魏攀

內(nèi)容摘要：提出當(dāng)代雕塑藝術(shù)在書籍設(shè)計(jì)（本文指紙質(zhì)書籍）中的整體性和藝術(shù)性表達(dá)，顛覆傳統(tǒng)書籍的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)模式。從書中圖形、書籍材質(zhì)、書籍形態(tài)等視角尋找書籍與雕塑形式的相遇，探索紙質(zhì)書籍全新的形態(tài)組織和形式變化。雕塑技法、雕塑形式和雕塑材質(zhì)在設(shè)計(jì)書籍時(shí)能夠?yàn)槠涮峁╈`感，科學(xué)合理地借鑒這種藝術(shù)形式能夠拓寬書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展空間，豐富其設(shè)計(jì)語言。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代雕塑藝術(shù)、書籍設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式

書是一個(gè)占有空間的特殊六面體。隨著越來越多的造型理念融入書籍設(shè)計(jì)中，單純的平面設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿足書籍的整體設(shè)計(jì)要求。藝術(shù)的合作已經(jīng)跨越了不同的藝術(shù)領(lǐng)域，書籍形式的空間與雕塑形式的空間具有共同的特征，通過與書籍設(shè)計(jì)的合作，雕塑藝術(shù)為書籍設(shè)計(jì)創(chuàng)造了更多的可能性，這些可能性也為人們的文化生活注入了藝術(shù)靈感，并通過高質(zhì)量的技術(shù)和精湛的手工制作，實(shí)現(xiàn)書籍設(shè)計(jì)的雕塑藝術(shù)。蔡順興的《形變的力量--重構(gòu)書籍形態(tài)的視覺秩序》一文運(yùn)用諸如“仿像”“形變”“書雕藝術(shù)”等設(shè)計(jì)方法尋找新的書籍形式。田藝珉的《論書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的雕塑感》一文在書籍設(shè)計(jì)中提出了空間設(shè)計(jì)的概念，擴(kuò)展了書籍設(shè)計(jì)的實(shí)體空間與空間藝術(shù)。數(shù)字出版時(shí)代，重建書籍形式的視覺順序的目的是要顛覆傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化模式，并通過新穎的設(shè)計(jì)創(chuàng)建精美的外觀形式[1]?；谶@一緣故，筆者從書中圖形、書籍材質(zhì)、書籍形態(tài)三個(gè)角度尋找當(dāng)代雕塑藝術(shù)影響下書籍設(shè)計(jì)的形式內(nèi)涵。

一、書籍設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)

社會(huì)文明的快速發(fā)展，使書籍設(shè)計(jì)的藝術(shù)性越來越突出。書籍從類型上分兩類：功能性書籍，例如教科書、參考書、詩歌集、出版物、畫冊(cè)等；實(shí)驗(yàn)性書籍，例如概念書。當(dāng)前，人們對(duì)書籍的要求不僅停留在“經(jīng)濟(jì)適用”的水平上，而是逐漸顯示出人們對(duì)藝術(shù)品位和精神內(nèi)涵的渴望。書籍設(shè)計(jì)的風(fēng)格也不再是千篇一律的工業(yè)化作品，這些已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們對(duì)紙質(zhì)書籍的要求。越來越多具有雕塑感的個(gè)性化書籍設(shè)計(jì)出現(xiàn)了。大眾審美水平的提升和對(duì)多元化設(shè)計(jì)的需求，要求書籍形態(tài)設(shè)計(jì)必須從內(nèi)部到外部，從上到下以及從左到右360度滲透書籍整體設(shè)計(jì)，營(yíng)造雕塑之態(tài)。因此，當(dāng)代雕塑藝術(shù)出現(xiàn)在書籍設(shè)計(jì)中，并發(fā)揮著微妙的作用。當(dāng)代雕塑藝術(shù)與書籍設(shè)計(jì)的融合，從空間位置上看，小到凸起的文字，折疊頁、鏤空處理，大到整本書的形式設(shè)計(jì)，如書雕藝術(shù)作品，當(dāng)代雕塑藝術(shù)已呈現(xiàn)出它的光彩。從材質(zhì)上看更為豐富，木材、金屬、樹脂、陶瓷和綜合材質(zhì)等，通過使用不同的材料與書本設(shè)計(jì)達(dá)到和諧統(tǒng)一。因此，當(dāng)代雕塑藝術(shù)在書籍中的使用越來越廣泛，發(fā)展空間也越來越大。

二、當(dāng)代雕塑藝術(shù)在書籍設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

當(dāng)代雕塑藝術(shù)在書籍設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要以功能來劃分，即實(shí)用性和非實(shí)用性。

（一）實(shí)用的當(dāng)代雕塑裝飾

當(dāng)代雕塑藝術(shù)在書籍中的應(yīng)用不僅是作為獨(dú)立的裝飾，而且更多地使用新材料，新技術(shù)，新形態(tài)和書籍設(shè)計(jì)相結(jié)合。例如，英國(guó)汽車品牌路虎（Land Rover）的年歷使用地形圖的經(jīng)典3D版本來展示其品牌的越野精神。每個(gè)月由不同的地球顏色系統(tǒng)表示，并且每個(gè)頁面都有一個(gè)數(shù)字，表示一年中剩余的天數(shù)。

（二）非實(shí)用的當(dāng)代雕塑裝飾

一些當(dāng)代藝術(shù)家在書籍設(shè)計(jì)中以純粹裝飾性方式使用雕塑藝術(shù)，這些作品具有雕塑性藝術(shù)和書籍設(shè)計(jì)的雙重身份，其消費(fèi)群體主要集中在收藏家和年輕的消費(fèi)群體。最典型的例子是書雕作品。例如，北美藝術(shù)家蓋伊·拉米的作品將書籍雕刻成山脈、山谷等自然景觀，也有涼亭和建筑物的文化景觀，賦予作品浪漫而鮮活的生命。書籍從二維轉(zhuǎn)向三維，突破了用于閱讀書籍的基本功能，挖掘其更多潛在的視覺可能性，并傳達(dá)藝術(shù)家的精神追求。

三、當(dāng)代雕塑藝術(shù)在書籍設(shè)計(jì)中的應(yīng)用特點(diǎn)

書籍設(shè)計(jì)中雕塑藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)是建立在物質(zhì)屬性的基礎(chǔ)上。任何雕塑作品中都包含實(shí)體特征，例如圖形含義、材質(zhì)特征和雕刻技藝。在實(shí)現(xiàn)書籍設(shè)計(jì)的雕塑感時(shí)，借鑒雕塑藝術(shù)的實(shí)體特征，從書中圖形，書籍材料和書籍形態(tài)三個(gè)方面進(jìn)行分析。

（一）書中圖形的雕刻藝術(shù)

現(xiàn)代書籍裝幀的創(chuàng)作思維已經(jīng)從傳統(tǒng)的二維平面表達(dá)方式轉(zhuǎn)移到三維甚至四維空間。為了增加閱讀的興趣和直觀性，書本結(jié)構(gòu)的視覺順序通常通過雕刻技術(shù)中的模切、鏤空、壓印等方式進(jìn)行重組。隨著閱讀過程中書頁的展開呈現(xiàn)出三維效果，反應(yīng)書籍設(shè)計(jì)中雕塑實(shí)體空間的實(shí)現(xiàn)。為滿足讀者全方位的視覺和心理需求，書中圖形常采用三維雕刻的形式，[2]激發(fā)讀者觸摸具有視覺沖擊力的圖形?！拔宋说拿鄯洹保▓D1）是彈幕式的故事書，回答有關(guān)蜜蜂授粉的問題。它使用寓言來講述科學(xué)原理，并輔以插圖和圖形設(shè)計(jì)信息來解釋特定的科學(xué)事實(shí)。

（二）書籍材料的雕塑藝術(shù)

隨著科技的不斷發(fā)展，書籍材料已經(jīng)無限擴(kuò)展。除了紙外，雕塑中常用的一些材料還經(jīng)常用于書籍作品中，例如青銅、石材、粘土，陶器、木材、玉石、金屬、竹子、骨頭、塑料、玻璃、琉璃、毛皮、高分子材料、納米材料等。上述材料運(yùn)用到書籍中具有不同的情感特征。如金屬、玻璃、塑料呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息；毛皮帶有溫暖的特性，給人以懷舊和親和的感覺；木頭給人以古樸和穩(wěn)定的感覺。不同的材料會(huì)產(chǎn)生不同形式和情感。不僅如此，書籍的材料質(zhì)感在增強(qiáng)書籍設(shè)計(jì)主題方面也起著重要作用。因此書籍中合理的使用材料通?？梢詾樵O(shè)計(jì)錦上添花。例如《吳為山寫意雕塑》一書的封面設(shè)計(jì)選擇了仿樹皮的材料，具有濃郁的質(zhì)樸感和厚重感?！稙槟惘偪瘛芬粫饷嬗糜』媪习?，給人一種溫暖的暗示，而部分撕裂的設(shè)計(jì)則反映出瘋狂的本質(zhì)。

書籍有不同的組成部分，在材料的選擇上也不同。在選擇材料時(shí)，針對(duì)封面、書芯、書背、環(huán)襯、襯紙、內(nèi)頁等進(jìn)行恰當(dāng)選擇。例如《SMALINGEN》的書籍函套是由透明的亞克力板，封面是由具有金屬光澤的特種紙制成，整個(gè)設(shè)計(jì)純粹而現(xiàn)代。《Antony GormLey》（圖2）這本書本身是一件藝術(shù)品。封面裝飾采用點(diǎn)焊技術(shù)構(gòu)造出不規(guī)則的金屬網(wǎng)罩，內(nèi)頁紙選用光面相紙和描圖紙，符合書籍的整體氣質(zhì)。《西域考古圖記》（圖3）函套材料采用敦煌刻木雕板，開合形式仿像西方文具柜卷簾，并在門簾上雕刻曼荼羅的圖像。整個(gè)書籍設(shè)計(jì)喚起人們對(duì)西域文明的迷戀和關(guān)注。

（三）書籍形態(tài)的雕塑藝術(shù)

書籍形態(tài)的發(fā)展過程非常緩慢，雕塑藝術(shù)對(duì)書籍形態(tài)的影響一方面沖擊著人們的傳統(tǒng)觀念，另一方面也使他們看到了書籍設(shè)計(jì)適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的可能性。方形、圓形、平整的、彎曲的、堅(jiān)硬的、柔軟的、懸掛的、轉(zhuǎn)動(dòng)的，書籍形態(tài)的革新顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)書籍的觀念，它的形態(tài)已經(jīng)完全擺脫了六面體的束縛，更類似于雕塑作品的創(chuàng)作手法，通過反傳統(tǒng)的方式挑戰(zhàn)書籍的設(shè)計(jì)規(guī)律。

（四）印刷工藝的雕塑藝術(shù)

特殊印刷工藝是在印刷加工過程中為了追求特殊效果而衍生出來的技巧和手法。在現(xiàn)代書籍印刷中，恰當(dāng)使用雕塑技術(shù)可以使書籍的形式，結(jié)構(gòu)和紋理發(fā)生變化，豐富書籍的整體視覺體驗(yàn)。在空間序列上，借助變形、扭曲、切割、鏤空、壓印等塑形方式，使書籍設(shè)計(jì)如同一幢建筑物一樣起伏有序[3]。

1.切割與鏤空。雕刻技術(shù)的使用在書籍設(shè)計(jì)實(shí)踐中非常有效。在技術(shù)實(shí)踐中，可以根據(jù)不同的書籍材料選擇切、鑿和其他技術(shù)，將雕塑的藝術(shù)形式添加到書籍空間中。例如《恨/愛》是一本記錄街頭涂鴉文化故事的書。每章的黑色章節(jié)的首頁都被徒手撕扯開。封面被模切成英文單詞LOVE的形狀，其底紋處用白色字體寫有單詞HATE的字樣。

2.壓印。借助壓印技術(shù)，書中的文本和圖形可以顯示凹凸不平的紋理特征。這種特征為書籍設(shè)計(jì)帶來了浮雕效果。例如《回憶》是對(duì)臺(tái)灣數(shù)字收藏和數(shù)字學(xué)習(xí)項(xiàng)目結(jié)果的展示。每本書封面和封底的凸版年輪設(shè)計(jì)象征著該項(xiàng)目在過去十年中的成就，也反映出每個(gè)研究項(xiàng)目都是整體不可分割的一部分。

3.扭曲與變形。帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的書籍形態(tài)設(shè)計(jì)和打破常規(guī)的書籍形態(tài)創(chuàng)意，設(shè)計(jì)者使用各種方法，例如夸張、變形、改變實(shí)際空間順序等達(dá)到強(qiáng)烈表現(xiàn)的目的。通過對(duì)雕塑技術(shù)中的扭曲與變形技術(shù)的借鑒，書籍的結(jié)構(gòu)空間得以重建，并且以獨(dú)特的語言詮釋了書籍設(shè)計(jì)與時(shí)代的融合。

四、結(jié)語

實(shí)現(xiàn)書籍的雕塑感，不僅是為了擴(kuò)大書籍的功效性，而且最關(guān)鍵的要素是使書籍的設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的整體要求，在設(shè)計(jì)中實(shí)現(xiàn)信息的對(duì)話與翻譯。利用雕塑藝術(shù)的特征并將其應(yīng)用于書籍圖形，書籍材料和書籍形態(tài)設(shè)計(jì)中，使現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)在總結(jié)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷適應(yīng)社會(huì)發(fā)展。但是，無論使用哪種雕塑方法，我們都必須尊重書籍本身和書籍內(nèi)容，使雕塑藝術(shù)在書籍作品中創(chuàng)造有意義的形式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔡順興.形變的力量—重構(gòu)書籍形態(tài)的視覺秩序[J].藝術(shù)百家，2019（2）：167.

[2] 田藝珉.論書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的雕塑感[D].湖南師范大學(xué)，2007（4）：42.

[3] 蔡順興.數(shù)字出版時(shí)代“書藝”生存的自我探索[J].裝飾，2017（7）：77.

基金項(xiàng)目：2019年福建省社科規(guī)劃（西部扶持項(xiàng)目）"武夷山非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視覺元素提取與應(yīng)用研究"項(xiàng)目編號(hào)：FJ2019X001.