隨著國內(nèi)疫情在2020年下半年趨向緩和，各大拍賣公司也逐步完成了秋拍大計。整體而言，秋拍行情較為平穩(wěn)，出現(xiàn)了新的變化與趨勢，亮眼的成績也不斷消解了人們對藝術(shù)品市場行情的擔憂與疑慮。不同于各拍賣公司在春拍中采取的減量增質(zhì)策略，秋拍中各大拍賣公司增加了拍品數(shù)量，并通過網(wǎng)絡(luò)實時競投、合作聯(lián)拍等創(chuàng)新方式，共創(chuàng)相對穩(wěn)健的成交結(jié)果，使人們對藝術(shù)品市場注入了更多的期待。高價拍品依舊貢獻了大部分的市場份額，中國內(nèi)地以書畫藝術(shù)品為主，瓷器雜項保持上升趨勢，現(xiàn)當代藝術(shù)的成交狀況不敵中國香港地區(qū)。從拍賣市場結(jié)構(gòu)來看，北京永樂國際拍賣有限公司（以下簡稱“北京永樂”）2020全球首拍與華藝國際（北京）首季拍賣對北京藝術(shù)品拍賣市場原有格局造成了一定沖擊。

在本次秋拍中，北京永樂首登中國內(nèi)地秋拍榜首，成交額達24.9億元，超過老牌拍賣公司中國嘉德國際拍賣有限公司（以下簡稱“中國嘉德”）23.237億的總成交額。作為華南地區(qū)的領(lǐng)軍拍賣公司，北京華藝國際拍賣有限公司自2020年10月首拍之后，已狂攬27.45億元。北京保利國際拍賣有限公司（以下簡稱“北京保利”）秋拍總成交額只有14.55億元，與其將2020年秋季不少重點拍品都放在了同年10月剛結(jié)束的保利拍賣十五周年慶典拍賣會有關(guān)。該拍賣會誕生億元級拍品3件，千萬級拍品71件，總成交額逾41億元。

一、中國內(nèi)地主打書畫板塊

2020年秋季書畫板塊市場發(fā)揮穩(wěn)定，如中國嘉德2020年秋季拍賣會總成交額為23.237億元，較2019年同比下降了9.5%，拍品件數(shù)較2019年增加了839件，總成交率達81%。成交額下滑的原因主要在于成交價過億元的拍品數(shù)量減少，且過億元拍品的成交額不如2019年。成交價過千萬元的拍品37件，比2019年增加7件。除去億元成交拍品金額，2020年秋拍成交額反而比2019年還略多，可見高價拍品的市場依然穩(wěn)固，整體表現(xiàn)受疫情影響較小。

2020年過億的兩件作品都是書畫，分別是以1.5065億元成交的朱敦儒《暌索帖》以及以1.38億元成交的傅抱石《大滌草堂圖》。中國書畫部分以總額13.9978億元收官，占到中國嘉德秋拍總成交額的60%，與2019年同期相比接近，整體表現(xiàn)平穩(wěn)。其中中國近現(xiàn)代及當代書畫部分占到書畫部分總成交額的65.7%，逾9.2億元，相較2020年春拍激增近70%。

從中國嘉德2020年秋拍“大觀之夜”來看，10.65億元的成交額是自2011年以來秋拍第四高的成績。近現(xiàn)代書畫大家依舊是市場的硬通貨，吳昌碩的《致三多花卉》冊、齊白石的《致楊度工筆花蟲》冊、黃賓虹的《高閣清話》、傅抱石的《東坡先生》、張大千的《黃山文殊院》、吳湖帆的《媚秋堂尋詩圖》手卷、潘天壽的《空山晴翠》軸等20件作品破千萬關(guān)口。

二、中國香港堅守現(xiàn)當代藝術(shù)市場

中國內(nèi)地市場在本次秋拍中以書畫板塊為主，20世紀及當代藝術(shù)板塊主推的還是中國當代藝術(shù)，雖然表現(xiàn)穩(wěn)健，但國外藝術(shù)家較少。國外藝術(shù)家引入中國內(nèi)地涉及的稅收問題是中國內(nèi)地拍賣公司難以拓展這一部分市場的原因。

中國香港地區(qū)一直占據(jù)著現(xiàn)當代藝術(shù)市場的有利地位。據(jù)英國倫敦藝術(shù)市場研究機構(gòu)ArtTactic對2020年前8個月當代藝術(shù)拍賣市場的調(diào)查，中國香港地區(qū)因為當代藝術(shù)品的全球市場份額達到了26%，已超過英國倫敦成為僅次于美國紐約的全球第二大當代藝術(shù)品拍賣市場。其中，香港蘇富比有限公司（以下簡稱“香港蘇富比”）的成交額占中國香港當代藝術(shù)市場50%的份額。2020年，蘇富比亞洲區(qū)全年累計拍賣總成交額高達72億港元（約合60億元人民幣），成交率達87%，其中秋拍成交額為33.49億港元（約合27.91億元人民幣），現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交額為16.67億港元（約合13.89億元人民幣），占總成交額的近50%。

對比香港蘇富比2019年、2020年春秋拍現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交額，2020年秋拍總成交額同比2019年上升6.4%。與此同時，拍賣公司繼續(xù)采取主打趙無極、常玉、吳冠中等“藍籌股”藝術(shù)家的策略，不斷關(guān)注西方當代藝術(shù)新秀，吸引了大批亞洲藏家。本次秋拍中，常玉有4件千萬級作品成交，4件過億元成交，成交額達8.14億元，其中5件作品進入常玉歷年成交作品最高價前10位，《青花盆與菊》以1.87億港元（約合1.5億元人民幣）、《翹腿的裸女》以1.69億港元成交（約合1.42億元人民幣），均由香港蘇富比締造。自2017年以來，常玉的市場進入成熟且不斷攀升的階段，尤其2020年秋拍，常玉個人總成交額同比2019年增長了近28%。

常玉歷年高價成交作品大多為裸女、靜物題材，油畫作品高價頻出，水彩、水粉作品秋拍成交額也相較2019年上漲91%，均價達200萬元以上。值得注意的是，2020年秋拍華藝國際（北京）除了創(chuàng)造了兩件常玉作品破千萬的好成績外，還上拍了12件常玉的水粉、水彩作品，均價為264萬元，其中水彩作品《曲腿裸女》成交額達1081萬元，超出最高估價9倍之多。不難看出，在稀缺的常玉油畫作品的渠道與來源被大牌拍賣公司占領(lǐng)的情況下，小型拍賣公司在拓新的道路上選擇同一藝術(shù)家不同材質(zhì)且價格較低、未被市場熱捧的作品，不失為一個明智且具有策略性的選擇。

三、線上力量成為秋拍新動能

2020年以來，線上力量的介入使藝術(shù)品市場尋求到了新的出路。2020年秋拍，各大拍賣公司全面采用現(xiàn)場、電話、網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合的競投方式，一方面解決了藏家不能來到現(xiàn)場的問題，另一方面也增強了買家的保密性，跨越了時間和空間的限制。網(wǎng)絡(luò)競投使得藏家可以隨時交納保證金加入，減少了辦理手續(xù)的時間，簡化了參與方式。中國嘉德2020年秋拍網(wǎng)絡(luò)競投成交件數(shù)約占全部成交件數(shù)的40%，成交額近3億元。吳昌碩的《致三多花卉》冊以5175萬元成交，創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)同步拍賣成交價新紀錄。除此之外，網(wǎng)上實時直播拍賣的方式，如抖音、央視財經(jīng)等平臺的在線直播，也極大地擴大了秋拍的影響力及觀眾來源。比如，香港蘇富比秋拍46%的拍品是由網(wǎng)上客戶投得，為2019年秋拍的3.5倍。“互聯(lián)網(wǎng)+”的拍賣形式從競拍、交易、傳播等多方面影響著藝術(shù)品拍賣市場，必將成為拍賣方式新常態(tài)。

四、拍賣公司強強聯(lián)合，助推市場新秀

自2020年8月中國嘉德與佳士得拍賣行聯(lián)合對外宣布達成合作意向，后保利拍賣與富藝斯拍賣有限公司也欣然宣布達成合作。拍賣公司之間的強強聯(lián)合并不是疫情之下的創(chuàng)新舉措，而是走出市場困境的智慧選擇。英國禮昂騰博拍賣行（Lyon and Trunbell）、美國弗里曼拍賣行（Freemans）、美國洛克菲勒國際拍賣行（America Rockefeller International Auction）、美國蒂施國際拍賣行（America Tisch International Auction）、保利香港拍賣有限公司與保利澳門拍賣有限公司等早已實踐過這一模式。各大拍賣公司通過在客戶資源、拍品征集等方面進行合作，充分融合各自優(yōu)勢，一方面將高質(zhì)量拍品集結(jié)于同一拍場，另一方面也使優(yōu)質(zhì)藏家得以集合起來。至于拍賣所得收益，則由各拍賣公司根據(jù)各自所征集的拍品成交情況進行分割。

2020年秋拍，保利與富藝斯香港聯(lián)拍呈獻的“20世紀及當代藝術(shù)和設(shè)計”專場成交額達5.08億港元（約合4.23億元人民幣），超過拍前估價3.09億至4.5億港元（約合2.58億至3.75億元人民幣），成交率高達94%，其中奈良美智（Yoshitomo Nara）的《溫室女孩》以1.03億港元（約合0.86億元人民幣）成交，創(chuàng)下藝術(shù)家世界拍賣第二高價。值得關(guān)注的是，王俊杰（Matthew Wong）、盧卡斯·阿魯達（Lucas Arruda）、薩爾曼·托爾（Salman Toor）、貝爾納·弗里茨（Bernard Frize）、珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）、哈維爾·卡列哈（Javier Calleja）、加藤泉（Izumi Kato）、喬納森·查普林（Jonathan Chapline）、鹽田千春（Chiharu Shiota）、井田幸昌（Yukimasa Ida ）、安藤美夜（Miya Ando）、村上?。∕urakami Takashi）與維吉爾·阿伯拉赫（Virgil Abloh）13位藝術(shù)家作品破紀錄。雖然其中有些藝術(shù)家看似很陌生，但是他們早已通過展覽等形式進入國際藏家的視野，且在市場上有著令人期待的潛力。他們的作品往往與潮流時尚和跨界合作相關(guān)，為新一代藏家所喜愛。比如，“90后”日本藝術(shù)家井田幸昌與周杰倫極具吸引力的跨界合作使得他的市場在近兩年迅速變得火熱。薩爾曼·托爾、盧卡斯·阿魯達都是“80后”藝術(shù)家，近年來他們的作品通過美術(shù)館、畫廊的市場化運作，早已積蓄了后起的力量，作品價格在2020年的拍賣中一路飆升，成為名副其實的市場新寵兒。

王俊杰（1984—2019）是一位英年早逝的“80后”加拿大藝術(shù)家。2020年5月，他的作品首次出現(xiàn)在了拍賣會上，其中油畫作品《表象領(lǐng)域》（The Realm of Appearances）以高出估價22倍的180萬美元（約合1171.5萬元人民幣）成交。在近半年的時間中，王俊杰創(chuàng)作于2018年的《夕陽之河》（River at Dusk）在這次聯(lián)拍中以3770萬港元（約合3142萬元人民幣）的價格成交，溢價高達73%。此次拍賣的成功也將是這些年輕的國際當代藝術(shù)家們打開中國內(nèi)地藝術(shù)品市場甚至亞洲藝術(shù)品市場的一個契機。

保利與富藝斯香港聯(lián)拍的成功是這一模式在當代藝術(shù)市場的有效應(yīng)用。對于新興的年輕藝術(shù)家而言，他們亟須強有力的市場推廣與展示平臺，拍賣的成功無疑是對他們藝術(shù)潛力的肯定，更是向藏家展現(xiàn)其作品市場實力的難得機會。而對于拍賣公司而言，這一模式也是買家與賣家資源互換的雙贏結(jié)果。

結(jié)語

綜上所述，2020年秋拍市場依舊是中國內(nèi)地以書畫為主、中國香港以現(xiàn)當代藝術(shù)為主的交易格局，且二者在逐漸拉開差距。近現(xiàn)代書畫為中國內(nèi)地市場的中堅板塊，現(xiàn)當代藝術(shù)重點拍品則多盤踞于中國香港，西方當代藝術(shù)也逐漸深入亞洲市場?，F(xiàn)當代藝術(shù)板塊的市場表現(xiàn)近年來呈現(xiàn)不斷上升的趨勢，對于中國內(nèi)地拍賣公司而言，思考如何征集到國外藝術(shù)家拍品并爭取到現(xiàn)當代藝術(shù)板塊市場份額非常重要。

筆者認為，如何在激烈的競爭中跳出書畫板塊“一邊倒”的怪圈、如何運用新興科技手段拓展區(qū)域市場等，是中國內(nèi)地拍賣公司提升國際競爭力的關(guān)鍵。由于客觀不利因素的存在，拍賣公司固有的拍品結(jié)構(gòu)不易改變，并且隨著一些新興拍賣公司的加入，中國內(nèi)地老牌拍賣公司將在市場份額的搶占方面面臨更多的壓力與挑戰(zhàn)。因此，無論強強聯(lián)合還是“互聯(lián)網(wǎng)+”模式的運用，都需要拍賣公司在激流勇進的市場變化態(tài)勢中貼近藏家群體，更多地結(jié)合自身情況進行突破與創(chuàng)新。2020年是各家爭鳴、各顯神通的一年，從成交結(jié)果可以看出，未來藝術(shù)品市場發(fā)展的無限可能更加依靠的是拍賣公司的敏銳觸角、創(chuàng)新策略與思維轉(zhuǎn)變。

（黃娟/中央美術(shù)學(xué)院藝市周刊出品人）