張佳慧

引 言

鋼琴在正常使用時期，琴弦的整體及各段的張力通常處于平衡穩(wěn)定的狀態(tài)。調(diào)律時弦軸扭轉(zhuǎn)會改變琴弦整體的張力，并且會打破琴弦各段原有的張力平衡。但琴弦各弦段之間的張力在傳遞并重新達到平衡的過程中，因受到各固定裝置強大摩擦力的影響會產(chǎn)生滯澀現(xiàn)象，弦段間張力的過渡變化不能夠順暢地、完全地達到新的平衡。由于弦的張力存在不平衡統(tǒng)一的情況，所以導(dǎo)致音高難以長時間保持。因此，調(diào)律操作時需要掌握一種對弦軸扭轉(zhuǎn)以及琴弦各段的張力變化更加精細的判斷、調(diào)整、操控技巧，即微調(diào)。

本文以微調(diào)為研究對象，將主要使用實證研究法進行探究，并在實際運用中分析微調(diào)對于穩(wěn)定音高、平衡弦張力的作用。其次，對于微調(diào)具體操作中如何將運扳控制、擊鍵與聽覺判斷協(xié)調(diào)融合的問題，文中將作具體論述。最后，筆者結(jié)合自身實踐經(jīng)驗對微調(diào)的運用思路與實質(zhì)作用進行歸納總結(jié)，以此研究結(jié)論作為微調(diào)在鋼琴調(diào)律中應(yīng)用的參考。

一、鋼琴調(diào)律中的微調(diào)

（一）微調(diào)的概念與原理

微調(diào)，是指在鋼琴調(diào)律的拉幅設(shè)置程序中使用調(diào)律扳手扭轉(zhuǎn)弦軸時，在弦軸“不轉(zhuǎn)動”的狀態(tài)下，使音準做小范圍調(diào)整的技巧，是為使音高到達最后準點并穩(wěn)定所進行的細微調(diào)整。①鋼琴調(diào)律最終的準確程度及音準的穩(wěn)定性都與此息息相關(guān)。

鋼琴作為一個由弦振動實現(xiàn)發(fā)聲的樂器，在調(diào)音過程中，須通過扭轉(zhuǎn)弦軸來改變琴弦張力，從而達到校正音準的目的。然而，在各種制約因素的影響下，某些音的音準穩(wěn)定性僅憑常規(guī)操作步驟難以保持，因此需要進行微調(diào)。微調(diào)之所以能夠使音達到所需標準，是因為在軸孔內(nèi)，弦軸與軸孔壁未產(chǎn)生實質(zhì)性的摩擦力位移。當(dāng)微調(diào)中弦軸轉(zhuǎn)動時的剪切力與扳手受力的方向一致時，會造成弦軸與軸孔壁向受力方向彈性變形，繼而可通過擊鍵輔助帶動琴弦作細微調(diào)整變化，由此平衡弦張力，達到微調(diào)效果。

（二）進行微調(diào)的原因

鋼琴音準的穩(wěn)定性除受自然環(huán)境條件中溫度、濕度、氣壓等影響外，還受琴弦滯澀現(xiàn)象的制約。假如鋼琴已使用過較長一段時間，張弦系統(tǒng)中各個構(gòu)件的相互接觸部分因長期處于摩擦狀態(tài)，會被大量消耗，因此進一步增大了固定裝置接觸部分的摩擦力，導(dǎo)致產(chǎn)生琴弦滯澀現(xiàn)象。滯澀現(xiàn)象是成為阻礙弦張力平衡的一大重要因素，如若單憑調(diào)音扳手，往往無法讓弦張力重新獲得平衡。

以立式鋼琴為例（見圖1），琴弦張力平衡是指張弦系統(tǒng)各弦段的張力相等：弦軸至壓弦條弦段張力（T1）等于壓弦條至弦枕弦段張力（T2）等于弦枕至前馬釘弦段張力(T3)等于前馬釘至后馬釘弦段(T4)等于后馬釘至掛弦釘弦段張力（T5），即T1=T2=T3=T4=T5。②只有在琴弦產(chǎn)生與音高頻率相適應(yīng)的張力并達到平衡狀態(tài)時所發(fā)出的音高，才能得以保持。而當(dāng)調(diào)音扳手一旦扭動弦軸后，琴弦被拉動，弦張力原有的平衡就會被打破。

因此在進行調(diào)律的過程中，心中要對扳手運行到所需音高提前做好預(yù)估，并能感覺到扳手運動未準確到達目的音高是由琴弦的滯澀現(xiàn)象所致。如若確定是此因素導(dǎo)致扳手繼續(xù)微微下行而音高無任何變化，則需要使用微調(diào)的方法進一步對音高進行調(diào)整。

圖1 立式鋼琴張弦系統(tǒng)示意圖

二、微調(diào)的操作技巧

微調(diào)作為鋼琴調(diào)律程序中一個更為細致的技巧，它的主要功能及作用就是克服弦軸扭轉(zhuǎn)對音高的影響，并通過平衡弦張力以實現(xiàn)穩(wěn)定音高的效果。

（一）微調(diào)時的運扳控制

常態(tài)下，弦軸的受力如圖2 所示。在調(diào)律過程中進行音高調(diào)整時，盡管弦軸直接與弦接觸并承受著一部分張力，但它卻受制于調(diào)音扳手，要依靠調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動弦軸的作業(yè)方式來改變弦張力。弦軸運動分有兩個方向：需將音升高時，弦軸通過調(diào)音扳手的控制向順時針方向轉(zhuǎn)動，稱為“弦軸上行”；需將音降低時，弦軸逆時針轉(zhuǎn)動，稱為“弦軸下行”。這兩種弦軸運動的方向不論是哪一種，弦張力的平衡都必定會被打破。

圖2 弦軸常態(tài)下的受力示意圖

需將音升高時，調(diào)音扳手將順時針轉(zhuǎn)動作業(yè)的力傳到弦軸上，促使弦軸上行增大弦的張力。弦軸上行的力進一步卷起琴弦，弦軸至壓弦條弦段最初接受到上升的力并被拉緊，但此時這一弦段也同樣受與壓弦條產(chǎn)生的摩擦力的限制作用。只有當(dāng)弦軸上行的力大于此弦段的弦張力與摩擦力時，下一弦段才會開始向上移動，最終與其張力一致，且大于原來弦張力平衡狀態(tài)下的T1、T2，即新的T1=T2。若上行的力進一步大于1、2 弦段的張力與摩擦力，下一弦段也將經(jīng)過弦枕向上移動，即T1=T2=T3，實現(xiàn)了三個弦段的張力一致。同理，這個作用力可以一直向下延續(xù)到掛弦釘。因弦軸上行的作用力被接受，所以各個弦段的張力都在上升的變化中達到了平衡一致的狀態(tài)。

需將音降低時，調(diào)音扳手將逆時針轉(zhuǎn)動作業(yè)的力傳到弦軸上，迫使弦軸下行以減小弦的張力。最初接受到弦軸下行放弦力的仍是弦段1，如圖3 所示。在壓弦條摩擦力一定的抵消作用下，弦段1 經(jīng)過壓弦條開始向下移動，促使弦段2 的張力下降；弦段2 張力下降后，在弦枕摩擦力一定的抵抗作用下經(jīng)過弦枕繼續(xù)向下移動，使弦段3 的張力下降，以此類推，各弦段通過時間與變化形成新一輪的弦張力平衡。

圖3 弦軸下行張弦系統(tǒng)受力模擬示意圖

因此在微調(diào)中，運扳控制對于弦張力平衡的作用是至關(guān)重要的，具體操作應(yīng)注意以下幾點：

1、扳手控制弦軸上行時，順時針作業(yè)將音升到目的音高后，聽覺與意識要確認并記憶此時的音響，若有拍時，要記住拍音速度的感覺。手掌要每時每刻注意感受弦軸的轉(zhuǎn)動與否，一旦感覺到轉(zhuǎn)動，應(yīng)立即停止作業(yè)。

2、微調(diào)在目的音高到達后開始進行，此時調(diào)音扳手在目的音高基礎(chǔ)上進行繼續(xù)作業(yè)，繼續(xù)保持扳手向上行方向運動的力，但此時施加在扳手上的力并沒有扭動弦軸。在心里估算弦軸扭轉(zhuǎn)變形量的同時，握柄的手掌要注意感覺在弦軸板內(nèi)弦軸段的轉(zhuǎn)動狀態(tài)，當(dāng)手感到弦軸出現(xiàn)細微轉(zhuǎn)動，應(yīng)立刻停止調(diào)音扳手上行操作，從而對扳手上行的量達到有效控制。

3、微調(diào)中調(diào)音扳手插放運行的角度非常關(guān)鍵，它是對弦軸進行有效控制、可避免弦軸在孔中出現(xiàn)橫移情況的有效方法。較為合適的安插位置為扳手插在弦軸上時的角度在60 至70 度，且在適合的使用范圍中也要認真思考能把誤差盡量降低的最佳使用位置。角度過大或過小都會一定程度上影響微調(diào)效果并且可能造成弦軸損傷。

4、扳手運動過程中，手掌的拉力要適當(dāng)。不同于調(diào)律中上下行運扳速度的緩慢均勻，微調(diào)中的運扳操作應(yīng)在此基礎(chǔ)上更加嚴格把控。微調(diào)所需的目的音高不宜追求瞬間調(diào)至，運扳過程中用力過強或弱，也會對微調(diào)效果造成一定的消極影響。

5、為修正弦軸扭轉(zhuǎn)方向進行扳手下行操作時，向左回扳的力同樣需要嚴加把控，要一點點地加力。

6、完成微調(diào)后，需松開調(diào)音扳手的力，最終由聽覺判斷是否達到目的音高的音響效果。

（二）微調(diào)時的擊鍵方法

擊鍵作為調(diào)律中不可或缺的功能性操作，在鋼琴調(diào)律程序中有四個方面的作用與功能：為聽覺提供較為清晰的拍音、幫助確認準點、輔助操扳作業(yè)以及對音準穩(wěn)定進行檢驗與確認，它是與調(diào)音扳手操作及聽覺判斷相互依存的重要操作環(huán)節(jié)。

在微調(diào)的過程中，由于調(diào)音扳手具有只能對琴弦進行左右橫向調(diào)整的局限性，較容易出現(xiàn)弦軸扭轉(zhuǎn)變形及琴弦滯澀造成弦張力難以平衡的情況。即在張弦系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)中，琴弦的前后縱向平面分布著阻礙琴弦上下運動的幾個點，比如壓弦條、弦枕、別弦釘和弦碼釘?shù)龋@些點對于琴弦都具有一定的摩擦阻力。一旦在微調(diào)中，運扳控制對琴弦的附加力小于這些障礙點的摩擦力，各個弦段在縱向平面上承載的力就會失去平衡，因此難以達到對弦張力的有效調(diào)整。調(diào)音扳手的操作技巧可以減少某些情況下的影響因素，但有些情況卻無法消除，此時為彌補運扳控制過程中一些難以解決的不足之處，就需要采用與擊鍵相結(jié)合的方法進行幫助與補充。

在微調(diào)中，擊鍵的具體操作應(yīng)注意以下幾點：

1、在微調(diào)中為平衡弦張力進行擊鍵時，力度要強，至少要達到很強（ff）音量級以上的音量。因為此時運用擊鍵的方法，目的并非是為聽覺提供拍音，而是為了通過強力擊鍵使琴弦振動，平衡弦的張力。但在強力擊鍵的過程中也要注意遵循適度原則，手指的觸碰力度應(yīng)控制在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，過于強的力度不僅會導(dǎo)致雜音的產(chǎn)生，還有可能會造成零部件的損傷。

2、在用擊鍵平衡弦張力的過程中，要有意識地勻速擊鍵，和運扳控制相輔相成，不宜用過快或過慢的頻率擊鍵。

3、擊鍵時，應(yīng)找到適合調(diào)律者自身的姿勢。這種姿勢并無特定要求，既可用中指與無名指并攏發(fā)力擊鍵，也可采用掌邊擊鍵等其它姿勢。擊鍵姿勢應(yīng)以減少手指疲勞，避免造成肌肉損傷為原則。

4、在微調(diào)中，一次強力擊鍵完成后，緊接著還應(yīng)有一次為聽覺提供可以辨別是否到達目的音高或是否還有拍音存在判斷的擊鍵。

5、如果一到兩次強力擊鍵完成后，音高仍未到達所需的目的音高，則無需進行第三次擊鍵。此現(xiàn)象表明擊鍵前的音高與目標音高差距較大，應(yīng)通過調(diào)音扳手對音高重新進行調(diào)整。

6、在微調(diào)操作完成后，要通過一次較重的擊鍵來完成對微調(diào)效果的檢驗與確認，其強度要達到最強（fff）音量級以上，這時的輔助操扳擊鍵具有目的性和功能性。若進行擊鍵測試后，音高與調(diào)整好的狀態(tài)并無差異，可視為音在準點位置已基本穩(wěn)定。

（三）拍音判斷與操作配合的關(guān)系

“拍”是由兩個振動頻率相近的聲波經(jīng)干涉與疊加合成后，其合成的聲波呈現(xiàn)時而加強，時而減弱的現(xiàn)象。③調(diào)律時以分辨“拍音”的性質(zhì)與變化來判斷音的高低與準確與否。拍音的聽辨主要體現(xiàn)在三方面：聽無“拍音”的音、聽有“拍音”和聽復(fù)合音程“拍音”的音。從理論角度出發(fā)，鋼琴的八度與同度是絕對協(xié)和音程，八度或同度中沒有其他的音出現(xiàn)，只能發(fā)出一個純正的音，即在八度與同度中，準確無誤的音是沒有“拍音”出現(xiàn)的。在微調(diào)過程中，主要要求調(diào)律者著重感覺“拍音”在聲音中是否出現(xiàn)，如果出現(xiàn)，則為音高不準；若反之，則為目的音高。

在進行音高微調(diào)時要通過運扳控制、擊鍵和拍音判斷三方面的協(xié)調(diào)配合來完成，將三者配合好、掌握好，是整個鋼琴微調(diào)中最為關(guān)鍵的要領(lǐng)。

微調(diào)中扳手上行運動到快接近準點時，聽覺感覺拍音會發(fā)生由快到慢、由慢到無的變化。此時，應(yīng)在判斷準點處是否存在微弱的拍音波動感的基礎(chǔ)上操縱調(diào)音扳手。調(diào)音扳手上行加力時，握柄的手掌要時刻根據(jù)拍音的變化進行操控調(diào)整，當(dāng)扳手將音升到目的音高或到達準點位置時，手掌施加在扳手上的力不能卸去，應(yīng)繼續(xù)保持。

當(dāng)調(diào)音扳手基于音高的準點位置繼續(xù)向上行加力時，音繼續(xù)升高，此時聽覺會感受到被調(diào)試音產(chǎn)生的高于準點的拍音，由慢至快地變化為正拍。在此過程中，聽覺需與手掌的觸覺共同協(xié)作對音進行感知，一旦感覺到弦軸整體轉(zhuǎn)動，扳手向上行作業(yè)的力應(yīng)立刻停止。

完成上述步驟后應(yīng)進行逆時針回扳作業(yè)。為修正弦軸扭轉(zhuǎn)的方向，調(diào)音扳手應(yīng)在拍音從有到無的變化過程中一點點地下行，使弦軸的受力狀況回歸常態(tài)。在此過程之中，還需通過擊鍵來輔助測試弦張力的平衡。

微調(diào)過程中以聽覺確認為目的的擊鍵，強度應(yīng)依照拍音的速度來把握。隨著音的調(diào)整，拍音的速度會逐漸減慢，為配合聽覺分辨拍音的動態(tài)，擊鍵強度也應(yīng)隨之減弱。除為平衡弦張力的重擊鍵外，拍音接近所需速度即音高快到達準點時，擊鍵的強度可以采用強與弱相互交替的方式，在交替中盡可能為聽覺判斷提供較為清晰的拍音音響。同時，有意識地把握擊鍵速度也是微調(diào)中影響拍音判斷的重要因素。微調(diào)中拍音變化較為細微，因此調(diào)律者的擊鍵速度要與運扳控制所提供的拍音相契合，即左右手要協(xié)調(diào)配合。因拍音較少時強弱的變化時間有所延長，所以擊鍵的間隔也要適量地進行延長，這樣才能給聽覺提供足夠判斷完整的一個拍的時間。當(dāng)然，每個人的聽覺感受不盡相同，能夠與個人拍音判斷方式相契合的擊鍵方法還需調(diào)律者在實踐中進一步探尋。

三、微調(diào)對調(diào)律質(zhì)量的意義

微調(diào)操作完成后，其有效性檢驗需要卸去調(diào)音扳手的力，通過聽覺判斷來確認。此時應(yīng)設(shè)置一次強度在最強（fff）音量級以上的擊鍵來輔助聽覺，通過聽辨被調(diào)試音是否仍存在拍音來確定微調(diào)的有效性。如經(jīng)過檢驗仍為目的音高的音響效果，則可以說明微調(diào)是有效的；反之，如音高發(fā)生變化，則是無效的，應(yīng)進行重新調(diào)整。

鋼琴調(diào)律作業(yè)中音高不易穩(wěn)定是影響調(diào)律質(zhì)量不容忽視的問題之一。采用音高微調(diào)這一方法進行解決，實質(zhì)上起著平衡弦張力的作用，從而減小誤差，大大提升了調(diào)律的精度。眾所周知，鋼琴琴弦振動的能量主要來自于弦槌對弦的敲擊力，因此會產(chǎn)生運動方向與琴弦的走向相垂直的振動，即“橫振動”。④它是琴弦振動的主要形式，對琴弦發(fā)聲起著主導(dǎo)作用，現(xiàn)實中人耳聽到的鋼琴音高也主要是琴弦橫振動的結(jié)果。在理想狀態(tài)下，琴弦橫振動的頻率計算公式如下：

其中，f 為琴弦的振動頻率（基頻），L 為琴弦的有效振動長度，T 為琴弦的張力，m 為琴弦單位長度的質(zhì)量。從聲學(xué)角度看，可將琴弦視為一根具有一定張力的線體，鋼琴音高就是由線體振動——即弦的振動頻率決定的。由上公式可知：假設(shè)音高越高，即琴弦振動頻率（f）越高，弦的有效振動長度（L）越短，張力(T)越大，琴弦單位長度質(zhì)量（m）越低。在實際應(yīng)用中，鋼琴主要通過改變弦的張力來實現(xiàn)音高的調(diào)整變化。

處于標準音高時的每一根鋼琴琴弦，都承受了60 ～120 千克力不等的巨大張力。據(jù)此可通過模擬設(shè)計以下參數(shù)來分析微調(diào)對穩(wěn)定音高及平衡弦張力的作用：

假定鋼琴在滿足理想振動狀態(tài)下的琴弦有效振動長度（L）與琴弦單位長度質(zhì)量（m）不變，且琴弦在5 個弦段的張力均為20kgf，當(dāng)需要將某琴弦的振動頻率（f）增大時，弦軸上行，弦段1 的張力T1 首先增大為21kgf，且此時T1 大于1 弦段常態(tài)下的弦張力與摩擦力，由此帶動弦段2 向上移動，最終與其張力一致，即T1=T2=21kgf。在弦段2 張力繼續(xù)向弦段3 平衡的過程中，若此時因弦枕滯澀現(xiàn)象導(dǎo)致對弦的摩擦力增大，就會阻滯琴弦伸縮，即T1=T2=21kgf，T3=T4=T5=20kgf。因此難以有效地實現(xiàn)弦張力的傳遞和平衡，為琴弦張力的穩(wěn)定埋下了隱患。

當(dāng)滯澀現(xiàn)象發(fā)生時，微調(diào)中的重擊鍵可以幫助琴弦越過阻力點達到平衡，實現(xiàn)T1=T2=T3=21kgf，并繼續(xù)分散平衡其它弦段。同時，微調(diào)中的運扳控制使弦軸與軸孔壁向受力方向彈性變形，此時弦軸存在適度向上行的扭力，帶給弦段1 稍大于21kgf 的張力，更有助于拉動后續(xù)弦段來達到張力平衡。因微調(diào)時弦軸并未產(chǎn)生實質(zhì)性的摩擦力位移，實際卸去扳手的力量后，T1 仍為21kg。經(jīng)過各弦段張力平衡為21kgf 的過程，該弦的總張力T 較調(diào)整前整體增大，琴弦的振動頻率增大，以此達到音高升高的調(diào)整目的。

在調(diào)律流程中，微調(diào)的存在具有整體性與合理性，它在作業(yè)程序操作中符合協(xié)調(diào)一致的原則，也在根本上對調(diào)律質(zhì)量和提高工作效率產(chǎn)生了推動作用。微調(diào)不僅一定程度上為音準穩(wěn)定持續(xù)性短的問題提供了實際的解決辦法，而且對調(diào)音扳手作業(yè)的規(guī)律也有所揭示。

結(jié) 語

對鋼琴進行微調(diào)的過程中，掌握與運用好調(diào)律擊鍵和運扳控制的配合應(yīng)用技巧，能解決大部分由琴弦滯澀現(xiàn)象導(dǎo)致的弦張力不平衡問題，這一技巧深刻體現(xiàn)了匠人智慧與匠心精神?，F(xiàn)階段，微調(diào)是鋼琴調(diào)律中對音準穩(wěn)定具有實質(zhì)性影響的重要操作之一，在運扳控制與擊鍵操作的配合中把握更準確的微調(diào)方法是實現(xiàn)穩(wěn)定音高的關(guān)鍵點，也是鋼琴精密調(diào)律中的重要思路，具有現(xiàn)實意義?！?/p>

注釋：

① 金先彬.鋼琴精益調(diào)律法的微調(diào)技術(shù)[J].演藝科技,2013,(05):58-61.

②③ 陳重生.鋼琴調(diào)律原理與運用[M].上海音樂學(xué)院出版社,2006.

④ 韓寶強.音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論[M].中國文聯(lián)出版社,2003.