蔡嘉奕 梁帆

摘 要：巴塞羅那德國(guó)館是現(xiàn)代建筑史上最為重要的作品之一，由建筑大師密斯設(shè)計(jì)，他采用了“自由靈活的空間組合”，開(kāi)創(chuàng)了流動(dòng)空間的新概念，在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了“少就是多”的建筑理念。文章以巴塞羅那德國(guó)館為調(diào)研對(duì)象，提出了一系列基于空間體驗(yàn)的空間構(gòu)形設(shè)計(jì)策略。

關(guān)鍵詞：德國(guó)館;設(shè)計(jì)策略;商業(yè)空間

一、德國(guó)館建筑實(shí)體前期調(diào)研

（一）巴塞羅那德國(guó)館概述

作為現(xiàn)代建筑史上最為重要的作品之一，德國(guó)國(guó)家館的選址最初并不在西班牙民俗村坡下的角落里，而是與法國(guó)館共享場(chǎng)地。密斯于1928年6月7日與9月19日先后兩次到訪巴塞羅那才選定了如今所在的位置。從新場(chǎng)地的確定到場(chǎng)館建成開(kāi)幕，密斯和他的團(tuán)隊(duì)只用了短短9個(gè)月，而根據(jù)密斯檔案館的記錄，德國(guó)國(guó)家館的實(shí)際建造時(shí)間更是只有短短3個(gè)月。時(shí)間和經(jīng)費(fèi)的限制使得德國(guó)館的設(shè)計(jì)、選材、施工、收尾等工作都異常緊張、意外頻出，開(kāi)幕時(shí)仍處于一種“未完成”狀態(tài)，記錄性資料也不夠完整。即使如此，該作品在現(xiàn)代建筑史中里程碑意義依然無(wú)法撼動(dòng)。

然而德國(guó)館僅僅是一座臨時(shí)性場(chǎng)館，以至于在世博會(huì)結(jié)束之時(shí)，它的去留一度成為當(dāng)時(shí)的問(wèn)題。在博覽會(huì)的后半階段，德國(guó)政府對(duì)其進(jìn)行了拍賣(mài)，然而直到最后，買(mǎi)家并沒(méi)有出現(xiàn)，與此同時(shí)，世博會(huì)組委會(huì)并不愿意出資購(gòu)買(mǎi)這座建筑。無(wú)奈之下，1930年，在距離建造完成不到一年的時(shí)間后，德國(guó)政府只能將它拆卸并運(yùn)回德國(guó)。所幸1980年巴塞羅那市議會(huì)決定重建它。

（二）選取原因

密斯的大部分作品中，鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)是最精彩的亮點(diǎn)，忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料，特別強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手法的建筑，形成“密斯風(fēng)格”。

和普通的展館不同，德國(guó)館充分體現(xiàn)了他在1928年提出的“少即是多”的設(shè)計(jì)理念。德國(guó)館除了一座雕塑和幾件專門(mén)設(shè)計(jì)的家具（巴塞羅那椅）之外，展館內(nèi)沒(méi)有任何展品。這樣一來(lái)，密斯可以將展館設(shè)計(jì)為連續(xù)的空間，使得展館內(nèi)外沒(méi)有明確的界限，用新的材料和施工方法達(dá)到豐富的藝術(shù)效果。密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館采用的是“自由靈活的空間組合”，開(kāi)創(chuàng)了流動(dòng)空間的新概念。

展館的平面非常簡(jiǎn)單，東西向輪廓近似矩形。它由天然石灰石貼面，其中設(shè)置了一個(gè)主展館、一個(gè)輔助用房和一大一小兩個(gè)水池。小水池中豎立著由格奧爾格·科爾貝（Georg Kolbe）創(chuàng)作的雕塑作品。在主展館中，建筑師使用了8根鍍鉻十字形截面的鋼柱，并由他們支撐起整片輕薄的屋面，使得主體覆蓋部分的結(jié)構(gòu)和圍護(hù)能完全分開(kāi)，起隔斷作用的墻體自由穿插于十字形的鋼柱支撐起的矩形屋面下。

（三）演變思路

文章以巴塞羅那德國(guó)館建筑實(shí)體為研究對(duì)象，它是現(xiàn)代建筑史上最為重要的作品之一。在2008年，日本建筑事務(wù)所SANAA在德國(guó)館中央放置了一個(gè)由亞克力材料制成的圓弧形裝置。妹島和世表示，他們不想破壞場(chǎng)館原本的空間，因此決定把裝置做成透明的。透過(guò)這個(gè)裝置，人們所看到的景象會(huì)產(chǎn)生輕微的反射與扭曲，與建筑原本的意象產(chǎn)生了微妙差異。這也是材料的一種嘗試，但是它是在不影響現(xiàn)有建筑飾面基礎(chǔ)上進(jìn)行的改造。而這一次，筆者想直接大面積替換原有的石材，改變現(xiàn)有的整體風(fēng)格，做一個(gè)不一樣的嘗試。

二、巴塞羅那德國(guó)館空間改造的原因

中國(guó)古代建筑的白墻青瓦在京、蘇、晉、閩、川、皖的六大派別中都占有一席之地，而東方園林中還有日本的枯山水。用東方元素去碰撞西方現(xiàn)代經(jīng)典建筑會(huì)有怎么樣的一個(gè)效果？于是有了白墻灰邊的德國(guó)館。格奧爾格·科爾貝（Georg Kolbe）的雕塑作品《黎明》被巧妙地放置在小池塘的一端，雕塑不僅在水中反射，而且在大理石和玻璃中反射，從而產(chǎn)生了在空間上倍增的感覺(jué)，其曲線則與建筑物的幾何純度形成了鮮明對(duì)比。

三、巴塞羅那德國(guó)館改造空間設(shè)計(jì)表達(dá)

方案一采用鄉(xiāng)土材料去營(yíng)造空間。德國(guó)館是西方建筑，是簡(jiǎn)約派的代表，提倡少即是多，而中國(guó)古代建筑的整體特征也是簡(jiǎn)約極致，那當(dāng)西方建筑形態(tài)遇上東方元素會(huì)是怎樣的一種感覺(jué)呢，東西方文化的碰撞催生了第一個(gè)粉墻灰漿勾邊的方案。其中一個(gè)水池運(yùn)用了日本的枯山水元素，與格奧爾格·科爾貝的雕塑和諧相融，孤立的人形雕塑與白墻砂石營(yíng)造了一種冷冽的空間，“空”帶有禪意的味道，建筑外的秋色與建筑內(nèi)部的蕭條也形成對(duì)比。方案二是在室內(nèi)空間中增加了垂直綠化墻、暖色調(diào)木質(zhì)天花、冷色調(diào)磚墻，垂直綠化給本身比較單調(diào)的室內(nèi)空間增添了生機(jī)，不同的材質(zhì)與搭配除了讓人感知到不同的材質(zhì)本身的性質(zhì)與功能以外，更讓人覺(jué)得，其實(shí)空間的營(yíng)造比材料更重要，兩者相輔相成，方為上策，用材料，不能本末倒置，它自身的功能、性質(zhì)應(yīng)該與構(gòu)造相結(jié)合。

這也響應(yīng)了密斯“少即是多”的理念，且他認(rèn)為博覽會(huì)不應(yīng)該是富麗堂皇的，應(yīng)該放棄競(jìng)技角逐的設(shè)計(jì)思想，跨進(jìn)文化、哲學(xué)領(lǐng)域。因此筆者認(rèn)為這一次的簡(jiǎn)單、價(jià)廉的材料嘗試能夠達(dá)到這一深度。

四、巴塞羅那德國(guó)館空間

設(shè)計(jì)策略

用鄉(xiāng)土材料進(jìn)行建造十分和諧，鄉(xiāng)土植物本身就更易與自然相融，雖然德國(guó)館的支撐結(jié)構(gòu)是鋼柱，隔墻主要起隔斷作用，但筆者還是在入口處用瓦爿墻來(lái)做間隔，其粗糙的表面與周邊光滑的石墻形成了鮮明的對(duì)比。石爿墻即用磚瓦手工砌成的墻，體現(xiàn)了江南特色和節(jié)約的理念。傳統(tǒng)的瓦爿墻由兩部分組成，外墻是由碎磚、碎瓦、石塊、鵝卵石等砌成，內(nèi)墻也叫托墻，就是在瓦爿墻的內(nèi)側(cè)面抹上草筋泥和麻筋石灰，起到保溫作用。由此看來(lái)，傳統(tǒng)的瓦爿墻既是承重結(jié)構(gòu)，又是圍護(hù)結(jié)構(gòu)，同時(shí)有著別具一格的風(fēng)格。室內(nèi)用了立體植物墻，給整個(gè)比較清冷的空間增添了生機(jī)。垂直綠化能起到裝飾作用和改善室內(nèi)氣候，有“綠墻”的室內(nèi)溫度能比無(wú)“綠墻”的室內(nèi)溫度降低3℃-4℃，而濕度相應(yīng)地增加20-30%。

在方案二中，為了創(chuàng)建一種新型的可持續(xù)材料，筆者嘗試了廢棄材料蘆筍殼。在德國(guó)，白蘆筍在春季成熟，為了吃它，人們?nèi)サ袅擞矚?，并且通常把硬殼扔掉。用?jiān)固的纖維制成的外殼可以作為大面積背景墻，同時(shí)也是啟動(dòng)該項(xiàng)目的完美起點(diǎn)。首先，筆者收集了大量的蘆筍殼;然后，在陽(yáng)光下將其曬干，提取水分使其更耐用，借助天然的、可生物降解的有機(jī)膠水，創(chuàng)造出一種用途廣泛的、堅(jiān)固的材料;最后，通過(guò)熱成型，創(chuàng)建了不同的表面與形式。由于僅使用天然材料，因此生產(chǎn)周期中的所有程序都是健康無(wú)害的。這一小空間就更加彰顯了禪意，建筑外的秋色與建筑內(nèi)部的蕭條形成對(duì)比，如圖1所示。

方案打破了建筑網(wǎng)格，并使用照明器反射器和綠色規(guī)劃來(lái)創(chuàng)建共享的公共平臺(tái)，以增加和改善建筑之間的公共空間。為了增強(qiáng)高密度混凝土建筑的采光，使用光纖照明器反射和散射屋頂?shù)年?yáng)光，使人們即使在中庭也能享受自然光。這些相同的照明器可以用作太陽(yáng)能電池板，幫助提高對(duì)太陽(yáng)能的利用率，還可以帶來(lái)視覺(jué)節(jié)奏感，創(chuàng)造一個(gè)更舒適的空間。

該設(shè)計(jì)采用了被動(dòng)式建筑的標(biāo)準(zhǔn)。天窗和窗戶由傳感器進(jìn)行監(jiān)控，確保室內(nèi)擁有適宜的交叉通風(fēng)。緊湊的嵌入式體量很大程度地減少了立面的熱損失。以日照的方向?yàn)橐罁?jù)，隔熱層被選擇性地置入建筑的外立面。建筑中設(shè)有氣動(dòng)加熱系統(tǒng)，能夠收集熱量并用于生產(chǎn)熱水。照明方面則安裝了根據(jù)自然采光狀況而調(diào)節(jié)的能源控制系統(tǒng)。屋頂平臺(tái)上覆蓋著光伏板，能夠生成建筑所需的90%的能量。

五、結(jié)語(yǔ)

巴塞羅那德國(guó)館于1980年進(jìn)行重建。雖時(shí)隔50年，但是置身于現(xiàn)場(chǎng)和通過(guò)圖文資料去觀察建筑是大有不同的。筆者之前在文章中就有分析學(xué)習(xí)過(guò)這個(gè)建筑，但是感觸并沒(méi)有這一次親自進(jìn)行德國(guó)館空間設(shè)計(jì)這么深刻。在這一次的賦予新材料于經(jīng)典建筑的過(guò)程中，筆者也領(lǐng)悟到，經(jīng)典就是經(jīng)典，經(jīng)典建筑的經(jīng)典之處在于其絕妙的建筑空間、建筑內(nèi)部空間與外部空間的互動(dòng)、每一個(gè)節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的巧妙處理方式，而建筑材料更多的作用是錦上添花。

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作者單位：

澳門(mén)科技大學(xué)