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        釉上彩瓷文物展示陳列光照危害的防治

        2021-06-10 14:28:45劉欣悅
        收藏與投資 2021年5期
        關(guān)鍵詞:防治

        劉欣悅

        摘要:釉上彩瓷文物作為中國(guó)重要的古代文化遺存,得到了文物保護(hù)領(lǐng)域各界的重視,但是釉上彩瓷文物在展示陳列中長(zhǎng)期以來(lái)有一個(gè)非常棘手且易被忽視的問(wèn)題,那就是文物防光問(wèn)題,即光照對(duì)展示陳列中的文物的傷害問(wèn)題。釉上彩瓷器具有特殊的光敏性特征,因此對(duì)釉上彩瓷器的保護(hù)十分重要。本文圍繞釉上彩瓷文物的防光問(wèn)題展開(kāi)討論,針對(duì)光照危害提出防護(hù)措施,從而達(dá)到防治的效果。

        關(guān)鍵詞:釉上彩瓷文物;展示陳列;光照危害;防治

        一、概述

        所謂釉上彩,就是先燒成白釉瓷,或者燒成單色釉瓷,也可以燒出多色彩瓷,在這樣的陶瓷上進(jìn)行彩繪后,再入窯經(jīng)600~900 ℃溫度烘烤而成[1]。釉上彩瓷器出現(xiàn)在北齊時(shí)期,相比于宋代產(chǎn)生的釉下彩瓷器和二十世紀(jì)七十年代的釉中彩瓷器,釉上彩瓷器有著悠久的歷史。宋代出現(xiàn)了許多釉上彩精品,明代以五彩瓷聞名于世并逐漸發(fā)展壯大,清朝又出現(xiàn)了許多頗具美感的精品。隨著時(shí)光推移,釉上彩瓷文物最終展現(xiàn)在世人的眼前。我國(guó)以瓷器而聞名,釉上彩瓷器屬于比較脆弱的一類(lèi)文物,在朝代的更替中,會(huì)受到諸多因素的破壞。在現(xiàn)當(dāng)代的展示陳列中,光照對(duì)釉上彩瓷文物會(huì)產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的傷害,但又不能將這些文物永遠(yuǎn)藏于庫(kù)房中,不見(jiàn)天日。由于釉上彩瓷文物數(shù)量稀少,而展示需求強(qiáng)烈,防治光照危害成為一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。

        目前,對(duì)于釉上彩瓷類(lèi)文物展示中的防光問(wèn)題,仍處于較低的探究水平,那么有沒(méi)有什么好的方式和方法,來(lái)解決展示陳列中光照對(duì)于釉上彩瓷文物的傷害問(wèn)題?筆者希望可以通過(guò)探索和研究來(lái)找到解決辦法。

        二、釉上彩瓷文物展示陳列中的防光問(wèn)題

        釉上彩瓷文物(圖一)是一種對(duì)光照非常敏感的文物,光線中的紫外線和紅外線會(huì)與瓷器表面的色釉層產(chǎn)生各種化學(xué)和物理反應(yīng),導(dǎo)致文物褪色、裂解,變得十分脆弱。那么怎么樣來(lái)防治這些危害呢?首先我們來(lái)了解一下釉上彩瓷文物。

        (一)釉上彩瓷文物的分類(lèi)

        釉上彩瓷器主要分為素三彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、新彩瓷、描金瓷和琺瑯彩瓷等。

        “素三彩瓷”中的“三彩”主要指黃色、紫色和綠色這三種顏色,但不僅限于這三色。“素三彩瓷”在顏色的使用中避免用紅色,因此整體呈現(xiàn)素雅之感,故謂之“素三彩瓷”。“五彩瓷”的“五”泛指顏色的數(shù)量在五種左右且和陰陽(yáng)五行有所聯(lián)系,“五彩”是不斷發(fā)展變化得來(lái)的產(chǎn)物,以裝飾線條的遒勁有力為主要特點(diǎn)。“粉彩瓷”是清朝時(shí)期具有創(chuàng)造性的一種釉上彩瓷器。“粉彩瓷”強(qiáng)調(diào)瓷器上畫(huà)面的質(zhì)感和層次,描繪的手法也十分細(xì)膩,但“粉彩瓷”較易出現(xiàn)“脫彩”現(xiàn)象,這是在土下被埋藏多年或經(jīng)歷過(guò)擦拭造成了磨損導(dǎo)致的?!靶虏蚀伞敝浴靶隆笔且?yàn)槠湓诠饩w年間由外國(guó)傳入我國(guó)并經(jīng)歷了一系列創(chuàng)新創(chuàng)造,從而形成了一種新的獨(dú)特風(fēng)格?!靶虏蚀伞痹谇宄┠觊_(kāi)始發(fā)展,經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)得以進(jìn)一步走向成熟。“描金”是一種極具工藝價(jià)值的裝飾手法,在進(jìn)行描金時(shí)會(huì)使用到本金和亮金,本金因其價(jià)格昂貴以及難操作而使用在少量瓷器上。到了清代,不僅皇室的瓷器上使用描金的手法,大量的民用物品也使用了描金這一裝飾手法。釉上彩瓷器中最出名的要數(shù)“琺瑯彩瓷”,其是清朝皇室專(zhuān)用的瓷器,十分精致,風(fēng)格有清秀雅致的,也有富貴大氣的,別具韻味。

        (二) 釉上彩瓷文物的光敏性特征

        制作釉上彩瓷器時(shí)首先需將瓷器燒制成型后,在上面進(jìn)行圖案繪制,重新放進(jìn)爐子燒制方可得到成品。釉上彩瓷器彩繪在釉面上,這一特點(diǎn)決定了其彩繪的穩(wěn)定性不高,極易受到光照環(huán)境的影響,易發(fā)生褪色等各種情況。除此之外,釉上彩瓷器的釉面和色料很薄且附著力較弱,當(dāng)光線照射時(shí),極易出現(xiàn)脫落、開(kāi)裂等問(wèn)題,而釉下彩瓷器由于色釉層較厚則較少會(huì)出現(xiàn)此種情況。其次,釉下彩瓷器的加工工藝中保護(hù)工藝較為完善,而釉上彩瓷器的保護(hù)工藝比較欠缺,這也是導(dǎo)致其具有光敏性特征的主要原因。

        (三) 釉上彩瓷文物展示陳列中的光害問(wèn)題

        光照能對(duì)釉上彩瓷器產(chǎn)生許多危害,在了解各種光源種類(lèi)之后,能很好地了解紫外線和紅外線對(duì)文物產(chǎn)生的傷害,從而做到有效防治。

        1.光源的分類(lèi)

        光照對(duì)瓷器的影響是一個(gè)過(guò)程,一般難以察覺(jué),但傷害依然存在且不容忽視。光照的來(lái)源主要分為自然光源和人造光源,自然光源指的是太陽(yáng)光,人造光源指的是人為制造出來(lái)的各種光源。

        2.光害問(wèn)題的分類(lèi)

        太陽(yáng)光是人類(lèi)獲得能量的主要來(lái)源,然而光中所蘊(yùn)含的能量會(huì)使瓷器表面的分子發(fā)生化學(xué)反應(yīng),從而使其性質(zhì)發(fā)生改變,進(jìn)而對(duì)瓷器文物造成破壞。不同類(lèi)型的人造光源所攜帶的能量各不相同,其中能量的多少和色溫、光的頻率以及光的明亮程度均有關(guān)系。人造光源中有和太陽(yáng)光中一樣的紫外線和紅外線,紫外線和紅外線對(duì)于釉上彩瓷文物都會(huì)產(chǎn)生很大的傷害,傷害的程度和文物與光源的距離也有一定的關(guān)系,距離越近,產(chǎn)生的影響越大。

        (1)其中紫外線產(chǎn)生的傷害主要表現(xiàn)在使瓷器的釉脫色、胎變色,會(huì)加速釉上彩瓷器的氧化。

        (2)與此同時(shí),紅外線的熱效應(yīng)也不可忽視,釉上彩瓷器暴露在紅外線下會(huì)吸收其輻射的熱量,從而產(chǎn)生負(fù)面影響,一方面瓷器中如果含氧化物成分,遇到高溫后極有可能會(huì)變色且整個(gè)過(guò)程不可逆,另一方面如短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生了比較大的溫度變化,釉面會(huì)經(jīng)歷熱脹冷縮的過(guò)程,很有可能出現(xiàn)開(kāi)裂、釉層脫落等不可挽回的傷害。

        三、釉上彩瓷文物在展示陳列中文物防光問(wèn)題的解決策略

        在展示陳列中,對(duì)于釉上彩瓷文物的保護(hù)主要分為主動(dòng)式照明保護(hù)和被動(dòng)式照明保護(hù)。

        (一)展示陳列中主動(dòng)式照明保護(hù)措施

        主動(dòng)式照明保護(hù)指通過(guò)對(duì)光源進(jìn)行控制從而達(dá)到保護(hù)的效果,通過(guò)光源的選擇、燈具的選擇和控制文物受光時(shí)間均能達(dá)到保護(hù)文物的效果。

        1. 光源的選擇

        在展廳的照明中,除了考慮燈光的效果之外,更需要考慮到使用一些特殊的光源來(lái)保護(hù)釉上彩瓷文物。這些光源需要有一些共同的特點(diǎn),那就是在滿足展廳照明需求的同時(shí)能夠阻礙紫外線及紅外線對(duì)于文物的影響。在眾多光源中,比較推薦的是LED冷光源(圖二),這類(lèi)光源使用半導(dǎo)體作為發(fā)光的原材料,電源穩(wěn)定的同時(shí),光源輻射相對(duì)于其他光源來(lái)說(shuō)大幅度降低,能很好地保護(hù)釉上彩瓷文物;除此之外,光纖燈(圖三)的光源也是釉上彩瓷器照明的理想之選。展示陳列的空間中也可以選擇使用光輻射過(guò)濾設(shè)備,將紫外線和紅外線進(jìn)行有效的過(guò)濾,從而達(dá)到保護(hù)文物的效果。

        2.燈具的選擇

        瓷器的表面比較光滑,相對(duì)于粗糙的表面能夠更好地反射光,放在同樣的環(huán)境中視覺(jué)上會(huì)比其他粗糙的物體看上去更“亮”。在某些特殊的情況下,展廳的大范圍打光和展品展具的小范圍打光要相輔相成,在“整體光感氛圍空間”中營(yíng)造舒適的“子光感氛圍空間”。

        瓷器展示陳列時(shí)盡量避免使用聚光燈,聚光燈的受光面比較小,容易產(chǎn)生聚集的光束從而產(chǎn)生刺眼的感覺(jué)。如使用聚光燈,瓷器的背部得不到充足的照明,則不能將瓷器文物的全貌很好地表現(xiàn)出來(lái),同時(shí)聚光燈所產(chǎn)生的熱量較高,對(duì)釉上彩瓷器會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響,因此最好使用照射范圍較大的燈具。這樣的燈具能達(dá)到還原瓷器通透感的效果,不改變瓷器原來(lái)所呈現(xiàn)的美感,反而能使人在視覺(jué)上感到更舒適,很好地保護(hù)了釉上彩瓷文物。

        3.文物受光時(shí)間的控制

        黑暗的環(huán)境對(duì)文物的保護(hù)比較友好,因此,在展示陳列空間中可以使用感應(yīng)系統(tǒng)或者智能操控系統(tǒng),在沒(méi)有人的時(shí)候可以熄滅燈光,人來(lái)的時(shí)候可通過(guò)感應(yīng)系統(tǒng)或者有目的地操控系統(tǒng)打開(kāi)燈光,進(jìn)行文物的展示。在條件允許的情況下,每周安排固定的閉館時(shí)間,同時(shí)選擇輪流展示展品。

        (二)展示陳列中被動(dòng)式照明保護(hù)措施

        被動(dòng)式照明保護(hù)指對(duì)文物本身進(jìn)行防護(hù),除了要滿足恒溫、恒濕、恒氧等基本條件,還需要使用到特殊的涂層和膜,以及安裝特殊的玻璃限制觀展者的行為,以最大限度降低對(duì)文物的影響。

        1.展示陳列設(shè)施的燈光防護(hù)

        對(duì)于展柜亦可進(jìn)行特殊的處理,如在玻璃上使用涂層和膜,這種特殊的涂層和膜能夠很好地吸收紫外線和紅外線,從而保護(hù)展柜內(nèi)的文物;或者安裝采用特殊工藝制造而成的玻璃,同樣能夠達(dá)到上述效果。無(wú)論是使用涂層、膜還是特殊工藝的玻璃,只要合理地安排在文物展示的柜體、櫥窗和景箱上,都能有效地保護(hù)釉上彩瓷文物。

        2. 降低觀展者對(duì)文物的影響

        對(duì)于觀展者也要加以要求,盡量減少拍照及攝像,如不可避免,一定要關(guān)閉閃光燈。相機(jī)的閃光燈在拍攝的瞬間會(huì)散射出大量的紫外線和紅外線,在距離較近時(shí)拍攝,僅僅幾次就會(huì)超過(guò)文物所能承受的光照量。有一些設(shè)備如手機(jī),即使關(guān)閉了閃光燈,也會(huì)因?yàn)槟撤N需求而自動(dòng)打開(kāi)紅外操控、紅外傳輸?shù)裙δ?,這也會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生影響,雖然偶爾一次影響不大,但日積月累的傷害卻不容小覷。

        四、結(jié)語(yǔ)

        本文僅為釉上彩瓷文物的保護(hù)提出初步的解決思路,當(dāng)然由于研究的時(shí)間有限,不能做到盡善盡美,有不足之處還希望大家予以指正。

        參考文獻(xiàn)

        [1]江建新.明御窯廠遺址出土明初官窯釉上彩瓷[J].紫禁城,2015(12):68-77.

        [2]張仲江,鞠少波,徐景維,等.我國(guó)陶瓷金裝飾材料發(fā)展史[J].山東陶瓷,2011,34(1):3-7.

        [3]李正安,王瑩瑩,史曉翌,等.1949-1976年間中國(guó)陶瓷藝術(shù)[M].北京:清華大學(xué)出版社,2015:32-35.

        注釋

        ①程愛(ài)華.論景德鎮(zhèn)陶瓷釉上裝飾[J].美術(shù)論叢,2013(6):18.

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