何浩 馬磊

唐宋時(shí)期是我國文化的一個(gè)繁榮時(shí)期，體現(xiàn)了傳統(tǒng)美學(xué)，尤其是宋代。宋代美學(xué)在我國傳統(tǒng)美學(xué)中占有重要地位，對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。宋代美學(xué)中最主要的是書畫作品，內(nèi)容多為對現(xiàn)實(shí)社會、自然景觀的思考，將寫實(shí)的情形融入作品中，抒發(fā)和表達(dá)作者的某種精神、情感等，彰顯了作者的筆墨功底、藝術(shù)造詣。隨著全球化進(jìn)程不斷加快、文化的多元化，我國傳統(tǒng)文化如何對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響，如何讓現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和內(nèi)容更加豐富，如何讓作品長久流傳而不是曇花一現(xiàn)，宋代美學(xué)能否應(yīng)用到現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，這是當(dāng)代藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師都在思考的重要命題。

一、宋代美學(xué)的內(nèi)涵及特點(diǎn)

（一）宋代美學(xué)的內(nèi)涵

兩宋時(shí)期，社會大發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，美學(xué)作品也呈現(xiàn)豐富多彩、形式各異的特點(diǎn)，體現(xiàn)著極度強(qiáng)化的道德規(guī)范意識和對生命的熱烈追求，同時(shí)也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的家國情懷。

（二）宋代美學(xué)的特點(diǎn)

首先，宋代美學(xué)體現(xiàn)了政治性特點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)的社會背景下，國家推崇和鼓勵(lì)自由發(fā)展，一方面美學(xué)作品傳達(dá)了對美好生活的向往和期待，體現(xiàn)了閑趣、自在，一方面又通過筆墨勾勒出憂國憂民的哀思和惆悵。

其次，宋代的藝術(shù)家將睿智、平和、浮躁過后歸于淡泊的處世態(tài)度融入創(chuàng)作中。唐代的畫作、詩詞、樂曲等作品中展現(xiàn)的是野性與豪邁，而宋代美學(xué)作品更加腳踏實(shí)地、冷靜和理性，具有包容萬象、雅俗共賞、剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)。

再次，宋代美學(xué)最突出的特點(diǎn)可以用追求簡約、回歸本色來概括。宋朝時(shí)期，由于特殊的政治背景，文官的地位比武官更高一些，很多文人大夫爭相報(bào)效朝廷。從經(jīng)濟(jì)發(fā)展層面來說，北宋時(shí)期，中外文化交流頻繁，呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，繪畫、哲學(xué)和文學(xué)等方面一派繁榮景象。除此之外，宋朝的統(tǒng)治者從唐朝興衰中吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，將簡單、樸素作為治國之道，頒布了一系列的律法，提倡節(jié)儉，反對奢靡浪費(fèi)，這也對宋代的審美觀念和美學(xué)作品產(chǎn)生了巨大的影響。

在諸多因素的共同作用之下，宋代美學(xué)自成一派，形成了獨(dú)特的美學(xué)體系。宋代美學(xué)是中國美學(xué)史上一個(gè)承前啟后的關(guān)鍵時(shí)期，這時(shí)的美學(xué)觀念與現(xiàn)代人返璞歸真的精神追求有異曲同工之妙，對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響，主要體現(xiàn)在書畫作品、建筑設(shè)計(jì)、陶瓷制造、裝飾裝修等方面。

二、宋代美學(xué)對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的影響

宋代藝術(shù)家將他們的文化底蘊(yùn)和審美情趣融入創(chuàng)作中，因此，宋代美學(xué)的成就體現(xiàn)在很多領(lǐng)域，如家具、書法、繪畫、詩詞、瓷器、建筑等。其中，宋代家具被認(rèn)為是明清家具的起源，宋代瓷器、繪畫和建筑等也蘊(yùn)含著宋代美學(xué)的基本觀念。

（一）宋代家具中的美學(xué)價(jià)值對現(xiàn)代家具的影響

宋代家具追求的是簡譜、高雅、不落俗套，主要分為皇室家具、文人家具、民間家具和宗教家具。當(dāng)前流行的現(xiàn)代風(fēng)格的家具很大一部分來源于宋代的文人家具，這種家具方正、整潔，沒有富麗華貴的裝飾，而是從結(jié)構(gòu)部件中體現(xiàn)層次感和高級感，外表看起來樸實(shí)無華，細(xì)品之后可以發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)含了更深層次的韻律和美感，為現(xiàn)代家具的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。雖然現(xiàn)存于世的宋代家具非常少，但是人們對宋代家具的研究從來沒有停止過。2018年播出的電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》完美呈現(xiàn)了宋代家具的特色——簡約而優(yōu)雅，受到了人們的追捧。

（二）宋代瓷器中的美學(xué)價(jià)值對現(xiàn)代工藝品制造的影響

宋代的瓷器制造工藝達(dá)到了空前的繁榮。宋瓷代表著我國歷朝歷代瓷器制造的頂級水平，是現(xiàn)代很多工藝品設(shè)計(jì)和制造的靈感來源。宋瓷之美，美在溫潤、美在含蓄、美在大氣而樸實(shí)無華，雖然沒有過多的裝飾，卻以典雅、自然贏得了很多人的青睞：視覺上，追求精致，不喜雕琢;色彩上，清新素雅，溫婉含蓄，與宋代美學(xué)的恬淡意境一脈相承。

設(shè)計(jì)來源于生活，宋瓷上的繪畫在用料和色彩上與中國畫的用筆、用墨相似。陶瓷以瓷質(zhì)表面為“畫布”，雖然與繪畫作品有差別，但無論是青花、粉彩，還是新彩繪畫，人們都可以感受到中國畫在絹上或宣紙上作畫的筆墨意趣。

（三）宋代書畫作品中的美學(xué)價(jià)值對現(xiàn)代書畫的影響

宋代書畫作品是我國書畫史上的一顆璀璨之星，有著其他朝代作品無法替代和比擬的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位。宋代被譽(yù)為我國古代繪畫的巔峰時(shí)期，繪畫題材豐富，有風(fēng)俗畫、花鳥畫、山水畫等，這些繪畫作品氣韻生動(dòng)，物隨心生，以貼近物象而又超乎物象的筆法來描繪和表達(dá)所觀、所想、所感。簡單的小品畫能體現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的意境，比如，“南宋四家”之一的馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的繪畫作品《寒江獨(dú)釣圖》，畫面極其簡單：靜謐的夜晚，月色朦朧，空空蕩蕩的江面上有一葉孤舟，小舟上一人持桿，身體略微前傾，凝神專注于水面;小舟的尾部微翹，水面上有幾條水痕，營造了小舟隨波漂蕩的意境。這幅畫作的畫風(fēng)寫實(shí)，但表達(dá)的意境卻是綿延悠長、耐人尋味的，蘊(yùn)含著作者對平靜生活的向往。

書法作品追求獨(dú)創(chuàng)和個(gè)性，以一種尚意抒情的新面目出現(xiàn)在世人面前，讓書法更具有“學(xué)識”，即“書卷氣”。無論是天資既高的蔡襄、自出新意的蘇軾，還是高視古人的黃庭堅(jiān)、蕭散奇險(xiǎn)的米芾，北宋四家都在表現(xiàn)書法風(fēng)貌的同時(shí)，凸現(xiàn)一種標(biāo)新立異的姿態(tài)，使學(xué)問之氣郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間，給人一種新的審美意境。范仲淹、歐陽修、司馬光等宋代大家的書法作品也是很多人臨摹和學(xué)習(xí)的范本，對我國現(xiàn)代漢字的發(fā)揚(yáng)和傳承具有重要的推動(dòng)作用。

（四）宋代建筑中的美學(xué)價(jià)值對現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響

宋代的建筑物一改盛唐時(shí)輝煌奢華的風(fēng)格，追求自然美與人工美融合的意境。建筑物的屋脊、屋角有起翹之勢，給人一種輕柔、愉悅的感覺。在宋代，油漆得到大量使用，但是色彩的運(yùn)用以青、綠等冷色調(diào)為主，窗欞、梁柱與石座的雕刻與彩繪的變化十分豐富，柱子造型更是變化多端?，F(xiàn)存的典型宋代建筑為我國現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)提供了寶貴的靈感和創(chuàng)新來源，比如：河北正定隆興寺是典型的宋代建筑，在布局上縱深展開，使平面形成十字形。建筑學(xué)家梁思成對這座宋朝寺廟給予了高度的贊揚(yáng)：“這種建筑我們只在宋代書畫作品中見過，這種莊嚴(yán)和灑脫讓人有種不言而喻的莊嚴(yán)感，整體的布局重巒疊嶂，在中國建筑史中也是別開生面的存在?！?/p>

三、結(jié)語

宋代美學(xué)是我國傳統(tǒng)美學(xué)的高峰，以宋代美學(xué)為載體進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新，是極有意義的嘗試。總體而言，宋代美學(xué)與現(xiàn)代審美之間有著共通之處，人們能夠從宋代美學(xué)中尋求靈感和創(chuàng)作內(nèi)容，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來全新的視覺享受。

（1.重慶航天職業(yè)技術(shù)學(xué)院;2.重慶中國三峽博物館）