湯欣月，嚴同彤，劉亞茹，陶曉晗，朱怡清

（中原工學院，河南鄭州 451191）

中國文字歷來講究書畫同源，隨著時代變遷，文字圖像從呈現(xiàn)簡單事物逐漸演變?yōu)檎f服觀者的情感作品。紡織品作為文字圖形的展示載體，有著較強的應用性和裝飾性。文字圖形化是現(xiàn)代紡織品圖案設計創(chuàng)新的突破點，在承載諸多信息的同時，不僅渲染空間藝術(shù)氛圍，還能滿足當代民眾文化自信的潛在心理，傳承中華文化。

1 文字圖形化設計概述

文字圖形化設計是指遵循文字的基本筆畫、字形結(jié)構(gòu)和組合方式，通過創(chuàng)新思維進行視覺性表達和處理的過程。它強調(diào)將文字和圖形的基本概念充分結(jié)合，進而以文字自身結(jié)構(gòu)和涵義為基礎(chǔ)賦予其新的生命和魅力，使文字承載信息的同時又為觀者帶來視覺享受。文字作為一種信息傳遞載體,本身就隱含著圖形之美,最早的文字就是以圖形符號的形式存在,只不過經(jīng)過演變,現(xiàn)代文字越來越抽象和簡化了[1]。廣義的角度分析，文字本身就可以看作是一個圖形，從古中國甲骨文和古埃及象形文字到現(xiàn)代文字，文字和圖形皆互相依存。文章主要從視覺審美的角度狹義探討文字，即在文字信息內(nèi)容的基礎(chǔ)上，利用視覺圖形的象征方式傳達觀念，并具體將圖形應用在紡織品上。

2 文字圖形化設計的方法

2.1 形象性變化

圖1 象形處理方式

圖2 疊加處理方式

文字的形象性變化應突出“形象”二字，是指根據(jù)字或詞的意思對文字豐富表達內(nèi)容，使創(chuàng)意更形象明晰，讓觀者更加直觀地明白設計者意圖，從而達到增強視覺效果、提升圖形設計藝術(shù)性的目的。在文字圖形化設計中，形象性變化通常以兩種方式實現(xiàn)。其一，象形處理方式，泛指將文字擬物化或者擬人化，從而建立表意文字和視覺圖形的聯(lián)系。例如杭州城市的標志（圖1），運用江南建筑中特色性的翹屋角與圓拱門作為表現(xiàn)形式，把“杭”字象形化，既有文字的“意”，又有圖形的“形”，展示了濃烈的江南地域特征。其二，疊加處理方式，是指在保證文字涵義不變的狀態(tài)下，將文字進行堆積達到預期效果。例如音樂電臺logo 設計（圖2），圖形從文字筆畫入手，將文字筆畫替換為具有強弱對比的漸變圖形，形似聲音發(fā)出時的震幅，將電臺傳播信息的意義由此呈現(xiàn)。形象性變化的特點在于深入捕捉文字的內(nèi)涵信息，文字圖形設計在視覺上直入受眾內(nèi)心，讓受眾在接受信息的同時引發(fā)共鳴。

2.2 裝飾性變化

裝飾性變化是指以其他物象為文字載體組成的具有特殊藝術(shù)性質(zhì)的圖形，主要有文字自身裝飾和文字背景裝飾兩種表現(xiàn)手法。文字自身裝飾通常在文字筆畫中加飾紋樣，其加飾紋樣需與文字本意相適合，且不能干擾字形結(jié)構(gòu)，失去文字內(nèi)容的可讀性。鳥蟲書是具有代表性的文字自身裝飾書體，其文字筆畫和鳥形互為交融，及富裝飾效果（圖3）。文字背景裝飾是在文字背后添加裝飾紋樣，以期補充文字內(nèi)涵，豐富文字形象，起到烘托文字主體的作用。吉祥寓意文字“壽”的圖形化設計，加強了文字與圖形的關(guān)系，為受眾帶來水乳交融的視覺新鮮感（圖4）。事實上，裝飾性文字與形象性文字在某些方面有些相似，即在設計過程中都需要運用到圖形這個設計元素，但是兩者最大的區(qū)別在于裝飾性文字設計更加注重圖形的藝術(shù)表達。

2.3 意象性變化

文字的意象性是指文字符號具有喚起人的意象的性質(zhì)和功能,意象則是人的表象和情感反復相互作用所形成的既有高度概括性,又有鮮明個性的意中之象或者內(nèi)心形象[2]。意象文字圖形化設計方法的核心在于設計師主體意念的有效運用，其更加側(cè)重文字物象的個性化表達，設計空間更為寬泛。一方面意象性圖形變化可以真正了解和把握文字物象的涵義，從而保證文字圖形創(chuàng)意的正確方向。如“孕”文字的意象化圖形（圖5），將“孕”文字本身特指的內(nèi)涵通過視覺化呈現(xiàn)，賦予文字趣味性表達。另一方面意象性圖形變化可以最大限度地發(fā)揮文字物象的創(chuàng)造性，從而擴展文字圖形創(chuàng)意的思維空間。又如“拍”文字的意象化圖形（圖6），將“拍”文字處理應用于拍賣行業(yè)，呈現(xiàn)文字字面之外的強烈意念，給予觀者足夠的想象空間。意象化文字設計與形象化文字及裝飾化文字不同的是，其設計理念更加注重現(xiàn)實性和生活性，通常以最為簡潔的文字形態(tài)向觀者傳達高層次藝術(shù)信息。

3 文字圖形化設計的原則

3.1 內(nèi)容可讀性

文字圖形化設計的目的是為了更便捷舒適的傳達信息，如果文字圖形的視覺呈現(xiàn)無法讓觀者準確領(lǐng)會文字承載的信息，則會極大降低文字圖形的應用價值，設計也就失去了意義。圖形化處理不可隨意濫用，必須根據(jù)主題內(nèi)容來安排形式，不然容易引起消費者的理解偏差[3]。由此可見：內(nèi)容可讀性是文字圖形化設計的最基本原則。在文字信息圖形化的設計過程中，設計師應準確理解文字本身的涵義，并選擇合適的形式對其藝術(shù)處理與表現(xiàn)，使觀者可以清晰領(lǐng)悟且準確明白圖形攜帶的文字信息。

3.2 結(jié)構(gòu)整體性

文字結(jié)構(gòu)設計的整體性表現(xiàn)在筆形方面，優(yōu)秀的文字圖形會考慮文字的排版和距離等多種因素，呈現(xiàn)聚積的視覺力量。文字圖形化設計的社會意義就在于對文字語言進行圖像化處理，反映事物的特點，起到物象文字的作用。因此，在準確傳達文字信息的基礎(chǔ)上，圖形設計應以受眾更加容易理解并接納的視覺狀態(tài)呈現(xiàn)，把握統(tǒng)一的設計原則，服從對稱均衡、比例調(diào)和和節(jié)奏韻律等形式美法則，注意圖形視覺風格的一致性，保證文字圖形結(jié)構(gòu)的整體統(tǒng)一性。

圖3 文字自身裝飾

圖4 文字背景裝飾

圖5 "孕"文字設計

圖7 名字圖形化設計（設計者郭昇權(quán)）

3.3 視覺獨特性

文字是跳躍的圖形，為了在紛雜的信息浪潮中脫穎而出，文字圖形化設計的形式在具備識別度的同時，還應當伴隨鮮明的個性才能引發(fā)受眾的關(guān)注，從而讓受眾留下獨特的視覺記憶。因此，在文字圖形化設計過程中，可以結(jié)合逆向式、發(fā)散式、自由式和綜合式的創(chuàng)意思維，設計出新穎別致而又不失美感的圖形樣式。值得注意的是，文字圖形設計最終要為其所表現(xiàn)的內(nèi)容主題服務，既不能相互產(chǎn)生沖突也不能喧賓奪主，否則會影響文字信息內(nèi)容的呈現(xiàn)效果。

4 文字圖形化設計在紡織品中的應用實踐

由于社會的進步，民眾思想意識的提高，紡織品的耐用效能已不再是激發(fā)民眾購買欲的主要消費觀，取而代之的是紡織品能否為受眾帶來視覺美感。在對傳統(tǒng)文化——文字的挖掘和創(chuàng)造上，經(jīng)過大量調(diào)研分析，總結(jié)出文字圖形化設計在紡織品圖案中的應用呈現(xiàn)途徑單一化,設計多偏向文字的簡單排列組合,特別是英文字母在紡織品中的應用，整體缺乏文化思想。針對紡織品設計實踐，以上文的理論闡述為指導，學生選取典型化的自身姓名為設計元素，經(jīng)過設計構(gòu)思完成獨具風格特點的圖形，并嘗試應用于紡織品（圖7）。此案例視覺呈現(xiàn)整體裝飾性強又獨具個性，為現(xiàn)代紡織品圖案的設計形式提供參考。

5 結(jié)語

文字圖形化相對于文字而言是一次質(zhì)的超越，它不僅是對本土文化的傳承與發(fā)揚，也是對現(xiàn)代媒介時代的適應與探索。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，文字元素在設計中的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法日趨多樣化，而如何對紡織品圖案推陳出新，則需要設計人員不斷的嘗試與創(chuàng)新。深度挖掘文字元素中的魅力，從而巧妙地在紡織品設計中應用文字圖形,既可以展現(xiàn)文字本身所蘊含的文化氣息又可以為所設計的紡織品增加一種文化底蘊。