姚張葉子

摘要：弗朗茨萊哈爾是一位具有匈牙利血統(tǒng)的奧地利作曲家，他是繼約翰施特勞斯之后最炙手可熱的輕歌劇作曲家之一，人們?cè)u(píng)價(jià)他是開啟了維也納輕歌劇的“銀色時(shí)代”。他的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，打破了維也納輕歌劇中循規(guī)蹈矩，一成不變的風(fēng)氣，改良了輕歌劇中單純自然的音樂氣氛，加入了很多創(chuàng)新的音樂手法，開辟出了一片全新的輕歌劇天地。

關(guān)鍵詞：輕歌劇;萊哈爾;藝術(shù)特色;

1輕歌劇的起源

輕歌劇是翻譯于源自意大利語(yǔ)中“operetta”一詞，含義廣泛，可泛指小歌劇、喜歌劇、趣歌劇等。這種歌劇的主要特征體現(xiàn)為題材簡(jiǎn)單通俗、內(nèi)容抒情。

18～19世紀(jì)，受意大利喜歌劇的影響，法國(guó)作曲家在進(jìn)行喜歌劇創(chuàng)作時(shí)對(duì)音樂的表現(xiàn)手法進(jìn)行了調(diào)整，其獨(dú)立作用更加明顯。受浪漫主義的熏陶，內(nèi)心感受、情感世界和現(xiàn)實(shí)生活成為音樂情感的主要載體，音樂形式更加多樣，如集市戲?。ǚ▏?guó)）、即興喜?。ㄒ獯罄⒚耖g趣?。ㄎ靼嘌溃┑?，喜歌劇的題材更加豐富。由于各國(guó)間交流逐漸頻繁，不同歌劇題材也相互滲透和融合。在這一背景下，輕歌劇應(yīng)運(yùn)而生。

2輕歌劇與歌劇、音樂劇的比較

輕歌劇和音樂劇都屬于歌劇，和歌劇是一脈相承的。根據(jù)歌劇音樂的性質(zhì)及音樂戲劇結(jié)構(gòu)等方面的不同，歌劇可分為嚴(yán)肅歌劇與通俗歌劇。其中正歌劇和大歌劇屬于嚴(yán)肅歌劇的形式，它們的音樂劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而完整，音樂形象鮮明，通過(guò)選材一些歷史事件、神話傳說(shuō)、英雄事跡對(duì)社會(huì)矛盾進(jìn)行反映，或是表現(xiàn)一些人生哲理和對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)道德的諷刺。而通俗歌劇包括喜歌劇、輕歌劇、音樂劇等，它不僅優(yōu)美悅耳、通俗易懂，而且具有輕松活潑的劇情，表演的形式更為多元化，通常以唱﹑說(shuō)﹑舞和樂隊(duì)演奏等形式相結(jié)合。

早期的音樂劇與晚期輕歌劇并沒有明顯不同，隨著音樂劇的發(fā)展，它的不同之處才逐漸顯現(xiàn)：創(chuàng)作題材越來(lái)越世俗化;用人物自由對(duì)話替代宣敘調(diào);后期加入包括搖滾、爵士，同時(shí)也有藍(lán)調(diào)、鄉(xiāng)村等通俗唱法;在現(xiàn)代的表演過(guò)程中，刺激觀眾感官，運(yùn)用包括高科技的聲光色手段。

3.輕歌劇銀色世代的開創(chuàng)者——萊哈爾

作曲家弗朗茨·萊哈爾出生在匈牙利的科馬羅姆，他從小對(duì)音樂耳濡目染，父親的音樂情懷深深地影響了他。1882年-1888年他對(duì)小提琴進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)，在研究音樂理論的基礎(chǔ)上跟隨德沃夏克學(xué)習(xí)樂曲的創(chuàng)作。學(xué)習(xí)結(jié)束之后，他開始在當(dāng)?shù)貏≡豪飺?dān)任小提琴手，1890年他開始了音樂創(chuàng)作的生涯，歌劇首秀《杜鵑》于1896年上演，拉開他歌劇創(chuàng)作的序幕。為了對(duì)輕歌劇進(jìn)行全身心的研究，他跳槽到“維也納河濱”輕歌劇院中擔(dān)任指揮。在這期間，他的首個(gè)輕歌劇《維也納的婦女們》誕生。之后他全身心的開始了輕歌劇的創(chuàng)作，其中1905年創(chuàng)作的《風(fēng)流寡婦》是他的代表作之一。他的一生共創(chuàng)作了40部輕歌劇，其中膾炙人口的作品還有很多，包括《盧森堡伯爵》﹑《微笑王國(guó)》﹑《吉普賽之戀》和《茱迪塔》等。其獨(dú)特的創(chuàng)作手法使他成為繼約翰·施特勞斯之后最炙手可熱的輕歌劇作曲家之一，開啟了二戰(zhàn)時(shí)期“銀色”維也納輕歌劇時(shí)代。

4.萊哈爾輕歌劇的藝術(shù)特色

4.1萊哈爾輕歌劇的基本音樂特征

萊哈爾的一生都奉獻(xiàn)給了輕歌劇，他的輕歌劇創(chuàng)作解除了 20世紀(jì)輕歌劇難以突破性發(fā)展的困境，在傳承約翰.施特勞斯藝術(shù)創(chuàng)作精華的基礎(chǔ)上，萊哈爾嘗試給輕歌劇加上了新音樂元素，推動(dòng)音樂藝術(shù)上升到了新高度。

4.1.1旋律特征

就萊哈爾的作品特征來(lái)看，擁有優(yōu)美、委婉動(dòng)聽的旋律是其輕歌劇的主要特征，這一點(diǎn)在他眾多作品中有完美的呈現(xiàn)，例如《風(fēng)流寡婦》。西方國(guó)家的音樂形式在20世紀(jì)初已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化特征，但是萊哈爾的作品仍帶有濃濃的浪漫主義的色彩。他的作品除了具有很強(qiáng)的歌唱性之外，在音程上采用了大跳的方式，使其旋律更加優(yōu)美抒情。另外，在萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作中，小提琴在音樂配器中占有重要地位，很多主題旋律都是由小提琴奏出，包括一些戲劇情節(jié)的推動(dòng)也離不開小提琴的渲染。這和作曲家早年在劇院擔(dān)任小提琴師的經(jīng)歷息息相關(guān)。

4.1.2節(jié)奏特征

約翰·勞斯萊斯實(shí)現(xiàn)了輕歌劇和圓舞曲風(fēng)格的結(jié)合，創(chuàng)作輕歌劇的作品時(shí)，融入了圓舞曲的元素，同時(shí)展現(xiàn)出兩種音樂形式的魅力。而約翰·施特勞斯對(duì)萊哈爾的輕歌劇創(chuàng)作有著深刻的影響，萊哈爾喜歡將華爾茲舞曲用輕快的節(jié)奏演繹出來(lái)，節(jié)奏隨故事情節(jié)的開展而變化，細(xì)致的描繪了主人公的心理活動(dòng)，并將音樂推向高潮，他充分融合了輕歌劇與圓舞曲兩種體裁，讓輕歌劇融入圓舞曲元素的同時(shí)還進(jìn)行了自我創(chuàng)新，將匈牙利、吉普賽等民族的民間舞曲元素巧妙地融入其中，如《朱迪塔》里的詠嘆調(diào)《我的雙唇火熱的吻》就同時(shí)有華爾茲和吉普賽舞曲兩種風(fēng)格，這樣使得輕歌劇的表現(xiàn)形式更為多樣化。

4.2創(chuàng)作題材上的創(chuàng)新性

萊哈爾創(chuàng)作題材的創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在他對(duì)新鮮手法的嘗試方面。就《茱迪塔》為例來(lái)看，一般的故事大都采用完美團(tuán)圓作為結(jié)局的體現(xiàn)，但是《茱迪塔》卻構(gòu)造了一個(gè)悲傷遺憾的結(jié)局：男主人公和女主人公最后天各一方，留給觀眾無(wú)限的遐想。而在《風(fēng)流寡婦中》中，作品主要以“美男計(jì)”引發(fā)一系列的巧合與周折為主線，將男女主角順理成章的結(jié)合中加入很多的波折與誤會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)人們對(duì)生活的渴望表達(dá)出來(lái)。

4.3劇情與音樂的完美結(jié)合

以《風(fēng)流寡婦》為例，從創(chuàng)作的角度來(lái)看，整個(gè)作品音樂的調(diào)式調(diào)性，伴奏織體以及旋律走向均與劇情相呼應(yīng)。劇中第二幕，在漢娜的府邸花園的盛大晚會(huì)中，女主角安娜為客人演唱民謠《維莉亞》，這首歌曲診釋了獵人對(duì)愛情追求，其實(shí)也揭示了女主人公內(nèi)心的內(nèi)心世界，她借題自喻，表達(dá)了心中對(duì)愛情的渴望。而在劇中的第三幕又出現(xiàn)了愛情圓舞曲《默默傾聽》，為丹尼洛與漢娜的愛情落下圓滿的結(jié)局。劇情與樂曲的完美結(jié)合也是萊哈爾輕歌劇中所體現(xiàn)的藝術(shù)特色。

結(jié)論

作為20世紀(jì)備受藝術(shù)界關(guān)注的維也納歌劇家，弗朗茨·萊哈爾創(chuàng)作出具有豐富浪漫主義色彩的輕歌劇。優(yōu)美的旋律、風(fēng)格多變的節(jié)奏，新穎的題材，音樂和劇情的緊密結(jié)合使其作品成為了輕歌劇舞臺(tái)的精粹。

參考文獻(xiàn)

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