◇ 黃君寔

[宋]李唐（傳） 林泉高逸圖軸

138.5 cm×74cm 絹本墨筆

題簽:

（1）梁清標(biāo)（1620—1691）題：李唐林泉高逸，棠村鑒定。

（2）陳官蘭（18至19世紀(jì)中期）題：李希古林泉高逸真跡神品，諸名人題跋，話雨樓珍藏。陳官蘭題簽。

詩(shī)塘題跋：

（1）翁方綱（1733—1818）題：蕭寥曠莾意不傳，漁樵自與山水言?；蛟评顣劰?，身在畫(huà)苑心林泉?；蛟粕蹐蚍颍ㄉ塾?，1011—1077），問(wèn)對(duì)探跡窮先天。叩諸此幀何有焉？漁者但說(shuō)鰣魚(yú)鮮，罟罾蓑笠月一川。樵者但擇林麓偏，蒼皮素節(jié)來(lái)盈肩，丁丁聲與款乃連。偶坐石旁或水邊，水石共此煙蒼然。畫(huà)手多事寫(xiě)為幀，此幀乃以高逸顏。癡彼蕉林藏，謂取大略觀。覃溪復(fù)為墨卿詠，不值漁樵二子一笑水石間。方綱。鈐?。何谭骄V。

（2）伊秉綬（1754—1847）題：此畫(huà)正定相國(guó)（梁清標(biāo)）所藏，手題原韱存焉。嘉慶九年（1804）購(gòu)時(shí)，正與云谷戶部（葉夢(mèng)龍，1775—1832）同寓京師。十六年（1811）十月帶來(lái)廣州，以贈(zèng)云谷。汀洲伊秉綬墨卿記于友石齋。鈐印:吾得之忠信、默庵。

收藏?。?/p>

□□□珍藏之印；詩(shī)塘鈐愛(ài)新覺(jué)羅胤祉（1677—1732）收藏印：誠(chéng)親王寶、協(xié)一堂翰墨。

著錄：

葉夢(mèng)龍（1775—1832）《風(fēng)滿樓書(shū)畫(huà)錄》卷4第七頁(yè)，1952年手抄本，容庚題記。

[宋]李唐（傳） 林泉高逸圖軸（題簽、題跋） 138.5cm×74cm 絹本墨筆

李唐（約1050—1130）是由北宋格局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)過(guò)渡至南宋明朗典麗風(fēng)格的重要畫(huà)家，字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人，宋徽宗時(shí)畫(huà)院待詔。《圖繪寶鑒》說(shuō)他山水、人物、禽獸、界畫(huà)無(wú)一不工。宋室南渡，李唐亦輾轉(zhuǎn)到達(dá)臨安，重新進(jìn)入畫(huà)院。宋高宗賜以金帶，并在其所繪的《長(zhǎng)夏江寺圖》上親題“李唐可比唐李思訓(xùn)”的跋語(yǔ)，對(duì)他的山水畫(huà)作十分推重。他的筆力雄壯，墨氣厚重，在北宋時(shí)期的作品如《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（臺(tái)北故宮博物院藏），雖帶有較多范寬、關(guān)仝的影響，但皴法多變，小斫皴、長(zhǎng)釘皴、解索皴，皆能因山石之形勢(shì)而出之，巉巖層疊，以突出整體宏厚巍峨的效果。南渡后雖然接觸到明媚秀麗的江南山水，筆墨較前滋潤(rùn)，但仍保留著筆勢(shì)矯健、墨色渾厚的風(fēng)格。即使以人物故事為主的《采薇圖》（故宮博物院藏）及《晉文公復(fù)國(guó)圖》（紐約大都會(huì)博物館藏），其用筆落墨的特點(diǎn)仍是極為鮮明的。

本圖的內(nèi)容或出自宋代理學(xué)家邵雍的《漁樵問(wèn)對(duì)》。原文起句云：“漁者垂釣于伊水之上，樵者過(guò)之，弛擔(dān)息肩，坐于盤(pán)石之上，而問(wèn)于樵者?！彼晕谭骄V在題跋中有“或云邵堯夫，問(wèn)對(duì)探跡窮先天”之語(yǔ)。葉夢(mèng)龍?jiān)凇讹L(fēng)滿樓書(shū)畫(huà)錄》則認(rèn)為“謂之釆薇圖未嘗不可也”。

李唐畫(huà)中的歷史人物故事，明顯地切合當(dāng)時(shí)的政治主題?！稌x文公復(fù)國(guó)圖》寫(xiě)公子重耳歷盡艱辛，由所質(zhì)之地輾轉(zhuǎn)返國(guó)，終能即位并成霸業(yè)。其主旨是以晉文公的故事，來(lái)粉飾宋高宗以諸王身份而得登大統(tǒng)，是符合上天旨意的，更有預(yù)期收復(fù)山河再成大業(yè)的祝愿。而《采薇圖》和這幅《林泉高逸圖》，則是鼓勵(lì)百姓在亡國(guó)的巨變中做一個(gè)不事異姓的遺民。

畫(huà)上無(wú)款印，梁清標(biāo)定之為李唐，葉夢(mèng)龍、陳官蘭等皆沿其說(shuō)。圖中嶙峋的山石、樹(shù)木堅(jiān)拔的枝干、奔瀉的瀑布和洶涌的水波，線條強(qiáng)而有力，造型精細(xì)準(zhǔn)確，仍保留著北宋的畫(huà)風(fēng)。而筆法沈雄，墨色渾厚，與李唐的風(fēng)格尤其吻合。比較《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》左下角激湍的水流，與本幅《林泉高逸圖》因瀑布沖激而漰渤的水花，筆法更呈一致。寫(xiě)山峰巖石，則先以剛勁的線條勾出輪廓，石上添小斧劈皴，輪廓與皴筆之間保留一定的空白，以黑白的反襯作為巖石的凹凸面。這與《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《長(zhǎng)夏江寺圖》《采薇圖》的技法也是一脈相承的。人物敦厚的面相和高古的神情，相互回顧對(duì)答的姿態(tài)，與《采薇圖》更有異曲同工之妙。衣紋的用筆則是方而折，剛而硬，線條有起止頓挫的變化，衣服的轉(zhuǎn)折處突起成三角形，一般稱(chēng)之為 “折蘆描”，這也是《采薇圖》衣服紋理的特色。前人把本圖定為李唐所作，理由其實(shí)相當(dāng)充分，若說(shuō)它是宋代山水人物畫(huà)的精品，則更是絕無(wú)疑問(wèn)了。

據(jù)畫(huà)上的題跋及印章，此軸在康熙年間為梁清標(biāo)所藏，后歸誠(chéng)親王胤祉。胤祉乃康熙第三子，博學(xué)善書(shū)，輯纂《古今圖書(shū)集成》《律歷淵源》等巨編。他在此幅的詩(shī)塘上鈐有“誠(chéng)親王寶”及“協(xié)一堂翰墨”兩方藏印。嘉慶九年（1804），伊秉綬在京師購(gòu)得此圖，倩翁方綱在詩(shī)塘加題。嘉慶十六年（1811），伊秉綬攜至廣州，贈(zèng)予葉夢(mèng)龍，載入《風(fēng)滿樓書(shū)畫(huà)錄》。風(fēng)滿樓是葉夢(mèng)龍齋號(hào)，他字仲山，號(hào)云谷，廣東南海人，嘉慶九年（1804），貲官戶部郎中。其父葉建勛喜書(shū)畫(huà)，家巨富，刻有《風(fēng)滿樓叢帖》。葉夢(mèng)龍?jiān)诰煘楣贂r(shí)所獲書(shū)畫(huà)碑帖亦多，歸里后筑倚山樓，又筑風(fēng)滿樓于白云山麓。他能畫(huà)，以百花長(zhǎng)卷最精，刻有《貞隱園帖》《風(fēng)滿樓集帖》等。《風(fēng)滿樓書(shū)畫(huà)錄》則未刊行，只余不完整的手抄本。商承祚（1902—1991）以二十萬(wàn)元抄錄之并得版權(quán)，1952年發(fā)行影印本，有容庚作記于后。

軸上又有陳官蘭的題簽，他是18世紀(jì)至19世紀(jì)中期的版本學(xué)家，字夢(mèng)草，號(hào)鶴壽，廣東番禺人。陳氏藏書(shū)甚豐，亦善書(shū)，與葉夢(mèng)龍、伊秉綬交好。他在簽中說(shuō)此軸是“話雨樓珍藏”。話雨樓是康熙年間湖州富商王濂在盛澤建造的藏書(shū)所，王氏祖孫三代皆以話雨樓作齋名，收藏金石碑帖書(shū)畫(huà)極富。鑒賞家張廷濟(jì)（1768—1848）曾自謂在話雨樓“目驗(yàn)手批不咎萬(wàn)計(jì)”，可見(jiàn)其藏品數(shù)量之巨。王濂之子王楠及子弟輩先后編纂了《話雨樓碑帖目錄》《盛湖詩(shī)萃》《金石辨證》等，話雨樓之名譽(yù)滿江南。當(dāng)時(shí)流寓至盛澤的名人，包括金農(nóng)、張燕昌、錢(qián)泳等，都曾寄寓于話雨樓，金農(nóng)寓居更長(zhǎng)達(dá)十年之久。同治三年（1864），太平軍入湖州，“大縱火焚民屋”“盛澤屋宇被焚者十之三”，話雨樓的珍藏亦飄零凈盡。此軸《林泉高逸圖》或是劫后余灰，或是早于此前已易手。所謂神物護(hù)持，有幸流傳于世。畫(huà)幅上有一印甚模糊，曰“口口口珍藏之印”，是否話雨樓的藏印，待考。

[宋]李唐（傳） 林泉高逸圖軸（局部） 138.5cm×74cm 絹本墨筆

[宋]李唐（傳） 林泉高逸圖軸（局部） 138.5cm×74cm 絹本墨筆