作家簡介：白燁，陜西黃陵人。現(xiàn)為中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、中國當代文學(xué)研究會會長、中國文學(xué)理論學(xué)會副會長、中國作家協(xié)會全國委員會委員、中國作家協(xié)會理論批評委員會副主任。國務(wù)院特殊津貼享受者。

到2010年，文學(xué)進入新世紀已整整10年。以“80后”為主體的青春文學(xué)，也意氣風(fēng)發(fā)地走過了10年;而我自己對于他們的文學(xué)追蹤，也不知不覺地進行了10年。

新世紀文學(xué)在其多樣又多變的演進中，有很多新生和新異的現(xiàn)象惹人眼目。就寫作群體的長足崛起和后來居上而言，“80后”絕對是一個不可避繞的現(xiàn)象。而且，他們的文學(xué)進步與人生成長，也與新世紀的10年相隨相伴，關(guān)系甚大。他們在新世紀的舞臺登臺亮相，他們在新世紀的時段奮袂而起，把自己的愛與恨、喜與怒、哀與樂、美與刺，都一股腦地傾瀉于文字，拋灑于文壇，或引起人們的關(guān)注，或激起文壇的熱議。從此，“80后”就與新世紀文學(xué)不可分割地扭結(jié)在了一起，并成為它的一個重要注腳。

我在文化與文學(xué)上對于“80后”的關(guān)注，雖然起始比較早，但是也有一個由不自覺到自覺的發(fā)展過程。

記得在1998年受聘于“布老虎”叢書北京編輯部時，就同時任春風(fēng)文藝出版社總編輯的安波舜一起做過一個上海女中學(xué)生作者許佳的長篇小說《我愛陽光》。當時就從作品凌厲的語言、憤懣的情緒里，強烈地感受到年少的學(xué)生作者裹挾在生氣里的銳氣，但并沒有想到這部出于18歲中學(xué)女生之手的長篇小說，是“80后”群體行將崛起于文壇的先聲。

再一次較為集中地關(guān)注“80后”，是在2003年春天的北京圖書訂貨會上。當時，春風(fēng)文藝、上海文藝、長江文藝等出版社在北京展覽中心附近的酒吧召開一個青春文學(xué)座談會，邀我參加。我事先閱讀了張悅?cè)?、郭敬明、韓寒等人的作品，在座談會上發(fā)了言。而后，又與會上初識的張悅?cè)?、郭敬明到附近的酒吧里聊了聊。在那之前，我還以為已開始發(fā)熱走俏的青春文學(xué)，是出版社與出版商們“炒”出來的，但看了作品之后才感到，青春文學(xué)與“80后”，是他們自己冒出來的，而且含帶了他們自己的明顯特點。

2004年初，何睿、劉一寒主編的收有76位“80后”作者作品的《我們，我們——“80后”的盛宴》，由中國文聯(lián)出版社出版，他們知道我開始關(guān)注“80后”現(xiàn)象，便找到我請我為之作序。我看了摞起來足有一尺多高的打印稿，做了詳細的閱讀筆記，寫了《新的群體，新的氣息》的序言。雖然書中的作者與作品的水平各個不一，但這一代人的文學(xué)才情與文學(xué)追求，卻也咄咄逼人。他們有他們的不足，他們也有他們的優(yōu)勢;他們有他們的偏頗，他們也有他們的道理。這一切理應(yīng)受到應(yīng)有的關(guān)注，得到必要的尊重。于是，我便以更多的時間和精力，投入對“80后”的觀察與追蹤上。

2005年上半年，我所供職的中國社會科學(xué)院研究生院要我做一次學(xué)科前沿報告，因為當時想得比較多的就是方興未艾的“80后”現(xiàn)象。于是，前沿報告就以“‘80后的寫作”為題作了講演，之后研究生院根據(jù)記錄整理出了講稿，我又把講稿整理成《“80后”的現(xiàn)狀與未來》的文章，發(fā)于《長城》雜志2005年第六期。也是這年夏天，在時任新浪網(wǎng)副總編侯小強的一再慫恿之下，我在“新浪”開了自己的博客。當時，不知博客應(yīng)該做些什么，就把一些評論文章貼了上去。這篇《“80后”的現(xiàn)狀與未來》貼上博客之后，就被韓寒看到，其中對他有所保留的評價惹怒了他，他寫了一篇博文予以抨擊，于是便有了后來發(fā)生于2006年4月間的“韓白論爭”。說是“論爭”，其實是“口水戰(zhàn)”。因為韓寒一系列帶“屁”的罵語，你根本無法正經(jīng)面對。而他背后的諸多粉絲，不管青紅皂白，一概上來攻擊。加之媒體的煽風(fēng)點火，所謂的“論爭”越來越遠離學(xué)理。韓寒的過激反應(yīng)，并非是對我有關(guān)“80后”群體的評價不滿，而是對他個人的評價不高不服和有氣。我認為他除早期的《三重門》確實不錯外，他實際上與文學(xué)漸行漸遠，他的意義主要在于對于教育體制的批判，對于傳統(tǒng)觀念的反叛。比較了解我的評論家朋友解璽璋認為韓寒等人誤解了我，寫了一篇《白燁：“80后”文學(xué)的保姆》的博文，結(jié)果招致了韓寒粉絲們的猛烈攻擊。之后又有陸天明、陸川、高曉松被卷了進來，先后都遭到了網(wǎng)上的激烈圍攻。這樣的“口水戰(zhàn)”，隨后又漫延到紙質(zhì)媒體和傳統(tǒng)文壇，成為近年來影響甚大的網(wǎng)絡(luò)事件。

回想這一事件，在看起來的偶然之中，的確也有某些必然的因素。在我對于“80后”的評說中，不可避免地帶有傳統(tǒng)文壇與文人的視角與觀念，如“走上了市場，未走上文壇”，等等，而韓寒作為具有叛逆情緒的代表，把我看成了傳統(tǒng)文壇的一個代表。因而，借用批我來顯示他們的存在與力量，這種兩代人之間的文化沖突與觀念碰撞，是遲早要發(fā)生的事情，只不過是我不幸或有幸被撞上并由我的文章而引發(fā)。這一事件的一個連帶作用，是把“80后”這樣一個代際概念，“炒”出了文學(xué)圈子，“炒”向了社會大眾，使“80后”成為一個焦點現(xiàn)象和熱門話題，為更多人所知曉和所關(guān)注。

雖然在走近“80后”，尤其是“韓白論爭”中，受了一些誤解與委屈，但是并沒有減斂我關(guān)注“80后”的熱情，我仍不改初衷地為他們搖旗吶喊，甚至還更為執(zhí)著，更為堅定。這在我，是基于這樣一些認識。

第一，“80后”是一個既在成長，又在分化的文學(xué)群體。韓寒也罷，郭敬明也罷，都不能看作是“80后”群體的完全代表，他們只能代表其中的部分人和某一傾向。作為注重“自我”，張揚個性的一代，“80后”其實是由豐繁個體構(gòu)成的多樣群體，這一群體與我們這一代有諸多不同與差別，而正因存在著不同，才需要走近;正因為存在差異，才需要對話，并在這種走近與對話中，彼此了解和相互改變。

第二，“80后”們所置身的社會環(huán)境與文化氛圍，日趨豐繁復(fù)雜甚至?xí)崦岭y辨，而他們所具有的經(jīng)驗與能力，在應(yīng)對這種復(fù)雜與曖昧?xí)r，常常顯得簡單和稚嫩，這使他們的成長不僅不很順遂，反而更添困惑，更具難度。作為他們的長輩，我們有責(zé)任以我們的方式和能力去幫助他們，以使他們減少迷茫，添加清醒，增強自信。

第三，從文學(xué)的代際更替來看，我們的文學(xué)、文化隊伍，必然要由“80后”中的從業(yè)者接續(xù)上來，從后備軍成長為主力軍。事實上，他們中有一些作者懷抱著高遠的文學(xué)理想，在以自己的方式默默耕耘，艱難跋涉;還有一些作者雖傾心于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與類型小說的經(jīng)營，但是在寫作的過程中，表現(xiàn)出靠近傳統(tǒng)文學(xué)的傾向。這些作者，都需要以評論的方式給予關(guān)注，施予助力，以促進他們盡快地成長與進步。

第四，“80后”群體雖然日益得到人們的關(guān)注，但從文學(xué)領(lǐng)域來看，因為他們更多地依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺，存身于圖書市場，仍與主流文學(xué)或傳統(tǒng)文壇有所分離，甚至不在主流文學(xué)批評的視野之內(nèi)。“80后”與傳統(tǒng)文壇之間，需要有評介與批評的“中介”與“中轉(zhuǎn)”，起到溝通聯(lián)系、傳布信息的作用，以使“80后”了解和走近傳統(tǒng)文壇，傳統(tǒng)文壇認識和吸納“80后”。 本著這樣一些基本認識，我把較多的時間和精力用于觀察、讀解和評說“80后”，為他們的新作叫好，為他們的進步鼓呼。這本《新實力與新活力》便是這一工作的具體成果與如實記錄。我希望這本小書能起到向文壇內(nèi)外介紹文學(xué)“80后”的作用，也希望“80后”們經(jīng)由這些文字感受到“被”關(guān)注、“被”看重的溫暖，并從中獲取應(yīng)有的助力與助益。