袁秀月

20世紀(jì)80年代到90年代初，是公認(rèn)的香港電影的黃金十年。在香港電影輝煌的末尾，北京姑娘何冀平來到了香港，并用筆留下了自己的光亮。

好一座“天下第一樓”

1991年，北京人藝攜話劇《天下第一樓》到香港演出，在諸多觀眾中，有業(yè)已成名的導(dǎo)演徐克。據(jù)說徐克看完戲后，連夜找兩樣，一是烤鴨，一是何冀平。

他對(duì)何冀平說：“你能把一個(gè)飯館寫得這樣有聲有色，一定能寫好一個(gè)客棧?！本瓦@樣，她開始了第一部電影《新龍門客?！返木巹」ぷ?。這部讓徐克都心動(dòng)的《天下第一樓》，正是何冀平在北京人藝的成名作。1988年上演，隨即轟動(dòng)京城，30年來連演不衰，如今仍是北京人藝的招牌戲。

何冀平以烤鴨老字號(hào)“福聚德”為載體，講述了一個(gè)“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”的故事。結(jié)尾的一副對(duì)聯(lián)更是點(diǎn)睛：“好一座危樓，誰是主人誰是客；只三間老屋，時(shí)宜明月時(shí)宜風(fēng)?！?/p>

寫劇本時(shí)，她剛進(jìn)劇院4年，30多歲尚年輕。老前輩們給了她不少幫助，何冀平說，曹禺院長(zhǎng)看了劇本后，專門請(qǐng)她和兩位導(dǎo)演到家里去，從中午一直聊到晚上?！短煜碌谝粯恰仿?lián)排后，他還曾問過一句讓何冀平至今難忘的話：“你這么年輕，哪來的劇本中的滄桑？”

人藝打下的根基

“我的滄桑，是從6歲開始的?！焙渭狡皆跁袑懙?。幼年時(shí)，因?yàn)楦赣H的海外背景，她的童年總是很孤獨(dú)。沒人跟她玩兒，她就在家看書，家里一排排的書成了她的伙伴。她喜歡契訶夫的小說和戲劇，喜歡《紅樓夢(mèng)》，喜歡昆曲。自然而然地，她跟戲劇結(jié)了緣。

考中學(xué)時(shí)，因?yàn)樽魑牡昧藵M分，她考入當(dāng)時(shí)的名校北師大女附中（現(xiàn)北師大實(shí)驗(yàn)中學(xué)）。后來，何冀平下鄉(xiāng)到了西北。在陜北的黃土地上，她突然覺得掙脫了一切枷鎖。勞動(dòng)之余，她自編自導(dǎo)，為鄉(xiāng)親們表演節(jié)目。

因?yàn)闀?huì)寫劇本，何冀平被調(diào)回北京，成為一名工人。在工廠，她還是堅(jiān)持寫劇本。沒想到，她寫的劇本得到了北京人藝黨委書記趙起揚(yáng)的賞識(shí)，邀請(qǐng)她去人藝當(dāng)編劇。但因?yàn)橄肷洗髮W(xué)，她婉拒了。從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)時(shí)，北京人藝又指名要她去。就這樣，何冀平成為了北京人藝劇本組的一員。

那時(shí)，劇本組的組長(zhǎng)是于是之。在《天下第一樓》公演后，于是之寫文章祝賀她，文中有句話：“感謝劇作家，這些用筆支撐著劇院的人?！薄叭怂嚧蛳碌母攀刮夷軌蛟谙愀壅咀∧_跟?！彪m然只在北京人藝待了7年，但何冀平說，老藝術(shù)家們教的東西是影響她一生的，可以說一輩子都不會(huì)走歪了。

離京赴港

1989年，《天下第一樓》公演的第二年，何冀平隨家遷居香港。彼時(shí)，她已是北京有名的編劇。但在香港，沒人知道她。很多人為她惋惜：“一個(gè)離開了自己鄉(xiāng)土文化的作家，她還可以做些什么？”

從《新龍門客?！烽_始，何冀平走進(jìn)香港影視圈，一個(gè)快節(jié)奏、商業(yè)氣息濃厚的行業(yè)。那些年，她各種題材的劇本都寫過。這鍛煉了她的本事和能力?！缎掳啄镒觽髌妗氛宜龝r(shí)已經(jīng)開拍了，加的20集劇本幾乎是一天一集寫出來的，然后用傳真機(jī)傳到現(xiàn)場(chǎng)拍攝。

有人說，何冀平是商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合最好的例子。但何冀平說，她從一開始就有商業(yè)化，從來沒有反感過。《天下第一樓》為什么能演出30年？在她看來，商業(yè)的因素很大：“起碼先好看，如果不好看的話，你也沒辦法把思想傳達(dá)給別人?！?h3>德齡很像是香港的化身

何冀平說，在所有話劇作品中，她最看重兩個(gè)作品，一個(gè)是在北京創(chuàng)作的《天下第一樓》，另一個(gè)是在香港寫的《德齡與慈禧》。一個(gè)在深宮中的皇太后，一個(gè)在西方長(zhǎng)大的女孩，這兩個(gè)女人，一中一西，一尊一卑，一老一少，完全不同又惺惺相惜，怎么看都是戲。

在何冀平眼中，德齡很像是香港的化身，是中國人，但在西方的生活方式中長(zhǎng)大，有著中西文化的沖突和融合。她認(rèn)同黃仁宇的“大歷史觀”，不要把歷史局限在每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物上，而是從宏觀出發(fā)。

1997年，何冀平受邀加入香港話劇團(tuán)，第二年《德齡與慈禧》上演，在香港大受歡迎，奠定了她在劇壇的地位。有一年香港所有主流劇團(tuán)輪番上演她的劇本，評(píng)論界稱為“何冀平現(xiàn)象”。

時(shí)隔20多年，《德齡與慈禧》在北京、上海演出。何冀平形容為“天時(shí)地利人和”，如同當(dāng)下融合的電影市場(chǎng)。

非典型女作家

英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫曾在《一間自己的房間》中寫道：“女人要想寫小說，必須有錢，再加一間自己的房間?！?/p>

長(zhǎng)大后，何冀平才漸漸明白這句話的內(nèi)涵。不過，作為一名女性作家，她似乎有些不同。她的作品很少涉及自己的經(jīng)歷，除了電影，話劇創(chuàng)作的時(shí)裝劇不多，《德齡與慈禧》是唯一一部以女性為主的劇本。以至于很多人不知道她是女性作家，還以為是男的。

“好多女作家寫得很細(xì)致、很好看，尤其在愛情方面，但我不是這樣的作家，我可能偏男性化一點(diǎn)，這是我的弱點(diǎn)?！焙渭狡叫φf。

這可能跟她的性格、經(jīng)歷有關(guān)。從北京、陜北到香港，從20世紀(jì)80年代到2019年，她在多重文化中跨界穿梭。到今天，她仍筆耕不輟。近幾年，她與許鞍華、姜文合作，寫了《明月幾時(shí)有》《邪不壓正》《決勝時(shí)刻》。從業(yè)多年，她清楚地知道自己在不同制作當(dāng)中的位置。她說電影是以導(dǎo)演為中心，而話劇是以編劇為主。

讓人感慨的是，時(shí)隔多年，她的工作重心又回到了北京。

這片她成長(zhǎng)、學(xué)習(xí)、成名的土地，如今正孕育著中國電影最蓬勃的生機(jī)。

（摘自中國新聞網(wǎng)）（責(zé)任編輯 張宇昕）