孫巍巍 佟 達(dá) 楊麗華

(1 佳木斯大學(xué) 黑龍江佳木斯 154007；2 渤海大學(xué) 遼寧錦州 121013)

中國(guó)竹資源較為豐富，其分布面積和屬、種數(shù)量均居世界前列。據(jù)考古發(fā)掘，在中國(guó)竹子很早就作為人們?nèi)粘Ｊ秤煤推饔弥?，商周時(shí)期竹子在日常器物中應(yīng)用廣泛，從湖北江陵九店?yáng)|周墓中出土有竹制的圓盒、席、筐、簍、笥、扇、算籌、筆筒等近百件物品[1]。竹器在不斷發(fā)展演變過(guò)程中，除了具有禮器、樂(lè)器和日常用器等各種物質(zhì)功能外，也逐步上升到了君子氣節(jié)的精神審美象征。中國(guó)古人喜竹、愛(ài)竹、贊竹，并且善于利用竹子制作生活所需器皿，竹制家具就是其中的典型代表。中國(guó)竹家具的制作和使用歷史悠久，究其原因主要有二：一是中國(guó)盛產(chǎn)竹材，取材和制作十分便利；二是中國(guó)古人對(duì)竹子有特別的情感偏好，在“歲寒三友”“四君子”中都有竹子的身影。

“明清時(shí)期，中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展達(dá)到頂峰，其中竹家具也不例外”[2]。究其原因是多面的，既有社會(huì)經(jīng)濟(jì)、工具技術(shù)發(fā)展進(jìn)步的因素，也離不開(kāi)皇親國(guó)戚的喜愛(ài)以及文人士大夫參與設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)，尤其是大量?jī)?yōu)質(zhì)硬木的輸入也是不可或缺的重要因素。然而，對(duì)于竹制家具研究發(fā)現(xiàn)，至少在宋代竹家具風(fēng)格特征已發(fā)展得較為成熟，到明清時(shí)期其造型特征得以延續(xù)，基本繼承了宋代竹家具的形制，品類更為豐富，樣式達(dá)到完備，并且出現(xiàn)了大量硬木制的仿竹家具。本文試圖以中國(guó)傳統(tǒng)竹家具形制和編織工藝嬗變?yōu)槌霭l(fā)點(diǎn)，對(duì)明清竹家具的藝術(shù)特征進(jìn)行探討，從而總結(jié)出明清竹家具造型簡(jiǎn)樸、結(jié)構(gòu)實(shí)用、裝飾自然等藝術(shù)特征，既充實(shí)了中國(guó)傳統(tǒng)竹家具研究的內(nèi)容，也可為新中式竹家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供有價(jià)值的參考。

1 竹家具概述

1.1 竹家具形制

中國(guó)家具的形制總體上歷經(jīng)了席地而坐的矮型期、席地坐與垂足坐的高矮并存期、垂足而坐的高型期演變過(guò)程，竹家具亦是如此。竹家具經(jīng)歷了由席、筵等鋪墊家具到竹笥、竹幾、竹榻等矮型家具再到竹椅、竹桌、竹架等高型家具的發(fā)展歷程。

席家具具有坐、臥功能，是中國(guó)古人最早使用的、通過(guò)一定工藝制作的鋪墊臥具。在距今約5 000年的浙江吳興錢山漾遺址中，出土竹器200余件，有竹席、篾席、簍、籃等日常用具[3]。商周時(shí)期，竹家具已廣泛使用。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚墓中出土有大量竹席、竹笥等竹制家具[4]。在湖北云夢(mèng)縣的睡虎地秦墓出土的秦簡(jiǎn)《封診式》的《穴盜》條目中載有：某里士五(伍)乙告曰……內(nèi)中有竹柖，柖在內(nèi)東北，東、北去廦各四尺，高一尺[5]。此處的竹柖即為竹床，且床高一尺，說(shuō)明在席地而坐的秦漢時(shí)期已經(jīng)存在矮型竹床家具。在唐宋壁畫、繪畫和詩(shī)詞等文藝作品中，有很多竹家具的呈現(xiàn)(圖1、圖2)，其形制已經(jīng)高型化并趨于成熟[6-7]。明清時(shí)期的竹家具，伴隨硬木家具的成熟而不斷完善和豐富，依據(jù)宋代繪畫和現(xiàn)存明清竹家具來(lái)判斷，其形制變化不大，主要是品類更為豐富，并且出現(xiàn)了硬木做的仿竹家具。

圖1 南宋馬公顯作品《藥山李翱問(wèn)答圖》局部Fig.1 Part of “the Portraits of Questions and Answers of Yao Shan Li Ao”, the Southern Song Dynasty, Gongxian Ma

圖2 唐代《六尊者像》局部Fig.2 Part of the “Statues of Six Arhats”, Tang Dynasty

1.2 竹家具編織工藝

竹編工藝是原始初民在使用竹的過(guò)程中逐步產(chǎn)生的，是中華民族造物歷史進(jìn)程中極富魅力的工藝文化，也是一種集觀賞性和實(shí)用性于一體的傳統(tǒng)手工技藝，滲透著中華民族的文化精神、物質(zhì)技術(shù)和審美意識(shí)。

在距今6 000年前的西安半坡文化遺址出土的陶器底部有竹編織物印痕——席紋，這些印痕是制作陶器時(shí)鋪墊在下面的竹席壓印出來(lái)的，從這些壓印出的席紋可以總結(jié)出編織方法有4種：斜紋編織法、纏結(jié)編織法、絞纏法、棋盤格編織法[8]。在浙江吳興錢山漾遺址中，竹席家具的編織，通過(guò)對(duì)竹材的削片、刮光處理，采用經(jīng)緯交替(一經(jīng)一緯或二經(jīng)二緯或多經(jīng)多緯)編成人字形、菱花形、十字形等，也會(huì)采用梅花眼、辮子口等較為復(fù)雜的編織工藝[3]。從春秋戰(zhàn)國(guó)到秦漢魏晉時(shí)期，竹編工藝進(jìn)一步發(fā)展，在江陵望山一號(hào)墓出土有彩漆篾片編織的竹笥，由內(nèi)外2層篾片編織而成，細(xì)薄的外層篾片編織成矩形圖案紋樣，寬厚的內(nèi)層篾片編織成人字形圖案，十分美觀精巧[9]。經(jīng)唐宋至明清時(shí)期，竹家具的形制主要以高型家具為主，這時(shí)的竹材編織工藝主要應(yīng)用在實(shí)木椅凳的座面或床榻的床面。明清時(shí)期，竹編技術(shù)更加成熟，竹編工藝更講究實(shí)用性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，出現(xiàn)了許多極具特色的地方性竹編產(chǎn)品，如湖南益陽(yáng)水竹涼席、安徽舒城舒席等[10]。

2 明清竹家具藝術(shù)特征

2.1 造型藝術(shù)特征

明清竹家具的造型在唐宋時(shí)期的基礎(chǔ)上傳承與發(fā)展，同時(shí)也明顯受到了明式硬木家具造型藝術(shù)的影響。明式硬木家具的一個(gè)顯著造型特征是注重線條美的顯現(xiàn)，既強(qiáng)調(diào)造型線條曲直的流暢變化，又考慮了造型結(jié)構(gòu)部件比例適中的整體感。受明式硬木家具風(fēng)格的影響，明清竹家具在造型上的特征體現(xiàn)在簡(jiǎn)練、淳樸、疏朗、協(xié)調(diào)等方面，其線條的運(yùn)用更加輕快與清新。圖3為一把清代竹圈椅，此竹圈椅的造型與明式硬木圈椅基本一致，椅面邊框由4根竹子開(kāi)榫圍合組成，椅腿下部有2根竹子開(kāi)榫圍合形成的管腳棖，券口處由1根竹子彎曲構(gòu)成。從竹椅整體造型分析，椅面邊框和管腳棖有較強(qiáng)的“面”的視覺(jué)感受，同時(shí)又由于竹竿為圓形，使得竹竿間拼貼時(shí)形成了一定的“線”的視覺(jué)印象，再加上竹椅的椅圈、腿足、聯(lián)幫棍、靠背板處的“攢接”裝飾，這些線性元素的運(yùn)用使得此竹圈椅具有了靈活的“線條之美”。

圖3 清代的竹圈椅Fig.3 Bamboo Round-backed Armchair, Qing Dynasty

2.2 結(jié)構(gòu)藝術(shù)特征

一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)有3種樣式，即箱形結(jié)構(gòu)、立柱與橫梁結(jié)構(gòu)、竹家具結(jié)構(gòu)。箱形結(jié)構(gòu)集中體現(xiàn)在魏晉至唐代的床榻類家具上，立柱與橫梁結(jié)構(gòu)是宋代以來(lái)實(shí)木家具結(jié)構(gòu)的主要形式，竹家具因其制作材料的特殊而形成了有別于前2種的家具結(jié)構(gòu)式樣。家具結(jié)構(gòu)樣式主要是依據(jù)制作材料而定，明清竹家具結(jié)構(gòu)特征也是根據(jù)竹材自身的物理屬性而定的。竹材雖有較強(qiáng)的剛性，但因其中空，所以不適合采用實(shí)木的榫卯結(jié)構(gòu)，通常采用插接結(jié)構(gòu)；同時(shí)，又因竹材的韌性較好，所以比較適合造出彎曲狀形態(tài)，使得明清竹家具中有較多的裹腿結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。在圖3所示的竹圈椅中，其椅圈的工藝是整根竹子彎曲而成，4根竹子開(kāi)榫圍合在竹腿中部構(gòu)成椅面邊框結(jié)構(gòu)，2根竹子開(kāi)榫圍合在竹腿下部形成管腳棖結(jié)構(gòu)，腿足與椅圈、聯(lián)幫棍與上下銜接部件之間采用插接結(jié)構(gòu)，靠背板處的各部件也采用插接構(gòu)成，靠背板中間的裝飾圖案采用了類似硬木家具中的“攢接”技法。此椅的造型樣式與硬木圈椅基本相同，但是結(jié)構(gòu)技法卻有較大的差異，主要區(qū)別有二：一是硬木家具的榫卯在這里變成了“有卯無(wú)榫”的插接結(jié)構(gòu)，即在竹材上造出卯眼，榫頭則是竹材端部不進(jìn)行切削而直接形成；二是利用竹材自身韌性較好的天然屬性，在椅面邊框和管腳棖等部位采用了裹腿結(jié)構(gòu)，而椅圈則是整根竹材彎曲而成。明清竹圈椅的這些結(jié)構(gòu)方式，滿足了實(shí)木與竹材制作的圈椅整體風(fēng)格的統(tǒng)一，同時(shí)也利用竹材的自然屬性而進(jìn)行了有益的結(jié)構(gòu)工藝變化，體現(xiàn)了明清竹家具結(jié)構(gòu)的實(shí)用精巧之美。

2.3 裝飾藝術(shù)特征

明清家具作為中國(guó)古典家具發(fā)展的高峰，其藝術(shù)價(jià)值是全方位的。濮安國(guó)[11]曾指出，明清家具的裝飾，與家具的造型和結(jié)構(gòu)取得了珠聯(lián)璧合、相得益彰的效果，是體現(xiàn)明清家具卓越成就和優(yōu)秀藝術(shù)水平的重要部分，其裝飾的意義主要可以從3個(gè)方面去考察：一是家具部位的裝飾，二是各種裝飾手法，三是裝飾的題材和內(nèi)容。明清竹家具的裝飾藝術(shù)價(jià)值要遜色于明清硬木家具，更多表現(xiàn)出的是文人士大夫們自然淳樸的審美追求。明清湘妃竹家具是中國(guó)傳統(tǒng)竹家具中較有特色的一個(gè)品類，正是在文人士大夫追求自然審美趣味背景下應(yīng)運(yùn)而生的[12]。圖4為清代湘妃竹蒔繪“喜上眉梢”靠背椅。從家具部位的裝飾考察，此椅的管腳棖為“步步高趕棖”造法，既是家具結(jié)構(gòu)的一種方式，也是明清家具常用的一種裝飾技巧，寓意步步高升；另外，此椅牙子采用類似硬木家具的“攢接”工藝，造出回紋圖案，極具吉祥之意。從家具裝飾的手法考察，此椅利用了湘妃竹天然的斑紋色澤，結(jié)合髹黑漆蒔繪靠背板、鑲銅足等人工審美裝飾的介入，達(dá)到了斑色純?nèi)缓椭C且富于變化的審美追求。從家具裝飾的題材和內(nèi)容考察，此椅靠背板髹黑漆蒔繪“喜上眉梢”傳統(tǒng)裝飾圖案最具特色，圖案色彩富麗、圖形寓意美好，是中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)中典型的吉祥裝飾題材?？傊?，明清竹家具的裝飾在體現(xiàn)美好愿望的同時(shí)，更多的展現(xiàn)出了人們對(duì)自然清新之美的追求。

圖4 清代湘妃竹蒔繪“喜上眉梢”靠背椅Fig.4 Xiang Fei Bamboo Maki-e “Beaming Brow” Chair, Qing Dynasty

3 結(jié)語(yǔ)

就現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)來(lái)看，家具是在人類日常起居生活中自然而然產(chǎn)生的，而中國(guó)竹家具在南方地區(qū)廣泛存在，并且隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、技術(shù)進(jìn)步以及生活方式的改變而不斷變化，經(jīng)歷了由貼地的竹席家具到低矮的竹榻再到高型的竹椅、竹架等嬗變過(guò)程。明清竹家具作為中國(guó)傳統(tǒng)竹家具發(fā)展的完善形式，其藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在造型的線條靈動(dòng)之美、結(jié)構(gòu)的實(shí)用精巧之美和裝飾的自然和諧之美等方面。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)竹家具藝術(shù)嬗變的梳理，以及對(duì)明清竹家具藝術(shù)特征的著重探討，將有助于對(duì)傳統(tǒng)竹家具的全面認(rèn)識(shí)，也可以更好地為新中式竹家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供美學(xué)參考。