黃勇英

讀作家王開嶺的《古典之殤》，內(nèi)心深受觸動。作者在作品中感慨：造物主最初頒發(fā)給人類的世界——那個原配的世界，那個天光明澈、風物燦爛的世界，在漸行漸遠。無數(shù)草木和生靈消逝了，似乎只剩下我們。

這不是危言聳聽，而是對當下、對未來的預測。

在我的記憶深處，那些美好的事物，那種貼近自然的生活正離我越來越遠。我家門前的小河，我曾經(jīng)涉水而過，在清淺的水中用手撈取游魚和小蝦，現(xiàn)在，它已經(jīng)成為一條又臟又臭的臭水溝；從前我祖母家門口巷子里汲水的水井，早已被填平，在它被摧毀的身軀上，一座高樓拔地而起，帶著塵世的喧騰和熱鬧；我曾經(jīng)奔跑的田野，那些在黑暗中飛舞的神秘的螢火蟲，早已從我身邊的世界消失，再也無從找尋。我在想：我的童年丟了，而人類的童年，那個原配的世界，真的結束了。

那些噴著白色煙霧的高大的煙囪，那些永遠蓋不完的高樓大廈，那些永遠停不下來的噪音，讓我無比懷念童年的世界。那時的孩子可以在田間、菜地自由地奔跑，如天空中的飛鳥一般，無拘無束。在稻田里，我們這些精力旺盛的孩子可以捉泥鰍、鱔魚，摸田螺、逮田鼠，現(xiàn)在的稻田里，已經(jīng)很難有這些意外的收獲了。農(nóng)藥、化肥和除草劑，已經(jīng)把這些脆弱的生命消滅了，土壤板結、酸化，哪里還有這些小生命的生存之所？

只有在一些偏遠的村莊，我們還可以看到一些熟悉的舊物。諸如青石板鋪就的小巷、安靜而古樸的廊橋、成群結隊的鴨子、在林間穿過的松鼠，以及抬頭可以望見的漫天的星斗。我曾經(jīng)在漳州的云水謠感受過最安靜的夜晚。夏天晚上，八點多，村莊已經(jīng)看不到游人，遠處是黑魆魆的無邊的群山，四周是此起彼伏的蟲鳴，此外再沒有其他的聲音。整個村莊安靜得像空無一人，在這遠離城市的偏遠村莊，我得到了許久沒有得到的最深的睡眠。那個晚上，無夢、無打擾，只有無限的黑。我一覺醒來，感到從未有過的放松和平和，我內(nèi)心深處最痛的傷口，似乎在黑暗之中得到了神秘的修復。

過去，我們花了那么多的時間和努力，只為了涌進城市，在鋼筋水泥中擁有自己的一席之地。而現(xiàn)在，我們又渴望回到最偏遠的村莊，去搜尋美好的回憶和安寧、平和的日子。人永遠都被現(xiàn)代文明裹挾前行，以至于忘記初衷。只有當我們意識到自己失去這一切的時候，我們才會對過去生出無限的懷念。

最讓我懷念的就是那些在夜晚打著燈籠的螢火蟲。夏天的晚上，四周暗下來，螢火蟲開始成群結隊地在草叢里飛來飛去，它們帶給孩子們多少難以言說的歡樂。我們的手里拿著薄紙折好的紙盒，躡手躡腳地跟在一只螢火蟲的屁股后，用手輕輕一撲，一只螢火蟲就停在手掌中。它的尾部在黑暗中一閃一閃地發(fā)光，仿佛頭頂閃耀的星星一般。我們把捉到的螢火蟲裝在小紙盒中，于是，每個人的手中就有了一盞盞的小燈籠。這些小小的燈籠，照亮了童年那些孤獨、平淡的日子。

由于城市進程的加快，環(huán)境的污染，螢火蟲這種美麗而富有傳奇色彩的昆蟲離人們越來越遠，即便是鄉(xiāng)下也難覓它的蹤影?！般y燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢?！倍拍猎娭忻枥L的充滿詩意的畫面已經(jīng)無從找尋。我們躲在鋼筋水泥鑄就的高樓之中，仿佛蹲在精美的牢獄之中。我們那穿過鐵柵欄的支離破碎的目光，也再難以捕捉到這些美好的塵世精靈。

去年三月，我到南靖塔下村采風。在南靖的塔下村，我遇到了土樓“慶德樓”的主人，他熱情地對我說：這里的夏天景色最好，到時你再來。這里的夏季有萬千的野生螢火蟲，這些螢火蟲在溪流的兩岸飛舞，溪流兩岸就像纏上了兩條閃光帶，整個塔下村美得像一個夢境。他的話讓我對塔下村的夏天充滿了美好的向往。在夜里，我做了一個夢。在夢中，我夢到難以計數(shù)的螢火蟲。它們在草叢中、溪流上、群山間，提著一盞盞小小的燈籠飛來飛去。這些帶著光芒的小精靈，充盈在天地間，成為一道美麗的風景。

原配的世界，之所以令人懷念，是因為她讓我們更貼近自然。世間的草木味，煙火味，讓我們活得更有情有味。王開嶺在《古典之殤》書中說：我越來越篤信兩點：好東西都是原配的；好東西應是免費的。我也篤信這兩點。

百年前梭羅曾說過一句話：讓我們?nèi)绱笞匀话氵^一天吧。

我也想說：讓我們和大自然攜手同行。

讓我們不負天、不負地，不枉此生。