張福貴

2009年，沈陽姑娘周珉佳從華中師范大學(xué)中文系基地班畢業(yè)，保研到吉林大學(xué)跟隨我讀中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的研究生。有一次一些研究生聚餐唱歌，談笑間我才知道她從小學(xué)習(xí)小提琴和聲樂，后來發(fā)現(xiàn)她對話劇、音樂、影視等藝術(shù)形式有著天然的愛好和興趣，藝術(shù)感覺極好，這對于搞文學(xué)藝術(shù)鑒賞及研究來說，算是與生俱來的天賦。不過，我隱約間也預(yù)感，這類性格活潑、思維敏銳、執(zhí)行力強、讀大學(xué)時出了教室就可以獨自背包旅游去的學(xué)生，一般也就止步于碩士，不太會讀到博士，更不會把坐冷板凳的學(xué)術(shù)科研作為自己未來的理想職業(yè)。果然，研三的時候她差一點被學(xué)院推薦到遼寧電視臺成為一名編導(dǎo)，不過后來她還是決定“湊湊熱鬧”考博，最終以排名第二的成績成為我門下的博士。

她選擇戲劇作為自己的研究方向是我意料中的事，她的博士選題最后確定為中國當(dāng)代小劇場話劇研究。一路下來，我萬萬沒有想到的是，她坐冷板凳的功夫甚至超出了一般性格內(nèi)斂的學(xué)生。仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，珉佳學(xué)習(xí)與做事有一個非常明顯的特點，即是投入——玩就不遺余力地玩，學(xué)就心無旁騖地學(xué)，所以自然學(xué)習(xí)效率高，生活也多彩。6年學(xué)業(yè)下來，周珉佳沒有辜負(fù)自己的天資，勤奮過人，成果頗豐。對于自己薄弱的部分，她積極補課讀書;對于自己擅長的部分，她深入思考撰寫成文。她的博士論文獲得了“吉林省優(yōu)秀博士學(xué)位論文”稱號，假使當(dāng)年未取消全國優(yōu)博評審，我相信她的論文會有更好的結(jié)果。也是從那時起，我開始重新認(rèn)識這一類性格的學(xué)生，發(fā)覺能夠持續(xù)做學(xué)術(shù)研究的先決條件并不是沉穩(wěn)內(nèi)向的性格，而是把投身學(xué)術(shù)研究當(dāng)做自己事業(yè)的強大意志力和執(zhí)行力。這可能是一種層次更高的興趣。

近十年來，珉佳的學(xué)術(shù)研究系統(tǒng)性很強，線索非常清晰，基本不存在明顯的割裂，屬于那種“一竿子插到底”的勁頭和研究路數(shù)。她的博士學(xué)位論文《中國當(dāng)代小劇場話劇的文學(xué)性與劇場性》將文學(xué)與藝術(shù)學(xué)交叉勾聯(lián)，發(fā)揮得極為自如暢快。她重視數(shù)據(jù)，采用大數(shù)據(jù)時代的分析思路，論據(jù)客觀準(zhǔn)確，當(dāng)然也有對研究前人的尊重和敬意;積極思考又思維敏捷，文字扎實，既有論述的機敏，又有美感的表達;重視文學(xué)性與劇場性的關(guān)系和研究意義，參與話題討論，并勇于得出自己的觀點和結(jié)論。有時候我不太同意她論文中的某些表述，她表現(xiàn)出東北姑娘的直爽和口才與我爭辯。雖說她讀博士時我已經(jīng)不做吉大文學(xué)院的院長了，但是我覺得她倒真的符合我做院長時提出的 “鼓勵思想個性，保護學(xué)術(shù)叛逆”的“院訓(xùn)”。

為了能夠更好地完成研究工作，夯實她戲劇史和戲劇理論方面的專業(yè)知識，在她讀博期間我?guī)椭?lián)絡(luò)了南京大學(xué)，跟隨戲劇影視方面的專家胡星亮教授在南大專門學(xué)習(xí)了一年多的時間。為了獲得戲劇市場最新的一手資料和1980年代的戲劇檔案，珉佳做了大量的實地調(diào)研和采訪，在北京人藝和上海話劇藝術(shù)中心的檔案管理部門深入發(fā)掘材料，調(diào)閱劇場圖紙、演出場次記錄和劇照，去各大城市的劇場看現(xiàn)場演出，搜集光碟、視頻，郵購書刊資料。博士畢業(yè)之后，她從中國當(dāng)代小劇場話劇研究中捕捉到了校園戲劇創(chuàng)作的歷史性和前沿性問題。高校戲劇已經(jīng)成為近年來國內(nèi)戲劇界的重要關(guān)注對象，但尚缺少一套完整的、成系統(tǒng)的、規(guī)范的戲劇理論指導(dǎo)，于是珉佳看準(zhǔn)了這一研究生長點，從民眾戲劇社一直做到了當(dāng)代的大學(xué)生戲劇節(jié)，眼光獨到，史料扎實。不到29歲，她便拿到了國家社科基金項目，專門做高校戲劇社團的原創(chuàng)劇研究。作為國內(nèi)首批系統(tǒng)研究校園話劇的青年學(xué)者之一，她的《國內(nèi)高校戲劇社團原創(chuàng)話劇研究》（中國社會科學(xué)出版社2020年）是一本較為重要的著作。之后，她又從1930—1940年代的青年大學(xué)生戲劇創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)了抗戰(zhàn)戲劇重勘研究的價值和研究空間，開始踏踏實實地做細(xì)致的史料梳理和研究工作。為了使這部分研究更充分扎實，她選擇赴上海戲劇學(xué)院做戲劇學(xué)在職博士后，為自己全面“補課”。在晉升了副教授之后，還能夠主動選擇心儀的學(xué)校做博士后研究，這在年輕學(xué)人中是不多見的。不為職稱不為功名，只是為了避免觸摸學(xué)術(shù)研究的“天花板”，她克服重重困難，努力拓展研究領(lǐng)域和研究層次，加深對戲劇理論和戲劇史的認(rèn)識和理解。

珉佳身上那種走路帶風(fēng)、說做就做的勁頭為她矢志治學(xué)提供了先天的有利條件，她不滿足于一般資料的梳理和理論的套用，而是用更理性客觀的高視角看待“戲劇藝術(shù)”和“文學(xué)研究”之間的差異和聯(lián)系，努力建立自成一套的研究思路和表達體系，不被研究界的熱點、慣性、話題所輕易左右。她觀察敏銳，對新的文壇劇壇現(xiàn)象十分敏感，并有能力結(jié)合自己現(xiàn)有的研究深入思考，內(nèi)化并形成個性化的認(rèn)知。比起小說、詩歌、散文等藝術(shù)形式的研究，戲劇仍然是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的小眾研究。但隨著學(xué)科體系的改革和重新劃分，戲劇從大文學(xué)學(xué)科中分離出來，同影視藝術(shù)、藝術(shù)史學(xué)等二級學(xué)科歸屬于藝術(shù)學(xué)學(xué)科，戲劇就成了與文學(xué)并行的學(xué)科。從珉佳的研究中可以看出，她更看重“戲劇文學(xué)性”的位置。正是因為與以往戲劇學(xué)博士的研究視角大為不同，她寫作的風(fēng)格和研究劇目的角度也獨樹一幟。

在學(xué)術(shù)的道路上，珉佳每一步都走得扎實，并且有堅定的信心，投入了巨大的精力，沒有辜負(fù)每一次機會。在專門的戲劇研究之外，她亦兼顧當(dāng)代小說界和西方文藝?yán)碚?，尤其關(guān)注當(dāng)下小說創(chuàng)作的戲劇感投射和文體跨界等問題。尤其是最近幾年，她更注重文藝?yán)碚摰膶W(xué)習(xí)和研究。她的《郭沫若歷史劇<屈原>之“再發(fā)現(xiàn)”：戲劇接受的歷史邏輯與闡釋導(dǎo)向》一文，在第三屆“魯迅、郭沫若、茅盾研究”高端論壇上引起了極大關(guān)注和好評，這為長久以來的郭沫若抗戰(zhàn)戲劇研究提供了全新的解讀方法和史料判斷依據(jù);《新世紀(jì)抗戰(zhàn)題材小說的敘事邏輯與戲劇感投射》一文，又從“文學(xué)研究”和“戲劇藝術(shù)”的雙面視角解讀新世紀(jì)抗戰(zhàn)題材文學(xué)，理論闡釋富有新意，對作品的解讀能力也十分扎實;《中國劇壇的“后布萊希特時代”——兼談<伽利略傳>對當(dāng)下國劇創(chuàng)作的啟示》一文則體現(xiàn)了珉佳近幾年來戲劇研究的質(zhì)的飛躍，文章兼顧宏觀敘事與審美感性分析，視野廣闊，對當(dāng)代中外劇壇的經(jīng)典作品駕輕就熟，所選的支撐論據(jù)和闡釋劇作的理論方法都具有極強的針對性和成熟的批評意識，對中國當(dāng)代劇壇對布萊希特的理解障礙都挖掘得十分深入，可堪目前最能見出她哲思睿智的代表作。我最欣賞她前不久剛發(fā)表的一篇對當(dāng)代文學(xué)批評家何平的評論文章——《包容更多的可能性，卻也不做“花剌子模信使”》：題好，行文更好！機智發(fā)揚，絲絲入扣。文章以王小波的寓言切入，不緊不慢，曲徑通幽，卻又恰如其分，嚴(yán)絲合縫，不禁令人感嘆寫作者的靈氣與天分。珉佳作為評論者，嚴(yán)謹(jǐn)自持，對何平的研究與評價是經(jīng)過沉淀思考的，而非恭維之言，這對于后輩來說已屬難得，更不要說，珉佳在這篇文章中摸索到了何平對文學(xué)的鑒賞判斷和文學(xué)批評的依據(jù)，鏟挖出何平對作家的“來處”和“歸途”的理解，使作家的創(chuàng)作能夠盡量準(zhǔn)確地回歸到構(gòu)思的原場域，還原創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)驗出處，并且在經(jīng)典化之后總結(jié)文學(xué)史某一文學(xué)癥候的動因和癥狀。文章縱橫開闔，讀起來卻又生動活潑，新見迭出，形成了自己的文字風(fēng)格。讀過之后，我的第一感覺就是：這丫頭算是出師了！

到目前為止，珉佳已經(jīng)發(fā)表文章30余篇，質(zhì)量不斷走高，風(fēng)格逐漸形成。她在高校除了科研和教學(xué)，還將自己的研究付諸實踐，從事校園話劇和微電影的創(chuàng)作和排演工作?？偟膩碚f，她目前的研究基于實踐，證于現(xiàn)實。珉佳在2019年初作為優(yōu)秀人才被西南交通大學(xué)引進，同時擔(dān)任《當(dāng)代文壇》編輯部的特邀編輯。這其中當(dāng)然有各位學(xué)者的推薦和扶持，但她精益求精的業(yè)務(wù)能力、清晰理性的思維能力和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度也的確對得起這份賞識和責(zé)任。愿她能守住這份韌性和耐力，保持住初心和靈氣，以及不從俗入流的眼光和心境。

15年間，珉佳已從家鄉(xiāng)沈陽走過武漢、長春、南京、西安、上海和成都這幾個城市。塞北的雪和長江的雨伴她一路走、一路學(xué)、一路成長，眼界越來越寬，越來越冷靜，思考問題也越來越成熟。她自己也感慨：“看過才知道別人是怎樣學(xué)的，嘗試過才知道戲劇是怎么玩的，經(jīng)歷過才知道人家是怎樣活的?！边@樣的女孩子，頑強自持，活得也夠坦白，有極強的勇氣和抗壓能力。她讀書的時候擅長的是“發(fā)現(xiàn)問題”，工作了之后擅長的是“解決問題”。她有條不紊地協(xié)調(diào)著教學(xué)、科研、編稿、家庭的關(guān)系，每年保持將近15萬字的寫作，包括研究論文、文藝評論等。這個走路帶風(fēng)的姑娘不怕寂寞，不怕寒冷與炎熱，不怕逆境與坎坷，卻生怕別人問她想不想家，因為“家鄉(xiāng)”這個詞匯在她的頭腦中已經(jīng)不具有太清晰的輪廓。生活過太多的城市，反而模糊掉了“家鄉(xiāng)”的印象。珉佳喜歡喝酒，夏天喝解釋說自己渴了，冬天喝解釋說自己冷了，不過酒過三巡也會說出“我不太有根的概念”這般清醒之語。雖然作為獨生女，她父母隨遷西安而后成都，但是，這句話還是說出了一絲傷感和遺憾?？梢泽w會，她傷感的本質(zhì)并不是對家鄉(xiāng)沈陽的疏離感，而是現(xiàn)代人漂泊于某地所缺失的歸屬感和喪失的新奇感。就連她的兒子，她也很難界定究竟是屬于“哪旮旯兒”的人。疫情之前，她從成都來長春與我和同學(xué)們聚會時戲言，一個沈陽人和一個西安人居然生出來一個小成都！戲謔之間，作為她的老師，我大概也能夠體會到她的無奈，以及對骨感現(xiàn)實欲語還休的心境，雖說我人到暮年并沒有離開東北。

周珉佳，這個風(fēng)風(fēng)火火的東北姑娘，從北走到南，又從東走到西，走過大路亦走過小路，卻從不止步。作為一名小有成就的青年學(xué)者，珉佳的學(xué)術(shù)之路已經(jīng)有了很不錯的起步，我相信她今后的路會越走越寬，越走越遠(yuǎn);同時，珉佳作為一個孝順的女兒、合格的妻子和慈愛的媽媽，我也希望她的生活安穩(wěn)幸福，張弛有度。

（作者單位：吉林大學(xué)文學(xué)院）

本欄目責(zé)任編輯? ? 佘? ?曄