范曉莉

北回歸線環(huán)境藝術(shù)行動（周靈芝）

與社會上其他力量相比，藝術(shù)對社區(qū)的干預(yù)力量是輕微而乏力的。但也正因如此，反而更能超越利害關(guān)系，有了實現(xiàn)非強制性的互動與分享的可能性。

正如美國藝術(shù)評論家派翠西亞·菲力普思所說，公共藝術(shù)不能治療、復(fù)原或合理化我們的鄉(xiāng)愁，但卻可以提供新的社區(qū)概念，讓我們片段的個人經(jīng)驗與史詩規(guī)模的都市劇共襄盛舉，創(chuàng)造一個當(dāng)代的公共藝術(shù)概念。重點不在于制造供人瞻仰的東西，而在于制造一個機會，讓觀者用新的角度與清晰的視野再看這個世界。

實現(xiàn)社區(qū)公共藝術(shù)的微介入，要求藝術(shù)家在社區(qū)居民面前不以專家自居，而是學(xué)著去做社區(qū)的新居民;實現(xiàn)社區(qū)公共藝術(shù)的微介入，就是要求藝術(shù)家要學(xué)著做一個陪伴者和聆聽者，學(xué)會虛心傾聽和耐心守候。即如盧銘世所說：必須給彼此時間，硬要別人接受，或者對不參與的人抱著指責(zé)的態(tài)度，這是不諒解。真正的諒解還包含等待，要去體諒居民。

“北回歸線環(huán)境藝術(shù)行動”以對話作為切入環(huán)境的路徑，模糊了視覺性與非視覺性的界線，將藝術(shù)的公共性指向了民眾生活中的日常和未來性。透過跨領(lǐng)域的對話、滾動式綜合治理策略、階段性行動方案，對話得以不斷滋生出相應(yīng)的行動和新的對話，來回應(yīng)變動的環(huán)境。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com