劉彩霞

戲曲舞臺(tái)上用的靴鞋也稱(chēng)戲鞋。在色彩斑斕的京劇舞臺(tái)上，無(wú)論生旦凈丑，都少不了一雙稱(chēng)心合腳的戲鞋。

塑造的角色不同，戲服就不同，戲鞋也要與之搭配。戲鞋主要有靴、履、鞋三大類(lèi)，細(xì)分下來(lái)有近20種，包括厚底靴、朝方靴、虎頭靴、猴薄底靴、快靴、登云履、彩鞋、旗鞋等。

京劇中不同的扮相有嚴(yán)格的穿戴要求，在戲鞋上出了差錯(cuò)，就會(huì)鬧笑話(huà)。有身份的文臣武將、帝王、士大夫等，要穿厚底靴；丑角扮演官員、文人、太監(jiān)時(shí)，穿朝方靴；武生穿打衣、快衣時(shí)，多穿快靴，便于開(kāi)打；扮演員外、安人時(shí)，穿登云履；扮演小姐、丫鬟等，穿彩鞋。戲鞋制作精良與否，甚至?xí)绊懷輪T表演時(shí)的發(fā)揮。

天津制作戲鞋已有上百年歷史，形成了特定的工藝流程和藝術(shù)風(fēng)格，成為京劇文化的一個(gè)重要組成部分。張華是區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“天津靴子張”的第四代傳承人。在他看來(lái)，只有純手工制作的戲鞋才夠品位。

“天津靴子張”的前身是“天津靴子”，創(chuàng)始人是原籍山東煙臺(tái)的宋英俊。20世紀(jì)20年代，宋英俊和宋云城父子倆在煙臺(tái)專(zhuān)做戲鞋。一次，京劇名家馬連良到煙臺(tái)演出，穿了在宋家定制的厚底靴后甚是滿(mǎn)意。不久后，宋氏父子接受了馬連良的建議，舉家遷到天津拓展業(yè)務(wù)。天津是全國(guó)有名的“戲窩子”，在那里，他們做的戲鞋很快受到眾多戲曲名角和戲曲愛(ài)好者的追捧，人稱(chēng)“天津靴子”。

張華介紹：“20世紀(jì)50年代，我父親張金有師從宋云城學(xué)做戲鞋，得到師父的真?zhèn)?，做出的戲鞋結(jié)實(shí)耐用、精致古樸，打造了‘天津靴子張的美名。這做戲鞋的手藝，傳到我這兒已經(jīng)是第四代了。不管是老熟人，還是新客戶(hù)，每一份訂單我都會(huì)認(rèn)真對(duì)待?！?/p>

“天津靴子張”制鞋的原料遵循傳統(tǒng)：鞋幫的面料是杭州真絲大緞，有光澤、上檔次；里料則是純棉布，吸汗貼腳；厚底用紙壓制，分量輕、有彈性；底皮選用高級(jí)牛皮，結(jié)實(shí)耐磨。

以厚底靴為例，制作分為三大步：制幫、制底、成鞋。每雙厚底，需要用近千張毛頭紙加壓后形成，這樣的鞋底才夠瓷實(shí)，不易變形。壓紙利用壓臺(tái)完成，切紙則只憑一把刀，需要使上全身的力氣才行。接下來(lái)，納靴底更是考驗(yàn)硬功夫：先用半尺長(zhǎng)的鋼錐扎透兩寸半到四寸半不等的厚底，再用鋼針把蘸濕的麻線(xiàn)穿過(guò)去，最后用錘子砸實(shí)。

張華謹(jǐn)遵祖訓(xùn)，制作時(shí)一針一線(xiàn)都不敢馬虎。幾十年下來(lái)，他的一雙手早已磨出了硬繭，傷痕累累。

從鞋幫的裁剪、繡花到縫合，從鞋底的切靴紙、裁底皮到打磨成型，從幫底縫合、定型晾干到刷白底……下料開(kāi)工后，歷經(jīng)20多道工序，最終“落印加封”，一雙美觀經(jīng)典的戲鞋才算完成。

京劇的舞臺(tái)用品極其講究。馬連良先生扮戲時(shí)講究“三白”—護(hù)領(lǐng)白、水袖白、靴底白。著靴時(shí)穿的戲服，穿上后要距地面約一寸半，為的就是給演員“亮靴底”留出空間。

張華一不開(kāi)店，二不打廣告，全憑眾口相傳的好口碑，手上總有忙不完的活兒。京劇名角厲慧良、張世麟、尚長(zhǎng)榮、譚元壽、葉少蘭、王平、王立軍、奚中路、張幼麟等，都穿過(guò)“靴子張”的戲鞋。

飽含匠心和溫度的戲鞋，配合蟒、靠穿戴整齊，演員立時(shí)顯得英姿颯爽、玉樹(shù)臨風(fēng)。適履登臺(tái)，足下生輝。婉轉(zhuǎn)抑或高亢的唱腔，優(yōu)雅抑或高難的動(dòng)作，表演者全情投入，嬉笑怒罵、輾轉(zhuǎn)騰挪間，腳下生風(fēng)采，國(guó)粹得升華。