周泉

摘 要：眾所周知，書畫文物具有怕火與怕水、怕蟲與怕霉、怕撕扯以及易污染等特點，它是各種文物中最難保存的類型之一。同時，書畫文物的保存與展覽對環(huán)境等條件的要求也是極其苛刻的，這就導致許多珍貴的書畫文物不能進行長時間的展出，這無論是對于書畫文物的研究，還是傳統(tǒng)文化的發(fā)揚，都是極其不利的，更可怕的是一旦書畫文物遭到了水、蟲、霉、撕扯以及污染等毀損，勢必會給我國歷史文化的傳承帶來重要的影響。因此，需要加強對書畫文物的保護修復。

關鍵詞：現(xiàn)代檢測技術;書畫文物修復;問題及對策

0 引言

在對書畫文物進行的修復過程中，修復工作者必須做到細心而謹慎，避免意外情況的發(fā)生。這就需要修復工作者既要懂得書畫文物修復技術的運用，還要能領會作者的思想內(nèi)涵與精神境界，只有對以上情況全部了然于胸之后，才能進行書畫文物的修復工作?；诖耍疚闹胤治雠c討論現(xiàn)代檢測技術在書畫文物修復中存在的問題及對策，旨在促進書畫文物修復工作的順利展開。

1 書畫文物的病害分析

書畫文物的病害主要有破損、折痕、微生物損害、水漬以及霉斑等。其中，微生物損害主要是用于書畫文物裝裱的天地桿以木質材料為主，容易導致蟲蛀現(xiàn)象的出現(xiàn)，又由于書畫文物是以卷起的形式存放，蟲子就會進入到里面進行蛀咬，當書畫文物展開時就會出現(xiàn)不規(guī)則的洞;水漬現(xiàn)象的出現(xiàn)主要是由于書畫文物受到自然環(huán)境的影響，尤其在雨水充沛的季節(jié)（每年的7、8月），水漬及霉斑的現(xiàn)象尤為多見。同時，書畫文物不斷地往返于庫房與展覽廳之間，霉斑會在溫度與濕度變化下迅速繁殖，這也是紙張類和絲織品類書畫文物出現(xiàn)霉斑的重要因素之一。另外，書畫文物所使用的綾絹和宣紙的自然老化同樣會使書畫文物出現(xiàn)破損與折痕?；诖耍跁嬑奈镄迯椭袘矛F(xiàn)代檢測技術主要目的是完成對書畫文物表面污漬的清除、破洞的修補以及殘缺部位的修復等，在經(jīng)過全色之后重新進行裝裱，旨在消除書畫文物的安全隱患，并使其恢復原貌，進而延長書畫文物的使用壽命。

在消除書畫文物病害的基礎上，要做到盡量不改變書畫文物本來的面貌，不能因為消除病害的原因使書畫文物變得面目全非。只要是具有歷史價值的書畫文物中的信息遺存，就應當盡全力保存下來。比如書畫文物經(jīng)過修復之后，裝裱工作中使用到的材料、天地頭、覆背面等會在一定程度上直接關系著書畫文物的真?zhèn)巍⒛甏?、工藝以及社會背景等一系列信息，這些對于書畫文物的修復、鑒定都具有十分重要的現(xiàn)實意義。

2 現(xiàn)代檢測技術在書畫文物修復中的發(fā)展

一直以來，天水市博物館致力于書畫文物的修復工作，已經(jīng)運用了包括紙張纖維測量、顯微鏡測量等在內(nèi)的技術手段，并且取得了可喜的成績。特別是現(xiàn)代檢測技術的應用取得了良好的評價，幾十年如一日的工作使天水市博物館積累了非常豐富的書畫文物修復經(jīng)驗。近幾年來，天水市博物館結合紙張纖維測量和顯微鏡測量的方法對書畫文物進行修復，經(jīng)過不斷探索，已初見成效且得到了業(yè)內(nèi)專家與學者的高度肯定與贊揚。

3 書畫文物在修復中存在的問題

3.1 重視程度不高

雖然我國大部分博物館對書畫文物修復比較重視，但是仍有部分博物館并未將修復工作落到實處，致使一些地區(qū)的文物修復工作較落后。當需要完整的文物進行展覽時，才發(fā)現(xiàn)很多文物沒有進行修復，這個時候要么指責文物修復工作者沒有早發(fā)現(xiàn)、早報告，要么只能臨時更改展覽名單，甚至有些時候還需要加班加點完成對書畫文物的修復。在這種情況下倉促地進行書畫文物修復，往往會對書畫文物造成一定的損傷，進而給其埋下重大安全隱患。

3.2 修復人才匱乏

修復人才缺乏可以說是全國博物館普遍存在的一個問題。近日，筆者從中國文博信息網(wǎng)獲悉，我國從事傳統(tǒng)書畫文物修復的專業(yè)工作人員不到500人。眾所周知，書畫文物修復工作辛苦、單調、乏味。加之文物修復工作者的工資收入本來就不高，導致書畫文物修復工作者越來越少，出現(xiàn)了青黃不接的現(xiàn)象。同時，由于文物修復工作者得不到系統(tǒng)與全面的學習與鍛煉，大量書畫文物等待修復，迫切需要培養(yǎng)一批高質量的文物修復人才。

3.3 修復經(jīng)費短缺

很多博物館同樣還面臨著修復經(jīng)費短缺的問題，由于各種客觀原因，書畫文物修復經(jīng)費往往捉襟見肘，這在一定程度上制約了書畫文物修復工作的有序開展。書畫文物本身是不會產(chǎn)生任何經(jīng)濟效益的，在具體的修復過程中，除了需要消耗大量的時間和經(jīng)費外，對修復材料和工具的要求特別高，如果沒有足夠的經(jīng)費來保證，書畫文物修復工作是很難完成的。如果在具體的修復工作中為了節(jié)約修復成本而采用了低質量的修復材料，那么對文物造成的損傷將會是不可估量的。文物作為一種不可再生資源，如果沒有充足的經(jīng)費保障，還是不修復為好。

3.4 重考古輕修復

毋庸置疑，國家在對文物的考古發(fā)掘上，不論是人才隊伍的建設、新聞媒體的宣傳報道，還是政府相關部門的扶持，都是不遺余力的。我們經(jīng)常能通過新聞媒體看到和聽到重大考古發(fā)現(xiàn)的報道，國家還專門開展了“全國十大考古發(fā)現(xiàn)”評選活動。其實，大量發(fā)掘的文物都被堆放在了庫房中，出于種種原因，并沒有按照相關的要求進行清洗與消毒，只是對重要的文物進行了修復。

4 現(xiàn)代檢測技術在書畫文物修復中的對策

4.1 紙張纖維測量

天水市博物館在書畫文物修復與保護中，特別注重現(xiàn)代檢測技術的指導性作用。為了更好地促進書畫文物修復工作的順利推進，近些年來，天水市博物館不斷引進先進的文物科學檢測設施設備，完善書畫文物修復的檢測手段。同時，在原有書畫文物紙張耐折、撕裂程度以及塵埃測量等的基礎上，又運用了先進的紙張纖維測量手段，保障了書畫文物修復工作的有序推進。借助紙張纖維測量可以清晰地觀察書畫文物中的纖維形態(tài)特征、配比情況、膠填料種類以及組成狀態(tài)，再通過現(xiàn)代檢測技術分析與統(tǒng)計書畫文物纖維形態(tài)和各項指標，并將已經(jīng)完成測量的書畫文物的形貌與測量結果保存下來，在此基礎上判斷書畫文物的年代和毀損的程度，建立相應的數(shù)據(jù)庫信息，為今后書畫文物的利用與研究提供科學依據(jù)。在天水市博物館承擔的“定西市安定區(qū)博物館館藏書畫保護修復”二期項目中，對73幅書畫文物分別進行了抽樣與檢測，通過紙張纖維測量保障了書畫文物修復工作的順利開展。如在對“明福人物圖中堂”這一書畫文物的修復過程中，利用紙張纖維測量儀器對已經(jīng)揭裱下來的覆被、托芯紙進行了分析與檢測，發(fā)現(xiàn)該書畫文物的低層纖維比較粗大，纖維上還有節(jié)紋，且表面呈分絲帚化現(xiàn)象，還有易彎曲、雜細胞少等特征，這就可以充分說明該文物書畫的原料主要以麻纖維為主。紙張纖維測量在書畫文物修復中的運用，既提高了文物書畫修復工作的效率，又為文物工作者具體的修復工作提供指導，使文物修復工作得到了進一步完善。

4.2 顯微鏡測量

顯微圖像采集的主要目的是初步判定紙張的表面結構及病害。在傳統(tǒng)書畫文物修復過程中，文物修復工作者都是憑借自己的書畫文物修復經(jīng)驗對書畫文物材質、破壞程度進行檢驗，而這種人工方式對書畫文物進行判斷有時會受到主觀意識的影響而出現(xiàn)偏差。比如在對某一書畫文物進行修復的過程中，文物修復工作者首先需要判斷書畫文物的紙質材料，然后確定書畫文物的損壞是否是由于受到了外力而造成的斷裂，在此基礎上完成書畫文物的修復工作。但事實上，并非所有的書畫文物都是以一種材料為主的。因此，在具體的修復工作中還會由于用錯了反應試劑對文物書畫造成更進一步的破壞。顯微鏡測量能夠幫助文物工作者在具體的文物修復過程中準確了解文物的紙質，并幫助文物修復工作者選擇正確的修復方案。

那么，如何實現(xiàn)顯微鏡的測量功能呢？顯微鏡的主機是以一個光學儀器存在的，通過對顯微鏡附件的擴展，完成對書畫文物的測量。常見功能主要有以下三種：①通過分劃目鏡完成對書畫文物的測量。分劃目鏡刻度的最小尺寸是0.1毫米，利用相應的物鏡倍率完成對實際物體尺寸的判斷。如當物鏡為5X，目鏡刻度為12格，那么物體的書畫文物的尺寸就是（12x0.1）/5=0.24毫米。②通過平臺完成對書畫文物的測量，顯微鏡通過配置XY進行測量，其測量精度可以達到0.0001毫米。③通過測量分析軟件完成對書畫的測量，將顯微鏡與計算機連接，通過配置分析軟件完成測量，該測量方式具有精度高、誤差小、方便與快捷等特點，特別適合書畫微細節(jié)檢測。

5 書畫文物修復的思考

5.1 書畫文物生存環(huán)境令人擔憂

大多數(shù)破損的書畫文物被積壓于庫房之中，如果將這些已經(jīng)破損的書畫文物“帶病”入庫保存，不僅對其他的書畫文物極為不利，更對書畫文物的自身安全與長期保存埋下較大安全隱患，而這樣的隱患一般不容易被察覺到，但是它對書畫文物造成的影響和破壞是巨大的，甚至會發(fā)展到無法挽回的地步，即導致書畫文物悄然消失。

5.2 破損書畫文物應當及時修復

書畫文物的保存環(huán)境不符合要求，對書畫文物造成的破壞遠遠高于人為因素的破壞。從數(shù)量上看，人為因素導致的書畫文物損壞可能只是單件或者幾件而已，而非客觀因素造成的損壞則是批量的。從損壞程度看，人為因素導致的破壞只是局部的破壞，經(jīng)過修復之后基本上可以恢復原貌。但是，非客觀因素造成的書畫文物損壞則是毀滅性和永久性的，幾乎是完全被銷毀，根本無法進行搶救和修復。因此，書畫文物的修復工作應當及時，要做到早發(fā)現(xiàn)、早修復，減少和降低病害的進一步擴散。書畫文物在遭到損壞之后，如果再用作研究，不僅不會起到相應的研究價值，反而還會使其破壞情況更加嚴峻，十分不利于書畫文物的長期保存。只有對其進行及時修復，才能有效避免書畫文物遭到更進一步的破壞，也才能將書畫文物流傳下來。否則，那些損壞的書畫文物只能被放置于藏品柜中，使重要的文化資源出現(xiàn)閑置和浪費，也可能由于對其長期遺忘，導致其在被發(fā)現(xiàn)的時候已經(jīng)到了無法挽回的地步。所以說，要想讓后人全面了解前人所創(chuàng)造的書畫文物的藝術魅力，對破損的書畫文物進行及時修復尤為重要。

6 結語

書畫文物中蘊藏著豐富的歷史信息，具有較高的展覽價值和研究價值。但是，由于書畫文物年代久遠，傳統(tǒng)的保管條件和落后的管理手段導致書畫文物出現(xiàn)了諸多的病害。因此，書畫文物修復工作者在對書畫文物進行修復的過程中既要遵循“最少干預”的原則，又要努力消除書畫文物中的病害，使其可以還原本來面貌。同時，在具體的修復過程中，要做到認真與仔細，不斷積累經(jīng)驗，并能利用現(xiàn)代檢測技術為書畫文物的修復創(chuàng)造良好的條件，這樣才能最大限度地延長書畫文物的壽命，讓觀眾可以在博物館中欣賞到彌足珍貴的藝術作品?！?/p>

參考文獻

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