【摘要】本文以電視節(jié)目主持人藝術(shù)性的口語表達(dá)為切入點(diǎn)，闡述了電視節(jié)目主持人在口語表達(dá)中對語言進(jìn)行藝術(shù)性設(shè)計(jì)的重要性，通過比較研究法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、文獻(xiàn)資料法等方法，從語言的新鮮感設(shè)計(jì)、語言的策略設(shè)計(jì)、語言的修辭設(shè)計(jì)、語言的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)四個(gè)方面詳細(xì)論述了電視節(jié)目主持人在主持中如何根據(jù)現(xiàn)實(shí)語境運(yùn)用具體方法對語言進(jìn)行富有藝術(shù)性美感的設(shè)計(jì)，從而在主持節(jié)目時(shí)提升自身口語表達(dá)的美感和水平，使節(jié)目效果獲得顯著提升，從而達(dá)到更好的服務(wù)觀眾的目的。

【關(guān)鍵詞】口語表達(dá)、藝術(shù)性、設(shè)計(jì)、新鮮、策略、修辭、細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.04.046

人類在傳播信息構(gòu)成中不可缺少的工具之一便是口語表達(dá)，而對于主持人來說，口語表達(dá)在節(jié)目的制作播出中的重要性是不言而喻的。主持人的口語表達(dá)并不僅僅是簡單的起到串聯(lián)節(jié)目、引導(dǎo)節(jié)目進(jìn)程的作用，對于一檔節(jié)目來說，主持人的口語表達(dá)往往占有核心地位，是整個(gè)節(jié)目的架構(gòu)和支撐。當(dāng)受眾評判一檔電視節(jié)目的精彩程度時(shí)，主持人往往是受眾考量的重點(diǎn)，而主持人的口語表達(dá)往往能體現(xiàn)出其對于節(jié)目內(nèi)容的駕馭能力、對于節(jié)目的認(rèn)知和理解以及對于節(jié)目的主導(dǎo)和控制。因此，電視節(jié)目主持人對于自身的口語表達(dá)內(nèi)容的設(shè)計(jì)是尤為重要的。主持人的口語既不是灌輸和說教，也不是越生活化越好，而應(yīng)當(dāng)是經(jīng)過精心準(zhǔn)備和設(shè)計(jì)的、具有吸引人的魅力、能夠給人以美感的藝術(shù)性的口語。主持人的口語表達(dá)藝術(shù)，就是用大眾都能接受的通俗語言來表達(dá)深刻的內(nèi)容，而要達(dá)到這個(gè)目的，主持人在設(shè)計(jì)自身的表達(dá)內(nèi)容時(shí)，就要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行考慮：

1. 語言的新鮮感設(shè)計(jì)

“新鮮”這兩個(gè)字，對于當(dāng)下這個(gè)信息爆炸的時(shí)代來說尤為重要。由于現(xiàn)代社會(huì)信息的來源非常廣泛，因此人們對于信息傳播的形式要求相對較高，一檔節(jié)目想要抓住觀眾的眼球、引起觀眾的收視興趣，留給這檔節(jié)目的時(shí)間可能只有十幾秒，如果觀眾從這十幾秒鐘中看不到任何能夠引起他的興趣的亮點(diǎn)，那么觀眾就會(huì)毫不留情的淘汰掉這檔節(jié)目。而主持人作為向大眾傳遞信息的主體，本身應(yīng)該對社會(huì)生活中的信息有高度的辨認(rèn)能力和篩選能力，選擇什么方面的內(nèi)容能夠引起觀眾的興趣？怎樣將觀眾已經(jīng)了解甚至耳熟能詳?shù)膬?nèi)容用新奇且易于接受的方式表達(dá)出來？如何在語言表達(dá)的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出新鮮感、能夠給觀眾帶來耳目一新的感覺？這些都是主持人應(yīng)當(dāng)深思的問題。

想要出新，就要從表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)形式這兩個(gè)方面來設(shè)計(jì)。所謂“巧婦難為無米之炊”，在口語表達(dá)中，主持人對內(nèi)容的選擇就是基礎(chǔ)和根本，只有選擇的內(nèi)容成立，在此基礎(chǔ)之上的表達(dá)才能夠吸引受眾，才是有意義、有價(jià)值的表達(dá)。在央視主持人大賽中，選手劉妙然在9進(jìn)6的比賽中遺憾止步9強(qiáng)，而劉妙然之所以止步于此，其中一個(gè)重要的原因就在于她的選題出現(xiàn)了問題。出現(xiàn)的問題并不在于她的選題不好，而在于她的選題沒有占據(jù)優(yōu)勢，因?yàn)樗缭诘谝毁惗蔚谋荣愔芯瓦x擇了有關(guān)冬奧會(huì)的話題，到了第三賽段話題還是圍繞冬奧會(huì)展開，這就會(huì)讓觀眾審美疲勞，觀眾覺得了無新意，在她亮出選題時(shí)觀眾對于她的表達(dá)的期望值就已經(jīng)下降了一半，她的選題能力也就遭到了質(zhì)疑。劉妙然之所以屢次選擇冬奧會(huì)主題，是因?yàn)樗?fù)責(zé)了河北廣播電視臺(tái)報(bào)道冬奧會(huì)的事項(xiàng)，因此她對于冬奧會(huì)有關(guān)的工作有很深刻的理解，也有強(qiáng)烈的宣傳意愿，這樣的強(qiáng)烈的表達(dá)意愿促使她屢次選擇冬奧會(huì)作為表達(dá)主題。這樣的現(xiàn)象在主持人選題時(shí)也常有發(fā)生，很多主持人在表達(dá)時(shí)一旦涉及到自己擅長的領(lǐng)域和感興趣的話題就會(huì)引起強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，往往在表達(dá)時(shí)側(cè)重了自我表現(xiàn)而忽略了受眾的心理感受，事實(shí)上，一旦主持人想要表達(dá)的內(nèi)容讓觀眾覺得沒有新意，再好的表現(xiàn)力也會(huì)被大打折扣，因此，主持人要有服務(wù)于受眾的意識(shí)，在選題上要站在受眾的角度權(quán)衡，只有“出奇”才能“制勝”。

主持人的口語表達(dá)想要給人以新鮮感，表達(dá)的形式也要進(jìn)行充分的編排，必要時(shí)還可以運(yùn)用一些策略來增強(qiáng)口語表達(dá)的新鮮感。比方說，在央視主持人大賽中，主持人鄒運(yùn)的選題是以國際化的視野聚焦袁隆平援非雜交水稻團(tuán)隊(duì)克服苦難推廣水稻的故事，在開場時(shí)，鄒運(yùn)介紹完節(jié)目名稱后，出現(xiàn)了長達(dá)六七秒的停頓，當(dāng)時(shí)其他選手和現(xiàn)場觀眾都十分疑惑驚詫，甚至以為她忘詞了，停頓過后，鄒運(yùn)說“就在我剛剛停頓的這幾秒鐘里，在非洲可能就有一個(gè)人因?yàn)轲囸I離開這個(gè)世界”。在開場以這樣的方式別出心裁的設(shè)置懸念，從而引出非洲的饑餓問題，讓觀眾產(chǎn)生好奇心和聽故事的欲望，可謂是新鮮感十足的。如果把節(jié)目開頭換成“觀眾朋友們，大家知道嗎，每過幾秒鐘在非洲可能就有一個(gè)人因?yàn)轲囸I離開這個(gè)世界”，這樣表達(dá)雖然意思相同，但新鮮感就會(huì)大打折扣。當(dāng)介紹到援非團(tuán)隊(duì)取得的成就時(shí)，鄒運(yùn)很聰明地用了一個(gè)小道具，就是馬達(dá)加斯加最大面額的紙幣，在這張紙幣上有雜交水稻的圖像，通過這個(gè)細(xì)節(jié)再配合上語言的描繪，援非團(tuán)隊(duì)為非洲國家?guī)淼呢暙I(xiàn)就直觀且鮮明地向觀眾呈現(xiàn)出來。紙幣圖案配合語言解說來說明成就之大是非常巧妙的，能夠讓觀眾覺得新穎的同時(shí)對要表達(dá)的內(nèi)容留下深刻的印象，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于單純的用言語描述團(tuán)隊(duì)為非洲國家水稻產(chǎn)值增加了多少，這樣有新意有設(shè)計(jì)感的表達(dá)是值得我們學(xué)習(xí)的。

總而言之，主持人想要讓自己的語言能夠出新，就要不斷開拓自己思維的深度和廣度，從多角度去看待和剖析事物，在合理合適的范圍內(nèi)標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟，才能經(jīng)受得住時(shí)代和觀眾的考驗(yàn)，讓自己的口語表達(dá)更有個(gè)性、有特色，更受到觀眾的青睞和欣賞。

2. 語言的策略設(shè)計(jì)

主持人在口語表達(dá)中，為了使自己的表達(dá)達(dá)到期望的傳播目的，在表達(dá)時(shí)要對自己的語言進(jìn)行策略性的設(shè)計(jì)，現(xiàn)以模糊策略、冗余策略為代表分析策略設(shè)計(jì)對于主持人口語表達(dá)的重要性。由于現(xiàn)實(shí)世界是多樣交互的，每個(gè)人對同一事物都可能會(huì)有不同的感受，因此模糊成為了語言的一大特點(diǎn)。模糊性的語言往往是更富有靈活性和表現(xiàn)力的，電視節(jié)目具有即時(shí)性的特點(diǎn)，主持人的語言很多是即興發(fā)揮的，而一些精確數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)需要大量時(shí)間，這種矛盾使得模糊策略廣泛應(yīng)用于主持人的語言中。事實(shí)上，模糊策略的運(yùn)用不但不影響傳播效果，反而會(huì)有利于語言的表達(dá)。比如，在電視節(jié)目主持人語言中，常出現(xiàn)“那年”“1200人左右”“約百分之十”等表達(dá)，尤其是在新聞節(jié)目中比較常見，這是主持人在沒有得到精確的時(shí)間和數(shù)量時(shí)，為了保證信息的及時(shí)性和準(zhǔn)確性對模糊策略的應(yīng)用，模糊詞語的使用既保證了語言的準(zhǔn)確性也為進(jìn)一步的詳細(xì)報(bào)道留出了空間。對于大多數(shù)觀眾而言，觀看電視節(jié)目主要是為掌握新鮮資訊，因此對時(shí)間和數(shù)據(jù)的精確度并沒有過高要求，在這種情況下，模糊的觀點(diǎn)反而要比清晰的觀點(diǎn)更富有表現(xiàn)力。因此，主持人在口語表達(dá)時(shí)要根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用模糊策略，使自己的表達(dá)更生動(dòng)和易于接受。

主持人的口語表達(dá)雖然是經(jīng)過編排和設(shè)計(jì)的，但一定不能是“完美”的，中央電視臺(tái)主持人崔永元曾說“話說得太稠，圓潤光滑，特別的干凈、特別的流暢，天衣無縫，一眼就看得出那是語言表演?！边@就看出口語表達(dá)中冗余策略設(shè)計(jì)的必要性。傳播學(xué)理論認(rèn)為，冗余信息并不是一些不必要的、多余的內(nèi)容，在很多情況下，冗余是必不可少的，尤其是在主持人的語言表達(dá)中，冗余策略的使用可以幫助觀眾及嘉賓更好的理解主持人的語言。主持人敬一丹在主持有關(guān)貧困戶住房話題的新聞節(jié)目時(shí)，在數(shù)字的處理上就使用了冗余策略，“貧困戶住房人均4平方米，也就是一張雙人床的大小”，如果單純描述貧困戶住房人均4平方米，觀眾對4平方米的空間概念的認(rèn)識(shí)就不會(huì)深刻，而加上必要的冗余后，觀眾自然會(huì)聯(lián)想到一張雙人床的大小就相當(dāng)于貧困戶人均住房面積，對貧困戶的艱難處境就有了更加加深刻清晰的認(rèn)識(shí)。在這里，冗余策略的使用就起到幫助受眾理解信息的作用，同時(shí)也使要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容得到了強(qiáng)化。主持人的語言表達(dá)中需要冗余信息，如果語言的信息量過大就容易造成觀眾的焦躁，而冗余策略的使用可以稀釋信息量，使受眾更輕松的接受信息，以滿足觀眾收看節(jié)目的心理預(yù)期。除此之外，冗余策略有助于主持人掌握節(jié)目進(jìn)程，主持人是節(jié)目的主導(dǎo)者，如果主持人的語言簡介精煉、句句有用，那么節(jié)目進(jìn)程就會(huì)流于形式，過于機(jī)械化和模式化，節(jié)目就會(huì)喪失其趣味性和真實(shí)性，主持人如果運(yùn)用冗余策略，加上一些“廢話”調(diào)動(dòng)氣氛、加以合理的調(diào)侃，那么節(jié)目就會(huì)更具觀賞性，這些語言可能不具備信息量，但卻是節(jié)目進(jìn)程中不可或缺的一部分。要注意的是，主持人對冗余也要有度的把握，如果運(yùn)用冗余策略卻不求精煉，就會(huì)讓觀眾感覺主持人喋喋不休、廢話連篇，也會(huì)使節(jié)目變得拖沓花哨、令人生厭。如何在運(yùn)用冗余策略的同時(shí)做到語言精煉又精確，是每一位電視節(jié)目主持人都應(yīng)該思考的問題。

3. 語言的修辭設(shè)計(jì)

作為電視節(jié)目主持人，在口語表達(dá)中將語言表達(dá)出藝術(shù)性的美感是非常重要的，而想要讓語言有美感，修辭的使用是必不可少的。修辭是語言中深層次的東西，能否靈活運(yùn)用修辭、運(yùn)用修辭的好壞直接反映一個(gè)主持人的語言功底和文化修養(yǎng)。主持人善用修辭可以使節(jié)目內(nèi)容更加形象生動(dòng)，品起來更是韻味無窮。在書面語體修辭中，比喻、排比、對偶、頂真等都是經(jīng)常被使用的修辭手法，可以使文字形象更加生動(dòng)有力，這些修辭手法同樣可以運(yùn)用到電視節(jié)目中來，使所要表達(dá)的內(nèi)容更加生動(dòng)活潑且富有表現(xiàn)力。杭州電視臺(tái)某主持人在主持一檔新聞節(jié)目時(shí)，有一期的話題是圍繞民生展開的，“老大爺遛遛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地來到了天天鞋城前，隔壁美發(fā)店門口的大音響恰時(shí)爆出了勁爆的音樂，‘嘭嗵嗵震得老爺子差點(diǎn)犯了心臟病”在這里主持人就運(yùn)用了摹聲的修辭手法，能夠達(dá)到真實(shí)親切的感染效果，讓受眾感受到大音響放出的音樂聲音之響、老大爺被音樂嚇得不輕的形象直觀的浮現(xiàn)在觀眾的腦海中，給觀眾以如見其人、如臨其境的感覺。主持人在口語表達(dá)中，要在不影響表達(dá)原意的基礎(chǔ)上大膽的運(yùn)用語音修辭，站在觀眾的角度上預(yù)判什么樣的表達(dá)是更新明生動(dòng)的、更容易被受眾所接受的，要以有利于聽覺審美為標(biāo)準(zhǔn)來運(yùn)用語音修辭。

主持人白巖松在主持節(jié)目時(shí)就很善于運(yùn)用修辭，在對亞運(yùn)會(huì)的解讀中他說“這個(gè)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)的開幕式是由一滴水引發(fā)的”，他將水借代為開幕式的源頭，因?yàn)槿藗兂Ｕf“水是生命之源”，只有水能夠滿足人類生存的基本需要，才能在更高的層次上追求體育之美，預(yù)示著這不僅是一場運(yùn)動(dòng)會(huì)，同時(shí)也是一場展現(xiàn)自我生命活力的舞臺(tái)。在這里他運(yùn)用比喻和借代的修辭手法，不僅突出事物的本質(zhì)特征，而且增強(qiáng)了語言的生動(dòng)形象性，使語言富有變化而又不失新鮮感。白巖松對于修辭的運(yùn)用可以說到了爐火純青的境界，他對于多種修辭手法的運(yùn)用使他的語言風(fēng)格獨(dú)樹一幟，為他主持的節(jié)目涂上了一抹鮮明的個(gè)性色彩。

在2007年《歡樂中國行》節(jié)目舉辦的元旦晚會(huì)特別節(jié)目接近零點(diǎn)時(shí)，直播現(xiàn)場出現(xiàn)了近三分鐘的空檔，主持人董卿被網(wǎng)友們喻為“金色三分鐘”的黃金救場，就是在毫無準(zhǔn)備的情況下巧妙運(yùn)用修辭手段的典范。“我真的是怕時(shí)間不夠長，不夠?qū)⑺械淖８６妓统?我也怕我們的祝福不夠深，及不上你們對我們的那份真情;我也擔(dān)心所有的禮物不夠多，不夠讓所有關(guān)注我們的觀眾都有所收獲”等句式的使用，既表達(dá)出真摯的情感，又使語言顯得整齊押韻，充分的顯示出了主持人深厚的語言文字功力和迅速的臨場反應(yīng)能力，這種對于修辭手法的駕馭能力需要我們借鑒和學(xué)習(xí)。

現(xiàn)如今，對電視節(jié)目主持人在語言方面的要求不能僅限于“說得對”，更講究如何通過修辭方法的運(yùn)用“說得好”，這就要求主持人要學(xué)習(xí)廣播口語修辭并掌握一定的規(guī)律來很好地運(yùn)用，只有運(yùn)用好了修辭手法，才能提高節(jié)目的質(zhì)量，才能使自己的節(jié)目更有特色、有看點(diǎn)，更能吸引廣大觀眾，擴(kuò)大市場的占有份額，增強(qiáng)廣播節(jié)目的競爭能力。對于主持人來說，做到在節(jié)目中準(zhǔn)確運(yùn)用修辭是一個(gè)厚積薄發(fā)的過程，掌握語言的修辭設(shè)計(jì)更是一個(gè)任重道遠(yuǎn)的學(xué)習(xí)過程。

4. 語言的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

對于主持人來說，口語表達(dá)的目的是為了向觀眾傳遞信息，而考察主持人的傳播成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，就是看通過主持人的傳播，觀眾到底記住了什么，又記住了多少。如果主持人傳播的信息不能給觀眾留下深刻的印象，那么主持人的口語表達(dá)無論多么流暢、語言多么生動(dòng)精彩都是沒有意義的。主持人想要讓觀眾了解并記住自己在表達(dá)的東西，就一定要有細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)往往是最典型的畫面，是最能說明問題的東西。主持人想要讓自己的表達(dá)達(dá)到預(yù)期狀態(tài)，很多時(shí)候運(yùn)用細(xì)節(jié)的刻畫產(chǎn)生的效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于千言萬語的描述。好的細(xì)節(jié)在節(jié)目中起著見微知著、以一當(dāng)十的作用，主持人在口語表達(dá)中語言的設(shè)計(jì)上如果沒有對細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，那么這樣的表達(dá)就是無源之水、無本之木。

中央電視臺(tái)主持人在節(jié)目上描繪寧夏西海固地區(qū)缺水情況時(shí)，用了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)：“母親嘴里含著一口水，朝孩子臉上一噴，孩子兩只小手上下一抹，小臉就算洗完了?！边@個(gè)天底下最艱難的洗臉方式，概括了西海固地區(qū)8個(gè)縣自然條件的惡劣，也體現(xiàn)了扶貧任務(wù)的艱巨。這樣的細(xì)節(jié)描繪是極其具有畫面感的，這樣的表達(dá)讓觀眾腦海中自然浮現(xiàn)出洗臉的畫面，既使人物形象變得有血有肉、栩栩如生，也將農(nóng)村嚴(yán)重缺水的畫面呈現(xiàn)在觀眾面前，給人以強(qiáng)烈的震撼力。由此可見，典型細(xì)節(jié)運(yùn)用得當(dāng)，是讓節(jié)目立意深刻、脫穎而出的關(guān)鍵所在。

在《絕對情感》節(jié)目中，主持人采訪張永艷姐弟，姐弟倆從小喪母，父親把他們拉扯大，可當(dāng)父親患上重病的時(shí)候，為了不拖累姐弟倆，父親不辭而別離家出走了。在講述到父親出走的時(shí)候，主持人“放大”了父親出走那天的一個(gè)細(xì)節(jié)：張永艷拎著單位過年分的魚，興沖沖地回家，可是卻接到了父親一個(gè)“永遠(yuǎn)不回來”的電話......在喜悅和痛苦之間，矛盾沖突尖銳起來，這樣的細(xì)節(jié)描繪讓觀眾更身臨其境的體會(huì)到張永艷當(dāng)時(shí)復(fù)雜的情感，在節(jié)目播出后，觀眾的反響很是強(qiáng)烈，這一幕至今還深深地印在人們的腦海里，給人們留下了極其深刻的印象。主持人如果將語言的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)到位，那么細(xì)節(jié)所產(chǎn)生的作用往往能突破語言表達(dá)的界限，形成立體可感的典型畫面，這樣的畫面往往是更具有感染力和表現(xiàn)力的，也是更能給觀眾留下深刻印象的。

對于電視節(jié)目主持人來說，想讓自己的語言表達(dá)更引人入勝、發(fā)人深思，就必須要重視細(xì)節(jié)在口語表達(dá)中的重要性。展示細(xì)節(jié)是增強(qiáng)電視節(jié)目的魅力、升華節(jié)目主題的重要手段，重視細(xì)節(jié)、選好細(xì)節(jié)、使用好細(xì)節(jié)，為觀眾提供更加優(yōu)秀的電視節(jié)目，是每一名電視從業(yè)者的職責(zé)和義務(wù)。

主持人的語言藝術(shù)修養(yǎng)是其駕馭節(jié)目的最直接最重要的手段，直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量和播出的效果，對受眾的語言面貌和水平都產(chǎn)生著耳濡目染的影響，而主持人口語表達(dá)精彩與否是主持人專業(yè)素質(zhì)與能力的直接體現(xiàn)。因此，主持人的口語表達(dá)一定是要經(jīng)過深思熟慮的，要表達(dá)的語言內(nèi)容是要經(jīng)過藝術(shù)性的處理和設(shè)計(jì)的，語言的藝術(shù)性創(chuàng)造絕不是自己閉門造車，硬造出一套自己覺得適用的語言而不考慮聽眾的感受，真正的藝術(shù)性創(chuàng)造是將普通的話語經(jīng)過千錘百煉，給語言注入新的生命，使其呈現(xiàn)出具有個(gè)性色彩的新光芒。電視節(jié)目主持人要對自己的語言運(yùn)用提出高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)要求，成功創(chuàng)造出具有獨(dú)特魅力的語言表達(dá)藝術(shù)，形成自己既有個(gè)性又有深度的語言表達(dá)風(fēng)格，將豐富多彩、富有內(nèi)涵的文字變成語言呈現(xiàn)給社會(huì)大眾，這樣才能使自己的節(jié)目更加深入人心，也必將為節(jié)目主持人自身增添風(fēng)采。

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作者簡介： 劉思彤（2000.05——） 女;漢族;籍貫：吉林省松原市;吉林大學(xué);本科;研究方向：播音與主持藝術(shù)。