崔吉鴻

夏葆元先生的水墨連環(huán)畫(huà)一直以來(lái)都為人津津樂(lè)道，不僅深受連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)，也得到了美術(shù)圈同行們的廣泛認(rèn)可和推崇。夏葆元早期的連環(huán)畫(huà)插圖作品多與另一位畫(huà)家林旭東合作，連環(huán)畫(huà)《魯迅的青少年時(shí)代》與老舍小說(shuō)《正紅旗下》插圖都曾在全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)比中獲獎(jiǎng)。

在“文革”結(jié)束后的上世紀(jì)70年代后期，連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作隊(duì)伍殺出了一彪人馬，眾多國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)界的高手紛紛投身到連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作潮流中，促使連環(huán)畫(huà)成為了當(dāng)時(shí)的主流文化。

《連環(huán)畫(huà)報(bào)》在當(dāng)時(shí)由姜維樸、陳惠冠、吳兆修、費(fèi)聲福、童介眉等諸多著名的美術(shù)和文字編輯所主持，是具有權(quán)威性的全國(guó)美術(shù)刊物，自然也就成為了眾多畫(huà)家創(chuàng)作投稿的首選。

夏葆元與林旭東合作的根據(jù)魯迅小說(shuō)改編的《風(fēng)波》《打倒假洋鬼子》前后發(fā)表在1976年10月和1977年3月的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上，這兩部水墨連環(huán)畫(huà)的問(wèn)世引起了不小的轟動(dòng)，從此夏葆元與連環(huán)畫(huà)結(jié)下了不解之緣。1978年和1979年他又有《方志敏的故事》《魯迅的青少年時(shí)代》兩部佳作問(wèn)世，《方志敏的故事》1979年由天津人美出版了40開(kāi)單行本，《魯迅的青少年時(shí)代》由人美社出版了40開(kāi)普通本和20開(kāi)的精印本，仔細(xì)品鑒這兩部水墨連環(huán)畫(huà)，可以看出夏與林兩位畫(huà)家的合作日瑧成熟，他們的作品運(yùn)用西畫(huà)的明暗之法又以中國(guó)水墨畫(huà)方式畫(huà)成，這種老照片式懷舊味道給人一種全新的畫(huà)面觀感，受到了眾多連環(huán)畫(huà)讀者的喜愛(ài)，也得到圈內(nèi)人士的認(rèn)可推崇。

我曾在北京南城的報(bào)國(guó)寺文化市場(chǎng)買(mǎi)到兩冊(cè)品相很好的《魯迅的青少年時(shí)代》（人美1980年版大開(kāi)本精印），后來(lái)雖然人美社又于2010年再版了同樣的大開(kāi)本，但是1980版我至今仍保存著，是我鐘愛(ài)的連冊(cè)之一，盼望著有朝一日到滬上能見(jiàn)到葆元先生，讓他簽名。

夏葆元出國(guó)前是上海油雕院的著名畫(huà)家，曾師承俞云階、孟光、周碧初、顏文樑、張充仁、吳大羽、程十發(fā)等名家，上世紀(jì)70年代參與創(chuàng)作《油畫(huà)紅色娘子軍》、大型油畫(huà)《黃河忿》。《黃河忿》是當(dāng)時(shí)“黃河三部曲”主題創(chuàng)作中的一幅，我曾在位于延安路上的延安飯店畫(huà)廊見(jiàn)到過(guò)此幅大作。通過(guò)在夏先生的博客留言，我終于與他取得聯(lián)系。夏先生得知我收藏了他的插圖原稿，便電話聯(lián)系讓我把原稿復(fù)印了一份留作紀(jì)念。

夏葆元為外文出版社1980年左右出版的《老舍短篇小說(shuō)選》而作的插圖也是采用西式水墨的畫(huà)法。得到夏先生的這十二幅插圖作品已經(jīng)是20年以前的事了，那時(shí)的北京收藏市場(chǎng)還是口袋里錢(qián)少但“遍地黃金”的時(shí)代。記得當(dāng)時(shí)像往常一樣到一位相熟的書(shū)商家里去買(mǎi)書(shū)，沒(méi)有買(mǎi)到連環(huán)畫(huà)，但還是買(mǎi)到了一冊(cè)人美1961年出版的大型畫(huà)冊(cè)《十年中國(guó)繪畫(huà)選集》，還有夏先生的插圖原稿十二幅，合計(jì)花了1600元，當(dāng)時(shí)能夠買(mǎi)到夏先生的原稿算是一個(gè)意外的驚喜，這恐怕也是我與夏先生連環(huán)畫(huà)藝術(shù)之間的機(jī)緣吧。

夏先生的這組插圖對(duì)于老舍先生筆下舊京的風(fēng)土人情生活細(xì)節(jié)的描繪可謂精妙，原稿落筆在一種似是仿舊的黃色牛皮紙上，增添了畫(huà)面的年代感，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。正如后來(lái)老舍夫人胡絜青女士給夏先生的信中所言：“你的手筆達(dá)到與原著人物相吻合，可謂文圖并茂，如果不吃透作者意圖是達(dá)不到很好的效果的?！辈鍒D背面都貼有1986年全國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)大展的展簽，展簽上注明了插圖的送展單位和作者夏葆元，這組插圖的相關(guān)出版物一直沒(méi)有找到。我在購(gòu)得原稿之前曾在報(bào)國(guó)寺收藏市場(chǎng)的地?cái)偵弦?jiàn)過(guò)，記得當(dāng)時(shí)還仔細(xì)翻看過(guò)，可惜當(dāng)時(shí)并沒(méi)有買(mǎi)下，而后來(lái)就再也沒(méi)遇見(jiàn)過(guò)了。由于不記得準(zhǔn)確的書(shū)名，網(wǎng)上也是遍尋無(wú)果。后來(lái)在電話中與夏先生談到這組插圖相關(guān)的出版情況，由于時(shí)間久遠(yuǎn)他也已經(jīng)記不清了。這組插圖的另外兩幅收錄在《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·插圖卷》中，原稿在我的朋友手上，朋友慷慨轉(zhuǎn)讓給了我。

我對(duì)于那本謎一般的由夏葆元老師插圖的80年代出版的外文版老舍短篇小說(shuō)集的尋找一直沒(méi)有停止。一次，還是在報(bào)國(guó)寺市場(chǎng)，我在一位經(jīng)營(yíng)連環(huán)畫(huà)的攤兒上無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一本廣西《美術(shù)界》雜志，這本雜志中正好有一篇介紹1986年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的全國(guó)第三屆書(shū)籍裝幀插圖藝術(shù)展覽的文章，文章的附圖就選用了夏先生這組插圖中的兩幅，這也算是多年搜尋的一個(gè)意外收獲吧。

夏先生還有《悲鴻往事錄》《孫中山倫敦蒙難》兩部非常重要的作品，都入選了吉林美術(shù)出版社“經(jīng)典連環(huán)畫(huà)”系列，12開(kāi)精印的大畫(huà)面可以讓讀者與專(zhuān)業(yè)的美術(shù)工作者更好地欣賞領(lǐng)悟畫(huà)家那種以西洋明暗之法融合水墨韻味的創(chuàng)作手法?！侗櫷落洝返膭?chuàng)作其實(shí)也是表達(dá)對(duì)徐悲鴻的追慕致敬之意。

夏先生的最后一部水墨連環(huán)畫(huà)《東陵盜寶》創(chuàng)作于1987年，因急于赴美留學(xué)而束之高閣未能發(fā)表。這部作品的用紙與創(chuàng)作手法同我手中那組插圖如出一轍，近來(lái)被挖掘出來(lái)，讓大家再次領(lǐng)略到這類(lèi)水墨連環(huán)畫(huà)的魅力所在。

夏先生的水墨連環(huán)畫(huà)和插圖作品，在畫(huà)面構(gòu)思、人物造型、表現(xiàn)對(duì)象視點(diǎn)變化等方面所展現(xiàn)出的鮮明藝術(shù)個(gè)性以及他一貫的深沉含蓄，淡泊雋永的雅致風(fēng)格，深深吸引著每一位喜愛(ài)他作品的朋友。近年來(lái)對(duì)連環(huán)畫(huà)情有獨(dú)鐘的他依然畫(huà)筆不歇，仍有短篇連環(huán)畫(huà)和插圖作品問(wèn)世。我們也期望夏先生永葆藝術(shù)青春。