摘要：隨著社會發(fā)展迅速，電影事業(yè)也有了空前發(fā)展，且受到了大眾歡迎，日益成熟的拍攝手法中使眾多優(yōu)秀電影應(yīng)運而生。電影《布達佩斯大飯店》于2014年上映，至今已經(jīng)過去多年，但是這部電影的構(gòu)圖、色彩運用、鏡頭運動、視點變化始終為后世所模仿和借鑒，在各個方面都很難被超越，對于觀眾來說，這部電影無疑是一場視覺盛宴，也是當代攝影專業(yè)學(xué)子的學(xué)習(xí)典范。本文對《布達佩斯大飯店》的拍攝手法、色彩運用、視覺特征作出分析，探討影片中藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：視覺特征;構(gòu)圖;鏡頭運用;色彩運用;拍攝手法

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-00-02

0 引言

隨著科技的發(fā)展，人們的生活需求越來越豐富，而電影是人們獲得精神享受的一種方式，人們通過享受電影帶來的無限魅力，可以獲得視覺上的滿足。電影拍攝過程中會運用不同的手法，其中，構(gòu)圖、色彩、鏡頭視覺特征等在電影中都有著重要意義。電影事業(yè)發(fā)展至今已經(jīng)有百余年的歷史，理念趨于成熟，電影中凝結(jié)著一代代電影人的情感，觀眾觀看電影，獲得的不僅是視覺上的享受，還有與電影的情感共鳴。

1 電影《布達佩斯大飯店》的鏡頭運動

電影的發(fā)展與攝影技術(shù)的進步緊密相關(guān)，高科技技術(shù)支持下的攝像鏡頭有多種多樣的使用方法，跳焦、變焦、定焦、長焦等鏡頭攝像技術(shù)與使用方法都可以通過導(dǎo)演的精彩布置與攝像師的精心應(yīng)用，再加上后期剪輯技術(shù)的配合發(fā)揮表達電影主題、風(fēng)格情趣、人物情緒、故事轉(zhuǎn)折、情景轉(zhuǎn)場等作用。同時，演員也可以以他們的表演技巧與走位配合鏡頭的運動與變換，這就是電影攝像鏡頭的運用[1]。

《布達佩斯大飯店》的故事劇情拍攝于20世紀30年代，此時攝影技術(shù)尚未成熟，設(shè)備器材小型化的時代也還未到來，膠片攝像機過于笨重，在客觀上限制了電影所使用的鏡頭運動方式，有些特定的鏡頭畫面只能通過人物的旁白來交代[2]，如《布達佩斯大飯店》開篇古斯塔夫的旁白。在某些角度的人物特寫與多角度的切換拍攝上，導(dǎo)演維斯安德森只能使用橫掛搖臂的橫移進行劇情的交代，如古斯塔夫與“零”進入房間時的中景拍攝鏡頭，導(dǎo)演就選用了橫移與搖臂切換鏡頭的方式拍攝兩人的動作與談話場面，并未使用變焦[3]。縱觀全片可以發(fā)現(xiàn)，整部電影幾乎都是運用平移和搖鏡頭的方式實現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)場與劇情推進，這對于現(xiàn)代觀眾來說反而格外新穎。此外，導(dǎo)演使用的鏡頭運動不受自然環(huán)境的影響，始終隨著演員的動作、視覺運動，例如，在門童與古斯塔夫坐纜車的場景中，鏡頭就一直追隨著演員的動作運動，觀眾仿佛能親眼看見纜車下面的風(fēng)景一樣，這也是韋斯安德森導(dǎo)演拍攝的絕妙之處[4]。

2 電影《布達佩斯大飯店》的構(gòu)圖

《布達佩斯大飯店》的構(gòu)圖與近幾年流行的電影構(gòu)圖方式有所不同，其每一幀畫面都處在同一個水平線上，宛如一個鏡面，如果從畫面中間畫出一道中軸線，會發(fā)現(xiàn)畫面的兩邊能夠完美地拼接在一起，畫面極其對稱[5]。在這部電影中，導(dǎo)演運用了對稱構(gòu)圖法、重復(fù)構(gòu)圖法、戲曲性構(gòu)圖法、光影構(gòu)圖法、畫框構(gòu)圖法、均衡構(gòu)圖法等多種構(gòu)圖法制造畫面美感，吸引觀眾[6]。其中，均衡構(gòu)圖法在影片中多次出現(xiàn)，是將物體放在畫面中間的位置，以便觀眾一眼看到視覺中心[7]。例如，電影中第一幕出現(xiàn)的場景是墓地的圍墻、一位拿著書籍的女生、書籍以及雪中的建筑物，構(gòu)圖始終是均衡出現(xiàn)的。隨著故事的推進，影片后面出現(xiàn)的建筑及布景都是對稱的，如布達佩斯大飯店外觀、飯店內(nèi)的裝修布置、前臺景物、用餐的兩名顧客、洗澡的人等[8]。這些景物都以對稱構(gòu)圖的形式出現(xiàn)，這種構(gòu)圖方式會給人一種整齊、和諧之感，塑造的視覺中心能夠抓住觀眾的眼球，不會使人們在觀看電影時因抓不住重點而分心。此外，導(dǎo)演還利用了差異對比，如火車上士兵將古斯塔夫和門童分開在火車兩側(cè)，兩側(cè)分別是3個人，畫面兩端形成了鮮明的對比[9]。

光影構(gòu)圖也是這部電影的核心，在這部電影開頭，導(dǎo)演通過設(shè)計一束光線照射在主角的臉頰上，拉開了故事的序幕[10]?；疖噧?nèi)燈光從左向右逐漸照在禮賓員的臉上，透過光線我們能夠看到禮賓員的面部表情，背景則是彩色的燈光，它與暖色交替出現(xiàn)，使禮賓員臉上的燈光得以平衡。類似于此的色彩對比，充分體現(xiàn)出了電影的獨特風(fēng)格，給觀眾帶來了別樣的光影享受[11]。

3 電影《布達佩斯大飯店》的視點變化

《布達佩斯大飯店》中共有4次視點變化，頻繁的視點變化是這部電影的獨特之處，每次視點的切換，都展開了更深一層的劇情，在這一環(huán)套一環(huán)的小故事中，電影神秘的面紗逐漸剝落，使觀眾得以窺見故事全貌。對于導(dǎo)演而言，每個小的故事其實只是作為中間媒介引發(fā)下一個故事[12]。

第一次視點變化是從第一個鏡頭，一個女生拜訪紀念碑的視點開始，女生手中拿著一本名為“布達佩斯大飯店”的書籍，這本書的背面是作者的照片，此時視點發(fā)生變化，引入了接下來將要講解的故事[13]。第二次視點變化則是從作家的視點轉(zhuǎn)向回憶，在這里導(dǎo)演使用了長達兩分鐘的長鏡頭，這位年老的作家緩慢地講述著接下來的故事，通過回憶的方式使觀眾代入故事中，跟隨老作家的思緒回到故事起點[14]。長鏡頭的使用給觀眾留出了靜謐的想象空間，隨即鏡頭轉(zhuǎn)換到下雪天的場景。第三次視點是年輕作家的視點，電影通過旁白的方式展現(xiàn)故事，旁白的音色則由年老轉(zhuǎn)為年輕。電影每次視點的變化都能產(chǎn)生不同的效果，其目的都是使觀眾融入電影中，與電影中的人物產(chǎn)生共鳴[15]。第四次視點變化則發(fā)生在年輕人在布達佩斯大飯店中遇到一位老人時，年輕人從布達佩斯大飯店店員口中得知這位老人的奇怪行為，因此作者決定向老人了解布達佩斯大飯店發(fā)生過的事情，此時故事的講解者也轉(zhuǎn)變成這位老者，即故事真正的主角[16]。影片中多次利用視點轉(zhuǎn)變，使故事變得趣味橫生，使不同的劇情可以巧妙結(jié)合起來，導(dǎo)演韋斯安德森利用視點變化使劇情層層遞進，巧妙之極[17]。

4 電影《布達佩斯大飯店》的色彩運用

《布達佩斯大飯店》最大的亮點在于其對色彩的運用，不同的色彩能給人不同的感受，主要表現(xiàn)為冷暖兩種色系可以給人不同的體驗，色彩冷暖的變化可以從側(cè)面反映人物性格、情緒和感受[18]。例如，暖色系的代表紅色給人的第一印象是火熱、熱情、令人興奮、充滿刺激等;而冷色系的代表藍色，則會使人感到清冷、靜謐，正如大?？梢詭Ыo人寒冷的感覺[19]?！恫歼_佩斯大飯店》全片都使用了清麗、夢幻的色彩，大多為淺色系，呈現(xiàn)了浪漫氣息。每個人物的服飾也都有其特點，彰顯著那個時代的時尚，人物動作也帶有摩登之感[20]。韋斯安德森導(dǎo)演極其注重細節(jié)的塑造，如電影中獄警與罪犯所著服飾皆是灰色，伯爵夫人的兒子與其手下則身穿黑色服飾，以及月黑風(fēng)高的夜色和白雪皚皚的雪山，這些顏色都有其象征意義[21]。導(dǎo)演通過應(yīng)用這些顏色，為觀眾帶來了視覺的享受，飽和度極高的色彩和工整的構(gòu)圖，使這部影片既帶有滑稽之感又具有諷刺意味，導(dǎo)演利用黑色幽默將影片展示出來，帶來了一場視覺盛宴[22]。

5 電影《布達佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯安德森

韋斯安德森在電影塑造上一向秉持嚴謹?shù)膽B(tài)度，拍攝的電影向來惟妙惟肖，能夠再現(xiàn)時代的輝煌，可以使觀眾看到逝去的年代，仿佛置身其中[23]。

韋斯安德森在電影里最擅長運用的就是帶有童話色彩的暖色系色調(diào)，以襯托歐洲特色古堡的視覺美景[24]。韋斯安德森的電影中有隨處可見的帶有朦朧感、溫馨感、色彩整合感的電影鏡頭，以及對稱關(guān)系的構(gòu)圖，他還將五顏六色的色彩拼合在一起，通過降低其色彩灰度，給人帶來了和諧卻又對比強烈、不平衡的觀影感受。

在電影《布達佩斯大飯店》中，導(dǎo)演韋斯安德森使用粉色、紫色、黃色、藍色等打造了夢幻的視覺王國，如布達佩斯大飯店出現(xiàn)的第一個場景就是粉色的大飯店，飯店與其背景朦朧的粉色相交映，整個場景就像是一個童話王國[25]。在門童與阿加沙一同掉入粉色的蛋糕車內(nèi)時粉色也大量出現(xiàn)，此時他們正在戀愛，導(dǎo)演在此處使用藍色、粉色營造了浪漫的氣氛。

韋斯安德森在拍攝這部電影時，采用了四層分章節(jié)敘事的手法，這種層層遞進的結(jié)構(gòu)在故事線上更加清晰明了[26]?！恫歼_佩斯大飯店》的高潮部分主要在第三層和第四層，這兩層是本片的重點。導(dǎo)演使用這種分層的手法，使故事情節(jié)的趣味性更強，同時暗合了故事劇情本身的反轉(zhuǎn)與傳奇性，生動、詼諧、有趣，極大地豐富了觀影者的視覺感受。

6 結(jié)語

電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展使越來越多的優(yōu)秀影片應(yīng)運而生，電影帶來的藝術(shù)價值不可估量。中國電影積極發(fā)展的同時，也要注重文化價值與內(nèi)涵。《布達佩斯大飯店》這部影片是現(xiàn)代極具代表性的優(yōu)秀影片之一，這部電影在視覺上讓觀眾得到了滿足，在內(nèi)容上風(fēng)趣幽默，利用黑色幽默的方式娛樂大眾，又使觀眾在觀看后引起反思。無論從拍攝運鏡、構(gòu)圖、色彩、內(nèi)容還是導(dǎo)演一絲不茍的態(tài)度上，這部影片都是值得當代眾多電影學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)、借鑒的標桿。

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作者簡介：唐蘋（1999—），女，湖南邵陽人，本科在讀，研究方向：攝影。

指導(dǎo)老師：駱瑋（1981—），女，重慶人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。