江繼良
《輕舟已過萬重山》 官山翔/作
中國山水畫得太像不妙,復(fù)作現(xiàn)實(shí)稱為匠作。畫得太不像不妙,讓人看不懂,稱為欺人之作。所以在像與不像之間找一個(gè)妙在似與不似的“度”,就是山水畫意象的表現(xiàn)佳作。觀賞畫家官山翔的山水作品,既不因?yàn)樘穸讱?,也不因太不像而顯得欺人,他最懂中國山水的氣韻生動(dòng)之法,所以作山水畫就把抽象與具象糅合在了一起,完成了當(dāng)代山水妙在似與不似之間的意象表達(dá),古今永傳,妙中傳妙!
書畫一門,講究師承。跟誰學(xué)畫法很重要,得遇名師,事半功倍,名師出高徒。官先生早年修學(xué)于美術(shù)專科,是響當(dāng)當(dāng)?shù)膶I(yè)派,所以畫法精湛,絲毫無弊。他又是書畫大家湯文奇先生的入室弟子,法由師授,如由戶出,成為盡得師門真?zhèn)鞯拇笫止P。還曾經(jīng)得到關(guān)山月、任政、鐘增亞、郭常信等書畫大師的點(diǎn)撥,終得諸家之長,融會貫通,擁有了自立面目的山水新奇觀。
官山翔先生的山水作品非常重視筆墨的表現(xiàn)力,用筆作線勾勒流暢,忖思精研,一絲不茍;落筆鈞直,鋼條鐵鑄一般,可力透紙背,倍顯精氣神。筆筆相生,筆筆相應(yīng),用這樣的線條為山崖立骨恰如其分,所以寫意云上山巔,可見四面俊厚,山勢嵯峨,重巒疊嶂!峨眉高出西極天,羅浮直與南溟連!筆法有氣度,山水有氣勢。
用墨設(shè)彩的功夫,是其山水氣韻生動(dòng)的來源。用墨可以積墨,也可以破墨。積墨重重,七層八層,必顯質(zhì)感,十幾層也不濁蝕,終成蒼而秀的效果。此法之源,向上追溯到黃賓虹、龔賢、范寬一路,積墨山水有筋骨,正是百代傳承的正宗之法。
《春山呼喚》 官山翔/作
《富貴神仙寶地》 官山翔/作
破墨方法則為多元,水破墨,墨破水,彩破墨,層層復(fù)沓,洇湮如幻。再用潑墨與潑彩的方法,大寫意山水的意象,把自然山水經(jīng)過心靈醞釀,著落成心源之相,不簡單地畫眼中山水,著力于塑造心化自然的感受,在色不礙墨、墨不礙色的鋪陳里,達(dá)成外師造化、中得心源的佳妙。深林雜樹顯具象,云煙浩蕩是抽象,通過色彩與水墨的玄機(jī)變化,把東崖復(fù)沓蔽輕霧、西峰崢嶸噴流泉的山水意象表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿唬谴笫止P而不能為之!
官山翔先生作山水除了非常重視傳統(tǒng)畫法的表現(xiàn),還有意識地借助了油畫的印象主義與透視法則來豐富山水的可視性,空間更為飽滿,上突危峰,下覽深谷,塑造遠(yuǎn)觀不離座外、近看咫尺千里的空間結(jié)構(gòu)舉重若輕,讓山水擁有更加豐滿的體積感,這是筆墨當(dāng)隨時(shí)代的一種形質(zhì)塑造,是畫筆主動(dòng)合拍于當(dāng)代審美需要的塑造。觀賞性強(qiáng)了,大家更喜歡看,也更喜歡用來布置雅舍廳堂,增添了文化氣氛。
再者,官先生的山水作品在色彩的渲染上,不但有主觀色的恣意,還有自然色的強(qiáng)調(diào)。色彩有色澤,也有光感,油畫印象主義的色彩流動(dòng)感被引入中國畫的創(chuàng)作,山水賦彩,光影幻動(dòng),在光感的影響下,山水性靈爽朗,更具有引人臥游的藝術(shù)魅力,此處有清涼,泊心益修為!
如果為這種光影煥彩的流動(dòng)意象找一個(gè)畫法的源頭,可以追溯到齊白石的山水作品《江上千帆圖》。山水賦彩,賞心悅目,印象主義的表現(xiàn)手法又和莫奈的《日出》有異曲同工之妙!所以他的山水畫法,突破了范式,擁有了中西畫法融合的境界,在文化融合的背景下,讓他的山水畫更有文化交流的示范價(jià)值。
專業(yè)水準(zhǔn)高,意象豐富,氣韻生動(dòng),讓官山翔先生的山水作品在各級高水平的藝術(shù)展覽中常得矚目,在書畫藝術(shù)品收藏市場也常得關(guān)注,收藏其作品的實(shí)力藏家國內(nèi)國外都有,帶有鮮明的文化交流屬性,也是中國畫走出去凝聚文化軟實(shí)力的一塊金磚。