鄭彩霞

摘 要：印象主義的繪畫(huà)風(fēng)格在藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆，也極大地影響了后來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)。印象派畫(huà)家主張外出寫(xiě)生，而不是傳統(tǒng)的室內(nèi)作畫(huà)，這一新的觀念是莫奈帶給他們的，是一個(gè)全新的方向，盡力結(jié)合人與自然風(fēng)景的關(guān)系，這種繪畫(huà)表現(xiàn)方式對(duì)于后面出現(xiàn)的藝術(shù)流派具有極大的影響力。莫奈對(duì)后世繪畫(huà)的影響之所以如此之大，在于莫奈將高超的技法與繪畫(huà)理念完美融合并融會(huì)貫通。他打破了貴族官方藝術(shù)，沖破了傳統(tǒng)畫(huà)派的束縛，開(kāi)啟了現(xiàn)代繪畫(huà)的先河。

關(guān)鍵詞：莫奈;藝術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)情感

一、莫奈生活的背景

（一）莫奈生活的社會(huì)背景

印象主義在19世紀(jì)60年代至70年代以強(qiáng)有力的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇。資本主義的興起和工業(yè)革命的暴發(fā)，給法國(guó)帶來(lái)了強(qiáng)大的生產(chǎn)力，加強(qiáng)了資產(chǎn)階級(jí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也推動(dòng)了藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展。1789年法國(guó)政局動(dòng)蕩不安，轟動(dòng)一時(shí)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)行得如火如荼。1871年的巴黎公社運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上也標(biāo)志著整個(gè)歐洲19世紀(jì)歷史發(fā)展的新階段，也是19世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的新階段。

隨著思想教育和觀念的大力宣傳，很多學(xué)者對(duì)學(xué)院派產(chǎn)生不滿，要求進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)新。隨著資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展，市民階層擴(kuò)大，雖然其經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平有所提高，但是在文學(xué)藝術(shù)、精神層面相對(duì)空虛，為此他們需要藝術(shù)品來(lái)裝飾家庭。對(duì)他們而言，學(xué)院派的高雅與他們格格不入，也正是如此，藝術(shù)界正在發(fā)生變化，以適應(yīng)新的社會(huì)需求。

（二）莫奈生活的繪畫(huà)背景

對(duì)于西方傳統(tǒng)繪畫(huà)，畫(huà)家更多的是將所看事物完美再現(xiàn)，運(yùn)用不同技法和理論，盡可能地將畫(huà)面與實(shí)物“無(wú)縫連接”。而在傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型基礎(chǔ)上，印象派畫(huà)家莫奈將全部身心和熱情都投入對(duì)大自然的贊美和研究中，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)醬油色的固有色調(diào)，靈活有力的筆觸加上明亮歡快的色調(diào)，生動(dòng)地展現(xiàn)出陽(yáng)光下萬(wàn)物的生機(jī)。

在題材的選取上，莫奈多選取大自然景象或者日常生活，作品幾乎不描繪任何關(guān)于社會(huì)現(xiàn)狀和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活批判的情節(jié)，更多的是表達(dá)個(gè)人對(duì)大自然的崇拜和向往之情。在構(gòu)圖上，莫奈的作品并不強(qiáng)調(diào)完整性，而是強(qiáng)調(diào)真實(shí)感和隨意性。

二、莫奈藝術(shù)風(fēng)格

（一）莫奈藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

莫奈從小生活在勒阿弗爾，那時(shí)候由于父親忙于經(jīng)營(yíng)雜貨店，他只能同母親生活在一起。童年時(shí)期的莫奈經(jīng)常同大自然親密接觸，對(duì)大自然有不同于他人的親密感。十五歲的莫奈就已經(jīng)成為當(dāng)?shù)赜忻摹奥?huà)家”，再加上母親的生活補(bǔ)助，使他四年后得以去往藝術(shù)之都巴黎。在巴黎學(xué)習(xí)期間，莫奈穿梭于各個(gè)畫(huà)室，結(jié)識(shí)了不少志同道合的好友。布丹就是他結(jié)識(shí)的好友之一，也是他在油畫(huà)學(xué)習(xí)方面的第一位啟蒙老師，對(duì)莫奈來(lái)說(shuō)極其重要。西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)是以寫(xiě)生和室內(nèi)創(chuàng)作為主，布丹雖為莫奈的啟蒙老師，但他并未經(jīng)過(guò)正統(tǒng)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)教育。也正是因?yàn)槿绱?，布丹個(gè)人開(kāi)放的畫(huà)風(fēng)影響和感染了莫奈，促使莫奈在后期的求學(xué)歷程中找到了自己的繪畫(huà)模式和方向。剛到巴黎求學(xué)之時(shí)，在盧浮宮目睹歷代大師的經(jīng)典藝術(shù)作品，莫奈被巴黎的藝術(shù)氛圍深深吸引。心懷向往的莫奈在參加一次官方沙龍畫(huà)展中，被巴比松畫(huà)派畫(huà)家柯羅、杜比尼等人的作品打動(dòng)，感觸頗深，進(jìn)一步堅(jiān)定了他學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的決心。

在學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)，莫奈自身的天賦使得他的學(xué)習(xí)事半功倍。莫奈在巴黎的濃厚文化氛圍熏陶下，走進(jìn)了格萊爾畫(huà)室，學(xué)習(xí)庫(kù)貝爾和柯羅等古典主義大師的繪畫(huà)技法，充實(shí)自己對(duì)繪畫(huà)的理解和渴望。后期，在倫敦的畫(huà)展上，莫奈接觸到了西方藝術(shù)史上最杰出的風(fēng)景畫(huà)家之一透納。透納的作品多表現(xiàn)光與色，同行的畢沙羅和莫奈在透納的影響下，開(kāi)始對(duì)光和色進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，這也對(duì)莫奈的繪畫(huà)人生有較大的影響。在之前思想理論的支持下，莫奈自由不羈的性格、對(duì)大自然的熱衷，推動(dòng)著他走出畫(huà)室，在外寫(xiě)生，全身心去靠近大自然、體會(huì)大自然、記錄大自然。經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)與研究，莫奈認(rèn)為，自然界變化萬(wàn)千，同一事物，在同一地點(diǎn)，不同時(shí)間、不同環(huán)境下，光線對(duì)于研究對(duì)象的影響是不同的，捕捉畫(huà)面獲得的瞬間印象和靈感也大不相同。正因如此，莫奈的繪畫(huà)人生與室外寫(xiě)生、光線和自然結(jié)下了不解之緣。

（二）莫奈油畫(huà)創(chuàng)作技法

莫奈的《日出·印象》取景于他生活多年的勒阿弗爾港口。從小生活在勒阿弗爾海邊的莫奈對(duì)勒阿弗爾港口的早晨情有獨(dú)鐘。畫(huà)面中，遠(yuǎn)處一輪紅日正從海平面緩緩升起，太陽(yáng)的余輝灑滿整個(gè)海面，紅藍(lán)交錯(cuò)，明亮動(dòng)人。船只和港口在波光粼粼的海面上漂浮著，遠(yuǎn)處飄渺的霧伴著太陽(yáng)的光輝使人仿佛置身于仙境，朦朦朧朧，令人遐想。遠(yuǎn)處歸來(lái)的船只與遠(yuǎn)景融為一體，又同被新日映紅的橙色天空、近處的船只形成對(duì)比。近處水面以黃綠色調(diào)為主，筆觸隨海面起伏走動(dòng)，遠(yuǎn)景近景對(duì)比，動(dòng)靜結(jié)合，富有詩(shī)意。畫(huà)面筆觸輕松歡快，大色塊瀟灑肆意，小筆觸若干若濕，如行云流水，又似中國(guó)書(shū)法的大氣。形體和色彩邊緣時(shí)而虛時(shí)而實(shí)，筆觸與色彩的協(xié)調(diào)使畫(huà)面有著和諧的節(jié)奏感。正是由于這幅《日出·印象》，印象派開(kāi)始了它的輝煌，莫奈的繪畫(huà)風(fēng)格也有了屬于自己的獨(dú)特語(yǔ)言。

物體受光面的顏色是由固有色和光源色決定的，暗面是由固有色和環(huán)境色的反射決定的，這一理論被印象派大師莫奈詮釋得十分準(zhǔn)確。“干草垛”組畫(huà)是莫奈把印象派理論詮釋得非常精彩的作品。同一地點(diǎn)、不同時(shí)分的干草垛在視覺(jué)上有著截然不同的視覺(jué)沖擊。晨光時(shí)分的干草垛，整體畫(huà)面給人溫暖、積極、陽(yáng)光的感受。從地平線的暖色調(diào)向天空冷色調(diào)自然過(guò)渡，暗部赭石色、橘紅色等暖色色調(diào)的柔和與亮部檸檬黃、藍(lán)灰色形成鮮明對(duì)比。在灰部與亮暗部的自然銜接中，藍(lán)紫色調(diào)功不可沒(méi)。傍晚時(shí)分的干草垛，畫(huà)面色調(diào)為藍(lán)綠色調(diào)，整體給人安靜、蕭瑟之感。暗部色調(diào)以赭石色和藍(lán)綠色為基調(diào)。兩幅作品雖然在題材上相同，但是在色彩的搭配和運(yùn)用上卻大相徑庭?！案刹荻狻苯M畫(huà)可以真實(shí)地反映出莫奈在創(chuàng)作時(shí)對(duì)大自然以及光線的捕捉和處理?！案刹荻狻苯M畫(huà)中草垛的造型精準(zhǔn)，為色彩釋放熱情奠定了基礎(chǔ)。筆觸跟隨形體和色彩的軌跡，使形體各個(gè)色塊融合，渾然一體。形體與色彩是辯證統(tǒng)一的有機(jī)體，二者缺一不可。色彩為形體添磚加瓦，形體為色彩提供基礎(chǔ)支柱，二者合一，更有生命力。

莫奈的“睡蓮”組畫(huà)在構(gòu)圖、色調(diào)上都各不相同，每一朵睡蓮都有其內(nèi)在韻味和故事。“睡蓮”組畫(huà)是莫奈的暮年之作。晚年的莫奈患有眼疾，導(dǎo)致他對(duì)光線的捕捉不是特別敏感?！八彙苯M畫(huà)是莫奈對(duì)睡蓮不同時(shí)間段的描繪，患有眼疾的莫奈難以描繪出睡蓮在不同時(shí)間段色彩與光影的變化。正因如此，莫奈的筆觸更加松動(dòng)豪放，使得睡蓮形體虛實(shí)相生。

在色彩表現(xiàn)上，作品多以藍(lán)紫、藍(lán)綠為基調(diào)?？雌饋?lái)所有畫(huà)面基調(diào)相似，固有色相同，但是莫奈在自然光的捕捉上卻極為苛刻，他力求在特定的時(shí)間段里呈現(xiàn)睡蓮在自然光線下的不同狀態(tài)。外加環(huán)境色帶來(lái)的影響，光線的反射效果都盡數(shù)收入莫奈筆中，使得每幅作品都有其獨(dú)有的特點(diǎn)?！八彙苯M畫(huà)除了在色彩上給人清新爽利的感受之外，筆觸較前期作品相比也大有不同。前期作品畫(huà)面色彩明麗，給人以視覺(jué)上的沖擊，筆觸和肌理的運(yùn)用并沒(méi)有很使人耳目一新。而晚期的“睡蓮”組畫(huà)，畫(huà)面安靜，通透感十足，筆觸五彩斑斕，又似中國(guó)畫(huà)中的披麻皴，變化無(wú)常。湖面以深藍(lán)色為基調(diào)，岸邊垂柳倒映其中，莫奈巧妙地以垂柳的豎向趨勢(shì)來(lái)描繪湖面，睡蓮則以橫向來(lái)刻畫(huà)，相得益彰。畫(huà)面景物不同，刻畫(huà)手法也不同。筆觸的走勢(shì)勾勒出整個(gè)畫(huà)面的層次感，筆觸時(shí)而濕潤(rùn)，時(shí)而干枯，使畫(huà)面有很強(qiáng)的節(jié)奏感和律動(dòng)感。

三、莫奈對(duì)繪畫(huà)的獨(dú)到見(jiàn)解

莫奈作品對(duì)色彩的表現(xiàn)獨(dú)樹(shù)一幟，畫(huà)面冷暖對(duì)比強(qiáng)烈。他長(zhǎng)期探索光與影的變化、陰影與輪廓線的畫(huà)法，全部注意力都集中于光與色。通過(guò)對(duì)光與色的研究，找到表達(dá)物象最適合的形式，比如經(jīng)常對(duì)同一對(duì)象進(jìn)行多次描繪，從自然的光色變幻中體現(xiàn)瞬間的感覺(jué)。

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作者單位：

山西師范大學(xué)