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        印象派之父

        2021-06-20 10:58:17鄭彩霞
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)創(chuàng)作

        鄭彩霞

        摘 要:印象主義的繪畫(huà)風(fēng)格在藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆,也極大地影響了后來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)。印象派畫(huà)家主張外出寫(xiě)生,而不是傳統(tǒng)的室內(nèi)作畫(huà),這一新的觀念是莫奈帶給他們的,是一個(gè)全新的方向,盡力結(jié)合人與自然風(fēng)景的關(guān)系,這種繪畫(huà)表現(xiàn)方式對(duì)于后面出現(xiàn)的藝術(shù)流派具有極大的影響力。莫奈對(duì)后世繪畫(huà)的影響之所以如此之大,在于莫奈將高超的技法與繪畫(huà)理念完美融合并融會(huì)貫通。他打破了貴族官方藝術(shù),沖破了傳統(tǒng)畫(huà)派的束縛,開(kāi)啟了現(xiàn)代繪畫(huà)的先河。

        關(guān)鍵詞:莫奈;藝術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)情感

        一、莫奈生活的背景

        (一)莫奈生活的社會(huì)背景

        印象主義在19世紀(jì)60年代至70年代以強(qiáng)有力的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇。資本主義的興起和工業(yè)革命的暴發(fā),給法國(guó)帶來(lái)了強(qiáng)大的生產(chǎn)力,加強(qiáng)了資產(chǎn)階級(jí)的物質(zhì)基礎(chǔ),也推動(dòng)了藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展。1789年法國(guó)政局動(dòng)蕩不安,轟動(dòng)一時(shí)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)行得如火如荼。1871年的巴黎公社運(yùn)動(dòng),實(shí)際上也標(biāo)志著整個(gè)歐洲19世紀(jì)歷史發(fā)展的新階段,也是19世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的新階段。

        隨著思想教育和觀念的大力宣傳,很多學(xué)者對(duì)學(xué)院派產(chǎn)生不滿,要求進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)新。隨著資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展,市民階層擴(kuò)大,雖然其經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平有所提高,但是在文學(xué)藝術(shù)、精神層面相對(duì)空虛,為此他們需要藝術(shù)品來(lái)裝飾家庭。對(duì)他們而言,學(xué)院派的高雅與他們格格不入,也正是如此,藝術(shù)界正在發(fā)生變化,以適應(yīng)新的社會(huì)需求。

        (二)莫奈生活的繪畫(huà)背景

        對(duì)于西方傳統(tǒng)繪畫(huà),畫(huà)家更多的是將所看事物完美再現(xiàn),運(yùn)用不同技法和理論,盡可能地將畫(huà)面與實(shí)物“無(wú)縫連接”。而在傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型基礎(chǔ)上,印象派畫(huà)家莫奈將全部身心和熱情都投入對(duì)大自然的贊美和研究中,打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)醬油色的固有色調(diào),靈活有力的筆觸加上明亮歡快的色調(diào),生動(dòng)地展現(xiàn)出陽(yáng)光下萬(wàn)物的生機(jī)。

        在題材的選取上,莫奈多選取大自然景象或者日常生活,作品幾乎不描繪任何關(guān)于社會(huì)現(xiàn)狀和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活批判的情節(jié),更多的是表達(dá)個(gè)人對(duì)大自然的崇拜和向往之情。在構(gòu)圖上,莫奈的作品并不強(qiáng)調(diào)完整性,而是強(qiáng)調(diào)真實(shí)感和隨意性。

        二、莫奈藝術(shù)風(fēng)格

        (一)莫奈藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

        莫奈從小生活在勒阿弗爾,那時(shí)候由于父親忙于經(jīng)營(yíng)雜貨店,他只能同母親生活在一起。童年時(shí)期的莫奈經(jīng)常同大自然親密接觸,對(duì)大自然有不同于他人的親密感。十五歲的莫奈就已經(jīng)成為當(dāng)?shù)赜忻摹奥?huà)家”,再加上母親的生活補(bǔ)助,使他四年后得以去往藝術(shù)之都巴黎。在巴黎學(xué)習(xí)期間,莫奈穿梭于各個(gè)畫(huà)室,結(jié)識(shí)了不少志同道合的好友。布丹就是他結(jié)識(shí)的好友之一,也是他在油畫(huà)學(xué)習(xí)方面的第一位啟蒙老師,對(duì)莫奈來(lái)說(shuō)極其重要。西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)是以寫(xiě)生和室內(nèi)創(chuàng)作為主,布丹雖為莫奈的啟蒙老師,但他并未經(jīng)過(guò)正統(tǒng)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)教育。也正是因?yàn)槿绱?,布丹個(gè)人開(kāi)放的畫(huà)風(fēng)影響和感染了莫奈,促使莫奈在后期的求學(xué)歷程中找到了自己的繪畫(huà)模式和方向。剛到巴黎求學(xué)之時(shí),在盧浮宮目睹歷代大師的經(jīng)典藝術(shù)作品,莫奈被巴黎的藝術(shù)氛圍深深吸引。心懷向往的莫奈在參加一次官方沙龍畫(huà)展中,被巴比松畫(huà)派畫(huà)家柯羅、杜比尼等人的作品打動(dòng),感觸頗深,進(jìn)一步堅(jiān)定了他學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的決心。

        在學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫(huà),莫奈自身的天賦使得他的學(xué)習(xí)事半功倍。莫奈在巴黎的濃厚文化氛圍熏陶下,走進(jìn)了格萊爾畫(huà)室,學(xué)習(xí)庫(kù)貝爾和柯羅等古典主義大師的繪畫(huà)技法,充實(shí)自己對(duì)繪畫(huà)的理解和渴望。后期,在倫敦的畫(huà)展上,莫奈接觸到了西方藝術(shù)史上最杰出的風(fēng)景畫(huà)家之一透納。透納的作品多表現(xiàn)光與色,同行的畢沙羅和莫奈在透納的影響下,開(kāi)始對(duì)光和色進(jìn)行研究與學(xué)習(xí),這也對(duì)莫奈的繪畫(huà)人生有較大的影響。在之前思想理論的支持下,莫奈自由不羈的性格、對(duì)大自然的熱衷,推動(dòng)著他走出畫(huà)室,在外寫(xiě)生,全身心去靠近大自然、體會(huì)大自然、記錄大自然。經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)與研究,莫奈認(rèn)為,自然界變化萬(wàn)千,同一事物,在同一地點(diǎn),不同時(shí)間、不同環(huán)境下,光線對(duì)于研究對(duì)象的影響是不同的,捕捉畫(huà)面獲得的瞬間印象和靈感也大不相同。正因如此,莫奈的繪畫(huà)人生與室外寫(xiě)生、光線和自然結(jié)下了不解之緣。

        (二)莫奈油畫(huà)創(chuàng)作技法

        莫奈的《日出·印象》取景于他生活多年的勒阿弗爾港口。從小生活在勒阿弗爾海邊的莫奈對(duì)勒阿弗爾港口的早晨情有獨(dú)鐘。畫(huà)面中,遠(yuǎn)處一輪紅日正從海平面緩緩升起,太陽(yáng)的余輝灑滿整個(gè)海面,紅藍(lán)交錯(cuò),明亮動(dòng)人。船只和港口在波光粼粼的海面上漂浮著,遠(yuǎn)處飄渺的霧伴著太陽(yáng)的光輝使人仿佛置身于仙境,朦朦朧朧,令人遐想。遠(yuǎn)處歸來(lái)的船只與遠(yuǎn)景融為一體,又同被新日映紅的橙色天空、近處的船只形成對(duì)比。近處水面以黃綠色調(diào)為主,筆觸隨海面起伏走動(dòng),遠(yuǎn)景近景對(duì)比,動(dòng)靜結(jié)合,富有詩(shī)意。畫(huà)面筆觸輕松歡快,大色塊瀟灑肆意,小筆觸若干若濕,如行云流水,又似中國(guó)書(shū)法的大氣。形體和色彩邊緣時(shí)而虛時(shí)而實(shí),筆觸與色彩的協(xié)調(diào)使畫(huà)面有著和諧的節(jié)奏感。正是由于這幅《日出·印象》,印象派開(kāi)始了它的輝煌,莫奈的繪畫(huà)風(fēng)格也有了屬于自己的獨(dú)特語(yǔ)言。

        物體受光面的顏色是由固有色和光源色決定的,暗面是由固有色和環(huán)境色的反射決定的,這一理論被印象派大師莫奈詮釋得十分準(zhǔn)確。“干草垛”組畫(huà)是莫奈把印象派理論詮釋得非常精彩的作品。同一地點(diǎn)、不同時(shí)分的干草垛在視覺(jué)上有著截然不同的視覺(jué)沖擊。晨光時(shí)分的干草垛,整體畫(huà)面給人溫暖、積極、陽(yáng)光的感受。從地平線的暖色調(diào)向天空冷色調(diào)自然過(guò)渡,暗部赭石色、橘紅色等暖色色調(diào)的柔和與亮部檸檬黃、藍(lán)灰色形成鮮明對(duì)比。在灰部與亮暗部的自然銜接中,藍(lán)紫色調(diào)功不可沒(méi)。傍晚時(shí)分的干草垛,畫(huà)面色調(diào)為藍(lán)綠色調(diào),整體給人安靜、蕭瑟之感。暗部色調(diào)以赭石色和藍(lán)綠色為基調(diào)。兩幅作品雖然在題材上相同,但是在色彩的搭配和運(yùn)用上卻大相徑庭?!案刹荻狻苯M畫(huà)可以真實(shí)地反映出莫奈在創(chuàng)作時(shí)對(duì)大自然以及光線的捕捉和處理?!案刹荻狻苯M畫(huà)中草垛的造型精準(zhǔn),為色彩釋放熱情奠定了基礎(chǔ)。筆觸跟隨形體和色彩的軌跡,使形體各個(gè)色塊融合,渾然一體。形體與色彩是辯證統(tǒng)一的有機(jī)體,二者缺一不可。色彩為形體添磚加瓦,形體為色彩提供基礎(chǔ)支柱,二者合一,更有生命力。

        莫奈的“睡蓮”組畫(huà)在構(gòu)圖、色調(diào)上都各不相同,每一朵睡蓮都有其內(nèi)在韻味和故事。“睡蓮”組畫(huà)是莫奈的暮年之作。晚年的莫奈患有眼疾,導(dǎo)致他對(duì)光線的捕捉不是特別敏感?!八彙苯M畫(huà)是莫奈對(duì)睡蓮不同時(shí)間段的描繪,患有眼疾的莫奈難以描繪出睡蓮在不同時(shí)間段色彩與光影的變化。正因如此,莫奈的筆觸更加松動(dòng)豪放,使得睡蓮形體虛實(shí)相生。

        在色彩表現(xiàn)上,作品多以藍(lán)紫、藍(lán)綠為基調(diào)??雌饋?lái)所有畫(huà)面基調(diào)相似,固有色相同,但是莫奈在自然光的捕捉上卻極為苛刻,他力求在特定的時(shí)間段里呈現(xiàn)睡蓮在自然光線下的不同狀態(tài)。外加環(huán)境色帶來(lái)的影響,光線的反射效果都盡數(shù)收入莫奈筆中,使得每幅作品都有其獨(dú)有的特點(diǎn)?!八彙苯M畫(huà)除了在色彩上給人清新爽利的感受之外,筆觸較前期作品相比也大有不同。前期作品畫(huà)面色彩明麗,給人以視覺(jué)上的沖擊,筆觸和肌理的運(yùn)用并沒(méi)有很使人耳目一新。而晚期的“睡蓮”組畫(huà),畫(huà)面安靜,通透感十足,筆觸五彩斑斕,又似中國(guó)畫(huà)中的披麻皴,變化無(wú)常。湖面以深藍(lán)色為基調(diào),岸邊垂柳倒映其中,莫奈巧妙地以垂柳的豎向趨勢(shì)來(lái)描繪湖面,睡蓮則以橫向來(lái)刻畫(huà),相得益彰。畫(huà)面景物不同,刻畫(huà)手法也不同。筆觸的走勢(shì)勾勒出整個(gè)畫(huà)面的層次感,筆觸時(shí)而濕潤(rùn),時(shí)而干枯,使畫(huà)面有很強(qiáng)的節(jié)奏感和律動(dòng)感。

        三、莫奈對(duì)繪畫(huà)的獨(dú)到見(jiàn)解

        莫奈作品對(duì)色彩的表現(xiàn)獨(dú)樹(shù)一幟,畫(huà)面冷暖對(duì)比強(qiáng)烈。他長(zhǎng)期探索光與影的變化、陰影與輪廓線的畫(huà)法,全部注意力都集中于光與色。通過(guò)對(duì)光與色的研究,找到表達(dá)物象最適合的形式,比如經(jīng)常對(duì)同一對(duì)象進(jìn)行多次描繪,從自然的光色變幻中體現(xiàn)瞬間的感覺(jué)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]曾國(guó)華.再識(shí)莫奈[D].南昌:江西師范大學(xué),2006.

        [2]曾雙鳳.莫奈油畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)情感[D].湘潭:湖南科技大學(xué),2015.

        [3]張淑萍.從《睡蓮》看莫奈晚期創(chuàng)作抽象意味的轉(zhuǎn)變[J].劍南文學(xué),2011(2):84.

        [4]王剛.光影印象[M].北京:時(shí)代文藝出版社,2010.

        [5]翟羽佳.繪畫(huà)中的光色世界,淺析印象畫(huà)派莫奈的風(fēng)景畫(huà)[D].西安:陜西師范大學(xué),2013.

        作者單位:

        山西師范大學(xué)

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