吳娜

摘要：大提琴在音樂演奏中具有獨樹一幟的崇高地位，它自身具有沉著冷靜的音色特征，對于聆聽大提琴演奏的過程中的人，都能夠感受到一種莊重虔誠，溫暖人心的感受。但在它動聽的同時，還具有需要演奏者技藝過關(guān)，有著深厚的音樂天賦和練習基礎(chǔ)，才能夠完美的演奏大提琴的內(nèi)在特色。本文通過對大提琴的具體概述以及大提琴的應(yīng)用方法，具體的闡述大提琴演奏的右手技巧運用的方面，充分體現(xiàn)大提琴獨有的心靈美感與復(fù)雜的掌握技巧。

關(guān)鍵詞：大提琴;演奏;右手技巧;

引言：

大提琴在慢慢步入人們的藝術(shù)生活之中，要想完全的掌控大提琴，獨立使用它演奏樂曲以供人賞聽，就必須進行嚴格的訓練和充分的經(jīng)驗積累，將每一段音域的技巧都加以練習，并且，在聆聽他人的大提琴演奏中有所感悟，在自己的大提琴演奏中融入美感鑒賞的靈魂情感，讓聽眾與演奏者拉近心的距離，慢慢感受大提琴的美妙。

1.大提琴演奏右手技巧概述

大提琴自出現(xiàn)以來一直被眾多人所喜愛，它作為一種貼近生活，動聽悅耳的低音樂器，在演奏時充滿著自身的獨特味道，它的音域與音調(diào)較為緩慢，但整體的韻味卻是極其柔美，能夠給人帶來非常充分的情感體驗與情感共鳴。大提琴的演奏是以力量的支撐為基礎(chǔ)的，彈好大提琴的關(guān)鍵在于如何正確使用手指和手腕的力量，然后加以配合，因為大提琴的發(fā)音主要是在于弦的震動來發(fā)音，手腕與手指之間力的變化會造成發(fā)出音色的變動，比如在調(diào)整音定弦的時候，我們的關(guān)注點主要是在音調(diào)是否準確上面，并且我們是去很認真，很詳細的感受聆聽，所以經(jīng)常發(fā)出的是非常悅耳干凈的輕響聲，我們右手手腕，與手臂，是一個整體，不能分割而用的，奏動大提琴的力量經(jīng)過大臂、小臂、手掌、手指傳遞到每一根弦上，這就是部分與整體的關(guān)系，牽一發(fā)而動全身，如果一個部位由于各種原因發(fā)力失敗，那么整體出現(xiàn)的音調(diào)也不會非常優(yōu)秀。我們更需要的是一個正常的狀態(tài)，不宜過于緊張或過于放松。

2.大提琴右手演奏技巧應(yīng)用

2.1在持弓方式和技巧方面的應(yīng)用

合理的方式和實用的技巧，才能高效確保大提琴在演奏時所展現(xiàn)的音色以及所表達的情感特征，所以在日常練習大提琴，或剛剛接觸大提琴時，就應(yīng)該養(yǎng)成大提琴持弓技巧，并且養(yǎng)好良好的習慣，右手的動作和力量對于整體演奏的音調(diào)音色有著至關(guān)重要的作用。所以，要加大右手對于持弓動作以及力量的練習頻率，要將它單獨作為訓練的一個項目進行培養(yǎng)教導(dǎo)。右手的大拇指要防止在正式演奏時的錯誤操作，導(dǎo)致無法進行準確位置的判斷，但這也與每個人自身的先天條件有關(guān)，畢竟每個人的手指長短粗細都是有所區(qū)別的，具體的位置還要在練習之中進行尋覓適應(yīng)。其次，不只是拇指對于正常演奏具有決定性作用，其他手指也要參與進來的，要完成一個與拇指的各式配合，比如食指，它也是演奏大提琴的一分子，主要任務(wù)在于讓音色趨于完美，不出現(xiàn)紕漏以及過大的波動。再比如小拇指，雖然小拇指的靈活程度沒有其它手指那么靈動，但在手臂肌肉力量的傳遞過程中，小拇指也作為發(fā)力和承載的一份子在付出力量。

2.2在音調(diào)和音準方面的應(yīng)用

在演奏過程之中，姿勢的正確對于演奏有著很大的作用，從接觸弦的第一根手指連續(xù)、不間斷的力量均勻地撥動，直到最后一根手指離開，這就能產(chǎn)生非常喜人的音調(diào)了。大提琴的演奏，不是站在那里的，而是展示良好的姿態(tài)，坐在那里進行彈奏的。也就是說，除了手臂的力量之外，還要有后背力量的支撐，就比如，一個人若想去擁抱一個柱子，那么他必然不可能是直接伸出兩臂進行擁抱，身體的小幅度前傾和重心的降低必不可少。

其次，弓速與音量呈正比，與壓力呈反比。也就是說，當弓速比較緩慢時，音量就會沉重，且無法充分地被彈奏與空氣發(fā)生震動共鳴，此時此刻我們的手指運用的壓力就是較小的[1]。

3.大提琴右手演奏技巧練習方法

在大提琴右手技巧的練習中，主要是涵蓋了兩個技巧，第一是握弓，它是在大提琴的學習過程之中非常淺顯基礎(chǔ)的一個學習技巧，但同時也是非常核心的內(nèi)容[2]。握弓是否符合要求，與大提琴演奏的現(xiàn)場氛圍與反響直接相關(guān)。第二是運弓。它也是非常之日常的練習演奏技巧，與大提琴演奏時的音色音調(diào)直接相關(guān)聯(lián)。我們在日常的右手演奏技巧的練習之中，要結(jié)合自身的天賦以及基因條件，針對自身的特色以及基礎(chǔ)進行比較適合的練習，不能囫圇吞棗，也不可驕傲自負。要努力掌控大提琴的演奏技巧，不斷地提高自身右手的熟練程度以及演奏成熟程度。在日常的聯(lián)系之中，我們要參透理論書籍的講述，書讀百遍其義自見，然后將正確的握弓運弓姿勢牢記心中，知行合一，勤奮練習，在多聽多看中盡快感受大提琴音樂情感的表達，從對比他人之中了解到自己的不足。

注重拇指的演奏技巧以及精確程度，對于右手手臂的發(fā)力狀況多用心感受，握弓時，將右手拇指進行上頂姿勢，用這個方法來控制精準程度是非常不正確的，失去大拇指自身的優(yōu)勢，正確的做法應(yīng)該是適當慢慢地調(diào)節(jié)拇指的發(fā)力水平，從腰部出發(fā)，由腰至肩，頸，大臂，小臂，最后是拇指。就像是電流在身體里蔓延流竄，你能夠自己去熟練控制它，然后在慢慢地體會這種感受，如果對于力道的控制還有所欠缺，不只是音色音調(diào)會有所阻礙，甚至在練習中還有會疲勞的感受[3]。

結(jié)論：

綜上所述，我們在進行大提琴右手練習時，要充分明白自身的優(yōu)勢以及不足，進行針對性的練習，不能盲目地進行練習。聽覺和和視覺音樂，都是多姿多彩的，耳朵把音樂送至我們的腦海里，通過時高時低的音色音調(diào)產(chǎn)生情感上的共鳴，對于美的鑒賞能力在這個過程中逐漸提高，在享受中改善自己的大提琴演奏的技術(shù)，在最大程度掌控右手演奏技巧，無論是多么完美的樂譜，只有被完美的演奏出來，它才有自身的觀賞聆聽價值，右手的力道與技巧決定著整個演奏過程的成功與否，靈活的運弓以及正確的握弓是完成演奏的關(guān)鍵所在，右手的發(fā)音好壞決定著音樂的表現(xiàn)力和感染力。因此，在大提琴演奏中右手技巧的熟練與應(yīng)用是對于一個演奏者非常重要的技巧。

參考文獻

[1]朱凈.試論大提琴的演奏技巧及應(yīng)用 [J].北方音樂，2018，38（6）.

[2]梁冬梅.大提琴演奏中右手技術(shù)問題的探討[J].藝術(shù)研究，2015 （ 02） ： 2.

[3]李蔚偉.解析大提琴的演奏技巧及其應(yīng)用實踐 [J].青春歲月，2017（3）.