還需要利用形體語言將自身獨(dú)有的魅力獨(dú)特的性格和話劇表演中的角色相結(jié)合，既可以讓觀眾對(duì)演員本身有更深刻的印象，又可以在形體語言中了解話劇角色的特點(diǎn)[2]。值得注意的是，話劇表演過程中，表演者在形象塑造上除了需要從自我角度完成人物角色的扮演目標(biāo)，還需要讓自身性格特色和話劇本身的藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，成功塑造出經(jīng)典人物形象。從生活角度出發(fā)的形體語言，可以在無形中塑造出經(jīng)典想讓觀眾在話劇表演中對(duì)表演者塑造的角色有更深刻的印象。表演者需要不斷提高形體語言的詮釋能力，更強(qiáng)有力的展現(xiàn)出人物的心理變化和性格特點(diǎn)，進(jìn)一步推動(dòng)話劇中故事情節(jié)的發(fā)展。例如，在日常生活中經(jīng)常提到的粗魯態(tài)度或者較為和顏悅色的態(tài)度都需要通過形象，聲音等不多影響因素來體現(xiàn)，所以表演者在進(jìn)行角色詮釋過程中需要搭配相應(yīng)的表情、手勢和形態(tài)，讓外部形態(tài)語言來展現(xiàn)角色的內(nèi)心，塑造出更加生動(dòng)的藝術(shù)形象。除此之外，表演者還需要配合語氣的強(qiáng)弱來表現(xiàn)話劇的具體節(jié)奏，配合手勢、步態(tài)展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，根據(jù)話劇表演的劇情需要以及舞臺(tái)效果來判斷形體語言的應(yīng)用形式[3]。

（二）打造多元化形體語言體現(xiàn)話劇表演藝術(shù)風(fēng)格

形體語言在不同情境中的應(yīng)用才能迎合不同形式的話劇表演，隨著話劇表演藝術(shù)不斷豐富和發(fā)展，表演者需要根據(jù)實(shí)際發(fā)展需要在表演過程中不斷提高對(duì)自身的要求。在此過程中，話劇表演者需要塑造出不同類型的角色，所以要讓自身的形體具備更強(qiáng)的可塑性并且在表演過程中有更強(qiáng)的控制肢體的能力。讓形體語言有更充分的展示空間，體現(xiàn)出不同的表演藝術(shù)風(fēng)格。在不斷提高表演風(fēng)格的過程中，還需要朝著細(xì)致化。抒情化的方向。細(xì)微的形體語言變化就可以展示出不同情境下角色的性格特點(diǎn)以及對(duì)后續(xù)劇情的影響，而且細(xì)致化的形體語言。除了可以塑造多元化的藝術(shù)型，還能讓人物形象更加完善豐滿。有效推動(dòng)劇實(shí)現(xiàn)話劇表演效果的逐步提升。

（三）有效融合預(yù)設(shè)和即興表演實(shí)現(xiàn)形象統(tǒng)一發(fā)展

表演者在話劇表演過程中除了需要用其語言闡釋角色性格，還需要讓自身的表演魅力充分散發(fā)，引起觀眾注意。所以需要有效融合預(yù)設(shè)和即興表演，讓角色形象和演員形象實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一發(fā)展。這樣的過程需要演員本身不斷揣摩角色的內(nèi)心世界，并且融合自身的表演特長，根據(jù)預(yù)設(shè)，排練以及現(xiàn)場表演的實(shí)際情況，進(jìn)行各類形體語言的融合。既可以讓人物形象更深入人心，還可以體現(xiàn)出演員的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)修為。

三、結(jié)束語

社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步的前提下，話劇表演受到了更多群體的喜愛。話劇表演過程中的形體語言表達(dá)可以體現(xiàn)出表演者的表演水平和層次，還可以讓觀眾了解話劇內(nèi)容，讓整體舞臺(tái)效果達(dá)到最好的狀態(tài)。多元化的用途也讓形體語言在話劇表演過程中有了更重要的地位，表演者在傳遞情感的過程中也在摸索形體語言表達(dá)的規(guī)律，通過形體語言推動(dòng)話劇情節(jié)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)，更好的塑造人物形象。

參考文獻(xiàn)

[1]朱平洋. 話劇表演中形體語言的運(yùn)用與研究[J]. 藝術(shù)科技， 2014（01）：194-194.

[2]譚弦， 呂祎嘯. 話劇表演中形體語言的運(yùn)用與研究[J]. 精品， 2020（7）：160-160.

[3]李竺霖. 話劇表演中形體語言的運(yùn)用與研究[J]. 南國博覽， 2019， 000（009）：P.8-9.

（白俄羅斯國立文化藝術(shù)大學(xué)?白俄羅斯明斯克?220004）