游太宇

摘 要：公共藝術(shù)不僅涉及城市雕塑、壁畫、景觀裝置、構(gòu)筑物、公共設(shè)施等物化的實體要素，還涉及事件、展演、計劃、光效和影音藝術(shù)、表演行為、社會介入等多種互動的藝術(shù)形式，其涵蓋范圍的廣泛性為不同專業(yè)的交叉研究提供了豐富多元的視角。文章從專業(yè)的角度出發(fā)，按照時間發(fā)展的脈絡(luò)，分析美國及澳大利亞城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：美國;澳大利亞;城市公共藝術(shù);發(fā)展歷程

一、美國城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程

美國在20世紀是公共藝術(shù)重要的中心及發(fā)源地，其發(fā)展最為典型，可以比較明顯地分析出其城市化進程與城市公共藝術(shù)的關(guān)系。20世紀30年代，美國城市化發(fā)展出現(xiàn)變革，由高速發(fā)展階段向成熟階段過渡，羅斯福在職期間，頒布了一項新政，主要是國家出錢在全國建設(shè)一些基礎(chǔ)設(shè)施，比如建造大橋、高速公路、高樓和文化藝術(shù)博物館等。此時，美國開啟了國家資助公共藝術(shù)的新時代。

美國第32任總統(tǒng)羅斯福實施了著名的羅斯福新政（The New Deal），其核心都與公共藝術(shù)相關(guān)，分別是救濟（Relief）、復(fù)興（Recovery）、改革（Reform），也可以總結(jié)為“三R”。因為人們不合理投資而引發(fā)了金融危機，所以美國那時正處于經(jīng)濟大蕭條的艱難時期。對此，新政便開始從金融方面著手整改，慢慢深入政治、文化和生活的各個方面之中。

第二次世界大戰(zhàn)后，美國綜合國力快速發(fā)展，城市建設(shè)也越來越成熟，大力發(fā)展公共事業(yè)。1954年，美國最高法院宣告：“國家建設(shè)的層面應(yīng)該實質(zhì)與精神兼顧，要注重美學(xué)，創(chuàng)造更宏觀的福利?！边@一前瞻性的宣言也成為公共藝術(shù)建設(shè)的重要精神之一。該宣言的頒布，代表著美國城市公共藝術(shù)將逐步擴展更大的空間規(guī)模。20世紀60年代初，“公共藝術(shù)計劃”（Arts in ?Public Place Program）由美國國家藝術(shù)基金會（the National Endowment for the Arts，簡稱NEA）推行，該計劃對公共藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展提供了巨大的幫助。NEA的存在主要是為了給美國的公共藝術(shù)發(fā)展發(fā)展提供幫助，制作出更多更好的、多樣化的且具有代表性的作品，在建立一些具有文化藝術(shù)特色的社區(qū)和學(xué)校時能夠提供一些資金予以資助，進而使公共藝術(shù)發(fā)展到全國的各個領(lǐng)域之中，讓人們更加清晰地認識到藝術(shù)所帶來的魅力。正是因為有著NEA的存在，美國城市公共藝術(shù)才能發(fā)展得如火如荼。圖1為芝加哥的皇冠噴泉，皇冠噴泉（Crown Fountain）坐落于芝加哥洛普區(qū)的千禧公園內(nèi)，由加泰羅尼亞藝術(shù)家約姆·普朗薩（Jaume Plensa）設(shè)計，是一個15.2米高的立方體，由相對而立的顯示屏組成?；使趪娙仁且粋€公共藝術(shù)品，也是一個互動作品，已經(jīng)成為千禧公園的一大亮點?；使趪娙珊诨◢弾r制成的倒影池構(gòu)成，兩側(cè)是用玻璃磚建造的塔樓。和古典噴泉不同的是，皇冠噴泉是一個靠燈光和圖像進行千變?nèi)f化的現(xiàn)代藝術(shù)，每隔一定時間，它都會變換不同的人物笑臉，象征著芝加哥市民笑迎四面八方的游客，吸引著每一位來此地的游客?；使趪娙ㄟ^將普通市民的臉呈現(xiàn)在公共藝術(shù)中，營造出有趣的景觀，從而達到公共藝術(shù)的趣味性，可以說是別出心裁，讓人印象深刻。

1959年，費城獲批開始執(zhí)行百分比藝術(shù)條例，公共藝術(shù)得到美國立法的推廣，從而推動了公共藝術(shù)在城市中的進步。在此期間，以亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）、克拉斯·奧登伯格（Claes Oldenburg）、里奇·斯瓦洛（Ricky Swallow）、大衛(wèi)·史密斯（David Smith）等一批雕塑藝術(shù)家為代表，胡安·米羅（Joan Miro）、讓·杜布菲（Jean Dubuffet）、巴勃羅·魯伊斯·畢加索（Pablo Picasso）等畫家參與其中，這場轟轟烈烈的運動，使得公共藝術(shù)作為美國二戰(zhàn)后的潮流導(dǎo)向，不斷進化，引領(lǐng)潮流，美國城市公共藝術(shù)立法發(fā)展進程如表1所示。1970年左右，城市化進程在美國已經(jīng)基本實現(xiàn)，美國得到了建設(shè)公共藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗，并且作為成功案例，其思想開始傳播和影響到歐美及亞洲許多國家的城市環(huán)境及雕塑藝術(shù)領(lǐng)域。

從美國城市公共藝術(shù)的發(fā)展歷程分析，城市公共藝術(shù)的發(fā)展與城市化進程是緊密相連的，是城市化進程的縮影。

二、澳大利亞城市公共藝術(shù)的

發(fā)展歷程

澳大利亞政府對于文化領(lǐng)域的投入和重視程度都很高，聯(lián)邦、州、地方政府都分別制定了建設(shè)公共藝術(shù)的指導(dǎo)意見，這些政策作為公開文件在各大平臺予以推廣。每年，澳大利亞的美術(shù)、藝術(shù)比賽都如雨后春筍般發(fā)展，其得到政府的支持且獎金豐厚。國家、企業(yè)、個人，都積極創(chuàng)建各類藝術(shù)基金，用于支持本土藝術(shù)工作者創(chuàng)作作品及深造學(xué)習(xí)，藝術(shù)基金多以獎金的形式予以發(fā)放。

澳大利亞的藝術(shù)家在吸收歐美文化的同時又顯示出本國的思想與進步的特點，在設(shè)計中充分體現(xiàn)出對歷史文脈、人和自然的高度重視。他們勇于嘗試新的設(shè)計手法，開創(chuàng)新型的設(shè)計語言，總結(jié)新的設(shè)計形式，在前人的基礎(chǔ)上，更強調(diào)美學(xué)的概念，使公共藝術(shù)能有效地融入現(xiàn)代建筑之中，從而達到與環(huán)境和諧發(fā)展的目的。圖2是澳大利亞的藝術(shù)家Stuart Green創(chuàng)造的城市陶瓷系列雕塑之一，成為非常受歡迎的公共藝術(shù)景觀。據(jù)悉，這些裝置都是從陶瓷制品的生產(chǎn)過程中獲得靈感的。

澳大利亞沒有對公共藝術(shù)單獨制定相關(guān)法令，但在各地設(shè)有公共藝術(shù)署，如昆士蘭州主要負責(zé)推進藝術(shù)進駐政策（Art Built-in）。他們不是以處罰的形式展開工作，而更偏向于為公共藝術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)或個人提供咨詢與協(xié)助服務(wù)，包括：協(xié)調(diào)如何撥付百分之二的工程經(jīng)費用于城市公共藝術(shù);管理州政府城市公共藝術(shù)作品相關(guān)事宜;提供新銳藝術(shù)家工作機會，特別是超過一千萬澳元工程經(jīng)費的專案;協(xié)助其他單位，向相關(guān)政府單位簡報藝術(shù)進駐政策的實施情況。

參考文獻：

[1]吳德強.國外公共藝術(shù)作品建設(shè)征集模式初探[J].雕塑，2020（4）：88-89.

[2]杜浩然.公共藝術(shù)在當(dāng)代城市商業(yè)空間中的應(yīng)用探索[J].美與時代（城市版），2020（9）：60-61.

作者單位：

廣西中煙工業(yè)有限責(zé)任公司