崔新睿 楊杰 杜昕蓉 閔元元

江蘇海洋大學(xué)

隨著動(dòng)畫作品質(zhì)量的不斷提升，動(dòng)畫制作技術(shù)也在不斷提升。特效運(yùn)用能夠使動(dòng)畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多元化，可以強(qiáng)化畫面的表達(dá)效果和刺激感受，能給觀眾帶來無以倫比的視覺體驗(yàn)。

一、動(dòng)畫作品中的特效應(yīng)用

例如夢(mèng)工廠推出的《馬達(dá)加斯加》動(dòng)畫電影中，在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，使用了較多動(dòng)畫特效技術(shù)，營(yíng)造出了森林迷霧、云朵的飄逸、大雨傾盆和冰山融化后冰雪消融的自然生機(jī)的特殊效果，將大自然的勃勃生機(jī)描述的淋漓盡致，生動(dòng)的還原了所處的自然環(huán)境。因此特效技術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)的使用能夠使動(dòng)畫的人物更加立體，場(chǎng)景更加逼真，使動(dòng)畫環(huán)境描述得到良好的特殊表現(xiàn)效果。

二、《神樹》二維動(dòng)畫技術(shù)手法構(gòu)思

本作品以二維手繪為主要?jiǎng)?chuàng)作方式，使用Procreate、SAI軟件進(jìn)行前期的逐幀繪制，完成人設(shè)及場(chǎng)景的原畫繪制。作品后期運(yùn)用After Effects軟件進(jìn)行花草樹木、水流、風(fēng)的特效制作，運(yùn)用Premiere Pro、Audition進(jìn)行后期視頻的剪輯與音效編輯處理等操。

三、《神樹》二維動(dòng)畫特效技術(shù)制作

本動(dòng)畫作品中涉及了眾多的特效制作其中，Adobe After Effects特效軟件制作的動(dòng)態(tài)效果占據(jù)了絕大多數(shù)比例，眾多特效涉及了水波紋，花瓣的飄散，部分的肢體動(dòng)作，攝像機(jī)的運(yùn)作，部分片段的補(bǔ)幀處理，場(chǎng)景中植物或裝飾的搖曳，部分主體物的進(jìn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)效果。

(一)波紋變換制作

新建合成設(shè)置動(dòng)畫的分辨率1280＊720，幀速率24幀/秒。選擇橢圓工具在屏幕中繪制三個(gè)橢圓一大兩小并使三個(gè)橢圓貼合，同時(shí)將“描邊”改為白色填充為透明。將形狀圖層添加中繼器效果，設(shè)置中繼器中副本為適合數(shù)量同時(shí)修改位置使副本傾斜。之后再添加一次中繼器效果將位置中x軸改為0，改動(dòng)y軸使畫面平鋪整個(gè)屏幕。再添加“湍流置換”效果，將置換類型改成突出且平滑，調(diào)整數(shù)量，大小，復(fù)雜度三個(gè)數(shù)值使畫面扭曲近似波紋。之后在演化處添加表達(dá)式“time＊50”使畫面循環(huán)播放。然后添加“填充”效果修改波紋顏色為淡藍(lán)色。以及添加“波形變形”效果并將波形改為圓形，將方向改為150度使其有上下移動(dòng)的感覺。之后添加“毛邊”效果使波紋出現(xiàn)斷層。將形狀圖層復(fù)制三層，分別為兩層陰影，波紋三層，重陰影層顏色調(diào)深并將位置適當(dāng)下移，降低透明度。亮陰影將顏色改淺，并加寬描邊，放大圖層并降低透明度。波紋中將填充去除同時(shí)將波形變形高度調(diào)成99，寬度改為11，降低描邊?？梢詫⑺婕右恍┌l(fā)光效果使畫面有被光折射的感覺。最后運(yùn)用“CC power pin”插件調(diào)整水透視感。

(二)粒子特效的制作

新建合成設(shè)置動(dòng)畫的分辨率1280＊720，幀速率24幀/秒。新建純色層然后在效果控件中尋找并添加“Particular”插件進(jìn)行效果制作，修改其發(fā)射類型為方盒效果，修改粒子數(shù)量，存在時(shí)間，大小，顏色等，同時(shí)如果有自己設(shè)計(jì)的飄落物體可以替換紋理，在物理學(xué)里修改重力空氣方向等因素使粒子隨自己所想進(jìn)行飄動(dòng)，還可以添加湍流場(chǎng)使粒子飄動(dòng)的隨機(jī)性進(jìn)一步增加，如圖1所示。

圖1 《神樹》動(dòng)畫中飄散的粒子效果

（三）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)

關(guān)于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)主要用了兩種方法，其中之一就是使鏡頭不動(dòng)，畫面動(dòng)。調(diào)整自己所做視頻的大小之后將畫面放大到自己想要表達(dá)的主體上去，之后便是去調(diào)整畫面大小以及位置做出相應(yīng)的推拉搖移，在時(shí)間軸上打上對(duì)應(yīng)的關(guān)鍵幀最后加上緩動(dòng)使鏡頭的變換更加像相機(jī)的移動(dòng)。但是這種方法的不足點(diǎn)便是如果在畫面像素不是足夠高的情況下會(huì)出現(xiàn)像素點(diǎn)畫面變得模糊。另一種就是在合成中添加攝像機(jī)，如果只是簡(jiǎn)單的移鏡頭只需要變換攝像機(jī)位置，但是如果要出現(xiàn)搖、移、推、拉等鏡頭便需要打開時(shí)間軸的3D視角，通過改變攝像機(jī)的焦距位置以及相機(jī)的旋轉(zhuǎn)偏移。操作中可能出現(xiàn)的問題便是焦距過短，為解決這一問題便需要打開多視圖，一般情況下為兩個(gè)視圖便可，只需要再攝像機(jī)視圖中鼠標(biāo)滑動(dòng)到對(duì)應(yīng)的軸向再進(jìn)行拖動(dòng)便不會(huì)出現(xiàn)焦距過短的問題同時(shí)攝像機(jī)的鏡頭變化也會(huì)增加。

（四）動(dòng)畫補(bǔ)幀的運(yùn)用

動(dòng)畫的補(bǔ)幀是在將做出的視頻或者序列幀加以處理，在動(dòng)作中間增加幀數(shù)使動(dòng)作進(jìn)行連貫，不能將動(dòng)作幅度過大的片段補(bǔ)出對(duì)應(yīng)幀數(shù)。首先導(dǎo)入對(duì)應(yīng)的視頻，之后拖入“Twixter Pro”效果在“Source Control”列表中找“In FPS is

Out FPS”并取消勾選，同時(shí)將“Input: Frame Rate”改為數(shù)字8，這里的數(shù)值是取決于視頻中相同畫面的幀數(shù)公式為“動(dòng)畫幀速率/幀數(shù)。之后在列表“Track Control”中找到“Image Prep”項(xiàng)目中找到“Contrast/Enhance”并選擇，最后在“Output Control”列表中找到“Warping”詞條修改為“Forward”補(bǔ)幀操作便完成了，但有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)果凍畫面需要做出相應(yīng)數(shù)值的修改或者對(duì)果凍畫面進(jìn)行刪除。

（五）位置控制工具的運(yùn)用

植物的搖曳需要將對(duì)應(yīng)需要?jiǎng)拥奈矬w進(jìn)行分層處理，并且在對(duì)應(yīng)的圖層里使用“人偶位置控制工具”在要?jiǎng)拥奈矬w上打上對(duì)應(yīng)的錨點(diǎn)，再使用腳本“Auto Sway”進(jìn)行修改，將搖動(dòng)范圍搖動(dòng)速度修改至適合的數(shù)值表現(xiàn)出不同情況下?lián)u曳的狀態(tài)，如圖2所示。

圖2 《神樹》動(dòng)畫中植物搖曳特效

（六）肢體動(dòng)作的制作

動(dòng)畫中有涉及到部分人物肢體的變化使用了“Duik Bassel”腳本選中相對(duì)應(yīng)的人體骨骼再一一與繪制出的人體進(jìn)行綁定最后在調(diào)整對(duì)應(yīng)的動(dòng)作效果，制作動(dòng)作之前依舊需要將對(duì)應(yīng)動(dòng)作部分進(jìn)行分圖層處理，如圖3所示。

圖3 《神樹》動(dòng)畫中骨骼綁定效果

（七）心跳波動(dòng)的制作

首先新建純色圖層，使用鋼筆工具在圖層上繪制出形狀路徑，再導(dǎo)入腳本插件“Saber”，修改“輝光顏色”為自己需要的顏色，這種科技用色一般為發(fā)光水母的那種淡藍(lán)色或熒光綠，增強(qiáng)“輝光強(qiáng)度”，加粗“輝光擴(kuò)散”并調(diào)整主體物大小，使其表現(xiàn)為熒光質(zhì)感。在時(shí)間軸上打上關(guān)鍵幀，先打上“結(jié)束偏移”的關(guān)鍵幀將其數(shù)值調(diào)為0，按照心跳頻率，將“結(jié)束偏移”調(diào)為100，同時(shí)在“開始偏移”時(shí)間軸上打上關(guān)鍵幀，并調(diào)整數(shù)值為0，在適當(dāng)時(shí)間段后，添加關(guān)鍵幀將“開始偏移”的數(shù)值變?yōu)?00?？梢赃m當(dāng)調(diào)整圖層透明度，使心電圖所在屏幕的質(zhì)感變?yōu)楣馄痢?/p>

四、結(jié)語

本作品在特效制作的過程中進(jìn)行了一些特效模板的制作，比如背景的運(yùn)動(dòng)以及部分的特效效果做成相應(yīng)的特效庫，在相應(yīng)的場(chǎng)景中便可以快速調(diào)出模板，再進(jìn)行簡(jiǎn)單數(shù)據(jù)調(diào)整就能做出需要的效果，這樣極大提高了動(dòng)畫制作的工作效率。

總之，在動(dòng)畫作品中，特效技術(shù)都可以使其動(dòng)畫中的情節(jié)和人物更加生動(dòng)，特效技術(shù)的融入能夠提升動(dòng)畫作品的質(zhì)量，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)的長(zhǎng)久發(fā)展。