劉欣悅

摘要：釉上彩瓷文物作為中國(guó)重要的古代文化遺存，得到了文物保護(hù)領(lǐng)域各界的重視，但是釉上彩瓷文物在展示陳列中長(zhǎng)期以來(lái)有一個(gè)非常棘手且易被忽視的問(wèn)題，那就是文物防光問(wèn)題，即光照對(duì)展示陳列中的文物的傷害問(wèn)題。釉上彩瓷器具有特殊的光敏性特征，因此對(duì)釉上彩瓷器的保護(hù)十分重要。本文圍繞釉上彩瓷文物的防光問(wèn)題展開(kāi)討論，針對(duì)光照危害提出防護(hù)措施，從而達(dá)到防治的效果。

關(guān)鍵詞：釉上彩瓷文物；展示陳列；光照危害；防治

一、概述

所謂釉上彩，就是先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷，也可以燒出多色彩瓷，在這樣的陶瓷上進(jìn)行彩繪后，再入窯經(jīng)600～900 ℃溫度烘烤而成[1]。釉上彩瓷器出現(xiàn)在北齊時(shí)期，相比于宋代產(chǎn)生的釉下彩瓷器和二十世紀(jì)七十年代的釉中彩瓷器，釉上彩瓷器有著悠久的歷史。宋代出現(xiàn)了許多釉上彩精品，明代以五彩瓷聞名于世并逐漸發(fā)展壯大，清朝又出現(xiàn)了許多頗具美感的精品。隨著時(shí)光推移，釉上彩瓷文物最終展現(xiàn)在世人的眼前。我國(guó)以瓷器而聞名，釉上彩瓷器屬于比較脆弱的一類(lèi)文物，在朝代的更替中，會(huì)受到諸多因素的破壞。在現(xiàn)當(dāng)代的展示陳列中，光照對(duì)釉上彩瓷文物會(huì)產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的傷害，但又不能將這些文物永遠(yuǎn)藏于庫(kù)房中，不見(jiàn)天日。由于釉上彩瓷文物數(shù)量稀少，而展示需求強(qiáng)烈，防治光照危害成為一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。

目前，對(duì)于釉上彩瓷類(lèi)文物展示中的防光問(wèn)題，仍處于較低的探究水平，那么有沒(méi)有什么好的方式和方法，來(lái)解決展示陳列中光照對(duì)于釉上彩瓷文物的傷害問(wèn)題？筆者希望可以通過(guò)探索和研究來(lái)找到解決辦法。

二、釉上彩瓷文物展示陳列中的防光問(wèn)題

釉上彩瓷文物（圖一）是一種對(duì)光照非常敏感的文物，光線中的紫外線和紅外線會(huì)與瓷器表面的色釉層產(chǎn)生各種化學(xué)和物理反應(yīng)，導(dǎo)致文物褪色、裂解，變得十分脆弱。那么怎么樣來(lái)防治這些危害呢？首先我們來(lái)了解一下釉上彩瓷文物。

（一）釉上彩瓷文物的分類(lèi)

釉上彩瓷器主要分為素三彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、新彩瓷、描金瓷和琺瑯彩瓷等。

“素三彩瓷”中的“三彩”主要指黃色、紫色和綠色這三種顏色，但不僅限于這三色。“素三彩瓷”在顏色的使用中避免用紅色，因此整體呈現(xiàn)素雅之感，故謂之“素三彩瓷”。“五彩瓷”的“五”泛指顏色的數(shù)量在五種左右且和陰陽(yáng)五行有所聯(lián)系，“五彩”是不斷發(fā)展變化得來(lái)的產(chǎn)物，以裝飾線條的遒勁有力為主要特點(diǎn)。“粉彩瓷”是清朝時(shí)期具有創(chuàng)造性的一種釉上彩瓷器。“粉彩瓷”強(qiáng)調(diào)瓷器上畫(huà)面的質(zhì)感和層次，描繪的手法也十分細(xì)膩，但“粉彩瓷”較易出現(xiàn)“脫彩”現(xiàn)象，這是在土下被埋藏多年或經(jīng)歷過(guò)擦拭造成了磨損導(dǎo)致的?！靶虏蚀伞敝浴靶隆笔且?yàn)槠湓诠饩w年間由外國(guó)傳入我國(guó)并經(jīng)歷了一系列創(chuàng)新創(chuàng)造，從而形成了一種新的獨(dú)特風(fēng)格?！靶虏蚀伞痹谇宄┠觊_(kāi)始發(fā)展，經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)得以進(jìn)一步走向成熟。“描金”是一種極具工藝價(jià)值的裝飾手法，在進(jìn)行描金時(shí)會(huì)使用到本金和亮金，本金因其價(jià)格昂貴以及難操作而使用在少量瓷器上。到了清代，不僅皇室的瓷器上使用描金的手法，大量的民用物品也使用了描金這一裝飾手法。釉上彩瓷器中最出名的要數(shù)“琺瑯彩瓷”，其是清朝皇室專(zhuān)用的瓷器，十分精致，風(fēng)格有清秀雅致的，也有富貴大氣的，別具韻味。

（二） 釉上彩瓷文物的光敏性特征

制作釉上彩瓷器時(shí)首先需將瓷器燒制成型后，在上面進(jìn)行圖案繪制，重新放進(jìn)爐子燒制方可得到成品。釉上彩瓷器彩繪在釉面上，這一特點(diǎn)決定了其彩繪的穩(wěn)定性不高，極易受到光照環(huán)境的影響，易發(fā)生褪色等各種情況。除此之外，釉上彩瓷器的釉面和色料很薄且附著力較弱，當(dāng)光線照射時(shí)，極易出現(xiàn)脫落、開(kāi)裂等問(wèn)題，而釉下彩瓷器由于色釉層較厚則較少會(huì)出現(xiàn)此種情況。其次，釉下彩瓷器的加工工藝中保護(hù)工藝較為完善，而釉上彩瓷器的保護(hù)工藝比較欠缺，這也是導(dǎo)致其具有光敏性特征的主要原因。

（三） 釉上彩瓷文物展示陳列中的光害問(wèn)題

光照能對(duì)釉上彩瓷器產(chǎn)生許多危害，在了解各種光源種類(lèi)之后，能很好地了解紫外線和紅外線對(duì)文物產(chǎn)生的傷害，從而做到有效防治。

1.光源的分類(lèi)

光照對(duì)瓷器的影響是一個(gè)過(guò)程，一般難以察覺(jué)，但傷害依然存在且不容忽視。光照的來(lái)源主要分為自然光源和人造光源，自然光源指的是太陽(yáng)光，人造光源指的是人為制造出來(lái)的各種光源。

2.光害問(wèn)題的分類(lèi)

太陽(yáng)光是人類(lèi)獲得能量的主要來(lái)源，然而光中所蘊(yùn)含的能量會(huì)使瓷器表面的分子發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，從而使其性質(zhì)發(fā)生改變，進(jìn)而對(duì)瓷器文物造成破壞。不同類(lèi)型的人造光源所攜帶的能量各不相同，其中能量的多少和色溫、光的頻率以及光的明亮程度均有關(guān)系。人造光源中有和太陽(yáng)光中一樣的紫外線和紅外線，紫外線和紅外線對(duì)于釉上彩瓷文物都會(huì)產(chǎn)生很大的傷害，傷害的程度和文物與光源的距離也有一定的關(guān)系，距離越近，產(chǎn)生的影響越大。

（1）其中紫外線產(chǎn)生的傷害主要表現(xiàn)在使瓷器的釉脫色、胎變色，會(huì)加速釉上彩瓷器的氧化。

（2）與此同時(shí)，紅外線的熱效應(yīng)也不可忽視，釉上彩瓷器暴露在紅外線下會(huì)吸收其輻射的熱量，從而產(chǎn)生負(fù)面影響，一方面瓷器中如果含氧化物成分，遇到高溫后極有可能會(huì)變色且整個(gè)過(guò)程不可逆，另一方面如短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生了比較大的溫度變化，釉面會(huì)經(jīng)歷熱脹冷縮的過(guò)程，很有可能出現(xiàn)開(kāi)裂、釉層脫落等不可挽回的傷害。

三、釉上彩瓷文物在展示陳列中文物防光問(wèn)題的解決策略

在展示陳列中，對(duì)于釉上彩瓷文物的保護(hù)主要分為主動(dòng)式照明保護(hù)和被動(dòng)式照明保護(hù)。

（一）展示陳列中主動(dòng)式照明保護(hù)措施

主動(dòng)式照明保護(hù)指通過(guò)對(duì)光源進(jìn)行控制從而達(dá)到保護(hù)的效果，通過(guò)光源的選擇、燈具的選擇和控制文物受光時(shí)間均能達(dá)到保護(hù)文物的效果。

1. 光源的選擇

在展廳的照明中，除了考慮燈光的效果之外，更需要考慮到使用一些特殊的光源來(lái)保護(hù)釉上彩瓷文物。這些光源需要有一些共同的特點(diǎn)，那就是在滿足展廳照明需求的同時(shí)能夠阻礙紫外線及紅外線對(duì)于文物的影響。在眾多光源中，比較推薦的是LED冷光源（圖二），這類(lèi)光源使用半導(dǎo)體作為發(fā)光的原材料，電源穩(wěn)定的同時(shí)，光源輻射相對(duì)于其他光源來(lái)說(shuō)大幅度降低，能很好地保護(hù)釉上彩瓷文物；除此之外，光纖燈（圖三）的光源也是釉上彩瓷器照明的理想之選。展示陳列的空間中也可以選擇使用光輻射過(guò)濾設(shè)備，將紫外線和紅外線進(jìn)行有效的過(guò)濾，從而達(dá)到保護(hù)文物的效果。

2.燈具的選擇

瓷器的表面比較光滑，相對(duì)于粗糙的表面能夠更好地反射光，放在同樣的環(huán)境中視覺(jué)上會(huì)比其他粗糙的物體看上去更“亮”。在某些特殊的情況下，展廳的大范圍打光和展品展具的小范圍打光要相輔相成，在“整體光感氛圍空間”中營(yíng)造舒適的“子光感氛圍空間”。

瓷器展示陳列時(shí)盡量避免使用聚光燈，聚光燈的受光面比較小，容易產(chǎn)生聚集的光束從而產(chǎn)生刺眼的感覺(jué)。如使用聚光燈，瓷器的背部得不到充足的照明，則不能將瓷器文物的全貌很好地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)聚光燈所產(chǎn)生的熱量較高，對(duì)釉上彩瓷器會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響，因此最好使用照射范圍較大的燈具。這樣的燈具能達(dá)到還原瓷器通透感的效果，不改變瓷器原來(lái)所呈現(xiàn)的美感，反而能使人在視覺(jué)上感到更舒適，很好地保護(hù)了釉上彩瓷文物。

3.文物受光時(shí)間的控制

黑暗的環(huán)境對(duì)文物的保護(hù)比較友好，因此，在展示陳列空間中可以使用感應(yīng)系統(tǒng)或者智能操控系統(tǒng)，在沒(méi)有人的時(shí)候可以熄滅燈光，人來(lái)的時(shí)候可通過(guò)感應(yīng)系統(tǒng)或者有目的地操控系統(tǒng)打開(kāi)燈光，進(jìn)行文物的展示。在條件允許的情況下，每周安排固定的閉館時(shí)間，同時(shí)選擇輪流展示展品。

（二）展示陳列中被動(dòng)式照明保護(hù)措施

被動(dòng)式照明保護(hù)指對(duì)文物本身進(jìn)行防護(hù)，除了要滿足恒溫、恒濕、恒氧等基本條件，還需要使用到特殊的涂層和膜，以及安裝特殊的玻璃限制觀展者的行為，以最大限度降低對(duì)文物的影響。

1.展示陳列設(shè)施的燈光防護(hù)

對(duì)于展柜亦可進(jìn)行特殊的處理，如在玻璃上使用涂層和膜，這種特殊的涂層和膜能夠很好地吸收紫外線和紅外線，從而保護(hù)展柜內(nèi)的文物；或者安裝采用特殊工藝制造而成的玻璃，同樣能夠達(dá)到上述效果。無(wú)論是使用涂層、膜還是特殊工藝的玻璃，只要合理地安排在文物展示的柜體、櫥窗和景箱上，都能有效地保護(hù)釉上彩瓷文物。

2. 降低觀展者對(duì)文物的影響

對(duì)于觀展者也要加以要求，盡量減少拍照及攝像，如不可避免，一定要關(guān)閉閃光燈。相機(jī)的閃光燈在拍攝的瞬間會(huì)散射出大量的紫外線和紅外線，在距離較近時(shí)拍攝，僅僅幾次就會(huì)超過(guò)文物所能承受的光照量。有一些設(shè)備如手機(jī)，即使關(guān)閉了閃光燈，也會(huì)因?yàn)槟撤N需求而自動(dòng)打開(kāi)紅外操控、紅外傳輸?shù)裙δ?，這也會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生影響，雖然偶爾一次影響不大，但日積月累的傷害卻不容小覷。

四、結(jié)語(yǔ)

本文僅為釉上彩瓷文物的保護(hù)提出初步的解決思路，當(dāng)然由于研究的時(shí)間有限，不能做到盡善盡美，有不足之處還希望大家予以指正。

參考文獻(xiàn)

[1]江建新.明御窯廠遺址出土明初官窯釉上彩瓷[J].紫禁城，2015（12）：68-77.

[2]張仲江，鞠少波，徐景維，等.我國(guó)陶瓷金裝飾材料發(fā)展史[J].山東陶瓷，2011，34（1）：3-7.

[3]李正安，王瑩瑩，史曉翌，等.1949-1976年間中國(guó)陶瓷藝術(shù)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2015：32-35.

注釋

①程愛(ài)華.論景德鎮(zhèn)陶瓷釉上裝飾[J].美術(shù)論叢，2013（6）：18.