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        梅蘭芳《貴妃醉酒》舞臺(tái)表演與改編探析

        2021-05-30 07:09:54邢煜楊
        藝術(shù)科技 2021年23期
        關(guān)鍵詞:貴妃醉酒醉酒

        摘要:20世紀(jì)以來,在中國戲劇舞臺(tái)上表現(xiàn)楊貴妃的題材并不少見,最著名的是梅蘭芳的《貴妃醉酒》,它的影響之大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越戲劇本身?!顿F妃醉酒》又叫《百花亭》,源于清代乾隆花部戲《醉?xiàng)铄?。京劇《貴妃醉酒》曾經(jīng)屬于刀馬旦行當(dāng)?shù)膭∧?,路三寶、余玉琴等老前輩常演此戲。以前的《貴妃醉酒》主要描寫楊貴妃醉后懷春的心態(tài),表演有色情、低俗的傾向。梅蘭芳向路三寶學(xué)習(xí)此劇后,對其進(jìn)行了多方面的再創(chuàng)作,使其成為京劇中為數(shù)不多的音樂、舞蹈、表演并重的經(jīng)典劇目,也成為梅派青衣行當(dāng)?shù)拇碜鳌N恼碌牡谝徊糠謿w納梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的時(shí)間、地點(diǎn)、當(dāng)年的人物,第二部分對1956年梅派京劇《貴妃醉酒》演出身段進(jìn)行記錄。

        關(guān)鍵詞:《貴妃醉酒》;演出;“臥魚”;醉酒

        中圖分類號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)23-0-03

        1 梅蘭芳《貴妃醉酒》演出年譜歸納

        梅蘭芳最早在1914年12月20日上海丹桂夜場演出《貴妃醉酒》。1920年5月21日在天蟾舞臺(tái)演出期間,上海商務(wù)印書館商請梅蘭芳拍攝戲曲影片,梅蘭芳甚是欣喜,決定拍攝《春香鬧學(xué)》和《天女散花》兩戲,這是梅蘭芳拍電影的初次嘗試。他于1955年為自己的代表劇目拍攝了藝術(shù)紀(jì)錄片《貴妃醉酒》。1922年11月6日,梅蘭芳身體欠佳,仍堅(jiān)持演出《貴妃醉酒》,港報(bào)載文介紹:“扶病登場,愈形其美,而精神亦毫不少懈。是夕上座既盛,彩聲尤多?!盵1]可見梅蘭芳對舞臺(tái)的熱愛與執(zhí)著。1930年3月4日,梅蘭芳在劇場排演《貴妃醉酒》,從10號(hào)開始改演《貴妃醉酒》?!段枧_(tái)生活四十年》中記載:“1931年北京西單舊刑部街奉天會(huì)館改建為劇院,名哈爾飛戲院,在開幕那天,由梅先生剪彩演出。因1930年回國后在上海耽擱一個(gè)時(shí)期,這次在北京第一次演出,觀眾的情緒覺得是久別重逢,休息十分鐘的時(shí)候,好像已經(jīng)急不可待,不知不覺就鼓起掌來,越來越多,全場掌聲如雷?!盵2]1945年8月15日,日寇宣布無條件投降,梅蘭芳在10月10日參加了抗日勝利的慶祝會(huì),息影8年后復(fù)出,在上海蘭心劇場重新登上舞臺(tái)。舉國歡慶的氛圍激發(fā)著梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng),此次革新,他想以表現(xiàn)宮怨為立意,來重塑楊貴妃形象。梅蘭芳接受了一位觀眾的建議,把《貴妃醉酒》中左、中、右三次“臥魚”改為兩次,并且加了一些變化。同年7月,梅蘭芳接到電影局第四次修改《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》的拍攝方案,下集包括《貴妃醉酒》。1958年,中國唱片社請梅蘭芳錄制新型密紋唱片《貴妃醉酒》。梅蘭芳一生中出演《貴妃醉酒》共計(jì)135場,時(shí)間跨度長達(dá)43年之久。1915—1928年為《貴妃醉酒》初演階段;1930—1937年梅蘭芳開始改演《貴妃醉酒》;1938—1945年抗日戰(zhàn)爭時(shí)期梅蘭芳息影舞臺(tái),嚴(yán)詞拒絕為日本人演出;1946—1950年,新中國成立后梅蘭芳對《貴妃醉酒》進(jìn)行再次修改。此次修改他對《貴妃醉酒》的臺(tái)詞、身段、舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行細(xì)致推敲,審慎改動(dòng)增刪,達(dá)到貌仍存、意全新的藝術(shù)效果;1951—1958年,是梅蘭芳演出《貴妃醉酒》最多的階段,其中1956年是梅蘭芳演出《貴妃醉酒》最多的一年,高達(dá)22場。下面對梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的情況做了一個(gè)簡表。

        2 梅蘭芳舞臺(tái)身段表演

        《戲劇月刊》發(fā)表觀眾對“四大名旦”的評分結(jié)果,“梅蘭芳以總分565分位居第一(其中身段占95分)”[1],可見梅蘭芳的身段表演十分精湛。京劇梅蘭芳版《貴妃醉酒》從舞蹈表演上可分為兩個(gè)段落:第一段是扇舞,第二段是醉舞。本段分析采用的是梅蘭芳1956年京劇演出版本,現(xiàn)將帶扇舞的舞蹈記述如下。

        第一段梅蘭芳在九龍口亮相,抖袖,右手開扇并開唱。唱到“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”中“海島”時(shí)展開扇子在胸前左右左三次亮相,“冰輪初轉(zhuǎn)騰”右手內(nèi)挽扇子移至右耳上,左手指向左前方。“見玉兔”右手挽袖亮相,左手托扇朝八點(diǎn)方向。唱到“乾坤分外明”中“分”時(shí)扇子在胸前劃扇?!梆┰庐?dāng)空”中“皓月”收扇,唱到“空”字時(shí)右手拿扇,蘭花指朝右前方指出。唱到“恰便似嫦娥離月空”中“恰便似”時(shí)展開扇子于右手平托扇,左手挽手托袖亮相,左轉(zhuǎn)小圓場,“嫦娥離”右手搖扇,左手蘭花指朝左前方指出,“月宮”右手翻扇,左手扶扇亮相。唱到“奴似嫦娥離月宮”中“奴似嫦娥”時(shí)扇子于胸前左右搖扇,“離月宮”中“離”左手指向左前方亮相,“月宮”亮相不動(dòng)(形不動(dòng),神動(dòng))?!昂靡凰奇隙鹣戮胖亍敝小昂靡凰啤闭归_扇子至右前胸亮相,“嫦娥”右前方搖扇,“下九重”右側(cè)收扇?!扒迩謇渎湓趶V寒宮”中“清清冷落”抖左袖抱右肩,右手抱左肩慢下蹲亮相?!霸趶V寒宮”左手指向左前方亮相。亮相在戲曲中無處不在,“像《貴妃醉酒》這種邊歌邊舞的段落,在歌舞中也有大量瞬間停頓亮相。這種亮相使人物的動(dòng)作充滿力度感,把最優(yōu)美的姿態(tài)展示給觀眾,展現(xiàn)出人物特有的性格,從而渲染出戲劇氛圍”[3]?!坝袷瘶蛐币邪褭跅U靠”中“玉石橋”臺(tái)步走六步,“橋”轉(zhuǎn)身,“斜倚把欄桿靠”右手轉(zhuǎn)扇?!澳区x鴦來戲水”中“那鴛鴦來戲”右手、左手拿扇一起指著水里的魚兒,“水”羞扇半遮臉右轉(zhuǎn)身。此處的表演梅蘭芳吸收的是余玉琴先生的表演精髓,梅蘭芳覺得這樣的表演細(xì)膩且有生活氣息,其中“看見鴛鴦害羞”和“害羞后用扇子遮臉”的表演既生活化,使虛擬的鴛鴦栩栩如生,觀眾仿佛看到真實(shí)存在的鴛鴦,同時(shí)展現(xiàn)了楊玉環(huán)的內(nèi)心活動(dòng)。“金色鯉魚”左手托袖在左耳旁,右手叉腰?!霸谒娉庇沂址仁中南蛏希谛厍皬淖髣澋接遥笫滞猩任挥谧蠖?。“??!在水面朝”雙手胸前繞扇,“朝”左手蘭花指與右手拿扇一同指向右下方魚兒處。過門時(shí)收扇、臺(tái)步、打扇右手?jǐn)偵?,左手托袖亮相?!把銉猴w,誒呀雁兒??!雁兒并飛騰”中“雁兒”雙手向右前方指出,“并飛騰”身段是右手拿扇在胸前右劃扇,左手左外劃扇,轉(zhuǎn)身先停住腳,再開始走“云步”?!八淖叻?,是兩足并列好了,拿腳尖對來對去,慢慢地橫著移動(dòng),邊唱邊走要繞半個(gè)圓場。上身不能搖晃,腳步要走得均整,才能好看。同時(shí)手上的扇子還要做出波浪式的顫動(dòng),這是象征著長空飛燕的行列?!盵2]身段動(dòng)作需要手部扇子的運(yùn)用和腳步的配合,還要結(jié)合身體的韻律才能完美呈現(xiàn),這需要演員反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到爐火純青的境界。“聞奴的聲音落花蔭”中“聞奴的”右手拿扇指向自己,唱完“聲音”先左轉(zhuǎn)一圈,右手平開扇,左手托袖在左耳旁。“這景色撩人欲醉,不知來到百花亭”中“這景色”右手翻袖,“撩人”收扇在胸前抱扇,“欲醉”左右在胸前搖扇,“百花亭”左手左胯旁盤腕,右手蘭花指指向右前亮相。

        第二段醉酒:《貴妃醉酒》中梅蘭芳手拿扇子表現(xiàn)楊貴妃雍容華貴的氣質(zhì)和人物的心理活動(dòng)。在梅蘭芳第一次拿杯喝酒時(shí),拿杯與放杯的動(dòng)作十分利落,左手拿扇,右手端酒杯。第二次高力士敬酒,梅蘭芳抬袖右手向外轉(zhuǎn)扇后端扇敲打兩次袖口,唱“敬的什么酒”時(shí)右手扇子指向右前面的酒。高力士說“通宵酒”,梅蘭芳在胸前轉(zhuǎn)扇兩次說道:“呀呀啐,何人與你們通宵!”此時(shí)唱到“通”字時(shí)翻腕拿扇指向高力士,“宵”時(shí)收扇?!按舜纬噬蟻?!”中“此次”向外推扇,“呈”時(shí)打扇,“上”時(shí)扇面打在桌子上,“來”時(shí)左手翻袖托掌位于左耳旁,眼睛一拍看向高力士亮相。第三次裴力士敬酒“且自開懷飲幾盅”時(shí)“且自開懷”左手指向自己,右手拿扇?!帮嫛睍r(shí)收扇,“幾盅”時(shí)蘭花指翻手腕,說完后右手拿杯,左手拿扇扶袖暢飲,醉酒的一段身段十分優(yōu)美,酒勁上頭,扶桌轉(zhuǎn)身“臥魚”停在舞臺(tái)中間亮相?!顿F妃醉酒》經(jīng)典動(dòng)作“臥魚”,第一次“臥魚”是梅蘭芳醉酒在舞臺(tái)中間一段唯美身段后慢慢倒地“臥魚”(左手托袖在耳旁,右手“山膀”),左手托袖拉到鼻子旁邊聞花,這個(gè)“臥魚”區(qū)別于傳統(tǒng)的身段動(dòng)作“臥魚”,傳統(tǒng)身段動(dòng)作“臥魚”是上身向后傾倒,頭向后靠,而梅蘭芳這個(gè)“臥魚”動(dòng)作是身體向前傾倒聞花?!芭P魚”這個(gè)技巧動(dòng)作的改編起源于梅蘭芳有一次拜訪別人,在花壇看見了花于是蹲下賞玩,有人說這動(dòng)作好像“臥魚”,梅先生恍然,后來就賦予了《貴妃醉酒》里的“臥魚”賞花的意味?!芭P魚”這個(gè)技巧動(dòng)作使楊玉環(huán)這個(gè)人物形象更加近似現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài),所以劇中“臥魚”身段動(dòng)作仿佛在賞花,眼神看向花,身體向前傾倒做聞花的動(dòng)作。第二次“臥魚”梅蘭芳右手在右耳旁托袖,左手“山膀”,眼睛從袖子夾縫中看向花,右手收袖翻腕蘭花指時(shí)手部動(dòng)作有一個(gè)特寫,據(jù)說當(dāng)時(shí)的錄制人員表示,只有梅蘭芳的手值得給特寫。在1935年4月14日梅耶荷德看過梅蘭芳運(yùn)用手的姿勢表演后,深有感慨:“看過梅蘭芳博士的一次表演,再到我們那些劇院里轉(zhuǎn)一圈,你們就會(huì)同意我的說法,那就是該把我們所有的演員的手都砍掉,因?yàn)槟切┦謱λ麄儊碚f毫無用場!”[4]在《誠報(bào)(漢口)》散文《貴妃醉酒》中有提到:“梅蘭芳演這個(gè)戲他有旁人不能爭奪的好處就是雍容華貴的氣派,溫和柔媚的神情,倘若下腰或臥魚,都非他這個(gè)歲數(shù)所能勝任者。”[5]從小報(bào)記載中可以看出梅蘭芳技藝之高超,舞蹈身段體現(xiàn)出醉時(shí)楊貴妃的美態(tài),酒入愁腸的醉美,充分展現(xiàn)楊貴妃雍容華貴的藝術(shù)形象。

        3 結(jié)語

        梅蘭芳的京劇藝術(shù)表現(xiàn)是一個(gè)場域中多元化的美學(xué)展現(xiàn),京劇《貴妃醉酒》又是梅派京劇流傳到現(xiàn)在的典型作品,影響深遠(yuǎn)。這部作品用到了扇子這個(gè)道具,扇子的運(yùn)用為塑造楊貴妃形象增添光彩,扇子舞更加體現(xiàn)出楊貴妃的儀態(tài)萬千、華貴靚麗,身段在人物與扇子的巧妙結(jié)合下優(yōu)美獨(dú)特,有別樣的韻味,成為《貴妃醉酒》的經(jīng)典定格。戲曲舞蹈舞臺(tái)調(diào)度在這部劇中也運(yùn)用得十分巧妙,如喝酒、聞花等表演主要位置是在臺(tái)中、左、右,這種舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和線路走向,體現(xiàn)著中國戲曲舞臺(tái)的特色和審美追求。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 謝思進(jìn),孫利華.梅蘭芳藝術(shù)年譜[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2009:40-500,501-715.

        [2] 梅蘭芳.舞臺(tái)生活四十年[M].北京:中國戲劇出版社,1951:229-247.

        [3] 張麗民.戲曲與舞蹈[M].北京:中國電影出版社,2014:276.

        [4] [瑞典]拉爾斯·克萊堡.斯坦尼夫拉夫斯基、梅耶荷德、愛森斯坦、戈登·格雷、布萊希特等藝術(shù)大師論京劇和梅蘭芳表演藝術(shù)[M].梅紹武,譯.太原:山西人民出版社,1988:13.

        [5] 貴妃醉酒[N].誠報(bào)(漢口),1948-01-05(0003).

        作者簡介:邢煜楊(1997—),女,山西太原人,碩士在讀,研究方向:當(dāng)代話劇史論。

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