南方周末記者　朱強(qiáng)發(fā)自上海

《哈姆雷特》是濮存昕以上海戲劇學(xué)院駐校藝術(shù)家身份執(zhí)導(dǎo)的第一部公演話劇，也是《哈姆雷特》藏語版的首次舞臺(tái)亮相，演員均來自上海戲劇學(xué)院藏族表演班。

尹雪峰　?　攝

濮存昕在《哈姆雷特》排練現(xiàn)場。孫瀚洋?　攝

曾三次主演《哈姆雷特》的濮存昕初次接觸藏族表演班后發(fā)現(xiàn)，這些學(xué)生雖然沒有表演基礎(chǔ)，但展現(xiàn)了特殊的表演天賦。　　　　尹雪峰｜攝

1982年，濮存昕第一次現(xiàn)場觀摩藏語版《羅密歐與朱麗葉》，演員來自上海戲劇學(xué)院藏族表演班。當(dāng)時(shí)，他是29歲的空政話劇團(tuán)演員。

“彪悍得很，兩個(gè)家族決斗，看得熱血沸騰，（當(dāng)時(shí)）就覺得藏族演員那種氣質(zhì)不一般?！?/p>

近四十年后，作為中國出演莎士比亞戲劇最多的男演員之一，中國戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕首次以總導(dǎo)演的身份，為上戲2017級(jí)藏族表演班的學(xué)生執(zhí)導(dǎo)畢業(yè)大戲，同樣選擇了莎翁經(jīng)典戲劇，只是劇本換成了《哈姆雷特》。

2021年5月7日，普通話版、藏語版《哈姆雷特》在上戲?qū)嶒?yàn)劇場公演，持續(xù)一周。

“這是一部我熟悉的戲，我演過，又覺得適合他們。一些臺(tái)詞我全背下來了，后來有人說你是一個(gè)脫本導(dǎo)演，就是我不用再看本了，他們演到哪我都清楚?！卞Т骊繉?duì)南方周末記者說，“其實(shí)，我不只演過哈姆雷特，別的臺(tái)詞我都熟，導(dǎo)起來比較好一點(diǎn)，不太文案性。”

在話劇舞臺(tái)上，濮存昕至少演過五次莎劇，三次主演《哈姆雷特》：1990年首演，1995年赴日本東京展演，2010年再次復(fù)演，導(dǎo)演都是林兆華。最近的一次是2018年，他和李六乙導(dǎo)演合作，在新版《哈姆雷特》中扮演國王。

2018年，當(dāng)上海戲劇學(xué)院院長黃昌勇找到濮存昕談合作時(shí)，一切看起來似乎水到渠成。“其實(shí)沒那么簡單，”黃昌勇說，“濮老師太忙了，兼任的社會(huì)職務(wù)也多，為了請(qǐng)他出山，我是三顧茅廬。”

上戲正在探索實(shí)施藝術(shù)人才“柔性聘用模式”，名為“PT計(jì)劃”?！熬褪荘art Time，非全日制。”黃昌勇解釋，學(xué)校通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院、英國皇家戲劇學(xué)院、俄羅斯國立舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院等世界一流藝術(shù)院校的師資構(gòu)成都包括一大批高水平的兼職教授和知名藝術(shù)家，上戲也想借鑒這種模式。

“濮老師現(xiàn)在就是我們的特聘教授、駐校藝術(shù)家。”黃昌勇說。

《哈姆雷特》由此成為駐校藝術(shù)家濮存昕執(zhí)導(dǎo)的第一部公演話劇。

莎士比亞全集，目前有四種經(jīng)典中文譯本，譯者分別是朱生豪、梁實(shí)秋、方平和辜正坤。不過，濮存昕還是選擇了林兆華戲劇工作室1990年的《哈姆雷特》演出版本，包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)、劇本結(jié)構(gòu)和臺(tái)詞等等，他還對(duì)部分情節(jié)進(jìn)行了改編。

濮存昕曾經(jīng)去過西藏兩次，都是參加慰問活動(dòng)。第一次到藏區(qū)是在甘南拍一部武打電影，有次拍完戲和一些參演的藏民拿著火把唱著歌，一路騎馬回到駐地?！爱?dāng)時(shí)特別開心，我們?cè)诔鞘欣锩嫦硎懿坏侥欠N單純?！?/p>

初次和藏族表演班的學(xué)生接觸，濮存昕發(fā)現(xiàn)，這些孩子有些不一樣的特質(zhì)，雖然沒有任何表演基礎(chǔ)，幾乎不認(rèn)識(shí)任何明星，甚至不知舞臺(tái)表演為何物，卻在一些日常的生活表演過程中展示出了“天賦”?！捌綍r(shí)看不出來，小聲小氣地說話，見誰都躲在后面，演出的時(shí)候怎么能這樣，好厲害！”

2021年是西藏自治區(qū)和平解放70周年。上戲自1959年招收首屆藏族班以來，迄今已經(jīng)開辦了六屆藏族表演班和三屆舞美班。

“藏語版的《哈姆雷特》，是我送給拉薩的一個(gè)禮物?！卞Т骊空f。

“看他們表演生活，把我給驚著了”

南方周末：你的演出很多，可是作為這次普通話版、藏語版《哈姆雷特》的總導(dǎo)演，你已經(jīng)在上海駐留一個(gè)多月了，是什么吸引你花這么多時(shí)間和精力排這部戲？

濮存昕：不知道，就覺得藏族孩子，可以；另外，我想在表演專業(yè)上自己的總結(jié)已經(jīng)有了，包括我出過的書，第二本書還得了傳記文學(xué)獎(jiǎng)（編者注：濮存昕自傳《我知道光在哪里》獲第四屆中國傳記文學(xué)獎(jiǎng)），已經(jīng)在做總結(jié)了。到了六十多歲的時(shí)候，正碰上這些藏族班的孩子，是不是可以(把自己的總結(jié))體現(xiàn)一下。后來，上戲和我談合約的時(shí)候，說每年上十天課就行。藏族孩子，十天課，就答應(yīng)了。

上戲已經(jīng)辦了五屆藏族表演班，這些孩子是第六屆。1982年我看過一次藏族表演班畢業(yè)演出，《羅密歐與朱麗葉》藏語版，當(dāng)時(shí)我還是空政話劇團(tuán)的學(xué)員?？吹脽嵫序v，當(dāng)時(shí)就覺得藏族演員那種氣質(zhì)不一般?！豆防滋亍肥堑诙斡貌卣Z表演，我們找了西藏自治區(qū)話劇團(tuán)最好的文學(xué)家進(jìn)行翻譯。

這是送給拉薩、送給西藏自治區(qū)話劇團(tuán)的一個(gè)禮物，也是為了這幫孩子回去能有節(jié)目演，要不然散了，幾年碰不到主要角色；另外藏語能不能翻譯莎士比亞戲劇，我們也很好奇。后來西藏話劇團(tuán)的宗吉老師，拿下了藏語版，沒有他我們根本完不成任務(wù)。這樣的話，他們回到拉薩是可以用藏語演出的，要不然還得適應(yīng)拉薩話。

南方周末：連續(xù)四年，你一直跟下來了？

濮存昕：是的。不過，疫情空了一年，他們上網(wǎng)課。我正式進(jìn)入是在他們大二那年。不過缺席兩天，八個(gè)日程沒滿，我還愧疚于他們。所以，這回我用更多的時(shí)間來完成。

南方周末：畢業(yè)大戲?yàn)槭裁催x莎劇，特別是選擇了其中的《哈姆雷特》？

濮存昕：這是一部我熟悉的戲，我演過，又覺得適合他們。一些臺(tái)詞我全背下來了，后來有人說我是一個(gè)脫本導(dǎo)演，就是我不用再看本了，他們演到哪我都清楚。我又不只演過哈姆雷特，別的臺(tái)詞我都熟，導(dǎo)起來比較好一點(diǎn)，不太文案性。

最初的計(jì)劃只有普通話版，很多同學(xué)分不到角色就很緊張，因?yàn)槲鞑卦拕F(tuán)對(duì)他們的要求是回去以后差額錄取，末位淘汰。這出戲一共就幾個(gè)主角，只有四五個(gè)人能擔(dān)任大角色，藏語版的初衷，就是想送給他們一個(gè)禮物，試一試用藏語完成對(duì)莎士比亞的解讀，同時(shí)讓他們都有機(jī)會(huì)。這么分下來還有三個(gè)女同學(xué)沒有分配角色，只能當(dāng)唱歌的天使，很緊張。我就給她們排小節(jié)目，能夠回去演出匯報(bào)。

南方周末：你給她們選了什么“小節(jié)目”?

濮存昕：一個(gè)是普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》，女主角達(dá)吉雅娜的獨(dú)白很棒。我問她談過男朋友沒有，她說談過，我說好，你就演這個(gè)。還有兩個(gè)同學(xué)演《雷雨》，就是魯侍萍逼問女兒四鳳（不讓她見周家人），四鳳大喊“讓那天上的雷劈了我”的那個(gè)片段，要不然沒有機(jī)會(huì)了。

這次排戲，一共十場演出，六場普通話版的，四場藏語版的，其中六場普通話版的，哈姆雷特分別由兩個(gè)演員扮演，其他的角色不換，這也是給機(jī)會(huì)。

南方周末：據(jù)上戲介紹，藏族表演班的這些學(xué)生在入學(xué)前沒有接受過專業(yè)訓(xùn)練。根據(jù)你的接觸和觀察，他們真的一點(diǎn)表演基礎(chǔ)都沒有嗎？

濮存昕：真的沒有表演基礎(chǔ)，給他們提任何明星都不認(rèn)識(shí)?？荚嚨臅r(shí)候，你問他們，知道什么是舞臺(tái)表演嗎，不知道?？吹碾娨晞〗胁簧厦帧Ｎ业剿麄儼嗬飦?，主課老師問，我們請(qǐng)了濮存昕，你們認(rèn)識(shí)嗎，沒有什么人認(rèn)識(shí)。他們獲取的信息量不大，包括小一半人是拉薩孩子，也不行，對(duì)舞臺(tái)不知道。他們稍微知道點(diǎn)電視劇，當(dāng)紅明星、歌星可能會(huì)知道一點(diǎn)，影視明星和舞臺(tái)演員完全不知道。再看他們表演生活練習(xí)，卻把我給驚著了，自己編，演得好！　包括我們昨天說的頓珠次仁，山南的孩子，家里苦，他演了一個(gè)小品，正在那干活呢，突然間碰到一個(gè)女同學(xué)，家庭富裕，非常尷尬。兩個(gè)人說說曾經(jīng)的上學(xué)經(jīng)歷，最后走了，一片惆悵，這都是他們自己的生活。

還有演談朋友，背叛，那個(gè)女孩演普通話版里的哈姆雷特的母后，叫赤列白姆，長得那么瘦，瞪著兩個(gè)大眼睛，和男朋友吵架，一個(gè)大巴掌把男孩扇的，編排的時(shí)候完全沒有我要報(bào)復(fù)你，我要打你（的感覺），肯定也沒有真打你，表演的時(shí)候真干一下，臉不變色心不跳的。男孩也一點(diǎn)沒跳出來，給驚著了，那么真實(shí)。平時(shí)看不出來，小聲小氣地說話，見誰都躲在后面，演出的時(shí)候怎么能這樣，好厲害！

南方周末：他們都是在排演自己的生活？

濮存昕：都是自己編的，不是老師編的，而且就演一遍，沒有重復(fù)的。后來我跟主課老師說有特別好的你給記錄一下。他們特別真，兩年前跟我上臺(tái)，在上海大劇院演出，集體朗誦詩歌，觀眾也特別喜歡。你可以看到他們的進(jìn)步，開始不知道舞臺(tái)，沒看過舞臺(tái)劇，有的只看過藏劇。藏劇都是在廣場上演，打著燈光，很多人沒有看過。可是，就在前一個(gè)星期，論文答辯，他們說的頭頭是道，拿一個(gè)理論印證自己表演體會(huì)。有分析、有結(jié)論，口語化，基本沒有念稿，說的是漢語，這就得需要讀一點(diǎn)書了，得到圖書館泡一泡。這就是上海給予他們的經(jīng)歷。

南方周末：這些孩子身上的特質(zhì)和漢族演員有什么不同？

濮存昕：他們會(huì)笑，難道城市孩子不會(huì)笑嗎？不是，這個(gè)問題我也想了半天。他們那個(gè)笑就是笑，我們的笑，有時(shí)候出于禮貌，出于修養(yǎng)，出于一些愿望、立意，或者空間等等，他們什么都行，就是那種笑，笑得非常原本，即使是不高興你跟他說話。

“要滿宮滿調(diào)，我就想讓他們保持這種風(fēng)格”

南方周末：莎劇全集的中譯本主要有朱生豪、梁實(shí)秋、方平、辜正坤等四個(gè)版本，這次排的《哈姆雷特》選的哪個(gè)譯本？還是你幫藏族表演班量身訂做的版本？

濮存昕：選的是林兆華戲劇工作室出品的版本，舞臺(tái)也基本按這個(gè)版本設(shè)計(jì)。我在1990年排過，心里有準(zhǔn)，而且我喜歡這些臺(tái)詞、這些人物，2010年恢復(fù)演出，還是我演哈姆雷特。

結(jié)構(gòu)上基本用林兆華版本，翻譯、戲劇構(gòu)作李健鳴，德國回來的一個(gè)歐洲文學(xué)研究者。她和林兆華一起重新解構(gòu)了哈姆雷特，把掘墓人那段戲當(dāng)作一個(gè)串場（編者注：原劇中掘墓人出現(xiàn)在第五幕第一場），現(xiàn)在是一個(gè)過去時(shí)的感覺。這個(gè)特別有意思，全世界沒有過，獨(dú)一無二的一個(gè)哈姆雷特樣式。我們保留了這個(gè)樣式。

南方周末：那么里面的臺(tái)詞出自哪個(gè)版本，散文化的表達(dá)多還是詩體的語言多？

濮存昕：李健鳴德文比較強(qiáng)，德國的那些劇作（莎劇版本）都知道，英文的也看過很多，至于中文譯本，比如朱生豪先生的翻譯不可能排除在外的，但是李健鳴的（翻譯和構(gòu)作）應(yīng)該可以成為一個(gè)獨(dú)立的版本?？谡Z化是她翻譯的最大特點(diǎn)，比如排比句，六個(gè)排比句，可以剪兩個(gè)，變四個(gè)。朱生豪先生在抗戰(zhàn)逃亡的路上翻譯莎士比亞，那時(shí)候的用詞、用語，有一些生僻的名詞或者形容詞。

（口語化之后）聽覺上沒有障礙。戲劇是直覺藝術(shù)，現(xiàn)場觀眾看到的事情和聽到的事情同步最好。如果成語，生僻字，哲理繞的彎太大，觀眾會(huì)去費(fèi)力地思考，就和他們眼見的水平形成了滯后，因此口語化的舞臺(tái)性，可以讓觀眾迅速產(chǎn)生聽覺反應(yīng)。眼睛的直覺、舞臺(tái)語匯、編排導(dǎo)演的一些手法和語言直覺，這是口語化的好處。

南方周末：記得2007年林兆華先生在排《寇流蘭大將軍》時(shí)有個(gè)要求，“避免莎士比亞詩一樣的臺(tái)詞流利地脫口而出，避免以手捂臉表示痛苦”，你怎么理解這個(gè)觀點(diǎn)？

濮存昕：我覺得口語化也是林兆華提倡的，當(dāng)然要保持文學(xué)性，因?yàn)樯勘葋喚褪巧勘葋?，比如他的語言信息量、他的詞藻，但是你又不能不承認(rèn)莎士比亞是極其通俗的作家，他讓老百姓都能買得起票。

南方周末：除了舞臺(tái)設(shè)計(jì)、臺(tái)詞版本之外，這部《哈姆雷特》還有什么與眾不同？

濮存昕：征得李健鳴同意，我對(duì)劇本進(jìn)行了刪減，她看完以后又刪了一些，要讓觀眾能看明白故事。另外，我吸收了林兆華戲劇的元素，對(duì)稱、直角調(diào)度，盡量靠前，因?yàn)楝F(xiàn)在太雜了，這么靠后，不用麥克風(fēng)不可以的，不用麥克風(fēng)非得靠前。

我可以公開說我的觀點(diǎn)，歌劇和話劇擱一塊兒不太可能，聲音傳導(dǎo)的速度不同，歌劇的聲場，滯音更慢一點(diǎn)，有泛音；語言更直接一些，滯音速度很短。話劇在歌劇院演，一個(gè)是臺(tái)太大，一個(gè)是觀眾太多，你翻一下眼睛誰也不知道你在干什么，你必須用大的形體動(dòng)作，都得戴麥克風(fēng)。這是目前戲劇的困境之一。

南方周末：現(xiàn)在很多城市都建起了大劇院，在越來越寬廣的空間內(nèi)演出，有些劇場甚至成了當(dāng)?shù)氐奈幕貥?biāo)。

濮存昕：蓋了這么多大劇場，連一些地級(jí)市都有。這考驗(yàn)我們?cè)趺催\(yùn)作劇團(tuán)、運(yùn)作精品，讓觀眾坐滿很不容易，這是困境。我們?cè)谖幕A(chǔ)設(shè)施建設(shè)上有多多益善、越大越好的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。1200人以上，甚至將近2000人，覺得劃算，好不容易蓋個(gè)劇場，以為觀眾越多越好，越大越好，劇場設(shè)施越現(xiàn)代化越好，基本用不上。北京市要在通州和市區(qū)之間的臺(tái)湖，建一個(gè)演藝小鎮(zhèn)，讓我發(fā)言，我就說要蓋中劇場和小劇場。

多多益善、越大越好，這個(gè)傾向不好，我坦陳這個(gè)意見，不要再蓋這么大，千萬不要蓋三層，廳那么高，一點(diǎn)意思沒有。

南方周末：你曾經(jīng)說哪行藝術(shù)都有標(biāo)準(zhǔn)，話劇臺(tái)詞的標(biāo)準(zhǔn)你想清楚了是四個(gè)。這怎么解釋？

濮存昕：字正腔圓?？谇灰\(yùn)動(dòng)，生活用語的時(shí)候可以小運(yùn)動(dòng)，或者是含糊也能聽明白。一個(gè)場面必須大聲說話的時(shí)候口腔必須要運(yùn)動(dòng)，要有力量而且要往前送，這才叫第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)送是為了讓人家聽見我有送的意思，不是我自己關(guān)著門。在舞臺(tái)藝術(shù)上，必須要有能量去夸張地表演，字正腔圓?？鋸埵前x詞，不是貶義詞。

第二個(gè)四聲到位。中國語言的聲韻學(xué)里面，有全世界獨(dú)一無二的四聲，外國人不會(huì)說中國話是因?yàn)闆]有四聲，他不會(huì)拐彎。咱們的方言有一些差別也在四聲上，把普通話說好了，四聲必須到位。

?下轉(zhuǎn)第20版

南方周末記者　朱強(qiáng)發(fā)自上海

?上接第17版

第三個(gè)氣息通暢。很多人不會(huì)用氣息，氣息只有一半，沒有吐干凈，特別從容自然沉穩(wěn)的人，呼吸都是吸滿吐凈；緊張的人，心懷叵測或者是怯場的時(shí)候氣息都是一半的。呼吸的通暢就如同鐵鉗子捅火爐子一樣，通了，一下激情也就來了。我跟同學(xué)們說，呼吸的調(diào)控是你可以自主生理狀態(tài)的唯一的方法。你的生理狀態(tài)怎么調(diào)整，你的消化、你的神經(jīng)反應(yīng)、你的分泌，所謂的激情什么的，各種各樣的情緒，調(diào)整自己的方法，呼吸對(duì)了，全對(duì)了。打球、音樂演奏、歌唱；書法、戲曲、唱腔、名角，氣全是通的。

第四個(gè)就是達(dá)意，說話的時(shí)候消失標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是文案書面語，你要看懂一個(gè)意思非得用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)才行，古代沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)就有點(diǎn)問題，“下雨天留客天留客不留”，各種組合，不達(dá)意你聽不懂，真正的口語化語言是模糊標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，這是我總結(jié)的。

南方周末：“模糊”比“消失”可能更準(zhǔn)確？

濮存昕：你怎么說都可以，但是中間全有阻斷，藕斷絲連，意思得對(duì)，所以老演員說，說詞別說詞，說意思；演戲別演意思，演人；人演對(duì)了，意思就對(duì)了。說意思，就是按照意思說詞。我延伸出一個(gè)概念，就是消失標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)模糊化，也不是徹底不要。

南方周末：這次排戲，你用了自己總結(jié)的這些臺(tái)詞標(biāo)準(zhǔn)嗎，效果如何？

濮存昕：今年4月中旬來到上海以后，有十幾天都在推廣我的教學(xué)基本功，必須大聲說話，恢復(fù)話劇傳統(tǒng)。話劇很長一段時(shí)間的教學(xué)，都受影視影響?，F(xiàn)在需求都是影視，戲劇學(xué)院的學(xué)生想當(dāng)影視演員的很多，忽略了臺(tái)詞訓(xùn)練，分到話劇團(tuán)的時(shí)候，不會(huì)大聲說話，都得戴麥克風(fēng)，現(xiàn)在很多劇團(tuán)，包括國家話劇院都戴麥克風(fēng)，北京人藝就推行不用麥克風(fēng)，一定要滿宮滿調(diào)。我就想讓這個(gè)班一直保持這個(gè)風(fēng)格，他們排的幾個(gè)戲都是用真的聲音。這些孩子和別的班不一樣，你看普通話版本，他們臺(tái)詞說得是可以的。

“我玩了一個(gè)狠的，這是新解讀”

南方周末：《哈姆雷特》是莎士比亞全部戲劇中篇幅最長的一部，它不僅是一個(gè)有關(guān)復(fù)仇的悲劇，陸谷孫先生認(rèn)為該劇還是“問題劇”的“富礦”，涉及“生與死”“虛與實(shí)”“知與行”“朝夕與永恒”“計(jì)謀與宿命”等哲學(xué)宗教問題，這些孩子單純質(zhì)樸，你如何指導(dǎo)他們駕馭這臺(tái)略顯沉重的大戲？

濮存昕：從理解角度講，解釋不能太多，您看戲，您會(huì)在想我為什么這么做，第一個(gè)，哈姆雷特不是一個(gè)懦弱的無能為力的人，他追求真理，卻貽誤戰(zhàn)機(jī)，因?yàn)樗氚阉械氖虑橄朊靼琢?。為此，他探求真相，得到了印證。這個(gè)印證，莎士比亞用很狡猾或者是很巧妙的方式表現(xiàn)，鬼魂告訴他真相，他將信將疑必須印證，才用演戲套出真相。他舉起了劍，發(fā)現(xiàn)自己要?dú)⒌倪@個(gè)仇人正在懺悔，這時(shí)候刺殺他，對(duì)方要上天堂，就收回去了。這是原劇的設(shè)計(jì)，我們把這個(gè)情節(jié)給抹掉了，我想說哈姆雷特是一個(gè)不懈追求真理而非畏縮不前的人。

他不是一個(gè)政治家，就想弄明白父親死亡的真相。他誤殺了御前大臣波羅涅斯之后，被迫流放英國，在途中碰到了去波蘭打仗的小福丁布拉斯，他覺得對(duì)方為了一個(gè)飛地，一根稻草，都能死兩千人，損失兩萬金幣，扭頭就回來復(fù)仇了，這是我給他加上的一個(gè)行動(dòng)者的情節(jié)。

我還增加了一個(gè)任何人從來沒有表現(xiàn)過的細(xì)節(jié)，人家可能會(huì)批評(píng)，就是哈姆雷特決定要像進(jìn)攻波蘭的挪威軍隊(duì)一樣，前進(jìn)。在這里，我用的是閱兵校閱的步伐聲，咔咔咔，哈姆雷特在步伐聲中站起來，眼睛往押解他的那兩個(gè)同學(xué)（編者注：背叛哈姆雷特的羅森格蘭茲及吉爾登斯）一看，把刀拔了出來。

南方周末：原劇中哈姆雷特通過偽造國王之信，借英王之手除掉了這兩個(gè)同學(xué)，你這一改編，哈姆雷特自己把他們殺了。

濮存昕：是的。我玩了一個(gè)狠的，這是新解讀，當(dāng)年我演的時(shí)候已經(jīng)想到了（編者注：指1990年林兆華導(dǎo)演的《哈姆雷特》）。

南方周末：你做這個(gè)改編，想說明哈姆雷特并不是那么猶豫不決的人，他想明白就能干，也是個(gè)行動(dòng)派？

濮存昕：對(duì)，原來他就是太想想明白了，因此貽誤了戰(zhàn)機(jī)。很多人在解構(gòu)或者戲說，德國有個(gè)版本甚至由一個(gè)大胖子演，把他演得蠢的要命。莎士比亞如果有在天之靈，知道我們今天這么演，他會(huì)怎么想，我覺得他會(huì)笑一下。

還有一個(gè)改動(dòng)是一個(gè)小聰明。原劇中有個(gè)“戲中戲”，哈姆雷特對(duì)戲子說我要編個(gè)故事，和一個(gè)國王的慘死相像，戲子說你能編我就能背，他開始編劇本，于是我把“生存還是毀滅”這一段獨(dú)白和劇本給留在一塊了。

他把“生存還是毀滅”的獨(dú)白寫劇本的邊上，之后卻寫不下去了，于是把紙團(tuán)了，扔在邊上，死了。最后士兵們把他抬到高臺(tái)上祭奠，他突然抬起頭了，天使也不唱歌了，那紙團(tuán)被找到，給他展開，被人架著讀“生存還是毀滅”，然后再次死去。這時(shí)，那兩個(gè)掘墓人有點(diǎn)犯傻，好好的人怎么又復(fù)活了呢？　到他手上把那個(gè)紙團(tuán)拿起來讀，“生存還是毀滅，這個(gè)是值得考慮的問題”，讀完看看觀眾，全劇就結(jié)束了。

南方周末：這就是你為這部畢業(yè)大戲排的結(jié)尾？

濮存昕：對(duì)。莎士比亞的傳播或者是真理的傳播是由勞動(dòng)者們這樣一種口傳保留下來的。李白的詩歌在根本沒有印刷和出版的情況下，竟然有近一千首存下來，文化很厲害的。我看了世界各國十多場《哈姆雷特》，我自己也演了，那么多結(jié)尾，這個(gè)結(jié)尾很好玩。