馬長林（上海）

1937 年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在華中地區(qū)，中國共產(chǎn)黨領導的新四軍在建立抗日根據(jù)地不久即開始設立銀行機構。多家銀行在新四軍各戰(zhàn)略區(qū)域建立后，都面臨著如何印制和發(fā)行貨幣的問題。在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境下，物資匱乏，很難做到像大城市那樣用現(xiàn)代機器配套印刷鈔票，只能因地制宜地開展工作。于是，鹽阜、淮南、大江三家銀行請來新四軍中的美術工作者，用棗木、黃楊木等材料雕刻印鈔版，印制了一批以木刻版畫為票面圖案的抗幣，成為新四軍根據(jù)地這三家銀行紙幣的特色。

一 木刻印鈔版的誕生

1942 年4 月，蘇北地區(qū)抗日根據(jù)地的鹽阜銀行在阜寧縣宣告成立。銀行成立后的當務之急是要發(fā)行鈔票，而在當時的情況下沒有制作銅質或鋅質鈔版的條件。行長駱耕漠便委托徐里程到鹽阜報社找到善于木刻的沈柔堅，請他幫助解決印鈔版問題。沈柔堅嘗試用黃楊木刻了壹角、貳角正背面8 塊鈔版的初稿，駱耕漠從中選了4 塊，其中兩塊是橫版壹角券，背面的圖案是驢群（圖1），另外兩塊是豎版貳角券，正面圖案是牛拉車，用這4 塊木刻版印制發(fā)行了第一批鹽阜銀行幣，這也是新四軍根據(jù)地銀行采用木刻鈔版印制的最早的抗幣。沈柔堅剛開始時把1942 年中“9”字刻反了，銀行的同志反而認為這樣有利于防偽。此后，沈柔堅還按照新四軍代軍長陳毅的意見，以“田野”版畫的圖案刻了鹽阜銀行幣本票樣版，即1942 年發(fā)行的鹽阜幣一百元、二百元本票印鈔版。

駱耕漠后來又找到鹽阜區(qū)政治部宣傳處的青年藝術家、雕刻家蘆芒（魯莽），秘密為鹽阜銀行刻鈔版。蘆芒刻的印鈔版圖案，有以工、農(nóng)、兵、學、商群體像為主題的（圖2），也有以新四軍抗日烈士紀念塔為背景的（圖3），而“牛耕”圖案尤其受到群眾歡迎，被稱為“小牛票子”（圖4、5）[1]。

圖2

圖3

圖4

1942 年2 月，淮南抗日根據(jù)地的淮南銀行成立，首批印刷淮南幣的銅版是通過商人關系從敵占區(qū)上海制作運回根據(jù)地的，頗費了一番周折[2]。為了使抗幣能迅速占領根據(jù)地市場，需要各種不同面值的貨幣同時發(fā)行，票版的制作迫在眉睫。但首批銅版的獲取渠道，成本高且周期較長，同時風險很大，不利于保密，于是決定使用木刻制版來替代。黨組織從文化界抗日救國聯(lián)合會調來了木刻藝術家米納，設計并刻制了第一副拾元票面的印版正反兩塊。后經(jīng)米納推薦，又調來了當時在新四軍政工部下屬抗敵報社的呂風沙，二人一同負責設計雕刻木制票版的任務?？贪嫠媚玖弦髨杂?、細膩、不易變形，以棗木為好，為此，淮南行政公署專門下達通知，要各縣在轄內(nèi)鄉(xiāng)鎮(zhèn)尋訪、采購棗木。

圖5

圖6 淮南銀行伍圓幣（米納刻）

刻制印鈔木版是一項繁瑣的工作，通常是先由木匠把棗木加工成版坯，然后由雕刻者加工磨平，再將設計好的鈔票圖案復制到版坯上，進行精雕細刻。一副票版上機印刷時是一聯(lián)四張，底紋和主圖案均需正反兩面，印制一種鈔票就要雕刻16 塊票版，通?？讨仆瓿梢惶灼卑嫘枰獌扇齻€月的時間。多年后呂風沙在其回憶文章中寫道：“刻票版的工作十分繁重，不僅白天要刻，晚上也要抓緊時間刻。在晚上就點一只煤油燈，或者點兩支洋蠟燭，常常要刻到深夜?？讨破卑娴囊蟾?，四塊要基本一致；刻得要深，耐印，還要有暗記，防假性能好，不但要有鈔票的特征，還要有木刻藝術的特點。由于物質條件差，時間也緊，只能盡我們最大的努力來搞設計雕刻了?！盵3]

為保證清晰度，木刻票版一次只能印5 萬份，一副票版可經(jīng)過兩次修整深刻花紋，總共可印15 萬份。為了使票版能經(jīng)久耐印，刻制人員后來改進了刀具，加深了刻度，一副版可以印25 萬份。他們使用的刻刀有的是通過商人從上海買來，也有的是新四軍二師兵工廠專門制造的[4]。

在新四軍第七師開辟的皖江抗日根據(jù)地，1943 年6 月，皖中金庫改組為大江銀行，開始籌建印鈔廠，計劃發(fā)行貨幣。在新四軍七師從事美術工作的吳耘參加了大江銀行鈔票印版的刻制工作，他曾這樣講述當時的情景：“木刻鈔票是用較硬的梨木或棗木刻的，但是版面還是經(jīng)不住印刷時的磨損，越印票面線條就越粗，所以印到一定程度，就得把原版從腳踏鉛印機上拿下來把線條重刻得深一點，盡量使它保持原來的模樣。當時我用的木刻刀大部分是自己造的，有的是用舊鐘的發(fā)條改制的，有的是用自行車輪的鋼絲銼成的?！盵5]

二 木刻版鈔票的票面特色

這些在特定歷史環(huán)境中產(chǎn)生的具有明顯時代特征的木刻版鈔票，雖然畫面不像銅版鈔票那樣細膩和精致，但是具有特別的藝術價值和豐富的歷史文化內(nèi)涵。三家銀行發(fā)行的貨幣票版出自不同的雕刻者，其畫面風格也是各具特色。

從筆者目前收集的樣品看，淮南銀行幣中可確定為木刻版的有四種，一是1942 年10月發(fā)行的伍圓券（圖7），正面圖案是農(nóng)村景色，背面是花符；二是1942 年發(fā)行的拾圓券（圖8），正面圖案是茅屋和樹，背面是帆船；三是1943 年發(fā)行的壹圓券（圖9），正面圖案是士兵在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場上奮勇抗敵，背面是花符；四是1944 年發(fā)行的伍角券（圖10），正面圖案主體是工農(nóng)兵形象，背面是花符。除了拾圓券是單色印刷，其他三種都是雙色印刷，這是其他兩家銀行所沒有的。1943 年1 月米納等人相繼調離后，呂風沙一力承擔了淮南銀行票版刻制的重任。呂風沙所刻制的淮南銀行幣票版，畫面雕刻非常細致，幾乎可以同金屬版的票面圖紋雕刻相媲美。

圖7

圖8

圖9

圖10

鹽阜銀行的沈柔堅深受西方木刻版畫的影響，他所雕刻的鈔票畫面帶有非常明顯的古典風格版畫特征（圖11）。蘆芒是一位年輕的美術工作者，他的雕刻技術熟練，寫實感很強，其刻制的“牛耕圖”票版（圖4），畫面是一位農(nóng)民一手扶犁梢、一手執(zhí)牛鞭，吆喝著耕牛拉犁，抓緊生產(chǎn)，畫面生動，接地氣，深受根據(jù)地民眾的歡迎。

圖11 沈柔堅雕刻的鹽阜銀行貳角幣拓印

三家銀行中，大江銀行發(fā)行的貨幣木刻版最多。29 個品種的大江銀行幣中，標注為木刻的有16 種[6]。據(jù)筆者所見，木刻版至少有19 種。大江銀行的木刻版紙幣，從風格來看，絕大部分應該都是吳耘所作。吳耘雕刻的票版畫面，都經(jīng)過了精心的思考，完全是作為抗日宣傳品來設計的，具有鮮明的版畫風格。例如，他設計雕刻的1944 年壹角紙幣（圖12），正面是一位農(nóng)民挑著擔子趕著背駝貨物的騾子行走在山間的小道上，支援前線的情景，背面是一位持搶戰(zhàn)士和一位手持紅纓槍的民兵在硝煙紛飛的戰(zhàn)場上，以并不復雜的畫面表現(xiàn)出很強的藝術感染力。又如1944 年伍角券（圖13），正面圖案是工人、農(nóng)民、士兵、知識分子、商人并肩而行，背面有錘子、鋤頭、算盤、書本和步槍，象征著抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的穩(wěn)固和力量，畫面簡潔而生動。其他如戰(zhàn)士沖鋒、站崗、民兵埋地雷、燈塔等畫面（圖14-19），都以寫實的方式，展示了根據(jù)地將士和民眾抗戰(zhàn)的情景。大江銀行幣構圖自然，設計質樸，版畫層次分明，具有二十世紀三四十年代新興版畫鮮明的特點，畫面雖然簡單但生動形象，極富表現(xiàn)力，令人耳目一新[7]。

圖12

圖13

圖14

圖15

圖16

圖17

圖18

圖19

鹽阜銀行、淮南銀行和大江銀行發(fā)行的木刻版紙幣，在當時惡劣的環(huán)境中發(fā)揮了抗幣的作用，打擊了敵偽貨幣，鞏固和發(fā)展了根據(jù)地建設，同時也作為生動形象的抗日宣傳品，在流通過程中對民眾起到了宣傳和鼓舞作用。今天，這些具有鮮明時代特色的抗幣，已成為珍貴的紅色歷史文物，映射著這段光榮的歷史，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨金融和美術工作者在革命斗爭時期的智慧和創(chuàng)造力。同時，以版畫形式創(chuàng)作的貨幣，也是風格獨特的現(xiàn)代藝術作品，蘊含著較高的審美價值。

注釋：

[1] 中國人民銀行鹽城市中心支行、江蘇省鹽城市錢幣學會編：《鹽阜銀行史》，江蘇人民出版社，2000 年，第23-24 頁。

[2] 章書范：《淮南抗日根據(jù)地貨幣史》，中國金融出版社，2004 年，第46 頁。

[3] 呂風沙、金月祥：《粉碎敵人經(jīng)濟掠奪的有力手段—抗幣—淮南印鈔廠的創(chuàng)建和發(fā)展（1942.2-1945.11.25）》，《戰(zhàn)斗在華中敵后—新四軍印刷廠印鈔廠革命斗爭史料選（一）》（內(nèi)部資料）。

[4] 同[2]，第49-50 頁。

[5] 吳耘：《新四軍第七師的美術活動點滴》，楊涵編：《新四軍美術工作回憶錄》，上海人民美術出版社，1982 年。

[6] 周士敏、馬憲玉、賈章旺：《中國革命根據(jù)地貨幣總表》，中國金融出版社，2017 年，第135-137 頁。

[7] 王小龍：《版畫風格的紙幣—大江銀行紙幣賞析》，《江蘇錢幣》，2013 年第4 期。