田 野

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《四面楚歌》是一部優(yōu)秀的舞蹈作品，在其中應(yīng)用了多種舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作手法，同時也非常注重舞蹈選材，從而取得了良好的表演效果。而對于舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作選材以及手法進(jìn)行分析則可以更加深入地理解舞蹈《四面楚歌》的內(nèi)涵，更好地欣賞舞蹈，體會舞蹈背后所表現(xiàn)出的意義。所以文章將致力于分析與探討舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作選材與手法。

一、舞蹈《四面楚歌》故事背景介紹

《四面楚歌》講述的是發(fā)生在楚漢爭霸時期的歷史故事，相關(guān)故事背景為：秦朝末年，農(nóng)民起義爆發(fā)，以項羽和劉邦為首的起義軍逐漸發(fā)展成為兩支強(qiáng)大的軍隊，而在兩軍相爭的過程中，楚軍則是被漢軍圍困在垓下，此時的項羽軍隊已經(jīng)陷入絕境，而劉邦軍隊為了減少戰(zhàn)爭中所造成的士兵傷亡，采用唱楚國地區(qū)家鄉(xiāng)民歌的方式來瓦解楚軍防守的意志，以求達(dá)到取勝的目的，最終通過“四面楚歌”的方式，迅速擊垮了項羽的軍隊，項羽軍隊四散奔逃，而項羽也只能帶著親隨士兵突圍，最終剩下幾十人，項羽則是無言面對江東父老，于烏江邊自刎。這是一段可歌可泣的歷史故事，為后人廣為傳頌，同時在現(xiàn)代以楚漢爭霸為題材的各種藝術(shù)創(chuàng)作也不斷涌現(xiàn)，而《四面楚歌》舞蹈便是其中之一。舞蹈《四面楚歌》中包含了多種藝術(shù)形式，從而使得舞蹈表演也極具視覺沖擊感，增強(qiáng)了欣賞者對于舞蹈藝術(shù)的視覺體驗。所以本文將對《四面楚歌》的創(chuàng)作選材以及手法作出細(xì)致的分析與探究。

二、舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作選材

（一）舞蹈《四面楚歌》的內(nèi)涵分析

就舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作來說，其主要表現(xiàn)的便是楚霸王軍隊被劉邦軍隊圍困在垓下時候的情景，在舞蹈當(dāng)中充分體現(xiàn)出了楚霸王軍隊當(dāng)中將士悲涼的心境。試想，經(jīng)歷了楚漢爭霸時期的殘酷戰(zhàn)爭之后，將士都已身心俱疲，而當(dāng)楚軍聽到熟悉的楚國歌曲時，其必然產(chǎn)生極為復(fù)雜的心理變化，思鄉(xiāng)、傷感、悔恨、疲累等復(fù)雜的情緒交織在一起，便會出現(xiàn)極為悲涼的心境，而這時便會產(chǎn)生一種心態(tài)的變化，即戰(zhàn)還是降。而舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作便是基于楚霸王軍隊中將士復(fù)雜的心境變化。從藝術(shù)本身來說，其自實際生活中產(chǎn)生靈感，但是在創(chuàng)作的過程中又會使藝術(shù)本身超過生活，所以在舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作過程當(dāng)中，也必然會應(yīng)用各種藝術(shù)創(chuàng)作手段以及合理的藝術(shù)構(gòu)思。在創(chuàng)作過程當(dāng)中，整個作品將楚漢相爭作為創(chuàng)作背景，同時對楚霸王軍隊當(dāng)中的將士的內(nèi)心情感進(jìn)行了細(xì)致的分析，設(shè)身處地剖析其心理變化過程，從而逐漸形成了我們所看到的《四面楚歌》舞蹈作品。從舞蹈《四面楚歌》的創(chuàng)作來講，需要考量的內(nèi)容比較多，在確定創(chuàng)作題材之后還需要細(xì)致地分析舞蹈作品的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)手段，以及是否需要應(yīng)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法等，而作品當(dāng)中所展現(xiàn)出的每一個細(xì)節(jié)一定也是創(chuàng)作者經(jīng)歷了無數(shù)個晝夜的思考而產(chǎn)生的成果，所以才能為我們呈現(xiàn)一部優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品。

（二）舞蹈《四面楚歌》的音樂選材

在舞蹈《四面楚歌》當(dāng)中，配樂也是一項極為重要的內(nèi)容，而配樂也是在舞蹈構(gòu)思完成之后需要考慮的。就《四面楚歌》的配樂來說，可以采用兩種方式，即作曲以及剪接。而在實際創(chuàng)作過程中，由于創(chuàng)作經(jīng)費的問題，所以采用了音樂剪接的方式為其配樂。在舞蹈表演的過程中，音樂所表現(xiàn)出的感情基調(diào)通常會決定整體舞蹈的表演效果，將欣賞者帶入到一種情境當(dāng)中，而欣賞者的思路也會隨著音樂旋律而波動，音樂的起停也會與故事情節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。在實際創(chuàng)作當(dāng)中，舞蹈《四面楚歌》所采取的方式是將音樂進(jìn)行剪輯以及拼接，從而形成符合音樂特點的旋律類型。音樂的剪輯以及拼接，如加工制造產(chǎn)品一般，要確保每一個音符的銜接以及旋律的表達(dá)符合整首舞蹈的感情基調(diào)，這樣才能保證整體舞蹈表演更加流暢。而在實際剪輯以及拼接的過程中，通常會遇到音樂旋律不同的問題，同時也有可能產(chǎn)生音樂無法拼接的情況，這時候便需要對所選擇的音樂配樂素材進(jìn)行細(xì)致的研究與思考，找出與舞蹈表演相適應(yīng)的配樂類型，并且向?qū)I(yè)的作曲人才咨詢音樂剪輯以及拼接的相關(guān)知識，從而保證配樂工作的順利完成，確保《四面楚歌》舞蹈的配樂與主題充分契合。

（三）舞蹈《四面楚歌》的服裝選材

就舞蹈《四面楚歌》來說，其屬于中國傳統(tǒng)古典舞的一種類型，主要表現(xiàn)的便是古代戰(zhàn)爭中的場面，這便需要細(xì)致研究《四面楚歌》的服裝選材，從而為整體舞蹈表演提升視覺效果，確保舞蹈表演能夠更加優(yōu)質(zhì)地完成。在實際服裝選材的過程當(dāng)中，要充分參考秦漢時期士兵的鎧甲，尋找與秦漢時期士兵鎧甲相關(guān)的素材，以此確保服裝選材工作的高質(zhì)量完成。在作品構(gòu)思階段，需要充分地將中國古典元素融入其中，隨后也需要借鑒中國現(xiàn)代舞蹈表演手法以及現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作手法，以秦漢時期士兵所穿戴的鎧甲為主題基調(diào)，在其中綜合應(yīng)用現(xiàn)代化元素，搭配現(xiàn)代化舞蹈表演風(fēng)格，從而呈現(xiàn)出良好的視覺效果，使觀眾在欣賞的過程當(dāng)中感受到楚漢爭霸時期的壯闊場面，體會到《四面楚歌》故事當(dāng)中所展現(xiàn)出的可歌可泣的英雄形象，以此提高《四面楚歌》舞蹈表演的質(zhì)量以及效果。

三、舞蹈《四面楚歌》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

在舞蹈《四面楚歌》表演過程當(dāng)中，采用了多種藝術(shù)表現(xiàn)手法來再現(xiàn)故事當(dāng)中的歷史場面，通過項羽的事跡來塑造英雄人物，同時將將士們的內(nèi)心情感進(jìn)行細(xì)致的展現(xiàn)，展現(xiàn)出故事當(dāng)中的悲切場景，有效提高了舞蹈《四面楚歌》的藝術(shù)表現(xiàn)力，使舞蹈呈現(xiàn)出良好的表演效果。在舞蹈表演的過程當(dāng)中，共分為三個階段，每個階段都講述著可歌可泣的故事，滿足欣賞者的欣賞需求，呈現(xiàn)出波瀾壯闊的歷史場面。在每一段的表演中，也充分應(yīng)用了多元化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而使《四面楚歌》的故事更加真實且靈動。

第一段：這一段是舞蹈《四面楚歌》故事的開始階段，在此階段的表演過程中需要緊扣《四面楚歌》的歷史主題，以此提高舞蹈表演的效果。在這一段的表演中，主要表現(xiàn)出的內(nèi)容便是項羽軍隊被漢軍圍在垓下，展現(xiàn)出士兵內(nèi)心的恐懼以及掙扎，同時也摻雜了多種心理情感變化，如悔恨、傷感以及無奈等。表演中可以由舞蹈演員面對面形成兩個圓圈，而將領(lǐng)則處在其中，用以呈現(xiàn)出被圍困的場景。從動作展現(xiàn)上來說，也需要做到簡單直接、緊扣主題，其中出現(xiàn)的跪地以及雙手捂住耳朵、張著嘴巴、不斷搖晃等動作都能夠體現(xiàn)出楚軍復(fù)雜的情感，讓觀眾看到他們內(nèi)心的掙扎。同時經(jīng)過一段時間的音樂鋪墊以及情感渲染，更加將觀眾帶入到《四面楚歌》的故事氛圍當(dāng)中。緊接著便是隊形表演，舞蹈演員呈現(xiàn)出兩個圓圈，一圈演員順時針奔跑，另一圈演員則逆時針奔跑，將領(lǐng)被圍困在中間，這便可以使人聯(lián)想到楚漢戰(zhàn)爭時期的歷史場面，讓人深入感受那一段波瀾壯闊的歷史，使欣賞者獲得良好的欣賞體驗。

第二段：第二段的表演變化主要是通過音樂旋律來呈現(xiàn)的，整體的舞蹈表演也給人一種幻想的感覺，呈現(xiàn)出恢宏的戰(zhàn)爭場景。戰(zhàn)爭中隊形規(guī)整，體現(xiàn)出軍隊士兵的訓(xùn)練有素，并且也能展現(xiàn)出當(dāng)時恢宏的場面，士兵站在一起，緩慢向前推進(jìn)，這樣便體現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的氣勢。在戰(zhàn)爭開始時，隊形的相互變化以及將領(lǐng)對于士兵的鼓舞，可以展現(xiàn)出楚軍作戰(zhàn)的勇猛，而最后舞蹈所展現(xiàn)出的場景便是楚軍的士兵越來越少，而這時便由將領(lǐng)集中兵力再次開展對于漢軍的進(jìn)攻，舞蹈所呈現(xiàn)出的效果便是雙方形成一個正方形的陣勢，進(jìn)行拼殺以及防御，通過各種拼殺動作的表現(xiàn)，展現(xiàn)出垓下之戰(zhàn)的情景，體現(xiàn)出身為軍人戰(zhàn)斗到最后一口氣的英雄氣概，以呈現(xiàn)出更加良好的舞蹈表演效果。

第三段：在舞蹈《四面楚歌》當(dāng)中，第三段主要展現(xiàn)的便是經(jīng)過兩軍廝殺之后楚軍失敗的場面，而在此階段也著重描繪了士兵對于將領(lǐng)的忠心耿耿，同時也表現(xiàn)出將領(lǐng)對部下的體恤，一心想讓部下投降來保住性命，但是士兵們忠心護(hù)主不愿意離開將領(lǐng)。而這一段也屬于整個舞蹈故事中的精華部分，可以升華故事的情感。剩余的士兵與將領(lǐng)再次組成陣形，準(zhǔn)備沖殺出去，然而最后的結(jié)果是士兵一個一個倒下，看著士兵一個一個倒下，將領(lǐng)的內(nèi)心也是波瀾起伏的，他奮力拼殺，最后只剩下獨自一人，而見到自己的部下都已陣亡，將領(lǐng)的內(nèi)心極為悲切，表現(xiàn)出一種無力回天的情感。這一段表演可以充分體現(xiàn)出那一段可歌可泣的戎馬戰(zhàn)爭故事，讓欣賞者在舞臺之下感受到楚漢戰(zhàn)爭時期兩軍士兵的英雄氣概。從創(chuàng)作的角度來說，故事最后的結(jié)尾提升了整體故事的思想高度，給所有的觀眾呈現(xiàn)出一種不服輸、不放棄的無畏精神，從而提高了《四面楚歌》舞蹈的表演效果，而這種藝術(shù)表現(xiàn)手法也使《四面楚歌》獲得了更多觀眾的青睞與認(rèn)可。

四、結(jié)束語

綜上所述，《四面楚歌》是一部精彩的舞蹈作品，在舞臺上可以為觀眾呈現(xiàn)出一幅波瀾壯闊的歷史畫面，讓欣賞者感受到《四面楚歌》故事背后所體現(xiàn)出的情感以及精神內(nèi)涵，呈現(xiàn)出良好的表演效果。本文對于《四面楚歌》舞蹈的創(chuàng)作選材以及手法作出細(xì)致的分析與探討，希望可以為舞蹈創(chuàng)作藝術(shù)水平的提升作出貢獻(xiàn)。