楊若文 薛耀晗

摘要：董巖的《愛(ài)那么短，遺忘卻那么長(zhǎng)》一書(shū)對(duì)唐代女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)作進(jìn)行了系統(tǒng)的闡釋與評(píng)析，內(nèi)容上多元多面，在布局上、寫(xiě)法上新風(fēng)撲面，有著詩(shī)評(píng)的蹊徑另辟。此書(shū)也很注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，寫(xiě)作思路別具一格，述評(píng)中情的融入，讓此書(shū)在布局上、寫(xiě)法上新風(fēng)撲面，有著詩(shī)評(píng)的蹊徑另辟。此書(shū)也很注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，“真心錯(cuò)付”這一主題，對(duì)讀者是清醒劑，對(duì)盲目的戀人則是警鐘。書(shū)的主題傳遞了正確的愛(ài)情觀——愛(ài)情，不是人生的全部，如何在愛(ài)情中健康成長(zhǎng)，如何面對(duì)逆境完善自我，才是更重要的人生修煉。

關(guān)鍵詞：唐代才女;魚(yú)玄機(jī);49首詩(shī);《三水小牘》;“真情錯(cuò)付”;咸宜觀

中圖分類號(hào)：I206.7 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2095-6916（2021）05-0152-04

《愛(ài)那么短，遺忘卻那么長(zhǎng)》一書(shū)，是作家、學(xué)者兼記者的中央電視臺(tái)高級(jí)編輯董巖女士在出版十多本專著之后，又推出的一部新作。該書(shū)對(duì)名氣頗隆的唐代女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)進(jìn)行了系統(tǒng)的闡釋與評(píng)析，書(shū)名巧用智利著名詩(shī)人聶魯達(dá)的名句，給評(píng)論性專著增添了濃濃的文學(xué)意韻，也將女主人公的愛(ài)短情長(zhǎng)亮給了讀者。

一、布局上、寫(xiě)法上的新風(fēng)撲面

（一）寫(xiě)作思路的別具一格

以詩(shī)代事、以評(píng)代敘，貫穿全書(shū)。在對(duì)魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)作進(jìn)行全面梳理、深邃剖析中，作者有意無(wú)意地將詩(shī)人簡(jiǎn)短而不凡的一生勾勒出來(lái)：從她自幼聰慧異常，受到大詩(shī)人溫庭筠賞識(shí)，經(jīng)溫庭筠搭手做李億小妾，到她沿江外游追尋離開(kāi)自己的“郎君”，后被拋棄，寄身咸宜觀，最終遭溫璋毒手，這一承載魚(yú)玄機(jī)波浪人生的線條，清清晰晰地貫穿始終，其間又穿插了相當(dāng)多的情景再現(xiàn)，很巧妙，也很自然?！督小贰哆^(guò)鄂州》這兩首詩(shī)僅從標(biāo)題就能窺見(jiàn)主人公的行跡，將女主人離開(kāi)故鄉(xiāng)京城、遠(yuǎn)行長(zhǎng)江沿岸異鄉(xiāng)異域的前前后后，交待給了讀者，將她這一段經(jīng)歷進(jìn)行了有意放大，增強(qiáng)讀者對(duì)魚(yú)玄機(jī)人生波瀾的留意。此書(shū)又通過(guò)評(píng)論，讓魚(yú)玄機(jī)的人生經(jīng)歷，多了些枝葉，著了些色彩。

與此相偕而行的，詩(shī)評(píng)中豐滿了魚(yú)玄機(jī)的人物形象：多才、多情、單純、執(zhí)著、開(kāi)通，敢于挑戰(zhàn)舊的秩序。開(kāi)篇的《賦得江邊柳》是魚(yú)玄機(jī)的一首寫(xiě)景詩(shī)，詩(shī)本身看不到什么人物活動(dòng)，詩(shī)評(píng)中將溫庭筠對(duì)少女的異常賞識(shí)以及二人的忘年之交描畫(huà)出來(lái)，線條簡(jiǎn)約清晰;在這一詩(shī)評(píng)中，款款出場(chǎng)的魚(yú)玄機(jī)，是個(gè)才華出眾的人物形象?！队纬缯嬗^南樓，睹新及第題名處》，是魚(yú)玄機(jī)又一次公開(kāi)露面，那“舉頭空羨榜中名”有著壓倒須眉的氣勢(shì)，這首詩(shī)淡去情節(jié)敘寫(xiě)，更多的是塑造人物形象。魚(yú)玄機(jī)有五首詩(shī)直接將自己夢(mèng)回腸斷的“郎君”李億名諱鑲嵌其中，占全詩(shī)十分之一，那種入癡入迷的濃情不言而喻。其他如《折楊柳》《送別》中的依依不舍，《閨怨》《遺懷》《感懷寄人》中的切切思念，女主人公“鴛鴦一只失群飛”的孤獨(dú)、失意，白日的坐立不安、深夜的輾轉(zhuǎn)反側(cè)等，經(jīng)詩(shī)評(píng)也都表現(xiàn)得淋漓盡致，使得人物形象更加豐滿多姿起來(lái)。顯然，其在捎帶中肩負(fù)了文藝小說(shuō)該擔(dān)當(dāng)?shù)穆氊?zé)，是詩(shī)評(píng)，亦是詩(shī)傳，這讓此書(shū)獨(dú)立獨(dú)行、別具一格。

采用比照，是此書(shū)用得嫻熟自如的基本方法，也是此書(shū)相異于其他書(shū)評(píng)、詩(shī)評(píng)的地方。書(shū)中的比照有羅列式具體比照與剖析式宏觀比照之分：

羅列式具體比照，羅列幾位名人詩(shī)詞與魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)相比照，此書(shū)大都不做論述，即使要論，也是葉底黃鸝一兩聲的簡(jiǎn)約，讓讀者自得結(jié)論。這類比照中，而讓筆者佇立凝目的，為心境比照，典型的是對(duì)《重陽(yáng)陰雨》的解析。董巖特意羅列了李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，林黛玉《葬花詞》最后四句與《重陽(yáng)陰雨》比照，將魚(yú)玄機(jī)面對(duì)秋菊芙蓉、李清照眼見(jiàn)滿地黃花、林黛玉滿目春殘花落的心境排列一起，借用李清照的“怎一個(gè)愁字了得”一以貫之，襯托出幾位才女的凄涼、寂寞，接著又做一畫(huà)龍點(diǎn)睛的歸結(jié)，筆端穿越凄涼、寂寞的表層伸到深處：這幾位冰雪聰明的才女，明明看得透，但一遇到愛(ài)情，就癡迷了，而魚(yú)玄機(jī)“對(duì)（負(fù)心漢的）愛(ài)太執(zhí)著”就成了她放不下又丟不開(kāi)的選擇。

剖析式宏觀比照是一種時(shí)空穿越、同類穿插的大比照。時(shí)空穿越比照，專指時(shí)間、地域的穿插性比照。此書(shū)上自《詩(shī)經(jīng)》起，引述數(shù)千年的詩(shī)歌名作確是不少，連同千里之外又?jǐn)?shù)千年之久的古代希臘《荷馬史詩(shī)》中的被伊阿宋負(fù)心的女子美狄亞，連歐洲文藝復(fù)興時(shí)期代表作家之一的莎士比亞都請(qǐng)了出來(lái)。對(duì)此，僅用“旁征博引”四字來(lái)評(píng)價(jià)，分量輕了。梁衡先生在《序》中用“跨界與穿越”定義此書(shū)，確切不過(guò)。能夠這般地跨界、穿越地比照，沒(méi)有知識(shí)占有的豐富與視野的開(kāi)闊，是辦不到的。我們透過(guò)“豐富”“開(kāi)闊”目視深層，發(fā)覺(jué)時(shí)空穿越性比照是此書(shū)一種大局性部署，以此凸顯真情的可貴、負(fù)情的可恥，深化了主題的表達(dá)。

同類穿插比照，費(fèi)筆墨最多的，是唐代魚(yú)玄機(jī)、薛濤、李冶三位女詩(shī)人的人生境遇與其作品特色的穿插比照，其中對(duì)魚(yú)玄機(jī)、薛濤的論述充分一些。此書(shū)乃魚(yú)玄機(jī)的舞臺(tái)，用來(lái)陪襯的薛濤、李冶出場(chǎng)也至少16次，伴隨此書(shū)對(duì)魚(yú)玄機(jī)詩(shī)作的評(píng)判分析，形成三人不同時(shí)期、不同地點(diǎn)的穿插，從她們的幼年到離世，貫穿該書(shū)始終。這樣的大比照捋出了魚(yú)玄機(jī)、薛濤、李冶三位唐代才色俱佳的女詩(shī)人，共同有著“自恨羅衣掩詩(shī)句”的自信中夾帶的遺憾，共同失去自己該有的完美愛(ài)情，共同相伴道觀青煙丹爐，共同懷著說(shuō)不完、傾不盡的辛酸。略相異的是，三人詩(shī)作均佳中，魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)體裁靈活多樣，更勝一籌。在性格、處事、境遇上，除端莊的薛濤注重自我保護(hù)，得以善終并引發(fā)后人憑吊外，魚(yú)玄機(jī)任性，被遺棄后的人生遭際更加悲戚，和李冶相近相似：二人中一位刀下喪命，一位杖下歸陰。此書(shū)第81頁(yè)對(duì)魚(yú)玄機(jī)又給了濃墨重彩的一筆：“如果說(shuō)用情之深、用情之癡，用情之真，魚(yú)幼薇（魚(yú)玄機(jī)入道觀前之名）當(dāng)排第一。”這與“對(duì)（負(fù)心漢的）愛(ài)太執(zhí)著”遙相呼應(yīng)。

以上均為同類比照，唯有魚(yú)玄機(jī)與李億的人品比照是異類比照，也叫異類反襯。這種反襯，讓讀者雙目中魚(yú)玄機(jī)的心靈之潔與李億的肝肺之污清晰、顯現(xiàn)。此書(shū)通過(guò)多首詩(shī)、多個(gè)層面表明，李億瞄中魚(yú)玄機(jī)的僅二字：才、貎。與其說(shuō)有情，不如說(shuō)有欲，占有欲！你李億深知家中的悍妻堪比賈南風(fēng)，而你懼妻懼得又遠(yuǎn)超房玄齡，你卻口涎三尺伸手采了人家鮮花一朵，該嗎？你的沖動(dòng)，你的嘗鮮，給涉世未深的豆蔻小女種下了苦果，你拍屁股走人，臉不燒嗎？當(dāng)魚(yú)玄機(jī)陷入囹圄直至血濺脖頸，你在哪里？

比照手法，此書(shū)用得嫻熟，也用得自如，往往信手拈來(lái)，少有刀跡斧痕。這樣的詩(shī)評(píng)，別致新穎。著重依仗比照，雖有不易深入的弊端，此書(shū)這樣做的價(jià)值，卻是對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)推理性詩(shī)評(píng)的革新，探索出了一條不同前人的路子。

（二）對(duì)魚(yú)玄機(jī)其人其詩(shī)評(píng)論中情的融入

無(wú)論是魚(yú)玄機(jī)作詩(shī)，還是《愛(ài)那么短，遺忘卻那么長(zhǎng)》作者董巖的評(píng)詩(shī)，都有情的融入。

魚(yú)玄機(jī)何以打動(dòng)讀者，除去詩(shī)中對(duì)偶、排比諸多修辭手法的靈活運(yùn)用與其他寫(xiě)作手法的格外講究，最妙處是以情寫(xiě)詩(shī)，讓詩(shī)在情的領(lǐng)引下，籠起濃濃的詩(shī)意。這里的情，有友情，更多的是愛(ài)情。詩(shī)人是伴著眼淚、伴著嘆息，將友情、愛(ài)情一古腦兒傾注筆端?？匆?jiàn)楓葉萬(wàn)枝、暮帆遲遲，別人也許熟視無(wú)睹，魚(yú)玄機(jī)呢，相思倏忽纏繞心頭。這位少婦對(duì)別離后的“郎君”李億相思如此熾熱，如此癡迷，說(shuō)不定另有隱情。我們愚猜，李億離別前對(duì)她山盟海誓般的許諾，甜言蜜語(yǔ)般的慰藉，留給了少不諳世事的魚(yú)玄機(jī)一個(gè)虛幻的大餅，軟軟的、甜甜的，散著香味。這，加濃了魚(yú)玄機(jī)的相思。相思，作為別離情人、別離夫妻的專有物，最能魂?duì)繅?mèng)繞、斷人心腸。于是，“憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)”的感人之句，就從這位少婦心中涌泄出來(lái)，如火山噴發(fā)，壓抑也壓抑不??！依照此書(shū)，魚(yú)玄機(jī)身陷囹圄，仍有“難得有心郎”的喟然長(zhǎng)嘆。古代出自大男人家筆下閨中相思的佳作確是不少，其感情之濃濃能企及魚(yú)玄機(jī)此詩(shī)者鳳毛麟角，因男子是想象，而閨中少婦是實(shí)感，更真切、更細(xì)膩，更能促人動(dòng)心動(dòng)容！魚(yú)玄機(jī)情濃的詩(shī)作，幾乎浸漫了現(xiàn)存的49首。她的生命僅有二十七個(gè)春秋，但水準(zhǔn)不讓于詩(shī)作歷練長(zhǎng)她生命幾倍的作者，其中拔尖的幾首足以讓堂堂須眉退避三舍。明代胡應(yīng)麟有如下評(píng)價(jià)：“余考宋七言排律遂無(wú)一佳，唐惟女子魚(yú)玄機(jī)二篇可選?！盵1]在他眼中，包括蘇軾、陸游這些巨擘作品在內(nèi)的宋代排律，沒(méi)一首可堪一提的，值得說(shuō)的就數(shù)唐代魚(yú)玄機(jī)那幾首了。且不論這個(gè)評(píng)價(jià)有無(wú)過(guò)譽(yù)之處，起碼這位詩(shī)詞評(píng)論大家對(duì)魚(yú)玄機(jī)之詩(shī)可以說(shuō)是眼餳耳熱、半迷半癡了。情一旦入詩(shī)，即使藝術(shù)手段欠一點(diǎn)，同樣動(dòng)人心弦！

魚(yú)玄機(jī)對(duì)李億的一片真情，自內(nèi)心深處涌出，如露珠般的晶瑩，不含一點(diǎn)雜質(zhì)。別的不說(shuō)，以自己的才貌出眾，僅僅屈就一位小妾也在所不惜。當(dāng)小妾，不只自己地位低微，對(duì)讓人小視的下一代的傷害，當(dāng)媽的也無(wú)法彌補(bǔ)。對(duì)此，魚(yú)玄機(jī)在小妾充盈的唐代不會(huì)不曉得。但她為了心上人，連同她將來(lái)的下一代都不顧了，何等地傾心、何等地付出！魚(yú)玄機(jī)不知不覺(jué)地在“情”字前面加個(gè)“真”字，將情之迷推到了“癡”。一旦癡迷，這就有了九牛也拉不回的魔力。魚(yú)玄機(jī)一片癡情換來(lái)的，是一顆假心假意，是被玩弄后的摒棄路旁。人家將藕弄斷了，她這邊的絲還緊緊連著沒(méi)有松手。她不甘失去、追求不輟，總想將已經(jīng)走遠(yuǎn)的“郎君”再拽回來(lái)，眼看白費(fèi)力追而無(wú)影，自己的單相思仍是連連不斷。真情給了別人，留給自己的是凄涼、苦澀、黑沉。這些和著她那失意之情，全都融進(jìn)她的詩(shī)中了！

作者董巖從女性的視角對(duì)魚(yú)玄機(jī)和她的詩(shī)作予以梳理和分析，帶著惋惜攜筆在手、鍵盤(pán)苦敲，將自己的情一點(diǎn)一滴地注入詩(shī)評(píng)之中。情的注入的結(jié)果，情感融入了，董巖眼中、心中，魚(yú)才女為情所生，為情所累。雖是悲慘卻也可敬、可愛(ài)，當(dāng)然也就可憐、可憫、可嘆了。她從魚(yú)玄機(jī)悲凄的一生，剝離出來(lái)女性唯有的體驗(yàn)性結(jié)論：“真心錯(cuò)付！”她對(duì)于魚(yú)玄機(jī)人生悲劇原因的開(kāi)掘，這四個(gè)字足矣！學(xué)術(shù)界對(duì)魚(yú)玄機(jī)的研究中，不知還有誰(shuí)能得出這樣新穎的結(jié)論？魚(yú)玄機(jī)未必意識(shí)不到“錯(cuò)付”，只是情之所至，身不由己，一而再、再而三地“真心錯(cuò)付”了！作者因女性視角，評(píng)詩(shī)時(shí)帶著高看魚(yú)玄機(jī)的目光，得結(jié)論時(shí)目光又平視了，保證了結(jié)論的公允。

該書(shū)作者董巖在對(duì)魚(yú)玄機(jī)同情中，不乏對(duì)這位才女“真心錯(cuò)付”的遺憾，遺憾正是另一角度的情的融入。她在古代千百個(gè)著名詩(shī)人中，獨(dú)獨(dú)選中這位苦命者，并在百忙之中，分心分力給她，擠占了自己本來(lái)就很繁忙的新聞工作與傳播學(xué)、哲學(xué)等目標(biāo)學(xué)科研究的寶貴時(shí)光也在所不惜，跨行業(yè)、跨時(shí)空地伸長(zhǎng)臂到魚(yú)玄機(jī)身邊，沒(méi)有對(duì)這位苦命才女情感的深度融入，斷斷不愿舍近就遠(yuǎn)、舍易求難的。作者在后記中說(shuō)：“走近這樣一個(gè)奇女子，聆聽(tīng)她的離愁別緒，默念她的纏綿情致，剖白她的悲劇……”很明顯，董巖意欲通過(guò)這“一扇透視人生的窗戶”，透視“那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的氣息”。她面對(duì)魚(yú)玄機(jī)以及眾多魚(yú)玄機(jī)們的“不守婦道”，不是從中追尋、打撈什么“狂放淫蕩”，而是耐心尋找她們何以“不守婦道”的客觀原因。這不是緣于董巖是女性才這樣，而是因她從女性的視角對(duì)古代女性平視乃至有時(shí)的高看，至少?zèng)]有下觀、斜視她們一眼。作者崇敬魚(yú)玄機(jī)以及眾多魚(yú)玄機(jī)們的才華，悲憫她們因才華、因嬌容而遭遇的悲慘命運(yùn)，為她們喊不平、伸正義，愛(ài)其所愛(ài)，恨其所恨，與她們情感有著諸多共鳴，可謂同性的紅顏知己，和千百年來(lái)男子中正人君子的打壓貶低別之天壤！不可否認(rèn)，歷史上的文人也有同情魚(yú)玄機(jī)的，那不過(guò)是男人角度的憐香惜玉，作為才女的作者董巖對(duì)著才女魚(yú)玄機(jī)，她的情的融入，真真誠(chéng)誠(chéng)、筆下到位，能挖掘到魚(yú)玄機(jī)詩(shī)中情感的深處?！稅?ài)那么短，遺忘卻那么長(zhǎng)》第166至169頁(yè)洋洋一千四五百字的篇幅，對(duì)相思濃濃的魚(yú)玄機(jī)突然投身咸宜觀的由來(lái)做了一番翔實(shí)敘寫(xiě)，就是情感融入的典型體現(xiàn)。

董巖詩(shī)評(píng)中的情的融入，產(chǎn)生了情感投射。該書(shū)第136至138頁(yè)談到魚(yú)玄機(jī)被李億休掉時(shí)，在述寫(xiě)魚(yú)玄機(jī)對(duì)李妻裴氏痛恨之際，也不忘將她對(duì)裴姓人群的痛恨一事寫(xiě)了進(jìn)來(lái)。作者特意選用這段資料，是在借主人公之恨，來(lái)解自己心頭對(duì)負(fù)心漢的恨。如若情感沒(méi)有投射到自身，寫(xiě)這段與詩(shī)評(píng)關(guān)系不大的文字干什么？我們中的一位曾在微信中訴說(shuō)給作者董巖，表達(dá)過(guò)對(duì)李億的不齒，且是憤憤之情充盈其間，當(dāng)然這主要緣于魚(yú)玄機(jī)的悲慘遭際，也不排除董巖情感融入對(duì)一位讀者的打動(dòng)。在這里，情感從詩(shī)評(píng)作者再次投射到評(píng)論董書(shū)的筆者身上，出現(xiàn)了二次投射。

二、該書(shū)處理一段關(guān)乎魚(yú)玄機(jī)評(píng)價(jià)的關(guān)鍵性資料的得失

《三水小牘》[2]記載：“命翹入臥內(nèi)訊之……機(jī)愈怒，裸而笞百數(shù)……絕于地。機(jī)恐，乃坎后庭瘞之……（有人數(shù)日后）當(dāng)瘞上，見(jiàn)青蠅數(shù)十集于地……突入玄機(jī)院發(fā)之，而綠翹貌如生?！边@段文字是評(píng)論魚(yú)玄機(jī)其人其詩(shī)繞不開(kāi)的話題。千百年來(lái)，衛(wèi)道士們依據(jù)這一記載來(lái)黑魚(yú)玄機(jī)，從而在人品上徹底否定，并殃及詩(shī)評(píng)。從這段自相矛盾記載可以看出，無(wú)人聽(tīng)見(jiàn)、無(wú)人營(yíng)救的“笞百數(shù)”是難以存在的，其假編假造也一目了然：既然綠翹的尸骨腐爛得招了蒼蠅，卻“貌如生”，這不奇怪了！因?yàn)槲ㄓ兄粻€身子不爛臉的編造，才能一石二鳥(niǎo)：若不腐爛，尸體上找不到百杖后的遍體鱗傷，怎能坐罪？也唯有“貌如生”方能證明死者是魚(yú)玄機(jī)的女仆綠翹，你女主豈能逃脫干系？自古直到唐代，主人打死仆人一如大鞋踩死螞蟻。大唐律條規(guī)定：“其有愆犯，決罰致死者及過(guò)失殺者，各勿論。”[3]即使杖殺綠翹屬真，也是一怒之下瞬間產(chǎn)生了心理“應(yīng)激狀態(tài)”，情緒失控所致的“過(guò)失犯罪”[4]。依唐律，主人杖斃女仆不至死罪。唯有編造“笞百數(shù)”情節(jié)以示慘不忍睹，將失手偷換為“虐殺”，方可東拉西扯地給魚(yú)玄機(jī)坐個(gè)死罪。顯然，有人伸黑手想致魚(yú)玄機(jī)于死地了?；矢γ吨弧昂凇濒~(yú)玄機(jī)的人品，對(duì)她的才華還有贊語(yǔ)，不像是伸黑手者，那么誰(shuí)伸的黑手？我們不得不將目光鎖定在京兆尹溫璋身上。送掉27歲魚(yú)玄機(jī)小命兒，他最上心也最賣力。這么大的官老爺何以有閑情管到小小女仆被殺的屁事兒？我們沒(méi)有看到溫璋與魚(yú)玄機(jī)有什么私仇的記載，處于社會(huì)底層的魚(yú)玄機(jī)，沒(méi)有機(jī)會(huì)也犯不上與這位首都市長(zhǎng)大人結(jié)什么梁子。溫大人痛下殺手，解釋只有一條：偏見(jiàn)，一種容不下淫蕩女子邪行的“衛(wèi)道士”的偏見(jiàn)。魚(yú)玄機(jī)對(duì)李億徹底失望后，和其他男子公開(kāi)來(lái)往了，那些衛(wèi)道士?jī)裳坌痹陬~上，橫豎看不慣，少不了聯(lián)想起魚(yú)玄機(jī)詩(shī)中曾有“夢(mèng)為蝴蝶也尋花”“自能窺宋玉”等，認(rèn)定“淫女”太大逆不道了的！杜甫、陸游詩(shī)中也有“尋花”，那沒(méi)有事兒！同樣“尋花”為何待之天差地別？因?yàn)槎鸥?、陸游是男的，魚(yú)玄機(jī)是女的，不需要?jiǎng)e的理由，就這么簡(jiǎn)單！《唐詩(shī)快》一書(shū)，竟罵魚(yú)玄機(jī)“妖冶之尤”，惡恨恨地痛罵還不夠，而且給栽上“誘人犯法”的惡帽子。這樣的偏見(jiàn)，在溫大人身上偏到了極致，將這般大逆不道的“淫女”不置于死地晚間睡不安寧！判案本來(lái)是“三法司”的職責(zé)范疇，京兆尹大人卻要為一個(gè)小小女仆之死親伸貴手，若不偏到極致，何必如此費(fèi)神？這位權(quán)勢(shì)人物既然衛(wèi)道，總得顧點(diǎn)面子不想讓人說(shuō)三道四，就要羅織點(diǎn)什么冠冕堂皇一下，這才有了上述偷換為“虐殺”的大動(dòng)腦筋?；矢γ丁度返牟牧蠌暮味鴣?lái)？最終可以追溯到溫璋這里。我們甚至懷疑，《三水小牘》的記載就是溫璋辦案卷宗的二度演義！

涉及魚(yú)玄機(jī)的典籍，有宋代《北夢(mèng)瑣言》，元代《唐才子傳》，現(xiàn)存的《唐女郎魚(yú)玄機(jī)詩(shī)》，均沒(méi)有類似《三水小牘》的記載，而這，反證了《三水小牘》上述記載的虛假！編造的這一套，只出自《三水小牘》一家，再無(wú)別的旁證。孤證不立，是我國(guó)古代典籍的優(yōu)良傳統(tǒng)，然而衛(wèi)道士們對(duì)女子就立起來(lái)了。筆記小說(shuō)不能當(dāng)信史，而對(duì)魚(yú)玄機(jī)“虐殺”女仆，衛(wèi)道士們?nèi)?dāng)它是信史了。

我們對(duì)《三水小牘》記載系編造的看法僅為一家之言，在這樣認(rèn)定的基礎(chǔ)上提出一些淺見(jiàn)以供商榷：董巖的詩(shī)評(píng)同樣沒(méi)有繞開(kāi)《三水小牘》的記載，讓這一孤證出現(xiàn)在書(shū)中，有其小的疏忽性失誤。但董巖的詩(shī)評(píng)有兩點(diǎn)應(yīng)該肯定：首先，不是單純使用，而是在第257頁(yè)專列“疑案迷情”一節(jié)對(duì)《三水小牘》的記載發(fā)出了兩點(diǎn)質(zhì)疑，結(jié)論是：一是魚(yú)玄機(jī)遭人陷害，二是魚(yú)玄機(jī)罪不當(dāng)誅。緊接著，將陷害魚(yú)玄機(jī)并致其死命的罪魁追尋到溫璋身上。其次，董巖的詩(shī)評(píng)沒(méi)有被《三水小牘》的記載牽著鼻子，評(píng)論依然秉持著公允，沒(méi)有走偏，這與戴著有色眼鏡的衛(wèi)道士們有著天壤之別。

三、該書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值與社會(huì)的啟示作用

“真情錯(cuò)付”的悲凄，警鐘敲給盲目的戀人。此書(shū)饋贈(zèng)給讀者的，既是現(xiàn)存魚(yú)詩(shī)的解析版，更是盲目癡戀者的醒酒湯！

該書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值不可小覷：它是魚(yú)玄機(jī)詩(shī)作的解析版，對(duì)現(xiàn)存49首詩(shī)，一首挨一首地進(jìn)行獨(dú)個(gè)評(píng)析，典故、難懂詞句的闡釋，為閱讀清掃了障礙，接下來(lái)評(píng)析出詩(shī)的特色來(lái)，內(nèi)容上多元多面，開(kāi)拓了詩(shī)評(píng)的境界。唐詩(shī)自武則天提倡以來(lái)，就有宋之問(wèn)、沈佺期給增添了新的血液，消淡了魏晉到唐初宮體詩(shī)的主導(dǎo)地位，經(jīng)盛唐、中唐已經(jīng)成熟，給魚(yú)玄機(jī)的創(chuàng)作提供了足夠的料養(yǎng)。魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)吸取了唐詩(shī)成熟期各家的優(yōu)長(zhǎng)，寫(xiě)出了動(dòng)人心弦的好詩(shī)，雖從整體上算不上唐代一流，也光亮閃閃，使詩(shī)人躋身佼佼者之列。此書(shū)選它，猶如漢初選中長(zhǎng)安為都城一樣，目光獨(dú)到;此書(shū)對(duì)魚(yú)玄機(jī)詩(shī)作內(nèi)涵的開(kāi)掘，也讓人耳目一新。

作者董巖寫(xiě)作思路的不拘一格，對(duì)魚(yú)玄機(jī)其人其詩(shī)情的融入，都帶有全新意義。雖是評(píng)析古典詩(shī)詞，卻以淡雅優(yōu)美的筆觸、故事化的敘述，沖淡了時(shí)空的隔膜。作者后來(lái)還以此書(shū)為依托，創(chuàng)作了同名歌曲，清新真摯，引起了不少共鳴。

美玉有瑕。除了前文所述的小的疏忽失誤外，第44頁(yè)在羅列唐代女詩(shī)人時(shí)，將花蕊夫人混了進(jìn)去，是一次筆誤?！斑M(jìn)士出身”是“進(jìn)士及第”的次一等級(jí)，第32頁(yè)本該用“出身于進(jìn)士”而用“進(jìn)士出身”，易于引發(fā)誤讀。第38頁(yè)引用胡應(yīng)麟一段話，第47頁(yè)原話又來(lái)了一遍。不過(guò)，短短兩月完成的幾十萬(wàn)字，這點(diǎn)兒差錯(cuò)實(shí)在不算多。

此書(shū)注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，給讀者帶來(lái)詩(shī)歌的審美體驗(yàn)，并將古典詩(shī)詞的意境照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。封底“真心錯(cuò)付”四字赫然在目，清清晰晰，它在做著響響的告訴，意在“詩(shī)外”：代價(jià)不堪承受的“真心錯(cuò)付”這一主題，對(duì)讀者是清醒劑，對(duì)盲目的戀人則是警鐘。此書(shū)傳遞了這樣一種愛(ài)情觀——愛(ài)情不是人生的全部，如何在愛(ài)情中健康成長(zhǎng)，如何面對(duì)逆境完善自我，才是更重要的人生修煉。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡應(yīng)麟.詩(shī)藪[M].北京：中華書(shū)局，1958.

[2]皇甫枚.三水小牘[M].北京：中華書(shū)局，1958.

[3]長(zhǎng)孫無(wú)忌.唐律疏議：卷22·斗訟[M].北京：中華書(shū)局，1993.

[4]孟昭蘭.情緒心理學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005：295.

作者簡(jiǎn)介：楊若文（1941—），男，漢族，陜西富平人，西安武警工程大學(xué)教授，研究方向?yàn)橹袊?guó)歷史和新聞傳播。

薛耀晗（1952—），男，漢族，陜西韓城人，原單位為陜西省新聞出版局，研究方向?yàn)槊浇榕u(píng)。

（責(zé)任編輯：葉子）