（大連東軟信息學(xué)院,遼寧大連 116023）

近年來，隨著新媒體的快速發(fā)展，各類短視頻應(yīng)運而生。微紀錄片就是其中一種視頻形式。和傳統(tǒng)的紀錄片相比，微紀錄片短小精煉，更能適應(yīng)移動互聯(lián)網(wǎng)下碎片化的閱讀習慣。本文通過分析新媒體環(huán)境下微紀錄片的主要創(chuàng)作特點，以便于紀錄片相關(guān)從業(yè)者及愛好者打開思路、提高創(chuàng)作水平。

一、微紀錄片的時長控制

從微紀錄片的定義來看，就有時長較短的特點。在業(yè)界，通常把時長25分鐘以內(nèi)且具有紀錄片形態(tài)特征的視頻樣式稱為微紀錄片。時長界定為25分鐘以內(nèi)，這樣的模糊界定結(jié)果當然會給創(chuàng)作者帶來一定的困擾。創(chuàng)作者們更想知道的是，究竟多少時長才能得到觀者的喜好、達到更好地傳播效果。其實，這個問題也簡單，就看新媒體平臺上火爆的微紀錄片，它們的時長大概控制在多少。比如，《中國夢365個故事》網(wǎng)絡(luò)總點擊量達 2.5億次，它的時長控制在3分鐘。《如果國寶會說話》在B站上評分高達9.9分，它的時長就嚴格控制在5分鐘。還有林志玲加盟、全網(wǎng)播放量超10億的《了不起的匠人》，它的時長則控制在15-20分鐘。另外，再有一個例子或許更能說明問題。央視紀錄片頻道為了適應(yīng)新媒體的傳播特性，精選了一些優(yōu)秀紀錄片精切成集，每集的時長控制在15分鐘。

通過上述例子，可以發(fā)現(xiàn)微紀錄片的時長確實沒有一個較為明確的界定。時長并不是決定傳播力的決定性因素。微紀錄片往往是根據(jù)節(jié)目需求，在3分鐘、5分鐘、10分鐘、15分鐘及15分鐘以上這幾個檔位進行調(diào)整。但微紀錄片要想有一定深度，故事起承轉(zhuǎn)合能有一定空間展開，觀眾注意力又能保持相對集中，筆者更傾向于將時長控制在10-15分鐘。這個時長也是一些視頻平臺，內(nèi)容合作樂于接受的時長。

二、微紀錄片的題材選擇

從紀錄片的發(fā)展潮流來看，關(guān)注普通人的生活百態(tài)、記錄老百姓的命運流轉(zhuǎn)已是絕對的主流。《舌尖上的中國》《茶，一片樹葉的故事》等主流媒體制作的紀錄片，同樣也將目光聚焦于當下鮮活的人間百態(tài)。而在新媒體環(huán)境下誕生的微紀錄片，與生俱來就有草根性。人人都可以成為生活記錄者的理念下，關(guān)注當下、關(guān)注身邊的故事自然而然成為其題材選擇上的一種自覺。下面將對微紀錄片的題材進行歸納總結(jié)，以期望拓寬創(chuàng)作者的選題思路。

1.社會熱點題材

社會熱點題材微紀錄片是以當代社會為背景，關(guān)注當前正在發(fā)生的熱點事件，記錄大時代下個人命運，最終呈現(xiàn)出一個個鮮活的故事，展現(xiàn)社會發(fā)展矛盾與軌跡。比如，2020年初，新冠肺炎疫情在武漢暴發(fā)期間，央視推出的《共同戰(zhàn)疫》《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》就是此類微紀錄片?！豆餐瑧?zhàn)疫：武漢前線的“戰(zhàn)疫一家人”》這集就是講述武漢常青花園派出所副所長董宏祥及其妻子在一線抗疫的故事?！段錆h：我的戰(zhàn)“疫”日記》則是記錄了一線護士、傳媒公司職員、電臺主持人、外國演員、初三學(xué)生等等這些普通人在武漢封城期間的故事。

可以看到，社會熱點題材更強調(diào)一種社會大背景。將個人命運置于時代的滾滾洪流之中，在記錄時代的同時更關(guān)注個體的表達。

2.生活記錄題材

生活記錄題材是微紀錄片最常見的類型。這類題材將目光聚焦于普通人的日常生活狀態(tài)，更多的是職業(yè)狀態(tài)，同時為了表現(xiàn)其情感的部分或者對主題進行升華，也會加入一些家庭生活的片段。比如，《顛簸貨運路》系列微紀錄片關(guān)注卡車司機這個群體。日夜開著大卡穿梭在公路上的卡車司機們，家是他們工作最大的動力，也是他們最大的牽掛。單集《父與子》中講一對父子卡車司機想見親人了，卻不能回家，只能讓家人開車載著一歲的孩子來服務(wù)區(qū)與爺倆打個照面，卡車司機生活的辛酸可見一斑。《家在車上》這集卡車司機與卡嫂，帶著處在哺乳期的孩子奔行在高速路上。這里卡車成了名副其實的一家人的棲息地。再比如，《二更》平臺上的微紀錄片展現(xiàn)的人物有外賣小哥、敦煌文物保護工作者、修鞋匠、環(huán)球航行者、退休警察等等?！吨袊鴫?65個故事》則主要記錄老百姓身邊的美好人物與故事，有現(xiàn)代舞者、中國跤王、魔術(shù)師等等?！读璩克狞c的南京》則是以“凌晨四點”這個時間為切入點，聚焦南京各條戰(zhàn)線的普通勞動者，挖掘他們身上平實而溫暖的故事?！渡虾?00》則是立足于全球化時代背景，展現(xiàn)上海人的生活風貌，有以舞蹈為生命的“老克勒”、蘇州河畔老宅里的“洋居委會主任”等等。

3.人文歷史題材

人文歷史題材是指涉及歷史上的重大事件、著名人物、古留遺跡、歷史文化景觀，同時又以人類各地區(qū)各民族文明、人文風俗文化等為內(nèi)容的紀錄片類型。人文歷史題材是微紀錄片又一常見的題材。具體而言又可以分為兩類：一類以歷史戰(zhàn)爭為背景。比如，以抗日戰(zhàn)爭為背景的《城殤》《戰(zhàn)鷹》《抗戰(zhàn)》等等。再有，以明朝抗倭名將為主人公的《戚繼光》。一類以民族歷史文化為載體，講述新時代故事。這類微紀錄片呈現(xiàn)出兩個鮮明特征：一方面以展示中華民族源遠流長的歷史文化為主，另一方面也在著力表現(xiàn)濃厚的地域文化魅力。比如，講故宮文化的《故宮100》；講非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的《四季中國》《華陰老腔》；講美食文化的《早餐中國》《向著宵夜的方向》；講傳統(tǒng)手藝人的《了不起的匠人》《尋找手藝》等等。

三、微紀錄片的敘事

1.第一人稱敘事視角

在影視作品中，敘事視角是指“創(chuàng)作者觀察和反映社會生活的總視點，也就是站在什么位置，選取什么方向，觀察和反映社會生活。同一的創(chuàng)作題材，同一的生活形態(tài)，可以從不同視點加以觀察和表現(xiàn)。但是，選擇獨特的最佳視點，則可以更藝術(shù)地表現(xiàn)社會風貌、時代氣息和人物心態(tài)?！?/p>

微紀錄片因為內(nèi)容時長的關(guān)系一般采用第一人稱敘事視角。特別是5分鐘以內(nèi)的，基本都采用第一人稱敘事視角。第一人稱敘事視角的好處就是比較親切、自然，觀眾的代入感更強。這類微紀錄片往往通過采訪手段，讓主人公自述來講其個人的故事。這對創(chuàng)作者而言，需要有更好的溝通技巧，能夠讓故事主人公有良好的表達。比如，《早餐中國》都是通過早餐攤的老板或者老板娘的采訪，來講述一個個溫情故事。比如，有一集福建撫市鎮(zhèn)的阿兵小吃，創(chuàng)作者是這樣結(jié)構(gòu)故事的。首先，創(chuàng)作者先設(shè)計了一個男子騎著摩托載著女友到阿兵小吃，這是引入故事。接下來通過食客的驚艷表情，兵哥講他的酸菜炒飯秘訣。炒飯賣完了，自然過渡到兵嫂介紹她家的芋子包。然后，兵嫂講了夫妻倆因為覺得打工不自由因此選擇開了這家早餐店。就著自由這個話題，老板打開了他的單曲循環(huán)《海闊天空》。最后，老板娘的一句“為了生活”發(fā)散開去，鏡頭對準了市井蕓蕓眾生?？梢钥吹剑适轮黧w部分都是通過兵哥、兵嫂第一人稱視角來講述的。采訪對象的話語使用言簡意賅，故事的流暢度非常好。

2.簡明而富有設(shè)計感的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)著創(chuàng)作者謀篇布局的精心設(shè)計，是對拍攝素材的取舍與組織。微紀錄片相比于傳統(tǒng)紀錄片而言，在敘事結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出簡單明了和富有設(shè)計感的鮮明特點。

微紀錄片因為篇幅所限，不可能像傳統(tǒng)紀錄片那樣起承轉(zhuǎn)合、有嚴密邏輯的層層遞進；而是開門見山，抓住最核心的點敘述到位即可。比如，《早餐中國》九門頭涮酒這集，在簡要交代連城市井環(huán)境后，主人公楊銘生大仰角出場。接著，這集的早餐九門頭涮酒出場。再拍購買原材料、九門頭涮酒的原料組成、食客評價以及烹制方法，最后再拍場主人公全家人一起吃飯的場景結(jié)尾?？梢钥吹竭@幾個點覆蓋到了，整個片子就可以成立。

微紀錄片在敘事上的另外一點就是在結(jié)構(gòu)上有明顯的設(shè)計感。以《早餐中國》老爸茶為例，其板塊設(shè)計非常清晰。首先，一分鐘時長通過老板引入本集早餐老爸茶。導(dǎo)入板塊，時長一分鐘，整個系列片都是如此。接下來就是主體部分，通常會介紹早餐的特點、食客的反響，以及最重要的早餐做法。老爸茶這集就先介紹老爸茶有糖可以慢慢續(xù)杯的特點。然后通過食客訪談引到大包，再介紹大包的做法、大包受歡迎的程度。主體部分時長控制在三分鐘。最后一部分就是主題的升華，就是雖然你講早餐，但不能局限于早餐，要有對人生的感悟與思考。比如，老爸茶這集最后部分就是通過老板養(yǎng)鴿子這事表現(xiàn)出對自由人生的渴望。《早餐中國》整個系列最后板塊都是規(guī)定動作--單曲循環(huán)，通過音樂進一步升華主題。

可以看到，微紀錄片、特別是成系列的微紀錄片要想有特點、有辨識度，就要在結(jié)構(gòu)設(shè)計上下一番功夫。

3.從容的敘事節(jié)奏

敘事節(jié)奏，是影視創(chuàng)作者表達情緒的手段?？梢酝ㄟ^概略、省略、加速、延緩、停頓等敘事手段，來改變現(xiàn)實節(jié)奏，增強敘事張力。微紀錄片因為時長較短，創(chuàng)作者往往想塞入更多的信息，而使敘事節(jié)奏顯得比較局促。而比較受歡迎的微紀錄片，創(chuàng)作者往往懂得取舍、懂得留白，因而能在較短的時長內(nèi)敘事從容、得心應(yīng)手。

比如，《顛簸貨運路》第一集中貨車司機老楊等待大件證過程，創(chuàng)作者就跳過了5天的等待，直接從6天后離別家人開始，這就是省略的敘事手法。第3天在湖南的行駛過程中，路比較好走，創(chuàng)作者則使用了較舒緩的鏡頭與音樂，但時長只用了30秒，進行了大幅的壓縮。而在第5天貴州境內(nèi)行駛，創(chuàng)作者用了5分鐘的時間，占全片三分之一的篇幅。這是因為貴州的這段路兇險異常，途中老楊的貨車剎車失靈，場面極度緊張?？梢钥吹?，通過對敘事內(nèi)容的合理取舍，完全可以在微紀錄片有限的篇幅下做到從容敘事，給觀眾非常良好的觀賞體驗。

四、結(jié)語

新媒體環(huán)境下，碎片化的閱讀需求大增。為了適應(yīng)這種需求，傳統(tǒng)的紀錄片慢慢衍變成了微紀錄片。這種改變給紀錄片的創(chuàng)作者帶來了更多實踐的機會，也對原有的創(chuàng)作理念帶來一定的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者要了解微紀錄片的創(chuàng)作特點，在題材選擇、結(jié)構(gòu)設(shè)計、敘事技巧上多斟酌、打磨，不斷創(chuàng)新求變，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的微紀錄片，從而達到良好的傳播效果。