趙佳佳

作為一位歌手，滿江并不是從頭就開(kāi)始明白活著究竟是怎么回事兒的。比如跟他同時(shí)期成名的樸樹(shù)，第一張專輯里寫(xiě)的歌，直到十幾年后還有人形容那是“被上帝摸過(guò)了頭”的創(chuàng)作。但滿江不是的。

他從“流行歌手”那個(gè)身份一路活過(guò)來(lái)，直到40歲才成功從自己腳底下的囚牢掙脫出去，逐漸開(kāi)化，睜開(kāi)看世界的第三只眼睛。他才開(kāi)始做獨(dú)立音樂(lè)人，組建樂(lè)隊(duì)，由自己編曲，在音樂(lè)里完成與這個(gè)世界的和解。

滿江身上最具力量的地方在于，他在逐漸看清這世界灰暗底色的同時(shí)，痛苦掙扎卻從未放棄勇氣，回報(bào)給這世界以愛(ài)、自由、健康。有人說(shuō)，滿江的思想色彩是悲壯，但我認(rèn)為不是。48歲這年，滿江再次歸來(lái)，他的作品里是豐盛的希望。

滿江先生

在一片沉默的黑暗中，燈光亮了起來(lái)，一位佩戴著“除號(hào)”卡牌的歌手出現(xiàn)在舞臺(tái)上，1.84米的身高，穿著黑色皮衣和牛仔褲，嘴唇上和下巴上蓄著茸茸的胡子，他正隨著伴奏唱起旅行團(tuán)樂(lè)隊(duì)的《奔跑在孤傲的路上》。

這首歌經(jīng)改編后的節(jié)奏更加強(qiáng)烈，“除號(hào)”開(kāi)始微微聳動(dòng)腦袋，即將進(jìn)入歌曲的高潮部分時(shí)，他順著T形舞臺(tái)走入人群，身體在唱歌的同時(shí)隨著鼓點(diǎn)起伏，手臂和大腿有明顯的肌肉線條，這個(gè)畫(huà)面讓他看起來(lái)像一位熱愛(ài)音樂(lè)的自由搏擊運(yùn)動(dòng)員。

聽(tīng)眾聚攏在舞臺(tái)下方，他們手里舉著的粉紫色光球像是浮動(dòng)在黑色的潮水中。澎湃的副歌部分到來(lái)時(shí)，“除號(hào)”會(huì)輕微地在舞臺(tái)上跳動(dòng)，他的熱情像是召喚，臺(tái)下的年輕人們于是跟他一起蹦了起來(lái)。

演唱結(jié)束后，前來(lái)參加節(jié)目的聽(tīng)眾被問(wèn)起，哪些歌迷知道舞臺(tái)上這個(gè)人的名字？哪些人一直都喜歡他？人們一片茫然。

這時(shí)候有3個(gè)人舉起了手中的光球。舞臺(tái)的聚光燈照到她們身上，“除號(hào)”才看見(jiàn)，那是追隨自己多年的粉絲。她們被專門(mén)請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)，藏在一眾不曾聽(tīng)說(shuō)他姓名的年輕聽(tīng)眾之中，為他加油打氣。第二天，我在休息室見(jiàn)到他，他說(shuō)自己當(dāng)時(shí)特別糗，那時(shí)候立馬紅了眼睛。

3人之中年紀(jì)最大的那位叫紅陽(yáng)，出生于1968年，是一個(gè)23歲男孩的媽媽，她知道，“除號(hào)”歌手名叫滿江，今年已經(jīng)48歲。

1998年，滿江成為索尼音樂(lè)公司在中國(guó)內(nèi)地簽下的第一位男歌手。作為全球第二大唱片公司，索尼的名錄上，是邁克爾·杰克遜、碧昂絲、艾薇兒、中島美嘉等名字。

索尼進(jìn)軍中國(guó)唱片行業(yè)，要將流行音樂(lè)的形態(tài)烙進(jìn)這群未經(jīng)開(kāi)拓的消費(fèi)者腦海中，而滿江是他們的首個(gè)“產(chǎn)品”，他是初代偶像文化的結(jié)果。

在千禧年前后，“偶像”最好要有一張滿江那樣周正的臉，眼神溫暖明亮，鼻梁挺拔，唱歌時(shí)咬字清晰，像鄰家哥哥在你面前柔聲訴說(shuō)，他的第一張專輯《多變的海》從1998年6月開(kāi)始發(fā)行，他在歌里唱的是戀人離別的心緒：

你走后/情緒總時(shí)好時(shí)壞/淚干了/又發(fā)呆/我的心就像多變的海

我問(wèn)他，在那個(gè)年代成為偶像意味著什么？

他說(shuō)那時(shí)候，參加中央電視臺(tái)舉辦的大型戶外音樂(lè)節(jié)目，六七萬(wàn)人來(lái)觀看，大廣場(chǎng)里一眼望不見(jiàn)邊，人群隱沒(méi)在燈光和暗夜里，和周?chē)臉怯钊诔善Ｓ^眾呼喊鼓掌，揮舞熒光棒，他站在舞臺(tái)上感覺(jué)像是宇航員遨游太空。

當(dāng)時(shí)打開(kāi)電視，1頻道，3頻道，5頻道，全看見(jiàn)滿江在那兒唱歌，也不是唱自己的歌，而是唱“晚會(huì)歌曲”。

那些年文藝生活的貧乏在于，并不是每個(gè)電視臺(tái)都有足夠的資本制作電視劇，《大明宮詞》或者《孝莊秘史》那樣的，極少，各家電視臺(tái)因此愛(ài)辦晚會(huì)，成本低，直播完了還重播。

滿江的妻子郭玥記得，當(dāng)時(shí)打開(kāi)電視，1頻道，3頻道，5頻道，全看見(jiàn)滿江在那兒唱歌，也不是唱自己的歌，而是唱“晚會(huì)歌曲”。

出生于1973年的滿江，戶口就在北京鼓樓，說(shuō)自己是被時(shí)代好好梳理過(guò)的一代人。

早年父母支援邊疆帶著他去寧夏生活了好些年，黃沙里的苦日子過(guò)得多，孩子們都學(xué)會(huì)了聽(tīng)話，聽(tīng)爸媽的話，聽(tīng)老師的話，聽(tīng)國(guó)家的話。乖乖順著時(shí)間活下去，沒(méi)什么個(gè)性。唱歌也是那樣的。

節(jié)目方說(shuō)要唱《大海啊故鄉(xiāng)》，背景布可能是藍(lán)顏色，讓他最好穿件白西服，“好”。

最初十年，下鄉(xiāng)慰問(wèn)、賑災(zāi)義演、聯(lián)歡晚會(huì)，滿江密密匝匝地唱過(guò)去，飛遍了中國(guó)每個(gè)角落。

榮耀感真實(shí)存在。2004年，他獲評(píng)當(dāng)年中央人民廣播電臺(tái)MusicRadio內(nèi)地最佳男歌手，在榜單上，他的名字和周杰倫、林俊杰、孫燕姿等人一同出現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)他不覺(jué)得自己的生活里存在怎樣的矛盾，但如今他向我形容那時(shí)候的日子，像是在原地打轉(zhuǎn)，每天焦頭爛額，但生命并未向前一步。

最重大的變化來(lái)自音樂(lè)本身，而那種變化是惡性的。他感到音樂(lè)成為他的職業(yè)，而非樂(lè)趣。

他覺(jué)得每個(gè)孩子的內(nèi)心都有對(duì)藝術(shù)的愛(ài)，原本他是最幸運(yùn)的那個(gè)，他的愛(ài)沒(méi)有在成長(zhǎng)的過(guò)程中被其他的東西覆蓋，經(jīng)常拿出來(lái)擦拭，始終在心里閃亮，因此成為了一名歌手。而當(dāng)他意識(shí)到那個(gè)變化發(fā)生的時(shí)候，他開(kāi)始感到慌張。

2011年，頓號(hào)式的，滿江選擇退出公眾視野，推掉幾乎所有工作，在網(wǎng)絡(luò)上，他原本連貫的履歷在這里開(kāi)始出現(xiàn)大片的空白。

對(duì)于一名歌手而言，這種退避有時(shí)候是毀滅性的，這或許意味著道路的終止。更何況是在那個(gè)數(shù)字音樂(lè)席卷而來(lái)的時(shí)刻，大浪淘沙，被埋沒(méi)的是絕大多數(shù)。但他就這樣停下了，很少有人知道為什么。

從城市撤退

在停下來(lái)以后，從2011年開(kāi)始到2016年之間，滿江生活中最重要的事情是打太極和寫(xiě)書(shū)法。他說(shuō)，打太極，是要悟其中的順化之勁。寫(xiě)的是《心經(jīng)》，“觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時(shí)，照見(jiàn)五蘊(yùn)皆空，度一切苦厄”。

他和郭玥住在北京的邊緣地帶，進(jìn)城一趟要接近兩個(gè)小時(shí)，從前要工作時(shí)他常常往城里跑，當(dāng)一切工作被推掉后，他把自己安頓在那個(gè)遠(yuǎn)離北京市中心的位置，過(guò)起了田園生活。

在對(duì)話時(shí)，滿江常把自己比作某種動(dòng)物，可能是無(wú)意識(shí)的。

有時(shí)候是變色龍，能夠調(diào)整自己的形態(tài)和溫度的物種。偶爾是蛇，層層蛻皮進(jìn)化。他用黑鳥(niǎo)來(lái)形容靈魂的躍升。有時(shí)候又提到自己頭上的“犄角”，執(zhí)拗的摩羯座，不撞南墻不回頭。

他有一雙動(dòng)物般的溫和真摯的眼睛，像鹿。這類人對(duì)自己身處的自然環(huán)境具有極高的敏感度以及深刻的依戀，而城市化意味著家園的傾覆，迅疾發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)重視物質(zhì)生活，自我如同砂石一樣被卷裹，迷失返鄉(xiāng)之路。

他和郭玥早年間在菜市口的丁字路口約會(huì)，那也是他舅爺爺家所在的地方，他經(jīng)常去串門(mén)，路口幾十年里都沒(méi)有什么變化，最多不過(guò)是搭上了一條過(guò)街天橋，日子靜靜地過(guò)。

直到有一天，他開(kāi)車(chē)路過(guò)菜市口，徑直從那個(gè)路口開(kāi)過(guò)去，沒(méi)有意識(shí)到那是自己熟悉的地方。丁字路口變成了十字路口，小路拓寬成為雙向8車(chē)道?！拔也徽J(rèn)識(shí)它?！彼f(shuō)。

小時(shí)候，家里親戚都住平房，他的生活場(chǎng)景就是天安門(mén)、北海、什剎海，是安逸的四合院，無(wú)聊的鄰居們都熱情洋溢。后來(lái)大家的房子不斷被拆遷，搬移到了新的高樓中。這座城市似乎不再是家園，它對(duì)人沒(méi)有偏袒，只是給來(lái)到這里的人們，提供了一個(gè)消費(fèi)場(chǎng)所。

如果把時(shí)代的發(fā)展凝聚在城市的樣貌中去觀察的話，滿江很難接受那樣的歷史，他從小到大所有的記憶都是在慢悠悠的老北京城里發(fā)生的，而城市的擴(kuò)張消滅了一切，連同他回憶中那棵大樹(shù)一起，推倒了。

唱片行業(yè)也與當(dāng)初不同，技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)壯大，制作成本低廉的網(wǎng)絡(luò)歌曲紅遍大江南北，世界變成了一個(gè)嶄新的樣子。

1997年，日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏在自己的作品《未麻的部屋》中，講述過(guò)記憶對(duì)人的重要性，他提出的問(wèn)題是，你認(rèn)為人為什么知道一秒鐘前的自己和現(xiàn)在的自己是同一個(gè)人？他同時(shí)給出了回答。

記憶的連續(xù)性，我們就只靠著這個(gè)來(lái)構(gòu)筑這唯一自我同一性的幻想。

如果記憶存在的痕跡全被推翻，人就難以確認(rèn)自己的身份，而滿江覺(jué)得自己當(dāng)時(shí)就是在時(shí)代的更迭中進(jìn)退維谷的人，而這種進(jìn)程幾乎是不可逆的。

歸屬感匱乏，外來(lái)者失望加劇，而被外來(lái)人口擠到燕郊的北京人心中也浸潤(rùn)了沮喪，每個(gè)人都覺(jué)得，我不屬于這個(gè)地方。

2008年奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕那天，夜空中炸開(kāi)29只大腳掌形狀的焰火，沿著中軸線，一步步從永定門(mén)走向鳥(niǎo)巢。滿江記得很清楚那道軌跡，因?yàn)樗募揖驮诠臉?，腳掌就是從他家上空踩過(guò)，而那力量不可阻擋。

后來(lái)，滿江為這種存在于自己心中的與城市之間的疏離感做了一首歌，叫《心碎北京》，專輯的介紹里描述了這樣一幅景象：歸屬感匱乏，外來(lái)者失望加劇，而被外來(lái)人口擠到燕郊的北京人心中也浸潤(rùn)了沮喪，每個(gè)人都覺(jué)得，我不屬于這個(gè)地方。

那也是滿江心里最強(qiáng)烈的感受，因此他從城市中撤退，試圖回到一種低物欲的生活狀態(tài)，拒絕被城市裹挾。

借助外力來(lái)梳理自己的方式是有用處的，就跟轉(zhuǎn)山的人們一步一匍匐地走在朝圣之路上一樣，在太極和《心經(jīng)》的陶冶下，滿江確實(shí)一度認(rèn)為自己已經(jīng)達(dá)到了平靜的狀態(tài)，能夠接受更多新鮮的事物，那種感覺(jué)就像是“世界的門(mén)終于敞開(kāi)”。

但是，將自己從空間距離上與城市隔離開(kāi)，其實(shí)并未真正解決問(wèn)題，那是他給自己在原地畫(huà)的另一個(gè)圈，關(guān)上門(mén)來(lái)。

后來(lái)他才意識(shí)到，城市從未消失，只要再次打開(kāi)門(mén)，心中的驚懼仍然如影隨形。

午夜巴黎

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，對(duì)于滿江而言，最難解答的問(wèn)題是，怎樣與城市和解，怎樣去接納存在于城市之中彷徨不安的自己，怎樣獲得內(nèi)心真正的平靜。

有一年，他和郭玥去日本過(guò)年，走在一條長(zhǎng)長(zhǎng)的地下通道里時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)四周有很多人在低語(yǔ)，有人推著自行車(chē)走過(guò)，那些聲音很細(xì)很輕，他和郭玥也是其中的一部分。

通道看不見(jiàn)盡頭，要拐過(guò)一個(gè)彎，才能看見(jiàn)前方有個(gè)遙遠(yuǎn)的光點(diǎn)。

他在想，地下通道這種建筑在所有大型城市之中都存在，不管是在東京還是在北京，全世界的地下通道樣貌都相似，它是時(shí)代發(fā)展給每個(gè)社會(huì)帶來(lái)的必然的產(chǎn)物。

每個(gè)人都勢(shì)必要經(jīng)歷那樣一段路，沉浸在行走的過(guò)程中，四周都是呢喃，時(shí)空在錯(cuò)亂。

滿江說(shuō)：“好像我們終有一刻會(huì)走到隧道的盡頭，恍然明白這是白天或者是黑夜，明白自己身在何處。我總感覺(jué)生命像是一個(gè)突然明白的過(guò)程，突然有天走到生命極量的部分，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)你一生是剛開(kāi)始還是已經(jīng)走完了，而那只是一個(gè)結(jié)果?！?p>

他打開(kāi)手機(jī)，將當(dāng)時(shí)的環(huán)境聲做了采樣，回去以后把自己腦海中的旋律寫(xiě)下來(lái)，做成了一首叫《終有一天我們會(huì)》的歌，整首歌只唱標(biāo)題里這一句話。

他還從生活的碎片中打撈出另外一些奇妙的時(shí)刻，比如他經(jīng)歷過(guò)非常無(wú)聊的某個(gè)北方冬日，街道、兩旁的樹(shù)、頭頂?shù)奶炜眨且稽c(diǎn)顏色都沒(méi)有的那種灰敗景象，他出門(mén)遛狗，望著路邊的枯葉發(fā)呆。

北方的冬天太干了，風(fēng)吹著，死透了的葉子在柏油路面上刮出“嘎—”的聲響。

它的確已經(jīng)死透了，只留下了一些生命曾經(jīng)存在過(guò)的線索，但是還在發(fā)出倔強(qiáng)的聲音，并且，當(dāng)它們存在于這天空下，眼前的世界看起來(lái)很像一幅漂亮的畫(huà)。

他說(shuō)把無(wú)聊看到底以后，發(fā)現(xiàn)它們其實(shí)很有趣，絕望的世界里也有很多有生氣的東西，“生活永遠(yuǎn)不辜負(fù)我們”。

在沉寂的6年里，他也想過(guò)不再做音樂(lè)，去做做別的事情，但后來(lái)他發(fā)現(xiàn)當(dāng)自己有想要表達(dá)的欲望時(shí)，總是通過(guò)寫(xiě)歌的方式。

在追逐世外桃源的過(guò)程中，滿江覺(jué)得人仍然是被消費(fèi)著，總有人在告訴你什么樣的生活才是符合審美的。

就像他所經(jīng)歷的這天一樣，他把感受寫(xiě)進(jìn)《冬某日》里，在音樂(lè)的表達(dá)里，感受變得更加清晰，那片枯葉像“打卷的牛皮紙”，天空是灰的，但灰敗的天空邊際有“粉紫色的煙霧”，要問(wèn)自己的問(wèn)題是，如果就這樣漫無(wú)目的地走下去，如同這灰色蒼茫中的一切，那他會(huì)不會(huì)也在這世界消失無(wú)蹤無(wú)影？

后來(lái)，滿江的妻子郭玥說(shuō)，他們看到了電影《午夜巴黎》，在那部西班牙影片中，主人公吉爾在午夜巴黎的街頭登上了一輛馬車(chē)，陰差陽(yáng)錯(cuò)地在不同的時(shí)空之間穿越，結(jié)識(shí)了海明威、畢加索、菲茨杰拉德等人。

她說(shuō)在電影里，吉爾遇到的每個(gè)人都認(rèn)為過(guò)去的時(shí)代是最好的時(shí)代，但最后的答案也許是，當(dāng)下的時(shí)代就是最好的時(shí)代。

在他們生活中發(fā)生的每個(gè)印象深刻的瞬間，最終似乎都指向同樣的結(jié)論。城市的變化是必然到來(lái)的，城市對(duì)任何人都不偏袒，是不是可以將自己與這個(gè)世界和這個(gè)時(shí)代的隔閡拿開(kāi)，不要主動(dòng)地將自己放在那樣一個(gè)尷尬的夾縫之中？

因此滿江對(duì)我說(shuō)：“如果你可以這樣去想的話，其實(shí)無(wú)論你生活在鄉(xiāng)間也好，摩天大廈里，或者一個(gè)廠房里面，其實(shí)都沒(méi)有關(guān)系，我覺(jué)得更多的是，你被命運(yùn)安排，你是不是可以接受這樣?！?/p>

如果不接受這樣的自己，總想著逃離城市，其實(shí)在追逐世外桃源的過(guò)程中，滿江覺(jué)得人仍然是被消費(fèi)著，總有人在告訴你什么樣的生活才是符合審美的，但這個(gè)追逐的過(guò)程同樣造成了心靈的負(fù)累。

沉浸在長(zhǎng)時(shí)間的思考和自我拉扯之中，滿江逐漸發(fā)現(xiàn)自己的視野變得比從前更加寬廣，他順著內(nèi)心的直覺(jué)重新回到音樂(lè)中時(shí)，已經(jīng)形成了一個(gè)屬于自己的場(chǎng)域。

那個(gè)從前順?biāo)鞯牧餍懈枋窒Я?，滿江在6年間留起一頭長(zhǎng)發(fā)，成為獨(dú)立音樂(lè)人，開(kāi)始組建樂(lè)隊(duì)，自己操刀詞曲、編曲。2016年他43歲，制作出專輯《Mr.Man》，18個(gè)月后再次發(fā)行《冬某日》，進(jìn)行了完整的自我表達(dá)。

那張被公認(rèn)為風(fēng)格冷峻的專輯《冬某日》，其實(shí)滿江投注了大量的熱情，他幾乎沒(méi)有再寫(xiě)任何一種具體的感情，而是在講述時(shí)光、變化與抗?fàn)帯?/p>

在這張并未被市場(chǎng)接受的專輯中，滿江毫不迎合地坦白了自我，接受了世界。第一首歌叫《天啟·光明》，他在歌里唱著：

讓祈禱的方式充滿愛(ài)像陽(yáng)光照耀我

讓夜晚有星辰指引我

讓晦澀的淚也能洗清我渾濁的眼睛

能看到仁慈和善良

能呵護(hù)最弱小的生命

同一個(gè)頻率

紅陽(yáng)第一次聽(tīng)滿江唱歌，是在2016年2月19日，這個(gè)時(shí)間她幾乎脫口而出。

她說(shuō)自己平時(shí)很少看電視，很偶然地，那天看見(jiàn)電視上在播《中國(guó)好歌曲第三季》，有位歌手在唱歌，她覺(jué)得“太好聽(tīng)了”，那種感覺(jué)很怪，像是一種心靈上的呼喚，呼喚現(xiàn)代人走向自己的內(nèi)心。

那是滿江，他唱的是《Mr.Man》中的《歸來(lái)》，他告訴我他之所以選擇走上《好歌曲》的舞臺(tái)，是因?yàn)榻栌赡莻€(gè)契機(jī)，他可以為自己的新專輯做宣傳，省下一大筆費(fèi)用。

紅陽(yáng)沒(méi)有認(rèn)出他來(lái)，還是在查了一番資料之后才知道，他就是十多年前的那個(gè)唱情歌的“晚會(huì)歌手”滿江。在紅陽(yáng)的印象里，當(dāng)年滿江總是穿著白鞋和西裝，一個(gè)陽(yáng)光大男孩，但是如今他留著胡子，扎著辮子，穿皮夾克，完全顛覆了。

在這年，紅陽(yáng)已經(jīng)48歲，早已經(jīng)過(guò)了追星的年齡，她說(shuō)自己在此之前并未做過(guò)誰(shuí)的粉絲，但她為了搞清楚滿江的作品是否真的特別，回過(guò)頭鉆進(jìn)流行音樂(lè)的領(lǐng)域中去補(bǔ)課，最終確認(rèn)她內(nèi)心中的事實(shí)是，當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)壇中沒(méi)有人像滿江一樣在探索人的自我意識(shí)（事實(shí)上可能還是有的）。

我告訴紅陽(yáng)，我問(wèn)滿江的第一個(gè)問(wèn)題就關(guān)于他音樂(lè)中特殊的城市意象，并就此討論了40分鐘。紅陽(yáng)驚訝地告訴我，她是做城市發(fā)展研究的博士后，在北京市科學(xué)技術(shù)研究院工作。

她開(kāi)始追隨滿江的那個(gè)時(shí)期，正是在“走向自己內(nèi)心”的路上孤獨(dú)摸索了一段時(shí)間以后。她說(shuō)她周?chē)暮芏嗳硕疾徽J(rèn)為自己有必要向內(nèi)求，同樣是做城市研究的同事，也只是單純地研究城市發(fā)展變遷，看城市怎樣從點(diǎn)變成面，不斷向外擴(kuò)張。

滿江的出現(xiàn)對(duì)紅陽(yáng)的內(nèi)心形成了一股支持的力量，讓她感受到自己并不孤單。

后來(lái)，紅陽(yáng)開(kāi)始研究人的潛意識(shí)，她開(kāi)始讀弗洛伊德，嘗試跟自己的潛意識(shí)溝通。就在這個(gè)時(shí)期，也就是2020年，滿江出了一張名叫《進(jìn)化論》的專輯，講述了9個(gè)夢(mèng)境和1只黑鳥(niǎo)的故事，紅陽(yáng)因此驚嘆，“我研究了兩年夢(mèng)，然后滿哥就寫(xiě)了10個(gè)夢(mèng)的專輯”。

有人說(shuō)，滿江的音樂(lè)中有種悲壯感，滿江覺(jué)得，那是自己作為70年代人的局限性，是一種無(wú)法擺脫的使命感。

創(chuàng)作音樂(lè)的人與接收音樂(lè)的人，在那個(gè)時(shí)刻再次產(chǎn)生了同頻共振，這讓紅陽(yáng)相信，探索自我內(nèi)心世界的活動(dòng)也有規(guī)律可循。他們像從不同的地點(diǎn)出發(fā)，但是向著同一個(gè)終點(diǎn)攀爬，并且共同路過(guò)山體垂直的次第，看見(jiàn)相同海拔的氣候變化。

滿江對(duì)這些已經(jīng)出現(xiàn)的共振并不了解，但這正是他想要在自己的音樂(lè)中追求的價(jià)值。

聲音是一種振動(dòng)的頻率，他發(fā)自內(nèi)心地傾訴，想要獲得理解，“因?yàn)橛幸恍┩l率的部分就可以一起戰(zhàn)斗”。

他說(shuō)自己近兩年已經(jīng)不太使用高頻的聲音，因?yàn)槎涫懿涣肆?，他在編曲中更多運(yùn)用低頻的音，像他很喜歡的Tom Misch唱《Man Like You》一樣，要讓聲音對(duì)聽(tīng)者而言有一種擁抱的感覺(jué)，一個(gè)適度的擁抱。

郭玥懂得。她說(shuō)曾經(jīng)體育場(chǎng)七八萬(wàn)人前來(lái)觀看演出，滿江卻并沒(méi)有在唱自己，聽(tīng)眾也不是專門(mén)來(lái)聽(tīng)他唱歌。

接納自我和這個(gè)世界，相信當(dāng)下就是最好的時(shí)代的一個(gè)重大的理由就在于，如今就算是在Livehouse里做小型演出，滿江為傳達(dá)同頻的感受而去，那些人真的就只為滿江而來(lái)。

2021年4月，滿江再次登上音樂(lè)類綜藝節(jié)目的舞臺(tái)，節(jié)目的規(guī)則是，要他作為無(wú)名歌手出場(chǎng)唱歌，臺(tái)下的年輕人幾乎不知道他是誰(shuí)，他的名字只是一個(gè)符號(hào)。他抽到除號(hào)，高興地告訴了郭玥，說(shuō)除號(hào)像陰陽(yáng)魚(yú)一樣代表著平衡。

他在舞臺(tái)上唱《奔跑在孤傲的路上》時(shí)容光煥發(fā)，聽(tīng)眾隨著他的指引在與他同頻跳動(dòng)。

有人說(shuō)，滿江的音樂(lè)中有種悲壯感，滿江覺(jué)得，那是自己作為70年代人的局限性，是一種無(wú)法擺脫的使命感，“你總是覺(jué)得有些事情自己應(yīng)該有個(gè)交代”。因此他逆轉(zhuǎn)不了自己那種拘謹(jǐn)而正能量的表達(dá)方式，始終像一個(gè)榜樣一樣活著。

但榜樣始終是一個(gè)褒義詞。他年近半百，仍然健身，膚色光潔，用明亮的嗓音唱歌，柔聲講話，整個(gè)人呈現(xiàn)出健康的氣質(zhì)。柔善，自由，健康，是這樣的。