[摘 ?要：紀(jì)實(shí)攝影是植根于記錄真實(shí)的生活為主要訴求的一種攝影方式，具有典型的紀(jì)實(shí)性、客觀(guān)性和真實(shí)性等的特點(diǎn)。能夠通過(guò)真實(shí)的畫(huà)面記錄點(diǎn)點(diǎn)滴滴，呈現(xiàn)給觀(guān)者最直接的感受。通過(guò)作品《被遺忘的角落》想要把人們?cè)谏钪兴鲆暤慕锹溆涗浵聛?lái)，使觀(guān)者能夠回憶起過(guò)往的生活，更能體會(huì)到現(xiàn)在的生活來(lái)之不易。本文將結(jié)合我的畢業(yè)論文《被遺忘的角落》出發(fā)，從紀(jì)實(shí)攝影的構(gòu)圖、畫(huà)面質(zhì)感以及選材角度出發(fā)淺談紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：攝影;紀(jì)實(shí)攝影;表現(xiàn)手法]

隨著時(shí)代的發(fā)展，城市發(fā)生日新月異的變化，為了緊隨時(shí)代的潮流，人們不斷的通過(guò)改造自己所居住的環(huán)境以及自己所利用的產(chǎn)品來(lái)提高生活水平，而淘汰曾經(jīng)利用過(guò)的物品或者是其他事物。作品《被遺忘的角落》原圖本是揭示這一社會(huì)現(xiàn)象，通過(guò)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，使畫(huà)面又重新賦予了另外一個(gè)意義。通過(guò)瓶子與圖片的結(jié)合，使原始的紀(jì)實(shí)攝影圖片不在拘泥于一種特定的風(fēng)格，反而變的趣味性， 把代表舊時(shí)回憶的事物保存起來(lái)，引發(fā)觀(guān)者的思考與共鳴。

一、紀(jì)實(shí)攝影概述

攝影術(shù)從誕生之日起，紀(jì)實(shí)就成了他理所當(dāng)然的使命。從廣義上來(lái)講，紀(jì)實(shí)攝影是具有紀(jì)實(shí)性特征的實(shí)用攝影;而從狹義上講，就是記錄現(xiàn)實(shí)生活為主要特征的一種攝影形式。題材來(lái)源于真實(shí)的生活，能夠如實(shí)地反映攝影者的所見(jiàn)所聞。作品《被遺忘的角落》秉承紀(jì)實(shí)攝影的要求，以最真實(shí)的畫(huà)面呈現(xiàn)在觀(guān)者面前，我想借助影像的力量才參與到社會(huì)中，想利用自己的力量把人類(lèi)社會(huì)中具有某種意義的人與環(huán)境之間的關(guān)系做一個(gè)特別方面的記錄，以便于觀(guān)者了解到現(xiàn)在生活的一種真實(shí)的狀態(tài)。

二、作品的表現(xiàn)手法

1.構(gòu)圖在作品《被遺忘的角落》中的運(yùn)用

紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作中，構(gòu)圖的獨(dú)特性是十分重要的，一副作品能否更好的表達(dá)攝影作品的內(nèi)容，構(gòu)圖在很大程度上確定了作品的成敗。在拍攝中，主體對(duì)象的選擇非常的重要，要根據(jù)作品的主題思想來(lái)定。畫(huà)面構(gòu)圖的形式美學(xué)包括簡(jiǎn)潔、對(duì)稱(chēng)與勻衡、對(duì)比與和諧，節(jié)奏和韻律等。但是對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)潔是非常重要的，任何與畫(huà)面無(wú)關(guān)的元素都要學(xué)會(huì)舍棄?？梢赃x擇不同的機(jī)位和拍攝角度，這樣就可以將雜亂的環(huán)境排除在畫(huà)面之外。

作品《被遺忘的角落》圖一是采用的中景別，交代了周?chē)沫h(huán)境，烘托了氣氛，利用整體的效果打動(dòng)觀(guān)眾。圖中破舊的鍋灶為主體，放在靠近中間的位置，從而達(dá)到主體突出的效果，并且舍棄周?chē)话愕?、表面的、繁瑣的、次要的東西。背景的牌子與掃埽以及脫皮的墻面，作為畫(huà)面的陪體，與主體鍋灶構(gòu)成一定的情節(jié)，與主題鍋灶配合緊密，息息相關(guān)，凸顯畫(huà)面具有年代感。從畫(huà)面中我們可以看出從前生活的簡(jiǎn)樸，少量的光影顯得畫(huà)面沒(méi)有那么暗沉，給人帶來(lái)一種身心愉悅的感覺(jué)。為了使主體更加醒目，具有視覺(jué)沖擊力，畫(huà)面除了真實(shí)存在能看得到的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白的部分，這些部分是由單一暗色色調(diào)的背景所組成，形成與實(shí)體對(duì)象的空隙，有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境，洋溢著我對(duì)舊時(shí)生活與事物的一種的懷念，引起觀(guān)眾的思緒。并且在這幅作品中，我想強(qiáng)調(diào)的是溫馨懷舊的氣氛，所以在整幅畫(huà)面的變化中，在物體排列中做到了有實(shí)有虛，但是整體都是為了主體所服務(wù)。

2.畫(huà)面質(zhì)感在作品《被遺忘的角落》中的體現(xiàn)

光在一幅畫(huà)面中起著至關(guān)重要的作用，其中它存在光源、光比、光比等一系列的問(wèn)題。自然光是攝影中最常用的光源，它最突出的特點(diǎn)是變化速度快，需要攝影者掌握其規(guī)律靈活運(yùn)用，而人造光更有易于控制、有較穩(wěn)定的形式。同時(shí)，在畫(huà)面中，提升圖像的整體效果，把物體的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，改變光位是最容易實(shí)現(xiàn)畫(huà)面呈現(xiàn)效果的技術(shù)手法。順光適合表現(xiàn)表面光滑物體，受光面積大，明暗反差小，有利于本身色彩的表現(xiàn)。側(cè)光能夠使物體產(chǎn)生強(qiáng)烈明暗對(duì)比，利于表現(xiàn)畫(huà)面的深度和立體，適合表面粗糙的物體質(zhì)感。

作品《被遺忘的角落》采取自然光表現(xiàn)，使物體質(zhì)感更加自然。拍攝圖片時(shí)間為中午，自然光強(qiáng)度大，被攝物體受光區(qū)和陰影區(qū)所受光照度之比大。圖片中左側(cè)自然光打到物體上，形成鮮明的明暗效果。物體本身是粗糙的，反光率不高。而側(cè)光，是攝影畫(huà)面中最自然的光位，往往能使畫(huà)面具有非常豐富的影調(diào)，被攝物能夠產(chǎn)生很好的光影排列效果，容易給觀(guān)者以愉悅的視覺(jué)感觸。在整體的畫(huà)面效果上，我后期添加了顆粒的效果，從而顯得物體更加的粗糙，并且色調(diào)偏黃偏舊，添加了懷舊的感覺(jué)，烘托了舊時(shí)生活的淳樸氣氛，引起人對(duì)于從前生活的向往心情。

3.真實(shí)的視角在作品《被遺忘的角落》中的選取

攝影師在拍攝作品時(shí)，通常會(huì)選擇表達(dá)物體美感的角度，不同的角度所帶出的感覺(jué)也會(huì)隨之不同，俯視或者仰視拍攝會(huì)導(dǎo)致鏡頭發(fā)生透視變形，在紀(jì)實(shí)攝影中，為了表達(dá)作品的真實(shí)性一般會(huì)用平視角度進(jìn)行拍攝。平視角度能還原事物的本身，不修飾不加工，能尊重事實(shí)存在。例如著名的紀(jì)實(shí)人像攝影師Jimmy Nelsson拍攝當(dāng)?shù)夭柯涿褡逯?，保持拍攝人物的真實(shí)，這樣的作品才能成為時(shí)代生活的見(jiàn)證工具。

作品《被遺忘的角落》我全部采用的是平視的角度，整幅畫(huà)面沒(méi)有用藝術(shù)渲染和技巧，采用最樸實(shí)的鏡頭記錄真實(shí)，接近人眼直接所能看到的物象，能夠使觀(guān)者真實(shí)的感受現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)。畫(huà)面中的兩個(gè)平行的福字，在色彩突出的基礎(chǔ)上，能給人帶來(lái)真實(shí)的幸福感。

4.情感在攝影作品《被遺忘的角落》表現(xiàn)

在學(xué)習(xí)紀(jì)實(shí)攝影的過(guò)程中，我們大部分都是從研究器材、學(xué)習(xí)技巧開(kāi)始的，如果想讓一副攝影作品擁有靈魂那便是讓照片擁有情感。拍攝紀(jì)實(shí)攝影的本質(zhì)是在于傳遞情感。無(wú)論是喜怒哀樂(lè)，作品需要被攝者賦予一個(gè)簡(jiǎn)單的情緒，是使觀(guān)者能夠完全感受到攝影作品所表達(dá)的精神。如果我們太拘泥于某一特定的風(fēng)格，將會(huì)永遠(yuǎn)發(fā)掘不到攝影的樂(lè)趣。攝影作品《被遺忘的角落》完全打破紀(jì)實(shí)攝影的特定展示形式，在此基礎(chǔ)上添加了創(chuàng)意表現(xiàn)形式，把攝影作品放進(jìn)罐子里，再對(duì)以往生活的懷念上增添了一份保存的意義，使觀(guān)者看到這幅作品時(shí)能夠感受到特殊的情感。

三、結(jié)論

今天，紀(jì)實(shí)攝影正在發(fā)揮著其獨(dú)特的作用，拍攝者在不同的角度、主題之間表達(dá)對(duì)人物與人性的追求，對(duì)生命的尊重、對(duì)環(huán)境的關(guān)懷以及對(duì)社會(huì)的反應(yīng)等。拍攝者能夠深入社會(huì)實(shí)際，借助影像的力量，使紀(jì)實(shí)攝影能夠參與到改革社會(huì)中。在這個(gè)新媒體的時(shí)代中，紀(jì)實(shí)攝影要更加有使命感和擔(dān)當(dāng)感紀(jì)實(shí)不再是簡(jiǎn)單的記錄，而是通過(guò)作品來(lái)揭示社會(huì)問(wèn)題，從而引起共鳴。紀(jì)實(shí)攝影作品需要突破，離不開(kāi)拍攝自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)、社會(huì)責(zé)任感以及對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的敏銳感。

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作者簡(jiǎn)介

趙明莉（1998—），漢族，山東青島人，青島科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)碩士研究生在讀，主要研究方向視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

青島科技大學(xué) ?山東 ?青島 ?266000