邢俊勤

《山村春韻》 馮春鎖/作

三十多年前，我在山西壽陽老家當(dāng)老師，擔(dān)負(fù)全校的音樂美術(shù)課。春鎖是我的學(xué)生之一，當(dāng)時(shí)他就有一種對(duì)繪畫特有的癡迷和熱情。

其實(shí)那時(shí)根本就談不上對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)。當(dāng)時(shí)學(xué)校畫畫的課程叫“圖畫課”，也就是老師拿一個(gè)圖畫標(biāo)本讓學(xué)生照貓畫虎而已，真正對(duì)畫畫有興趣的學(xué)生完全是自己個(gè)人的愛好。春鎖就是從小埋下愛好繪畫種子的人。

后來，我離開家鄉(xiāng)到北京走上了專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作的道路。當(dāng)我1997 年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展時(shí)，春鎖專程來京看畫展，讓我第一次知道了他對(duì)畫畫的不解情結(jié)。是的，畫畫的確是人生的一個(gè)結(jié)，需要用一生來求解。

很多年后，春鎖帶著他的畫來京找我，當(dāng)他把一張張作品攤在我畫室的地上，著實(shí)讓我吃了一驚。他已經(jīng)在筆墨上有了基本的訓(xùn)練，對(duì)傳統(tǒng)山水有了一定程度的理解。再后來，他告訴我想到北京找名家指點(diǎn)，或者進(jìn)入一些山水畫進(jìn)修班學(xué)習(xí)。他的積極性和堅(jiān)持不懈的態(tài)度很讓我感動(dòng)。他找到當(dāng)時(shí)的中國畫研究院報(bào)名學(xué)習(xí)，向許多當(dāng)代山水名家求學(xué)。眼界的開闊帶動(dòng)了筆墨的長(zhǎng)進(jìn)。對(duì)歷代山水名畫臨摹研習(xí)，修煉線條與筆墨的功力，尤其是與同道的交流和相互影響也是不可估量的進(jìn)步因素。如果說傳統(tǒng)學(xué)習(xí)是縱向的研究，那么與同學(xué)同道的交流互補(bǔ)就是橫向的互動(dòng)。所以，這樣縱橫交錯(cuò)就會(huì)使自己的繪畫比較準(zhǔn)確地找到藝術(shù)坐標(biāo)，從而能夠?qū)ふ业揭粋€(gè)屬于自己的筆墨情境。

從北京學(xué)習(xí)后回到山西壽陽，家鄉(xiāng)的黃土高原就成了春鎖的精神世界。他一方面繼續(xù)臨摹學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，另一方面重新用藝術(shù)的眼光看待家鄉(xiāng)特有的山川、溝壑，邊觀察邊寫生，把對(duì)傳統(tǒng)的理解再回歸到現(xiàn)實(shí)的視覺中進(jìn)行筆墨的轉(zhuǎn)換和藝術(shù)語言的消化與融合。經(jīng)過多年的修煉，漸漸找到了一片屬于他自己的天地。用筆的疏朗和墨色的控制有了地域的話語風(fēng)格，這是最值得為之興奮的。特別是表現(xiàn)家鄉(xiāng)壽陽的幾組條屏式山水，墨韻與畫面構(gòu)成很有特色，既有空間的縱向性又有平面的布局考究。同時(shí)，筆墨的輕松自由、疏密對(duì)比營造出了當(dāng)下山水畫趣味的端倪。

中國山水畫的傳統(tǒng)積淀十分深厚。許許多多的山水畫家一生都在傳統(tǒng)的藩籬之中徘徊，很難超越。新時(shí)期以來，有不少山水畫家吸收西方繪畫理念進(jìn)行透視構(gòu)成以及黑白布局等多種層面的實(shí)驗(yàn)。經(jīng)過幾代人的努力，山水畫的面貌有了很大的變化，也造就了新派山水的樣式。作為年輕的山水畫實(shí)踐者，春鎖面前的路是艱難而漫長(zhǎng)的。特別是中國畫的筆墨修煉，講究的是長(zhǎng)期而老成的養(yǎng)成，因此，春鎖這一代畫家也就享有很大的精進(jìn)空間。

或許春鎖在不斷深入傳統(tǒng)之中時(shí)會(huì)得到山水畫藝術(shù)精進(jìn)的切入點(diǎn)，而在堅(jiān)持寫生創(chuàng)作中又能夠觀照個(gè)人心性的表達(dá)和現(xiàn)實(shí)情境的轉(zhuǎn)換。山西是具有深厚文化底蘊(yùn)的中華文化發(fā)祥地之一。我們有理由相信，春鎖的執(zhí)著和癡迷會(huì)是他山水畫藝術(shù)進(jìn)步的重要因素。同時(shí)，故鄉(xiāng)情境的滋養(yǎng)、對(duì)地域文化的研究、對(duì)文化修養(yǎng)的吸納又會(huì)是他個(gè)體藝術(shù)語言造化的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

春鎖把自己鎖定在山水畫的領(lǐng)域，把年華奉獻(xiàn)給筆墨紙硯，成績(jī)一定是可以預(yù)見的。

《山村朝暉》 馮春鎖/作