趙寒頡

【摘要】藝術(shù)是表達(dá)人類情感的符號形式，正是有了這種藝術(shù)語言或藝術(shù)符號我們才能欣賞到蘊(yùn)含在各類藝術(shù)作品中的情感內(nèi)涵。杰克遜·波洛克作為抽象表現(xiàn)藝術(shù)最具影響力的藝術(shù)家之一，他的“行動繪畫”自由的表達(dá)了藝術(shù)家無法自控的內(nèi)在意識和行動。本文通過對杰克遜·波洛克藝術(shù)作品的闡釋來探究他簡潔的繪畫語言的背后有著怎樣的心理過程。

【關(guān)鍵詞】波洛克;情感;藝術(shù)語言

一.杰克遜·波洛克的生活經(jīng)歷，藝術(shù)生涯及情感心路歷程

人們都說他是個天才，很多人都說，他的畫蘊(yùn)含著一種“難以言表的吸引力”，波洛克出生在一個并不算富裕的家庭，從小就喜歡畫畫，也很有追求，長大后申請進(jìn)入了洛杉磯一家不錯的藝術(shù)院校，因此大哥可以說是家中的楷模，在小時波洛克和他的幾個小哥哥就想成為一個像大哥那樣的藝術(shù)家?？墒遣蹇怂坪踉诶L畫上沒有任何天賦，即使屢戰(zhàn)屢敗，他從來沒有放棄過做藝術(shù)家這個念頭，他孤獨(dú)，缺乏自信，他害羞封閉，容易受傷，因此，他十分的不合群，也沒什么朋友，畫的不好又愛惹麻煩，總被學(xué)校停課留級。在結(jié)束了不太順利的高中后，他和他最小的哥哥一起去紐約投奔了大哥，在這里他也遇到了他的第一位老師本頓，正式開始了他藝術(shù)學(xué)習(xí)的坎坷之路。

本頓看的出他的繪畫技巧十分糟糕，但他能在波洛克身上看到一種真實(shí)的，非常強(qiáng)大的，難以掩抑的強(qiáng)悍力量，這是任何人身上都沒有的，因此他也給了波洛克很多的幫助和照顧，本頓意要建立美國自己的藝術(shù)，他勤奮的奮斗了半生，去農(nóng)村，下工廠，描繪他人的生活，希望能反映美國的社會。在本頓離開后，波洛克的心情就更加的憂郁，他開始酗酒。其實(shí)也正是本頓的離開，波洛克不再被寫實(shí)的影響所籠罩，他的繪畫開始越來越傾向于放棄寫實(shí)，在墨西哥壁畫的引導(dǎo)下，他開始徹底轉(zhuǎn)向于抽象畫，他在墨西哥畫家奧羅斯科的影響下，在看到了畢加索畫的表現(xiàn)戰(zhàn)爭和毀滅的《格爾尼卡》后，他被畫面中所表現(xiàn)出的壓抑的，暴力的，不公正的情感所吸引，這對他來說是個重要的轉(zhuǎn)折，他找到了屬于自己的表達(dá)方式，找到了符合自己內(nèi)心的藝術(shù)語言。

在波洛克的命運(yùn)開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)時，是他遇到了第一個發(fā)現(xiàn)他的人，一個叫格蘭漢姆的受過高等教育的貴族，他很快就和波洛克成為了朋友，在1941年時，邀請波洛克參加了自己組織的畫展，這次展覽讓他遇到了一個女性畫家李·科瑞斯娜，她的出現(xiàn)也成為了波洛克生命中的另一個轉(zhuǎn)機(jī)，波洛克的藝術(shù)生涯中遇到了三個重要的女人，李·科瑞斯娜引波洛克進(jìn)入了紐約藝術(shù)家的圈子，也成為了陪伴波洛克一生的人，他的妻子。在這幾年間，他都是靠著藝術(shù)家工作委員會的補(bǔ)貼來維持生活，領(lǐng)取免費(fèi)的繪畫材料，可是在1943年，美國從經(jīng)濟(jì)蕭條在復(fù)蘇，委員會被取消，波洛克失去了一切的來源，他幸得被雇傭在古根海姆美術(shù)館做雜工，后來被人介紹給古根海姆女生，他生命中的另一個轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了。

古根海姆女士出身極其富裕，始終喜好收藏和展覽藝術(shù)，使美國現(xiàn)代藝術(shù)獲得了地位，她也是有功績的。她十分看重波洛克，幫他辦畫展，賣畫，使波洛克有了生活費(fèi)，讓他可以辭掉工作，專心畫畫。古根海姆在1945年幫波洛克辦的第二個畫展中，波洛克開始得到了批評家的認(rèn)可與贊賞，大家都看到了波洛克繪畫的獨(dú)創(chuàng)性，看到了他畫中的力量和擺脫束縛的沖力，可是他依然沒有獲得市場，他們拮據(jù)的生活依然缺少資金來維持，而古根海姆在1947年時著急辦的歐洲，可她與波洛克的簽約還沒有到期，于是輾轉(zhuǎn)說服了一家畫廊接手了波洛克，那就是帕森斯女士的畫廊，也正是輾轉(zhuǎn)到了帕森斯女士的畫廊后波洛克創(chuàng)作出來他著名的“滴畫”。在1948年1月，他展出了17幅滴畫，這標(biāo)志著他的風(fēng)格開始形成，可這次的畫展依然不是很成功。直到1949年的威尼斯雙年展是，古根海姆憑借著自己的實(shí)力和地位給了波洛克展出滴畫的機(jī)會，同年波洛克在帕森斯畫廊辦的第二個畫展中，他展出的滴畫開始走向了成熟期，這一年他的畫開始有了市場，他也開始揚(yáng)名，同年末，在他舉辦了第三次畫展后，他開始得到了更多人的認(rèn)可和奉承。在1948和1950年間他在社會上開始成名，他多產(chǎn)，被社會所接受，他也獲得了成功。可是在1950年末他開始再度酗酒，他開始感受到了自己被自己創(chuàng)立的風(fēng)格所壓迫，他沒有了滴畫的靈感，他再度感受到了痛苦與崩潰。1951年他的滴畫終止了，在他最后的幾年里，他幾乎不再畫畫了。他的精神已近崩潰，他已迷失了方向。1956年，他的生命在一場車禍中終止了。

二.杰克遜·波洛克的易事特的和情感表達(dá)

1、杰克遜·波洛克作品與情感之間的關(guān)系

藝術(shù)家和藝術(shù)作品之間有著緊密的連續(xù)。藝術(shù)作品保函了藝術(shù)家強(qiáng)烈的個人情感。情感的表達(dá)決定了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，作品的呈現(xiàn)方式往往都是藝術(shù)家為了展示個人的情感與觀點(diǎn)所選擇的。那些或狂野或輕柔，或?qū)κ澜绲泥驼Z，或?qū)Ρ娚母呗暱卦V都是作品所展現(xiàn)出的藝術(shù)語言，是藝術(shù)家所告訴世人的情感。杰克遜·波洛克的作品表達(dá)的情感是強(qiáng)烈的，震撼的，具有顛覆性的，他想擺脫一切的束縛，他追求的是極端的開放與自由，他所表達(dá)的情感就是他最真實(shí)的內(nèi)心。他的情感是如此的強(qiáng)烈與極端，他創(chuàng)作的“滴畫法”對抽象主義繪畫的影響是巨大的，他的創(chuàng)作擺脫了歐洲當(dāng)時的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，他把自己的創(chuàng)作作品解釋為繪畫的自身行動，不受任何技巧的現(xiàn)在，讓一切回歸到最自然的本質(zhì)，通過作品表現(xiàn)自己追求的無盡的自由，抒發(fā)甚至可以說是發(fā)泄內(nèi)心的一切，他強(qiáng)烈的情感促使了他大膽的創(chuàng)作和意識的發(fā)展。他的作品對傳統(tǒng)架上繪畫空間，觀念，還有構(gòu)圖上都產(chǎn)生了重大的影響，他改變了傳統(tǒng)架上繪畫的觀念，繪畫成為了承擔(dān)由內(nèi)心支配的人的運(yùn)動的載體，而不再是美學(xué)的設(shè)計;繪畫是藝術(shù)家情感表達(dá)與流瀉的直接記錄，而不再是通過形象或形式來象征性的表現(xiàn)情感。巴洛克的作品與他的情感表達(dá)是十分緊密而且強(qiáng)烈的。

2、杰克遜·波洛克作品的藝術(shù)特點(diǎn)

他從師從本頓的傳統(tǒng)繪畫到1943年向抽象繪畫的轉(zhuǎn)變，再到1947年的“滴畫法”的創(chuàng)立都展現(xiàn)著他所追求的強(qiáng)烈的情感表達(dá)。他的創(chuàng)作沒有最初的草稿，不做事先的規(guī)劃，他會在作品周圍隨意的走動，以無意識的反復(fù)的動作來創(chuàng)作出線條難辨，復(fù)雜錯亂的網(wǎng)。他以自由來創(chuàng)作自由來表達(dá)自由。他把畫布平鋪在地上而擺脫了重力的影響，更重要的是這個繪畫作品沒有了上下之分，并且巴洛克在畫布的邊緣都留下了繪畫顏料的痕跡，使作品展現(xiàn)出無限延展的感覺，給人感覺到作品絕不僅僅只局限于這一張畫布。他所執(zhí)著追求的就是對藝術(shù)情感的真實(shí)表達(dá)，他勇于嘗試一切有助于表達(dá)情感的繪畫方式。他將他的感性，他的情感以及對開放對自由的追求都展現(xiàn)在了繪畫作品當(dāng)中。

三，杰克遜·波洛克的追求和情感是他藝術(shù)的靈魂

1.情感是藝術(shù)的靈魂

縱觀中西方藝術(shù)，藝術(shù)表現(xiàn)和繪畫理念都是藝術(shù)家為了表達(dá)情感創(chuàng)作作品的方式，藝術(shù)語言與情感表達(dá)在所有藝術(shù)作品中都是不可或缺的。創(chuàng)作因為有情感而富有生命，藝術(shù)是情感的體現(xiàn)，因為藝術(shù)家有情感的注入才使作品富有生命與靈魂。作品因富有情感而自然散發(fā)出力量與光芒，藝術(shù)鑒賞的過程就是分析，解讀藝術(shù)家情感的過程。

2、造就波洛克情感的主、客觀因素

藝術(shù)是主、客觀兩方面相結(jié)合的，既不是純客觀的，也不會是全主觀的，而波洛克的作品主觀性相對來說會更強(qiáng)一些。? 但他的作品也是主觀意識和客觀因素的統(tǒng)一體，總體來說，藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)與生活中的各種經(jīng)歷是主客觀的關(guān)系。就波洛克而言，生活的客觀經(jīng)歷是造就他主觀情感的重要因素。在很多人看來，和眾多藝術(shù)家相比，波洛克應(yīng)是幸福的，他在生前就獲得了世人的認(rèn)可，收獲了聲望，舉辦了很多個展。但是他卻是痛苦的，常年酗酒來麻痹自己，在他創(chuàng)作了上百幅滴畫后，他開始被自己所創(chuàng)作的風(fēng)格所壓迫，他會在客人面前毫不忌諱的痛哭流涕，他會指著自己創(chuàng)作的上百幅滴畫問“你想，假如我知道怎么好好的畫一只手，我會去畫這種廢物嗎？” 在1938年他顛覆了傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫，在1944年他反叛了畢加索的抽象變形風(fēng)格的壓迫，可是到了1950年，他卻感受到了自己所創(chuàng)作的風(fēng)格的壓迫。他不像羅斯科那樣，把矩形的抽象畫畫了二十多年，像紐曼那樣，把人們稱為“拉鏈”的條子畫了三十多年，他連續(xù)這樣畫了四年他開始受不了了，他完全沒有了對于滴畫的靈感，他是崩潰的，痛苦的，他會只因別人一個眼神而流淚，會因陌生人一句話而嚎啕大哭，在他最后的幾年里，他幾乎不再畫畫了。那些狂暴無章的線條是他對對傳統(tǒng)繪畫，對生活的反抗;那些奮力潑灑的點(diǎn)墨是他內(nèi)心痛苦的，真實(shí)的發(fā)泄;那些凌亂不堪的畫面是他客觀生活的真實(shí)寫照。

結(jié)語

每個時代都需要一個英雄來引領(lǐng)，他追求內(nèi)心真摯和自由的情感正是美國那個時代所需要的，從歐洲脫離，用自己的聲音說話，他創(chuàng)作了“滴畫”，他讓抽象畫成為教條，成為了新的經(jīng)典，他誠實(shí)的面對自己的內(nèi)心，他大膽的發(fā)泄和表達(dá)刺激和鼓勵了更多人，他促使了人類大膽創(chuàng)造意識的發(fā)展，他是偉大的抽象藝術(shù)大師。

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