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        藝術(shù)·柴窯
        ——“松納柴器”的溯游

        2021-07-10 08:41:18中國工藝美術(shù)大師邱含
        陶瓷研究 2021年3期
        關(guān)鍵詞:柴窯色釉新平

        文/圖 中國工藝美術(shù)大師 邱含

        關(guān)于窯的故事,要從35年前說起……

        那時大家風華正茂,在江西省玉風窯研究所。一起研究拉胚、造型;彩繪、圖式;泥料、釉色;日用設(shè)計和藝術(shù)作品……我們從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分,又打破固有的陶瓷范式,用傳承與創(chuàng)新的理念發(fā)掘陶瓷魅力,民間青花、青花釉里紅、現(xiàn)代陶藝都在這一時期萌芽。也是從此開始,我發(fā)現(xiàn)“過手七十二道方可成器”不僅說明景德鎮(zhèn)手工制瓷、陶業(yè)分工、產(chǎn)業(yè)格局,而且說明陶瓷是多學科、多元化的綜合學問,是個人風格和集體智慧的結(jié)晶。

        《兩小》柴窯青花色釉瓶

        《醉童吻春》柴窯青花色釉瓶

        《醉春》柴窯青花色釉瓶

        《樂童》柴窯青花色釉瓶

        《聆聽》柴窯青花瓶

        這么多年過去,我始終相信,原創(chuàng)性、創(chuàng)造力、產(chǎn)業(yè)鏈完整性和時代適應(yīng)性是做好陶瓷的保證。這些信念,從陶瓷實踐中學習而來。

        比如說燒窯,泥作火燒,這是成瓷的關(guān)鍵步驟,景德鎮(zhèn)陶瓷有“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磬”的美譽、有“入窯一色出窯萬彩”的神奇,離不開燒煉這一環(huán)節(jié)。人們經(jīng)常說陶瓷是“五行”的藝術(shù),瓷土泥料是土、釉料顏色屬金、練泥調(diào)色需水、灰釉燃料有木、瓷器燒成窯火是賴,每一個環(huán)節(jié)、每一種元素環(huán)環(huán)相扣,這是手藝、是技術(shù)、是產(chǎn)業(yè)化、也是文化傳承。很多人好奇,為什么我在2020年以“松納柴器”之名,不計成本地創(chuàng)燒一座三十余擔的小柴窯,這既是出于呈現(xiàn)窯業(yè)發(fā)展脈絡(luò)和生態(tài)的考慮,也是對陶瓷藝術(shù)現(xiàn)代探索的延續(xù)。

        “玉風窯”初創(chuàng),我們沒有自己的窯,景德鎮(zhèn)個人工坊、陶藝體驗、藝術(shù)工作室還未興起,大家都去瓷廠搭燒,我們也用板車拉著瓷坯去搭窯。那是1980年代,景德鎮(zhèn)正在改造傳統(tǒng)窯爐,大規(guī)模采用新的能源燒制瓷器,促使瓷器產(chǎn)品升級、消除煙氣污染,梭式窯尚未引入景德鎮(zhèn),整座城市常見的是鎮(zhèn)窯、煤窯、隧道窯,主要燃料是柴、煤、重油、煤氣。伴隨著改革開放的春風、國有瓷廠改制、85思潮和現(xiàn)代陶藝理念的推進,1991年景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠從國外引進第一臺燃氣梭式窯,陶瓷燒煉方法的革新,帶來陶瓷行業(yè)的一系列連鎖反應(yīng),個體、風格、傳統(tǒng)、現(xiàn)代、創(chuàng)新、陶藝、藝術(shù)等等成為從業(yè)者關(guān)注的重心?!坝耧L窯”也是那個時代的“弄潮兒”,探索青花、釉里紅、陶藝造型,在陶瓷的變革中獨樹一幟,更在1995年升級成立景德鎮(zhèn)市新平瓷業(yè)發(fā)展有限公司(簡稱“新平瓷”),后來又把綠色園林式廠區(qū)建到浮梁縣湘湖鎮(zhèn)蕎麥嶺,在這里擁有了獨立的釉料研究中心、建設(shè)了隧道煤窯、發(fā)展了現(xiàn)代的陶瓷生產(chǎn)線、創(chuàng)建陶瓷設(shè)計和研發(fā)室……現(xiàn)在回想,雖然是摸著石頭過河,但我們珍惜陶瓷的每一個人、每一個環(huán)節(jié),一直在完善陶瓷業(yè)態(tài)、產(chǎn)業(yè)鏈,練泥、成型、燒煉、彩繪、設(shè)計、研發(fā)、生產(chǎn)、展覽等等一體全能。當初取名“新平瓷”,既是從“新平冶陶始于漢世”溯源,珍惜和傳承景德鎮(zhèn)獨一無二的地域文化;又是新時代、新格局的探索,在現(xiàn)代陶瓷領(lǐng)域開拓創(chuàng)新。

        《春》柴窯窯變瓶

        柴窯色釉窯變系列

        《魚樂》柴窯色釉窯變盤

        《流釉》柴窯色釉瓶

        聽了我上面的剖白,就不難理解“松納柴器”柴窯的誕生,它正是傳承與創(chuàng)新的恰逢其會。陶瓷燒造史上出現(xiàn)過柴窯、煤窯、電窯、梭式窯,過去我們有煤窯、電窯和梭式窯,建好“松納柴器”彌補了我們的柴窯空白,完善“新平瓷”的燒造方式,形成陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈的閉環(huán),也讓我們實現(xiàn)與歷史最悠久的陶瓷燒造方式對話?!八杉{柴器”這塊關(guān)鍵的拼圖,助力我發(fā)起的“一窯九色”主題創(chuàng)作和展覽,鏈接起“藝術(shù)&柴窯”兩大既古老又現(xiàn)代的命題,正是:

        松,木為燃料、落灰成釉;

        納,百工百藝、傳承創(chuàng)新;

        柴,窯爐燒成、人才財氣;

        器,一窯九色、大器成景。

        窯身如半個賞瓶俯覆,又似半個蛋形覆置,也象一個前高后低的隧道,合煙囪、余膛、觀音膛、火堂、火拭、火眼、火尾之規(guī),裝匣十八根,精工細作、一窯九色,以青花、釉里紅、窯變?yōu)檩S心,原創(chuàng)繪畫、隨類裝匣、火性幻化、天然而成,無論大器小物,每一款都是獨一無二的藝術(shù)美,用綜合性、全景式的陶瓷藝術(shù)面貌,展現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)與文化自信。

        《駱駝》柴窯雕塑

        《女子》柴窯色釉陶藝

        《蝸居》柴窯陶藝

        《纏繞》柴窯陶藝

        從陶瓷工藝的角度來理解“松”這個字,我們不難看出它所指的是松木。柴窯瓷器千變?nèi)f化的釉色、肌理,除了與陶土所含微量元素有關(guān)系,最主要的原因便是柴窯燒制時所選的燃料。松木燒出的火焰長、熱量高、灰粉少,有利于窯內(nèi)溫度更加均勻地分布,從而使得窯內(nèi)瓷器燒制多、快、透。另外松木含有的松油脂可燃性強,火焰清凈,對瓷器的溫潤成色起著不容忽視的作用。

        我們常說,有人的地方,就有陶瓷;有人居住,就有瓷業(yè)生產(chǎn),陶瓷是人類社會必須的生產(chǎn)、生活用品,它始終伴隨人類左右,并隨著人類社會發(fā)展而發(fā)展。作為陶瓷生產(chǎn)必備的窯爐,窯與器密不可分。中國是世界上最早使用窯爐生產(chǎn)硅酸鹽制品的國家,窯是孕育陶瓷的容器和母體,也隱藏著中華文明和精神的密碼,是一個具有豐富信息量的文化母體,“松納柴器”孕育火與土、五行熔融的極致藝術(shù),也在這一蘊藏豐富的文化母體中溯游,溯于傳統(tǒng)、傳承;游于創(chuàng)新、藝術(shù)。

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