劉海波， 王運華

(1.福建師范大學 閩臺區(qū)域研究中心，福州 350007；2.福州工商學院，福州 350715)

臺灣著名作家陳映真在文學創(chuàng)作中一直高度聚焦臺灣社會經濟發(fā)展，以充滿人道主義關懷的左翼視角致力于批判社會上存在的光怪陸離現象，思想廣度和深度遠超同時代的知識分子。除了作品的深刻主題，陳映真在文學創(chuàng)作技巧上獨樹一幟，善于運用隱喻、象征和意識流等手法，為讀者呈現鮮活的人物形象及曲折的故事情節(jié)，賦予作品很高的藝術魅力。以小說《夜行貨車》為對象，結合批評隱喻分析理論進行分析，可以更好地理解陳映真的思想和創(chuàng)作意圖。

1970年初，眾多歐美跨國公司開始到臺灣投資設廠，臺灣經濟因而迅速發(fā)展，頗有歌舞升平、欣欣向榮之象。但陳映真敏銳地捕捉到繁榮背后隱藏的危機，創(chuàng)作了以跨國公司為題材的系列小說。1978年3月發(fā)表的《夜行貨車》便是此系列的代表作品。小說以臺灣馬拉穆電子公司為背景，描述三位中國職員的工作日常及情感糾葛，展現了跨國公司這一社會組織內部的精神構造和超越經濟領域的滲透力?！兑剐胸涇嚒飞羁探沂玖艘钥鐕緸榇淼男轮趁裰髁x如何將臺灣一步步納入國際資本主義的體系，并不斷侵蝕臺灣社會文化，磨滅知識分子的民族信心和民族意識，展現了作者對知識分子群體價值取向的分化和臺灣社會發(fā)展的深切憂慮。小說的意蘊和內涵遠遠超越了愛情故事的框架，具有深刻的社會時代寓意。

一、理論框架及研究方法

概念隱喻理論是認知語言學領域里的重要理論之一，20世紀80年代一經提出便引起強烈反響，此后該理論內涵不斷豐富和發(fā)展，并廣泛應用于文學分析等多個領域。

(一) 概念隱喻理論

概念隱喻理論最早由G.Lakoff和M.Johnson在《Metaphors We Live By》(《我們賴以生存的隱喻》)一書中提出。他們認為隱喻廣泛存在于人類的思維和語言中，就其本質而言，是人類用于理解所生存世界的概念工具，也是一種認知手段，這種認知現象屬于跨概念域的系統(tǒng)性映射[1]。Lakoff認為隱喻屬于人們借助于具體熟悉的概念域去理解和闡釋相對抽象陌生的概念域的認知活動和機制[2]。Lakoff在《More than Cool Reason：A Field Guide to Poetic Metaphor》(《超越冷靜理性：詩性隱喻分析指南》)中認為，借助隱喻，人類建立了概念系統(tǒng)。一個概念隱喻由源域(source domain)和目標域(target domain)兩個基本概念域組成，將源域的結構、關系、特征和知識映射到目標域，從而完成隱喻思維過程[3]。簡而言之，隱喻的生成和理解是將熟悉且具體的源域映射到陌生且抽象的目標域，通過系統(tǒng)性的跨域映射完成。

(二) 批評隱喻分析

批評隱喻分析(Critical Metaphor Analysis，簡稱CMA)是概念隱喻理論中最重要的方法之一，由Charteris-Black提出并加以完善?；诟拍铍[喻理論，該方法綜合運用批評話語分析、語料庫分析、語用學和認知語言學的研究方法進行隱喻分析。批評隱喻分析主要通過識別(identification)、理解(interpretation)和闡釋(explanation)三個步驟來分析隱喻的意識形態(tài)功能，揭示隱喻表達與客觀語境之間的關系。

(三) 具體實施步驟

依據Charteris-Black的CMA方法進行語料收集和分析，按照識別、理解和闡釋三個步驟順序進行[4]。一是反復研讀小說文本，根據源域和目標域之間的語義沖突來識別其中的隱喻表達；二是分析隱喻表達與其背后的認知和語用功能之間的關系，總結隱喻表達背后的概念隱喻；三是闡釋隱喻的語篇功能。

針對漢語文本中的隱喻識別，Lan認為明喻和暗喻表達均可納入研究范圍，因為明喻和隱喻皆由認知層面的概念隱喻機制形成，概念隱喻涵蓋明喻和暗喻，存在共性[5]。

據統(tǒng)計，《夜行貨車》共計19 000多字[6]，以文本為語料，根據Charteris-Black提出的方法研讀識別，共整理出68條明喻和隱喻表達形式，詳見表1。

二、《夜行貨車》人物形象的批評隱喻分析

小說重點刻畫了四個人物——美國老板摩根索、財務經理林榮平、財務組長詹奕宏和財務經理秘書劉小玲，通過批評隱喻分析，可以直觀感受他們截然不同的性格和價值觀。

(一) 老板摩根索

摩根索是公司老板，代表著跨國企業(yè)的形象。

(1)摩根索先生就為了那一雙腿，稱她為“小母馬”。

(2)摩根索在緊張中仍不失他那代表動物一般的精力的惡戲。

(3)摩根索淺藍色的，鑲著金黃色睫毛的眼睛，筆直地望著他。他忽然想起電視上灰色得很無氣味的美洲豹的眼睛來。

Kovecses認為，人類的大部分行為都能根據動物的行為進行隱喻性理解，從而有時可將人類描述成某些動物，所以人的概念系統(tǒng)中有著“人是動物”(People Are Animals)這一概念隱喻[7]。將摩根索與動物聯系在一起的隱喻表達在小說中多次出現，突出表現了他“是這個空間中的獸王，展現出一種掠食動物的威風與華彩”[8]110。例(1)摩根索在與下屬閑聊中，稱劉小玲是“小母馬”。句中源域和目標域能夠實現映射，皆因“劉小玲”和“小母馬”之間具有相似性，即均有著修長而矯健的長腿。但將人比喻成動物，帶有侮辱意味，小說開篇便暗示了摩根索的囂張無禮和“獸王風采”。例(2)將摩根索喻為動物，句中源域和目標域映射的基礎是兩者精力都異常充沛、粗俗不堪，暗含鄙視厭惡之意。例(3)將“美洲豹的眼睛”作為源域映射到目標域“摩根索”身上，意在表現其不可一世、充滿侵略性的性格特點。上述三例都旨在表明摩根索作為跨國公司“王者”的粗俗跋扈，對下屬有著絕對的主導權和優(yōu)越感。

(二) 財務經理林榮平

林榮平屬于精英知識分子形象的代表。他工作能力強，圓滑世故，一步步被提拔到財務部經理的位置。

(4)他漫然地想：同樣是新車子，福特開起來就是跟裕隆不一樣。

(5)你應該升的，J. P，相信我，摩根索先生說：你有一個電腦般的腦袋。

(6)他的怒氣竟不顧他受到羞辱和威脅的雄性自尊心，徑自迅速柔軟下來，仿佛流在沙漠里的水流，無助地消失在傲慢的沙地中。

例(4)用源域“福特”映射“美式資本主義”這一目標域，源域“裕隆”映射目標域“本土經濟文化”。美式資本主義的全方位滲透，使林榮平在心理層面完全西化，崇洋媚外，喪失了抵抗能力。例(5)源域“電腦”和目標域“林榮平腦袋”之間具有某種聯系，形成映射基礎，相似性是其形成的內在機制。林榮平聰明強干，在工作中又處處曲意逢迎老板。不過在獲得升遷的過程中逐漸丟棄了個人尊嚴和民族氣節(jié)。例(6)將“沙漠的水流”作為源域，映射到目標域“林榮平的怒氣”，將源域“沙漠”映射到“摩根索”，暗指林面對情婦被老板侮辱，為了自己的名利地位不敢反抗，懦弱不堪，任己沉淪。從上述分析中可以看出，林榮平渴望享受資本主義現代化帶來的物質、成就與地位，即使犧牲尊嚴也在所不惜，過著表面光鮮實則內心痛苦扭曲的生活。

(三) 財務組長詹奕宏

詹奕宏入職跨國公司不到一年，性格桀驁不馴，但富有同情心和正義感。

(7)不要想賴上我，我可不是垃圾桶。別人丟的，我來揀。

(8)這暴風雨來得不曾有過的那么突兀。

(9)你，我不知道。我，可是再也不要龜龜縮縮地過日子!

例(7)源域“垃圾桶”和目標域“詹奕宏”有著映射基礎，即容納了被人丟棄的東西，表明詹雖與劉小玲相愛，但敏感多疑，非常介懷其過往。例(8)將源域“暴風雨”映射到目標域“詹的狂怒暴發(fā)”，兩者之間的相似性是映射基礎，形象描述主人公心情的震驚和恐懼。概念隱喻中的本體隱喻將思想或情感等抽象無形的概念視為具體有形的實體，“人們通過體驗和認知世界的方式表達情感，周圍的事物和現象都可以作為源域映射到情感這個目標域”[9]。暴風雨這一自然現象為人們所常見，有著較強的破壞力，讓人懼怕，帶來的主觀感受可映射人的恐懼心情。例(9)源域“龜縮過日子”和目標域“在跨國公司工作”有映射的基礎，跨國公司的氛圍讓人壓抑煩悶。在酒宴上，摩根索出言不遜，激起了富有民族氣節(jié)的詹奕宏的強烈憤慨，他當場提出辭職以示抗議，這一勇敢行為與公司里其他人“奴才”般唯唯諾諾的形象形成鮮明對比。通過上述例子分析，刻畫出詹奕宏雖然出身貧寒、敏感脆弱，但身上卻有高貴的民族氣節(jié)和家國情懷，代表了知識分子的另一種價值取向。

(四) 秘書劉小玲

劉小玲是外省人二代，善良寬厚，情路雖坎坷但依然不放棄對真愛的執(zhí)著追求。

(10)她漲紅了臉，悲憤地說：他×的豬，讓我走，否則我就叫。

(11)面對著這個暗地里親炙了近兩年的男人，她知道一個故事已近尾聲。

(12)她放下電話筒，端了兩個菜到廚房去熱。她的心蕩漾著不可救藥的甜美。

例(10)在被老板摩根索非禮后，劉小玲毫無畏懼地反抗并大罵其為豬，將“豬的外形及行為特征”作為源域映射到目標域“摩根索”，暗示她對摩根索的極度鄙視和不屑。例(11)將“故事”作為源域，“她和上司的情人關系”作為目標域，因為故事有開始、發(fā)展和尾聲，借助相似性進行映射，暗指和林榮平兩年的情感即將結束。例(12)將源域“甜美”映射到目標域“愛情”，將甜的認知體驗映射到因愛情而帶來的愉快心情上，兩個概念形成了內在聯系。在概念隱喻中，人們常通過味覺經驗隱喻抽象事物，甜的味覺體驗帶給人們的感覺是美好。和詹奕宏相愛，讓劉小玲覺得非常幸福開心。上述例子描繪了劉小玲在追尋愛情時曾墮落與迷茫、游戲人生，但最終放棄前程遠大的上司林榮平，選擇了初出茅廬的詹奕宏。這不僅是個人情感的抉擇，也是對兩種人格及人生方向的選擇，更是從情感視角對知識分子沉淪或覺醒的檢視及評判。

(五) 父輩們

除了上述四個主要人物外，小說中還有一些不可忽視的背景人物，其中的代表是劉父和詹父。兩人并未直接現身，而是通過劉小玲和詹奕宏的回憶，側面反映父輩們因生逢亂世，命運多舛，進而對孩子成長產生的巨大影響。

(13)劉父是曾經活躍在民國三十年代的華北過氣政客。

(14)父親在家里越發(fā)成了一個破舊的、多余的人。母親即使在家小的面前，也開始稱他“臟老頭”，任意支使。

作者借助人是××的結構隱喻模式，將源域“過氣政客、破舊多余的人和臟老頭”這些特征映射到目標域“劉父”身上，成功地塑造了年輕時風光無限、晚年潦倒落魄的劉父形象。

(15)不尋常的是，父親竟頭一次這樣寫：我一生是失敗者，望你努力，出人頭地。

(16)孩子，我們犧牲自己，讓你往前走。你一定得出人頭地。往那個地方去，那個我們這一輩子想到卻無法抵達的地方。

概念隱喻中的方位隱喻屬于意象圖式隱喻，多為固定的習慣表達。例(15)中“出人頭地”和例(16)中“往前走”及“到那個地方”三個方位隱喻充分表達了詹父在動亂中受牽連，在抱怨中過了大半生，認為自己是失敗者。這些隱喻寄托了詹父對兒子的希冀，希望他學有所成，從而做出一番大事業(yè)。

三、《夜行貨車》章節(jié)標題和篇名的批評隱喻分析

小說在結構上分為四章，章節(jié)標題和篇名“夜行貨車”均為實體意象，小說故事意義的生成與這些意象緊密相關。篇名和四章的標題與故事整體構成相似性關系而生成概念隱喻，統(tǒng)領章節(jié)，最后又融合于一個主題下。

第一章標題“長尾雉的標本”?！伴L尾雉的標本”雖然羽毛依然華麗，但軀體早已腐朽，毫無生命力。通過批評隱喻進行深層分析，陳映真將“長尾雉的標本”隱喻為“林榮平一類知識分子”。結合時代背景考量，便能把握這個概念隱喻的內涵，即美式資本主義的侵蝕使林榮平之流變成了外表高貴華麗、內心卻卑怯柔弱之人?！斑@樣一種付出一切代價以求得名利的人生，看起來華麗繽紛，但內在枯槁幾近于死亡?！盵8]112

第二章標題“溫柔的乳房”。劉小玲與詹奕宏戀愛后懷孕，乳房日益豐盈。但詹在一次爭吵中失手打了劉，劉拿起水果刀自衛(wèi)并表示“孩子我自己生，我自己養(yǎng)大，我們母子走得遠遠的”，體現了她對詹深深的愛戀及對新生命的尊重和愛護。相較于小說中兩個男主人公性格上的軟弱、敏感與糾結，劉小玲柔弱的身軀里迸發(fā)出堅韌的力量、果斷的抉擇及母性最原始的勇敢。從批評隱喻分析，源域“溫柔的乳房”映射目標域源“旺盛美好的中華民族肌體”，劉身上厚德載物的寬容無疑象征著中華民族堅韌不拔的毅力，雖飽經風霜磨難，仍煥發(fā)勃勃生機。

第三章標題“沙漠博物館”。劉小玲在告別宴會上與一個業(yè)余的西方生態(tài)學研究者達斯曼討論沙漠。達斯曼向劉講述“沙漠博物館”如何運用現代化的科學裝置，展現生物進化的歷程，讓沙漠成為一個充滿生機的地方，但這并不是劉小玲感受到并喜愛的沙漠。劉因經常夢見一片沙漠，從害怕到習以為常，最后開始喜歡實體沙漠。兩人顯然屬于自說自話，難以聊到一起。從批評隱喻分析視角來看，源域“沙漠博物館”映射目標域“西方物質文明”。建立在精神荒原上的西方物質文明貌似強大，實則荒蕪，也是對當時知識分子盲目崇拜西方文明的批判。

第四章標題“景泰藍的戒指”?！熬疤┧{的戒指”是一枚與項飾、腰帶配套的銅戒，是詹奕宏買給劉小玲的東方式定情物。詹奕宏辭職離開宴會廳后，劉小玲隨即追出來，他們在“共御外侮”中重歸于好，詹為劉戴上早已準備好的“景泰藍的戒指”，一對飽經坎坷的有情人終成眷屬，欲一起回歸鄉(xiāng)下老家。從批評隱喻分析視角來看，源域“景泰藍的戒指”映射目標域“源遠流長的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”，詹和劉皆是傳統(tǒng)文化的認同者，三角戀情的結局蘊含著作者對當時臺灣成為美國經濟扈從的批判，以及對其與大陸融合的期許。

篇名“夜行貨車”。“夜行貨車”在小說中反復出現三次，成為故事情節(jié)發(fā)展的關鍵助推器。第一次出現在詹和劉吵架后，“在一個平交道邊被一列轟隆而過的、長長的貨車停下腳步時，他才察覺到天從什么時候起就霏霏地下著細雨了”；第二次是詹跟劉很久沒來往，非常想念劉時，“黑色而強大的、長長的貨車，轟隆轟隆地打從他跟前開過去，往南邊開”；最后一次是詹辭職后決定和劉結婚并回鄉(xiāng)下，在心里浮起一道意象，“他忽而想起那一列通過平交道的貨車，黑色的、強大的、長長的夜行貨車，轟隆轟隆地開向南方的他的故鄉(xiāng)的貨車”。從批評隱喻分析視角來看，源域“夜行貨車”映射目標域“沖破黑暗駛向光明”。通過這三次描寫，“夜行貨車”所代表的品格精神越來越明朗，它如巨龍般負重奔馳、轟鳴怒吼，以巨大的力量沖破黎明前的黑暗，駛向光明，不僅象征著詹奕宏粗烈剛毅的性格，也意指臺灣知識分子的覺醒，意欲掙脫西方經濟文化的束縛，復興民族精神，更蘊含作家從鄉(xiāng)土之源重建臺灣社會發(fā)展方向的思索。

四、《夜行貨車》中概念隱喻的多重功能

通過對小說中的概念隱喻進行批評分析，可以發(fā)現概念隱喻在凸顯小說主題、塑造人物形象和增強小說可讀性三個方面發(fā)揮了積極作用。

(一) 凸顯小說的深刻主題

概念隱喻在探究小說主題，揭示作品內涵上有著顯著作用。對于《夜行貨車》這類由意象與故事整體構成相似性關系生成的隱喻小說，僅理解文本表層的故事遠遠不夠，還要挖掘文本深處的意蘊。“只有悟到了故事所具有的形而上質，即到了最高層面，藝術價值才獲得充分實現?！盵10]在《夜行貨車》中，陳映真大量使用隱喻語言和構建全文的概念隱喻標題，通過源域和目標域之間的系統(tǒng)映射，展現了時代漩渦里人物的生存處境和精神狀態(tài)，深刻揭露了國際新殖民主義的滲透和掠奪、資本主義商業(yè)社會里人的精神異化，以及社會轉型期道德的混亂迷茫，增強了小說的厚度和批判力量。

(二) 塑造豐滿的人物形象

《夜行貨車》通過概念隱喻勾勒出鮮明的人物形象，提升了小說的文學魅力。對于小說人物，陳映真并未表現出明顯的主觀上的愛憎，而是分別賦予其恰當且具有強烈感染力的意象作為隱喻體，讓讀者去評析。小說中多數新奇的隱喻都是基于常規(guī)隱喻的再創(chuàng)造，一些個性化的隱喻更體現了陳映真對現實世界獨特的理解。借助這些概念隱喻，展示了人物獨特的性格，如摩根索的驕橫粗野、林榮平的懦弱無力、詹奕宏的率真剛毅及劉小玲的寬容堅韌等。概念隱喻的運用讓這些人物形象躍然紙上，令人過目難忘。

(三) 增強小說的可讀性

概念隱喻使源域和目標域兩個概念域之間產生系統(tǒng)映射，激發(fā)讀者的想象力。通過熟悉且具體的體驗來理解陌生且抽象的概念，可以更好地理解作品的深刻主題和意圖，領略作者對人物含蓄委婉的描述，不斷品讀隱喻中的新韻味。陳映真通過對小說中的人物和社會的隱喻書寫，創(chuàng)設了多重意蘊，讓文本語言更加生動和形象，兼具感性表達與哲思支撐，不僅增添了小說的文學性與審美性，還留給讀者更多解讀與闡釋的空間，頗有意在言外、余味無窮之效。

《夜行貨車》作為一部隱喻佳作，眾多概念隱喻交織在一起，環(huán)環(huán)相扣，構筑一張完整的網絡，深化了作品主題。作家通過對概念隱喻手法的把握和創(chuàng)新運用，生動描述了跨國公司里男女主人公的愛情糾葛，意圖喚醒資本主義商業(yè)社會里心靈扭曲的知識分子，使其意識到自己只是“長尾雉的標本”，希望他帶上“溫柔的女性”，拋棄“沙漠的博物館”，乘著代表和解與認同的“夜行貨車”，奔向光明。通過對小說中的隱喻進行批評性分析，可以更好地理解小說中的人物形象及主題思想，為解讀小說提供新的依據和視角。