摘要：倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，在他不同的人生階段當(dāng)中，他用自畫像的形式描繪他當(dāng)時(shí)的生活寫照，將自己的一生完整地勾勒出來(lái)。圖像學(xué)是美術(shù)史論研究的重要方法。本文以潘諾夫斯基的圖像學(xué)方法，分三個(gè)層次來(lái)解讀倫勃朗早期、中期、晚期的三幅自畫像，分析倫勃朗三幅自畫像背后隱藏的時(shí)代審美風(fēng)格、畫家的身份、思想感情以及繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;自畫像;圖像學(xué);潘諾夫斯基

自畫像是藝術(shù)家的心靈獨(dú)白，是藝術(shù)家對(duì)自己內(nèi)心深處思想感情的審視與宣泄，是一門指向內(nèi)心的藝術(shù)。倫勃朗一生創(chuàng)作了近百余幅自畫像，其中包含六十余幅油畫自畫像，近二十幅版畫自畫像，約十幅素描自畫像。倫勃朗的自畫像擁有攝人心魄的震撼力，這種表現(xiàn)力不僅表現(xiàn)在他自畫像的數(shù)目上，更來(lái)自于倫勃朗自我剖析的真摯和不加粉飾的赤誠(chéng)。倫勃朗的一生中，他享受過(guò)安定富足、尊貴榮華的生活，也遭受過(guò)窮困潦倒、失意頹喪的生活，大起大落的人生經(jīng)歷，得與失的驟然轉(zhuǎn)換成就了倫勃朗獨(dú)特的藝術(shù)人生。

一、倫勃朗早期自畫像在圖像學(xué)視角下的解讀

根據(jù)潘諾夫斯基的圖像學(xué)理論，前圖像志階段只注重藝術(shù)作品的形式本身。第一幅自畫像是倫勃朗1629年畫的一幅油畫自畫像（圖1）。畫家皮膚白皙緊致，面色紅潤(rùn)，棕黃色的頭發(fā)又卷又長(zhǎng)，披在肩上。他眉頭輕皺，濃黑的眉毛簇在一起，一雙眼睛清澈有神，望向左下方，整個(gè)人的神態(tài)像是在思考著什么。他的鼻子小巧挺拔，嘴唇輕閉，五官刻畫精致細(xì)微。他身穿白色綢緞襯衫，帶皮革領(lǐng)的黑色長(zhǎng)袍，顯得非常干練利落。

圖像志階段注重研究藝術(shù)作品內(nèi)容的含義。這幅自畫像是倫勃朗處于繪畫事業(yè)的初始階段時(shí)創(chuàng)作的，這一時(shí)期，倫勃朗吸收卡拉瓦喬的明暗對(duì)比法運(yùn)用到自畫像創(chuàng)作中。光線從左面打下來(lái)，照亮了畫家的右側(cè)肩膀、面部和微翹的下巴，呈現(xiàn)出一個(gè)朝氣蓬勃，樂觀、自信，對(duì)未來(lái)的充滿憧憬的青年形象。

圖像學(xué)研究重點(diǎn)在于對(duì)作品的內(nèi)在含義與思想觀點(diǎn)的表達(dá)。17世紀(jì)的荷蘭從西班牙獲得獨(dú)立，這一時(shí)期的荷蘭人民為取得共和國(guó)成立付出了艱辛的努力，他們是時(shí)代的開拓者，是貢獻(xiàn)與付出的一代0。 倫勃朗吸收了荷蘭人的質(zhì)樸、勤懇的生活態(tài)度，在全民自由、自信的背景下，追求著大藝術(shù)家的理想。

二、倫勃朗中期自畫像在圖像學(xué)視角下的解讀

第二幅自畫像是倫勃朗在1633年創(chuàng)作的一幅巴洛克風(fēng)格的《戴帽子和金項(xiàng)鏈的自畫像》。在構(gòu)圖上，這幅作品采用了橢圓式構(gòu)圖，突出人物的高貴，相較于1629年的那幅略顯青澀的自畫像，多了一種成熟的韻味。畫家留了一小簇胡子，豐潤(rùn)的下巴和不再清晰的下頜線表現(xiàn)出畫家褪去稚氣，進(jìn)入生命的另一個(gè)階段。這幅作品中重點(diǎn)刻畫了畫家的衣著：他穿著白色刺繡襯衫，紫紅色罩衣，外穿一件黑色絲絨材質(zhì)的翻領(lǐng)大衣，領(lǐng)子邊鑲著金色花邊，盡顯高貴的氣質(zhì)。

這幅自畫像創(chuàng)作于倫勃朗藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟的階段。1632年，倫勃朗創(chuàng)作了一幅《杜普教授的解剖課》，成為他26歲的成名作。倫勃朗這幅作品的構(gòu)圖方式拓了荷蘭群體肖像畫新的表現(xiàn)形式。因?yàn)檫@幅畫，倫勃朗一夜成名，訂單猛增。1633年，倫勃朗與富豪之女薩斯基亞完婚。在這一階段，倫勃朗在事業(yè)上取得了巨大成功，婚后生活幸福安逸0。

在這一時(shí)期，荷蘭的工業(yè)和金融成為世界的中心，荷蘭成為大眾矚目的焦點(diǎn)。從某種意義上說(shuō)，荷蘭的輝煌時(shí)期正是倫勃朗事業(yè)蒸蒸日上的時(shí)期。倫勃朗在當(dāng)時(shí)靠繪畫的“訂單”生存，是具有商業(yè)價(jià)值的藝術(shù)家。倫勃朗注重對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)市場(chǎng)的考察，他可以抓住顧客的心理需求，畫出符合顧客要求的藝術(shù)作品。因此，倫勃朗此時(shí)的事業(yè)高歌猛進(jìn)。

三、倫勃朗晚期自畫像在圖像學(xué)視角下的解讀

第三幅自畫像是倫勃朗在1660年創(chuàng)作的一幅油畫自畫像（圖2）。整個(gè)畫面的色調(diào)更加的晦暗。在棕褐色的背景中，倫勃朗的半身浮現(xiàn)出來(lái)：他的前額增添了許多皺紋，表現(xiàn)出歲月的痕跡。他的目光看向觀眾，眼神中透露出一絲憂郁惆悵，嘴唇緊閉，胡子稀疏，整個(gè)面部呈現(xiàn)出衰老、疲憊之態(tài)，傳達(dá)出此時(shí)畫家內(nèi)心憂愁的情感。在刻畫技巧上，倫勃朗不再細(xì)致描繪，用筆更加粗獷有力，畫面更具層次感。這也體現(xiàn)出倫勃朗的自畫像不再注重描摹，而是更加注重對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫。

第三幅自畫像是倫勃朗在堅(jiān)毅、執(zhí)著的巔峰時(shí)期，1642年，倫勃朗的妻子薩斯基亞去世帶給他沉重的打擊。1656年，倫勃朗面臨破產(chǎn)，他的豪宅被抵押，他收藏的畫作和各種藝術(shù)品被拍賣。倫勃朗從人生的巔峰一下滑至人生的低谷。

17世紀(jì)中期，荷蘭資產(chǎn)階級(jí)的審美與倫勃朗的的藝術(shù)追求形成了嚴(yán)重的分歧，他的事業(yè)從巔峰驟然落下低谷。他的藝術(shù)風(fēng)格不再投荷蘭貴族所好，風(fēng)格不再時(shí)髦，而是遵從內(nèi)心深處對(duì)藝術(shù)的追求。他把自己的經(jīng)歷與切身的感受融入自己的繪畫作品中，他回到現(xiàn)實(shí)中，關(guān)照自己的情感世界，遵從內(nèi)心的藝術(shù)創(chuàng)作。倫勃朗把他的藝術(shù)思想與人生態(tài)度交織在一起，他的整個(gè)人生都是藝術(shù)的人生。

參考文獻(xiàn)

[1]聞蓮萍.“自我”的秘密——倫勃朗自畫像藝術(shù)審美研究[D].南京：南京師范大學(xué)文學(xué)院，2017：9-10.

[2]徐雙.倫勃朗自畫像的情感特征探析[J].西方美術(shù)研究，2021.

作者簡(jiǎn)介：邢潔;女;漢族;山西晉中人;碩士在讀;山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院;研究方向：美術(shù)史

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院 ?山西 ?太原 ?030006）