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        中國戲曲中民族打擊樂功能初探

        2021-07-12 11:21:49郭佳佳
        劇作家 2021年6期
        關(guān)鍵詞:小鑼大鑼程式化

        郭佳佳

        中國戲曲源遠流長,戲曲伴奏中打擊樂的作用和地位不可小覷。中國民族打擊樂器種類繁多,不同地區(qū)的民族風俗各異,表現(xiàn)形式也各不相同,但都凝聚著中華民族的藝術(shù)審美和歷史情懷,是中國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分。戲曲中的民族打擊樂運用各不相同,比如京劇中是由鐃鈸、板鼓、大鑼和小鑼構(gòu)成,他們在戲曲表演中發(fā)揮著不同的功能。

        鐃鈸是百姓熟知的打擊樂器。圓形銅制品,兩片相擊發(fā)聲。鐃的“突”小,鈸的“突”大,分別占直徑的五分之一和二分之一。鐃鈸音色啞悶,色彩不明,但是在樂隊當中擔當著重要的角色,特別是在武場中更是起著支撐的作用。鐃鈸在演奏中起到力挽狂瀾的作用,它決定了演奏中打擊樂的整體水平,即使其他打擊樂水平一般,鐃鈸也能讓整體效果增色。這是由它獨特的音色決定的,不同的演奏方法發(fā)出的音色也不同,多用于情感低郁、氣氛悲沉的劇情。鐃鈸的演奏有“輕擊、重擊、搓擊、揉擊、顫擊、捂擊、捂音、沾邊、捂搓”等多種類別方法。不同方法表現(xiàn)不同的效果,比如沾邊營造戲曲中意猶未盡的氛圍,捂音多用于京劇演員亮相,搓擊用于亮色和連貫感的鑼鼓點中。總之鐃鈸在表現(xiàn)主題、刻畫人物心理活動、營造環(huán)境氛圍上有很大的作用。在四個常用民族打擊樂器中,鐃鈸起到帶動和配合的作用,所以有“一鐃鈸救全劇”的說法。鐃鈸響亮的音效是戲曲的“精氣神兒”。

        鑼作為中國民族樂器,有大鑼、小鑼之分。大鑼呈圓形,鑼的面積較大,直徑約三十厘米,由銅制成,無固定音高。小鑼又稱手鑼、京小鑼等,也是圓形、銅制,但鑼的面積較小,直徑約二十厘米,所以稱小鑼,固定音高。小鑼用薄木片敲擊,打法也與大鑼相似。大鑼音質(zhì)高亢、宏亮、粗獷,演奏方法有重擊、輕擊、打邊等,可用來渲染劇情氣氛、增強戲劇節(jié)奏,在戲曲中多表現(xiàn)角色情感的突變,在武將的上下場和渲染歡樂的、緊張的、戰(zhàn)爭的場面和氛圍時也多用大鑼。小鑼音色清朗柔和,在戲曲中常以各種打法來配合演員的動作和人物的上下場,起到烘托氣氛的作用。此外還有開道鑼、篩鑼等,在戲曲演奏中各司其職,負責表現(xiàn)開道、模擬音響等。

        板鼓是整個戲曲樂隊的統(tǒng)帥。板又稱手板,負責節(jié)奏。鼓有單皮鼓和大鼓。鼓心的聲音低沉,鼓邊的聲音高亢。板和鼓由一人操控,板和鼓形成更好的和聲。板鼓演奏貫穿在戲曲的整個表演中,指揮其他所有樂器的演奏,在戲曲中推動角色情緒、渲染場景氛圍,常用在升堂、升帳、起更等場景。板鼓富有節(jié)奏的表演方式,能有效襯托戲曲聲腔,為觀眾提供聽覺享受。比如《智取威虎山》中板鼓配合其他樂器的起承轉(zhuǎn)合,在板鼓的領(lǐng)奏下把戰(zhàn)爭場面立體地呈現(xiàn)出來,負責在楊子榮出場時淋漓盡致地刻畫出人物果敢堅毅、有勇有謀的形象。板鼓多變的節(jié)奏也鮮明地呈現(xiàn)出戰(zhàn)斗雙方的情況,板鼓的表現(xiàn)力增強了戲曲的藝術(shù)感染性。

        戲曲的程式化決定了鑼鼓經(jīng),更多時候打擊樂器是配合演奏的。不同的場景、不同的人物、不同的劇情配合相應的鑼鼓經(jīng),才形成戲曲整個系統(tǒng)而完善的體系。戲曲的程式化藝術(shù)特點決定了鑼鼓經(jīng)的程式化,在表演中配合動作、念白、唱腔都有相應的演奏方式,一點不能亂。比如《挑滑車》中要用高寵的起霸鑼鼓,表現(xiàn)人物的英勇霸氣,在《林沖夜奔》中要用林沖專用的走邊鑼鼓,表現(xiàn)夜晚神秘的氛圍和人物急切的心情。戲曲中演奏的程式化是劇種歷史發(fā)展中經(jīng)驗的總結(jié),是能夠最佳呈現(xiàn)藝術(shù)效果的方式,因此在發(fā)展和創(chuàng)新的過程中要保持本體的藝術(shù)魅力。中國民族打擊樂擁有悠久的歷史傳統(tǒng),在戲曲中發(fā)揮著各自的舞臺作用和藝術(shù)魅力。人們常說一臺鑼鼓半臺戲,可見戲迷們對打擊樂的鐘愛。民族打擊樂在兼容并蓄中發(fā)展,如今在現(xiàn)代戲中也常見它們的身影,相信還會有更廣闊的未來前景。

        (作者單位:黑龍江省評劇藝術(shù)中心)

        責任編輯 岳瑩 王巍

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