裴珍

(內(nèi)蒙古大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010021)

1 武強(qiáng)年畫發(fā)展概況及藝術(shù)風(fēng)格

1.1 武強(qiáng)年畫的發(fā)展概述

武強(qiáng)年畫的發(fā)展歷經(jīng)曲折，是中華兒女的智慧與重視才使得它保存至今。通過筆者實(shí)地考察以及根據(jù)參考文獻(xiàn)可將武強(qiáng)年畫的發(fā)展大致分為產(chǎn)生時(shí)期、初具規(guī)模時(shí)期、鼎盛時(shí)期、遭受打擊時(shí)期、曲折恢復(fù)時(shí)期、重遇發(fā)展機(jī)遇時(shí)期這六個(gè)階段。

1.1.1 產(chǎn)生時(shí)期

通過武強(qiáng)年畫博物館中收藏的《盤古至今歷代帝王全圖》中可推斷出武強(qiáng)年畫的產(chǎn)生時(shí)期為宋元時(shí)期左右。

1.1.2 初具規(guī)模時(shí)期

據(jù)歷史史料記載，明清時(shí)期，武強(qiáng)年畫已具有一定規(guī)模。

1.1.3 鼎盛時(shí)期

武強(qiáng)年畫在清代康熙—嘉慶年間達(dá)到極盛地步，并且形成以武強(qiáng)南關(guān)為中心的年畫生產(chǎn)、銷售集散地。

1.1.4 遭受打擊時(shí)期

日軍侵華、抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，使得武強(qiáng)年畫到了遭受打擊的時(shí)期。武強(qiáng)年畫的生產(chǎn)、銷售都遭到了破壞，許多畫店倒閉、藝人改行，阻礙了武強(qiáng)年畫的發(fā)展。

1.1.5 曲折恢復(fù)時(shí)期

1949年中華人民共和國成立后，武強(qiáng)年畫也如同其他藝術(shù)一樣重新發(fā)展了起來，但在“文革”期間，大量年畫資料被毀，年畫事業(yè)受到打擊。改革開放后，武強(qiáng)年畫再次重新發(fā)展。

1.1.6 重遇發(fā)展機(jī)遇時(shí)期

自武強(qiáng)年畫博物館成立后便引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)其的關(guān)注和重視，武強(qiáng)年畫博物館對(duì)外交流活動(dòng)逐年增多，我國各界對(duì)武強(qiáng)年畫的重視，也印證了武強(qiáng)年畫正到了重遇發(fā)展機(jī)遇的時(shí)期。

1.2 武強(qiáng)年畫的藝術(shù)風(fēng)格研究

武強(qiáng)年畫題材眾多且多來源于生活，但無論是哪種題材類型，他們都具有“相同”的視覺藝術(shù)風(fēng)格——夸張的身材比例、粗獷豪放的線條、淳樸的設(shè)色、飽滿多變的構(gòu)圖。

年畫藝人深刻了解農(nóng)民的審美心理，因此在設(shè)計(jì)年畫人物時(shí)應(yīng)注重視覺夸張性，其畫面內(nèi)容都是在自然形態(tài)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行概括并提煉，夸大部分特征，刻畫局部，主要是以頭部為主，注重強(qiáng)調(diào)眉眼的部分。武強(qiáng)年畫中的人物比例大都為五短身材，頭部占身體的三分之一左右。如圖1所示的武強(qiáng)年畫和楊柳青的對(duì)比圖，楊柳青年畫中的門神形象比例趨于正常人物比例關(guān)系，頭部占身體的五分之一左右，相比而言，武強(qiáng)年畫的比例就頗為獨(dú)特了。

圖1 楊柳青(左)與武強(qiáng)門神(右)對(duì)比圖

武強(qiáng)年畫設(shè)色豐富，總體鮮艷明快且對(duì)比強(qiáng)烈，在用色上主要以紅黃藍(lán)三原色和黑白為主要色彩，視覺效果淳樸且強(qiáng)烈。其“淳樸”在于選擇的顏色是民間最易接受的“大紅大綠”，且純度高、層次少。如桃花塢年畫的設(shè)色就在層次上豐富得多，紅還分為粉紅、大紅等，顏色更加鮮明、講究，還進(jìn)行“掃銀”“描金”“敷粉”等工藝加工。對(duì)比而言，武強(qiáng)年畫的顏色就更加凝練概括了?！坝捎谑芄に嚭驮牧弦约皟r(jià)格的制約，促使它不得不省工省料，高度提煉概括，而且必須符合廣大農(nóng)民的色彩觀念?！边@才造就了最能體現(xiàn)過節(jié)氣氛的、最符合廣大農(nóng)民色彩觀念的高純度的色彩體系。對(duì)比效果如圖2所示。

圖2 桃花塢年畫(左)與武強(qiáng)年畫(右)設(shè)色對(duì)比圖

與其他種類的年畫相比，武強(qiáng)年畫中的線條顯得尤為粗獷豪放，頗有燕趙之地的豪邁之氣。這與其陽刻為主、陰刻為輔的雕刻手法相關(guān)，“武強(qiáng)年畫運(yùn)刀刻版準(zhǔn)確而剛健有力，線條勁拔粗獷?！雹儆纱丝梢?，粗獷豪放的雕刻手法造就了剛勁有力、粗健挺拔的線條，使畫面層次豐富，具有古樸的風(fēng)格。如圖3所示的《孟浩然踏雪梅》，其中的線條十分粗獷甚至還有些笨重，但卻具有趣味性，與人物線條相比，反而更顯山脈之剛健有力的特點(diǎn)。

圖3 《孟浩然踏雪梅》

武強(qiáng)年畫的構(gòu)圖方式多樣且講究對(duì)稱完整。筆者通過調(diào)研整理發(fā)現(xiàn)，武強(qiáng)年畫的構(gòu)圖方式大致分為對(duì)稱式構(gòu)圖、散點(diǎn)式布置構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖三種。

2 武強(qiáng)年畫再生設(shè)計(jì)的必要性

武強(qiáng)年畫是燕趙地區(qū)的民間藝術(shù)代表，但是隨著21世紀(jì)科技、信息的高速發(fā)展，武強(qiáng)年畫也正在遭受最大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)題材與現(xiàn)代的脫節(jié)、呈現(xiàn)載體在現(xiàn)代社會(huì)中“失語”狀況、文創(chuàng)品質(zhì)量低下等因素使武強(qiáng)年畫遇到了傳播難的困境。因此只有深刻剖析目前的發(fā)展境況與阻礙，才能夠更好地進(jìn)行再生性設(shè)計(jì)。

2.1 武強(qiáng)年畫在現(xiàn)當(dāng)代中發(fā)展的狀況及阻礙

自改革開放以來，武強(qiáng)年畫受到國家的重視和扶持，再次重?zé)ㄉ鷻C(jī)。但是就目前發(fā)展情景來看，武強(qiáng)年畫進(jìn)入到了“重保護(hù)、輕創(chuàng)新”的尷尬局面。筆者通過調(diào)查問卷調(diào)研，可知武強(qiáng)年畫在當(dāng)代人群中的知名度是有年齡限制的，并且除在武強(qiáng)縣內(nèi)可以見到一些張貼年畫的門戶，其他地區(qū)張貼年畫的情形少之又少。在調(diào)研中可以看到，在武強(qiáng)年畫博物館的周圍聚集著一些畫店，在店中除了售賣年畫外，還有很多延展類的工藝品，如圖4所示，但這類工藝品大都做工粗糙、花式陳舊、包裝低廉，無法勾起當(dāng)代人們的購買欲望。由此可見，武強(qiáng)年畫在現(xiàn)當(dāng)代已經(jīng)漸漸退化為一種“符號(hào)”，在供人們欣賞研究中尚有用武之地，但其早與人們的生活“脫節(jié)”，進(jìn)入到一種尷尬境地。

圖4 武強(qiáng)年畫工藝品

近幾年來，年畫藝人們除了創(chuàng)作傳統(tǒng)年畫，也開始關(guān)注起文創(chuàng)衍生品的創(chuàng)作，希冀通過這些載體將武強(qiáng)年畫重新置入人們的視野中，但并沒能在豐富的文創(chuàng)品洋流中打開一條道路。通過調(diào)研整理，筆者發(fā)現(xiàn)了武強(qiáng)年畫在現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展中的阻礙因素。

一是年畫題材陳舊、缺乏再創(chuàng)作。畫作樣式單一重復(fù)，難以推陳出新，沒有結(jié)合時(shí)代需求和人們的精神共識(shí)，無法引起人們共鳴。

二是文創(chuàng)品的粗制濫造以及對(duì)原生圖案的簡單復(fù)制應(yīng)用。在實(shí)地調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，武強(qiáng)年畫的文創(chuàng)衍生品質(zhì)量不高且包裝低廉，如圖5所示。但故宮文創(chuàng)品就精細(xì)得多。如圖6所示，這樣的書簽便顯得有十分有趣，也頗受現(xiàn)代年輕人的喜愛。

圖5 武強(qiáng)年畫文創(chuàng)品作者于2019年5月在武強(qiáng)縣實(shí)拍圖6 故宮文創(chuàng)品圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

三是對(duì)武強(qiáng)年畫的設(shè)計(jì)再開發(fā)缺乏系列性以及缺失品牌效應(yīng)。故宮文創(chuàng)可謂是傳統(tǒng)文化良好應(yīng)用于現(xiàn)代文創(chuàng)中的典型示范，對(duì)比看來，武強(qiáng)年畫就是缺乏了這種整體設(shè)計(jì)開發(fā)的系列性以及缺乏品牌意識(shí)，從而使文創(chuàng)品的開發(fā)顯得有些單薄和“失敗”。

四是缺乏對(duì)材料應(yīng)用的反思。要想在現(xiàn)代社會(huì)中重新見到武強(qiáng)年畫的身影，就應(yīng)該考慮不同的載體和材料，考慮如何運(yùn)用新型材料重新呈現(xiàn)武強(qiáng)年畫的內(nèi)容。

2.2 對(duì)武強(qiáng)年畫進(jìn)行再設(shè)計(jì)研究的必要性

根據(jù)上述對(duì)武強(qiáng)年畫藝術(shù)風(fēng)格的研究和對(duì)現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展現(xiàn)狀的研究，可以得出以下幾個(gè)結(jié)論：

其一，武強(qiáng)年畫獨(dú)具特色且藝術(shù)風(fēng)格鮮明，是燕趙地區(qū)的優(yōu)秀民俗文化代表。

其二，由于現(xiàn)當(dāng)代人們生活方式的轉(zhuǎn)變，武強(qiáng)年畫在社會(huì)中的實(shí)用性逐漸喪失，正在成為一種僅能供參觀欣賞的文化“符號(hào)”。

其三，武強(qiáng)年畫在現(xiàn)當(dāng)代中發(fā)展的狀況不佳，主要體現(xiàn)在受眾群體有限、重保護(hù)輕創(chuàng)新的問題、年畫創(chuàng)新力不足、目前已存的文創(chuàng)品粗制濫造、缺乏系統(tǒng)性開發(fā)等。

綜上，針對(duì)目前武強(qiáng)年畫在現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中發(fā)展不佳且再生性設(shè)計(jì)品不足的問題，武強(qiáng)年畫是急需再生的，需要對(duì)中國珍貴的年畫藝術(shù)作出創(chuàng)新的再設(shè)計(jì)研究，讓武強(qiáng)年畫不僅成為一種能夠觀賞的符號(hào)，更應(yīng)該走進(jìn)現(xiàn)代人們的生活中，以便真正促進(jìn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展。

結(jié)論

本文主要對(duì)武強(qiáng)年畫的藝術(shù)發(fā)展史、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式等方面進(jìn)行了分析，并對(duì)“再生性”概念進(jìn)行梳理，總結(jié)了武強(qiáng)年畫在現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展中存在的問題，得出武強(qiáng)年畫的構(gòu)圖、題材、設(shè)色、線條、形式等具體藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格以及武強(qiáng)年畫急需“再生”的發(fā)展現(xiàn)狀結(jié)論。

注釋:

① 蒲松年.武強(qiáng)年畫的藝術(shù)特色[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，12-25.