周朕慧 李湘媛

摘要：分析插圖的設(shè)計(jì)要點(diǎn)與扁平化圖形設(shè)計(jì)方法，提升插圖設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約性和實(shí)用性。為了更加系統(tǒng)全面地對(duì)插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形進(jìn)行探究說明，具體采用了以下幾種研究方法：文獻(xiàn)資料分析法、歸納演繹法、舉例法、多學(xué)科交叉法、實(shí)踐法。得到扁平化圖形設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法。該研究可為扁平化插圖設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：插圖設(shè)計(jì) 扁平化 圖形 裝飾 表現(xiàn)方法

中圖分類號(hào)：J218.5

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2021）05-0139-03

引言

當(dāng)今視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)去繁從簡(jiǎn)、追求簡(jiǎn)潔的時(shí)代。隨著當(dāng)今信息傳播媒介的多樣性和大眾的審美要求，擬物化設(shè)計(jì)所用的肌理、質(zhì)感等設(shè)計(jì)技巧已不再完全適用于當(dāng)下的平面設(shè)計(jì)。扁平化設(shè)計(jì)作為一種新興的設(shè)計(jì)理念，其風(fēng)格特點(diǎn)能讓受眾在短時(shí)間內(nèi)鎖定內(nèi)容信息并找到興奮點(diǎn)，節(jié)省觀者大量的理解時(shí)間和過程，更適用于當(dāng)下快節(jié)奏的信息化時(shí)代。

一、插圖與扁平化設(shè)計(jì)的發(fā)展概況

（一）插圖的發(fā)展概況。插圖（illustration），源自于拉丁文“illustraio”，意思是“照亮”，即為插圖可以輔助文字信息的傳播凹。在中國(guó)，插圖也可稱之為插畫，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的范疇下。插圖最基本的含義是對(duì)文字信息進(jìn)行幫助說明的圖畫，如今在生活中插圖隨處可見，虛擬中和現(xiàn)實(shí)中都有其一席之地。

插圖的歷史最早可以追溯到古老的壁畫年畫上。公元4世紀(jì)在宗教的書籍上就出現(xiàn)了大量附有插圖的設(shè)計(jì)。接著在十九世紀(jì)初，書籍的廣泛普及也促進(jìn)了插圖的發(fā)展。在中國(guó)，插圖最早以版畫的形式流傳于世，為了宣傳宗教文化而用于經(jīng)文中。根據(jù)目前的史料記載，我國(guó)最早的插圖作品是868年的《金剛般若經(jīng)》中的書籍圖畫《陀羅尼經(jīng)咒圖》。之后的宋、金、元時(shí)期插圖被廣泛應(yīng)用到百科書、醫(yī)藥書、地理書等各種書籍上。歐美的插畫歷史最早也是運(yùn)用于宗教書籍之中，在后來(lái)現(xiàn)代主義思想的影響下，21世紀(jì)的歐美插圖具有主題明確、色彩鮮明、形式豐富的特點(diǎn)。除此之外，日本的浮世繪也是插圖的重要發(fā)展成果。浮世繪興起于日本的江戶時(shí)代，以大膽的用色和夸張的人物造型為基本特點(diǎn)，以當(dāng)時(shí)人們的生活小情景和山水風(fēng)景為創(chuàng)作主題。

當(dāng)代的插圖設(shè)計(jì)作用是服務(wù)于人們的生活、工作。隨著電子產(chǎn)品設(shè)備和新媒體的發(fā)展，插圖的應(yīng)用范圍從早期的書籍報(bào)刊上，擴(kuò)展到了網(wǎng)絡(luò)電子等虛擬世界中，網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域都有插圖的一席之地。

（二）扁平化設(shè)計(jì)的發(fā)展概況。扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn)，把極簡(jiǎn)的思想融入了美術(shù)設(shè)計(jì)中，重視在視覺上對(duì)元素進(jìn)行簡(jiǎn)約處理，用最優(yōu)的表達(dá)來(lái)傳遞信息。這種簡(jiǎn)約直白、沒有繁雜修飾效果的設(shè)計(jì)風(fēng)格，能讓受眾在短時(shí)間內(nèi)鎖定內(nèi)容信息并找到興奮點(diǎn)，同時(shí)緩解視覺疲勞。

20世紀(jì)初名為“瑞士風(fēng)格”的裝飾風(fēng)格被認(rèn)為是扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格的起源，如圖1。瑞士風(fēng)格延續(xù)了包豪斯的理性思想，其特點(diǎn)是重視簡(jiǎn)約和客觀性;采用了方格系統(tǒng)作為構(gòu)圖布局基礎(chǔ);選擇無(wú)襯線字體進(jìn)行裝飾排版;擅用幾何圖形作為畫面的元素等。當(dāng)時(shí)這種使用非襯線字體、柵格和線條方正風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)，可以讓畫面信息可以快速和系統(tǒng)地讓大眾讀取，在全世界獲得了強(qiáng)烈的歡迎。在瑞士風(fēng)格的影響下，之后的瑞士極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)（Minimalism）的基礎(chǔ)。這種讓設(shè)計(jì)最簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)理念，把色彩、文字、圖形最簡(jiǎn)化，讓畫面中一點(diǎn)多余的元素都不存在。極簡(jiǎn)主義把主體信息成為設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，讓觀者的視線能完全集中到所傳遞的信息上。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)雖然元素簡(jiǎn)單、色彩單純、存在大量留白，但其獨(dú)到的傳遞信息方式能讓觀者印象深刻，留住目光。現(xiàn)代扁平化設(shè)計(jì)首先出現(xiàn)的經(jīng)典案例是2006年微軟推出了Zune音樂播放器，由此出現(xiàn)了“Metro”的設(shè)計(jì)風(fēng)格[2]。在這之后的Window Phone 7系統(tǒng)、Windows 8系統(tǒng)、Xbox360軟件等都用了這種風(fēng)格3。接著在2013年，蘋果把IOS7系統(tǒng)公布上市后，徹底讓大眾知曉了扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)師們也開始深入研究扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格。

二、扁平化設(shè)計(jì)特點(diǎn)

（一）扁平化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與表達(dá)精髓

扁平化設(shè)計(jì)最直觀的特點(diǎn)就是其圖形元素的組合都十分干練簡(jiǎn)單，重視在視覺上對(duì)圖形元素進(jìn)行簡(jiǎn)約處理，使整體畫面趨向扁平化[4]。它摒棄了3D立體感的寫實(shí)手法，省略了質(zhì)感、羽化、顆粒等裝飾效果。但需要注意的是，扁平化設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單地把擬物化設(shè)計(jì)中的裝飾效果去掉的結(jié)果，還需要考慮到最終畫面所呈現(xiàn)出的整體視覺效果是否吸引目光和信息傳遞是否直接到位，這就要求設(shè)計(jì)師對(duì)事物有精準(zhǔn)的理解力和高度濃縮精簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)思維。例如無(wú)印良品的品牌設(shè)計(jì)就很好地運(yùn)用了扁平化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，將扁平化設(shè)計(jì)的化繁為簡(jiǎn)思維完美的融合到了其產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。

做加法容易，做減法難。這種少即是多的新興思維，讓當(dāng)今設(shè)計(jì)領(lǐng)域刮起了一陣新的風(fēng)潮。扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格能有效的支持電腦、手機(jī)等電子產(chǎn)品和新媒體發(fā)展，適應(yīng)多種傳播途徑。

（二）扁平風(fēng)格與寫實(shí)風(fēng)格的對(duì)比

1.表達(dá)形式的差異。在平面設(shè)計(jì)中，表達(dá)形式的選擇決定了最終畫面所呈現(xiàn)的視覺效果，也就是設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇。寫實(shí)風(fēng)格的設(shè)計(jì)在表達(dá)形式上追求立體感與真實(shí)性，還原出物體的外形和營(yíng)造空間感，如圖2上半部分的插圖設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者把向日葵花束、食物火鍋、掛式電話這三件物品盡可能地按照物體原本的模樣進(jìn)行繪制，其中沒有加入過多的主觀感情色彩。這種表達(dá)形式往往給人一種厚重的體積感，同時(shí)也或多或少的感受到周圍環(huán)境的影響，易讓人產(chǎn)生一種和物體處于同一空間的親切感。這種風(fēng)格適合初期人機(jī)界面的互動(dòng)，降低學(xué)習(xí)成本。

而扁平風(fēng)格的設(shè)計(jì)在表達(dá)形式上追求簡(jiǎn)約感和功能性，舍棄3D的修飾效果，在扁平的畫面里精簡(jiǎn)出事物的特征，利落直白地傳遞圖片信息，如圖2下半部分的插圖設(shè)計(jì)，同樣的三件物品，設(shè)計(jì)者沒有照葫蘆畫瓢地重現(xiàn)物體本貌，而是對(duì)向日葵、火鍋、電話進(jìn)行了大量的改造與重組。這樣的設(shè)計(jì)能讓受眾在最短的時(shí)間內(nèi)鎖定內(nèi)容信息并找到興奮點(diǎn)，節(jié)省大量不必要的理解過程和時(shí)間。這種表達(dá)形式可以給觀者留有一定的想象空間，易讓觀者留有較強(qiáng)的印象。扁平是人機(jī)互動(dòng)發(fā)展到一定階段產(chǎn)生的，是在寫實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。

2.圖形設(shè)計(jì)的差異。具象和抽象分別是平面設(shè)計(jì)中圖形設(shè)計(jì)表達(dá)的兩種方式，寫實(shí)風(fēng)格的圖形是具象的，而扁平風(fēng)格的圖形是抽象的。圖形的具象設(shè)計(jì)往往要求客觀的再現(xiàn)事物的真實(shí)性，盡可能把事物的外形描繪出來(lái)，模擬出事物的質(zhì)感、光影、虛實(shí)等，用細(xì)節(jié)來(lái)打動(dòng)觀者。寫實(shí)風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)是減少認(rèn)知成本，能有效地避免設(shè)計(jì)的雷同，強(qiáng)調(diào)個(gè)性特點(diǎn)。

而扁平設(shè)計(jì)要求在保留事物特征的情況下對(duì)圖形元素進(jìn)行簡(jiǎn)化與概括，用最優(yōu)的表達(dá)來(lái)傳遞信息。其設(shè)計(jì)方法是在方形、圓形、梯形等規(guī)則的圖形上進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓c組合，讓設(shè)計(jì)出的圖形具有幾何化、符號(hào)化、標(biāo)準(zhǔn)化的特點(diǎn)，有時(shí)僅僅是一個(gè)外輪廓，也能把信息傳達(dá)給大眾并給大眾留有一定的想象空間。例如圖3推特網(wǎng)的圖標(biāo)設(shè)計(jì)，上方圖標(biāo)的設(shè)計(jì)就是典型的寫實(shí)風(fēng)格，用了光影、漸變等裝飾效來(lái)展現(xiàn)“麻雀”這個(gè)事物的立體感;而下方圖片就僅僅是兩個(gè)色塊，利用了事物的外輪廓特征來(lái)表現(xiàn)“麻雀”的形象，特別是選用側(cè)視圖的視角是扁平圖形設(shè)計(jì)的常用技巧。這樣設(shè)計(jì)的好處是易于后期的大量應(yīng)用，辨識(shí)度也增強(qiáng)了不少。

3.色彩搭配的差異。色彩是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的重要元素，人們?cè)谏钪械谝谎圩⒁獾降耐皇窃O(shè)計(jì)的內(nèi)容，而是畫面色彩所傳遞的直觀感受。在寫實(shí)風(fēng)格的設(shè)計(jì)中往往注重色彩的細(xì)微變化，用豐富的環(huán)境色疊加到物體上來(lái)再現(xiàn)事物的真實(shí)性，如圖四左側(cè)汽車插圖的色彩搭配，設(shè)計(jì)師在選擇配色的基礎(chǔ)上還考慮了車的質(zhì)感的表現(xiàn)和車所處環(huán)境的烘托效果，用豐富而且過渡自然的顏色來(lái)讓汽車這一元素立體起來(lái)，在這種設(shè)計(jì)風(fēng)格下的設(shè)計(jì)產(chǎn)物往往給人一種沉靜穩(wěn)重的視覺效果。

而在扁平化設(shè)計(jì)中，色彩幫助塑造圖形元素的特征，區(qū)分元素之間的位置關(guān)系。扁平化風(fēng)格有純色系、復(fù)古色系和同類色系這幾種配色方案，在其中最常用的是純色系的配色技巧。高純度的顏色能在最短的時(shí)間內(nèi)抓住觀者的眼球，在眾多同類型設(shè)計(jì)中脫穎而出，如圖4右側(cè)關(guān)于汽車插圖的色彩搭配。這種風(fēng)格下的汽車插圖色彩搭配，重點(diǎn)是需要在色塊與圖形元素之間進(jìn)行巧妙的結(jié)合，在簡(jiǎn)約的圖形上，用豐富有趣的配色來(lái)營(yíng)造車子的活躍生動(dòng)之感。

三、插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法

（一）插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形設(shè)計(jì)原則

1.圖形的簡(jiǎn)化。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中圖形是一種最基礎(chǔ)的傳達(dá)信息的方式，甚至其傳達(dá)的直接性與快速性比語(yǔ)言文字要更往前一步。在當(dāng)今這個(gè)信息化時(shí)代下，人們經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)圖形有了基本的分辨認(rèn)知能力。簡(jiǎn)潔直觀的圖形，能讓人們?cè)诖竽X中理解圖形含義時(shí)省去許多不必要的步驟，更快地將主要信息傳遞給大腦。畢加索的“?！本褪且粋€(gè)著名的例子，如圖5。我們能從畢加索的繪畫過程圖中，充分了解到畢加索是如何簡(jiǎn)化牛這一形象的。從具象的寫實(shí)的牛到后期的概念抽象圖形，雖然最后只用了幾根簡(jiǎn)單的線條，但牛的形象已經(jīng)表現(xiàn)得足夠到位，既生動(dòng)又形象。

從這一例子可以看出，圖形的簡(jiǎn)化就是用扁平化設(shè)計(jì)的獨(dú)特視角把原有的相對(duì)寫實(shí)的圖形進(jìn)行高度的概括和適當(dāng)?shù)某橄?，省去物體的外輪廓線條的大量起伏轉(zhuǎn)折，將物體的造型特征用基礎(chǔ)的矩形、圓形、菱形、多邊形等圖形進(jìn)行替換與改造，適當(dāng)突出物體的主要特點(diǎn)，并弱化其他部位的設(shè)計(jì)。凸顯想要傳達(dá)的信息與主題，讓圖形元素更具理想性和邏輯性，體現(xiàn)整體畫面的平衡和諧與單純平滑感。

2.去除特效裝飾。圖形最基礎(chǔ)的兩種表現(xiàn)形式有擬物化和扁平化。在相對(duì)寫實(shí)的擬物化圖形設(shè)計(jì)中，陰影、高光、質(zhì)感、紋理等都是擬物化設(shè)計(jì)的技巧和方式，其盡可能更真實(shí)的還原物體原有的樣子。而扁平化圖形設(shè)計(jì)是將原有的擬物化圖形再設(shè)計(jì)的結(jié)果，它把原有的相對(duì)寫實(shí)的圖形進(jìn)行高度的概括和適當(dāng)?shù)某橄?。扁平化風(fēng)格的圖形設(shè)計(jì)有整潔、清新、干凈的優(yōu)勢(shì)，彰顯畫面美感的同時(shí)又能吸引受眾者的眼球。這種風(fēng)格將主體元素的外形規(guī)則化，強(qiáng)化其主要特征，去掉所有多余的繁雜裝飾，改造成全新的理想化狀態(tài)，但同時(shí)又不能失去圖形的趣味性，為了簡(jiǎn)單而簡(jiǎn)單。例如圖6，同樣是照相機(jī)鏡頭的圖形設(shè)計(jì)，左側(cè)的設(shè)計(jì)把鏡頭的玻璃質(zhì)感繪制得淋漓盡致，甚至考慮到了鏡頭玻璃反射所透露出的對(duì)面景象。而右邊的扁平化風(fēng)格中的照相機(jī)鏡頭形象設(shè)計(jì)省略了各種裝飾效果，它只用了兩個(gè)色塊表現(xiàn)鏡頭的玻璃反光感，用一個(gè)圓形漸變來(lái)表現(xiàn)鏡頭前端玻璃的圓弧感。并且省略了物體的陰影，僅用了基礎(chǔ)的圖形和色彩塊面的組合，就把照相機(jī)的形象特征展現(xiàn)了出來(lái)。

3.符合受眾認(rèn)知。除了簡(jiǎn)潔的圖形和沒有裝飾以外，圖形的選擇首先是要具有普遍的認(rèn)知性，需要符合大眾對(duì)該事物的普遍理解與認(rèn)知。扁平化圖形設(shè)計(jì)并不只是單純地把寫實(shí)擬物設(shè)計(jì)中質(zhì)感、光影、漸變等效果去掉的成果，其實(shí)其對(duì)事物處理的設(shè)計(jì)要求更高，色彩分布要更準(zhǔn)確，需要設(shè)計(jì)師準(zhǔn)確的理解力和高度的概括性設(shè)計(jì)思維。其需要通過一系列的實(shí)物參考和簡(jiǎn)化推理過程，才能相對(duì)準(zhǔn)確地總結(jié)出扁平化的物體圖形，最終呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約明了又美觀的設(shè)計(jì)。

（二）插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形色彩搭配

1.色彩純粹化。色彩是平面設(shè)計(jì)的重要元素之一，圖形的簡(jiǎn)潔化需要色彩的配合與輔助。扁平化設(shè)計(jì)脫離不了色彩，色彩不僅有傳遞圖形顏色的作用，還能傳遞給大眾一種情感感受，在扁平化圖形設(shè)計(jì)與觀看者之間扮演著情感互動(dòng)的橋梁角色。

插圖設(shè)計(jì)中的扁平化圖形最突出的特征之一就是簡(jiǎn)約的色彩表現(xiàn)，其能讓觀者感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊力，深化插圖中所表現(xiàn)的主題。在擬物化設(shè)計(jì)里，大多數(shù)顏色上會(huì)疊加紋理或者增加質(zhì)感，讓畫面更加寫實(shí)更加豐富，如圖7左側(cè)的飛機(jī)圖形設(shè)計(jì)，它能讓人清晰地感覺到光影的存在，并且能知道光線是從畫面左上角照射下來(lái)的，然后能從機(jī)翼上細(xì)小的顏色變化中感受到飛機(jī)所使用的材料質(zhì)感。但在扁平化圖形設(shè)計(jì)中，為了可以更加深刻地傳達(dá)信息與情感，把高度濃縮的信息概念和簡(jiǎn)潔明了的視覺形象有機(jī)結(jié)合起來(lái)讓畫面直白簡(jiǎn)單，右側(cè)的飛機(jī)色彩就單純得多，機(jī)身上只有兩種灰色一偏深的灰和偏淺的灰，僅用這兩種顏色來(lái)體現(xiàn)飛機(jī)的體積感，省去環(huán)境光影和機(jī)尾火焰的發(fā)光噴射感。總體來(lái)說，插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形色彩搭配的原則是各顏色之間搭配要協(xié)調(diào)，在扁平簡(jiǎn)潔化的視覺感受中又能體現(xiàn)出整體畫面的豐富性。扁平圖形設(shè)計(jì)運(yùn)用色彩的明暗對(duì)比來(lái)體現(xiàn)空間體積感，讓畫面飽滿豐盈;運(yùn)用色彩的飽和度高低來(lái)設(shè)計(jì)物體的位置關(guān)系，營(yíng)造畫面的空間感。

2.用戶心理與配色選擇。極度簡(jiǎn)約的圖形設(shè)計(jì)需要色彩的配合來(lái)讓畫面鮮活起來(lái)，所以用色的選擇在扁平化插圖設(shè)計(jì)中十分重要。在扁平化圖形色彩選擇上主要有鮮活的純色系、優(yōu)雅的復(fù)古色系、簡(jiǎn)約的單色系這三種配色風(fēng)格。

用色明快、色調(diào)豐富是插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形處理的用色特征，純色色塊的使用和鮮明的對(duì)比色搭配是扁平化圖形用色的主要特點(diǎn)[8]。在扁平化圖形的色彩搭配中，選擇對(duì)比鮮明的純色可以十分有效地突出重點(diǎn)內(nèi)容，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在純色基礎(chǔ)上，降低其飽和度的復(fù)古色系也是扁平化設(shè)計(jì)的一種用色方案。復(fù)古色系的使用可以讓畫面更為柔和，富有典雅之感。除了以上的兩種色系外，單色系的出現(xiàn)，有一種別出心裁的韻味。單色系的合理使用可以讓畫面規(guī)整統(tǒng)一，可以說，單色系能讓畫面的視覺元素最簡(jiǎn)化。

在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用應(yīng)該和大眾的心理認(rèn)知和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)一致，在選擇色彩基調(diào)時(shí)應(yīng)參考顏色所傳達(dá)的情感意識(shí)，根據(jù)畫面想展現(xiàn)的情感意識(shí)來(lái)確定插畫的色彩基調(diào)。例如與兒童相關(guān)的插圖設(shè)計(jì)中，因?yàn)楦唢柡投鹊纳室鬃屓水a(chǎn)生歡快輕松的感受，所以色彩繽紛、純色明亮的插圖用色更受兒童喜愛;在渲染環(huán)境氣氛的插圖設(shè)計(jì)中，簡(jiǎn)約的單色系較為常用;在古風(fēng)傳統(tǒng)類插圖設(shè)計(jì)中多選用復(fù)古色系等，如圖8。

（三）插圖設(shè)計(jì)中扁平化圖形排版布局

1.中心點(diǎn)構(gòu)圖。由于圖形元素都比較規(guī)則簡(jiǎn)約，所以排版布局的設(shè)計(jì)在扁平化插圖設(shè)計(jì)中就顯得十分重要，排版布局的設(shè)計(jì)直接影響最終的視覺效果。中心點(diǎn)構(gòu)圖法指的是整個(gè)畫面以平面的中心部位作為構(gòu)圖和視覺的中心，在這個(gè)中心點(diǎn)上進(jìn)行元素圖形的疏密聚散排列來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)排版布局，以達(dá)到一種既聚集又均衡的感受，如圖9左側(cè)的建筑插圖設(shè)計(jì)。這種構(gòu)圖方法的優(yōu)點(diǎn)是突出了建筑物本身，讓觀者視線集中在建筑物上，產(chǎn)生視覺上的舒適感。一般用在網(wǎng)頁(yè)界面、書籍封面、產(chǎn)品包裝之類的插圖設(shè)計(jì)上。

2.網(wǎng)格系統(tǒng)。20世紀(jì)初名為“瑞士風(fēng)格”的裝飾風(fēng)格被認(rèn)為是扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格的起源，重視簡(jiǎn)約和客觀性的瑞士風(fēng)格最常使用的構(gòu)圖方式就是網(wǎng)格系統(tǒng)。當(dāng)時(shí)這種使用非襯線字體、柵格和線條方正風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)，在世界上受到了強(qiáng)烈的歡迎。網(wǎng)格系統(tǒng)的構(gòu)圖形式是畫面中元素借助網(wǎng)格的輔助來(lái)編排，以達(dá)到視覺上的均衡和諧之感的構(gòu)圖方法，如圖9中間的風(fēng)景插圖設(shè)計(jì)。這種排版布局的特點(diǎn)是有規(guī)則的排列相對(duì)簡(jiǎn)單的圖形元素，讓畫面上的風(fēng)景呈現(xiàn)出秩序井然之感。從這種富有節(jié)奏感的排列布局中達(dá)到視覺的舒適感，讓畫面上的風(fēng)景充滿生命力，也讓觀者不自覺地沉浸在插圖上的風(fēng)景中。這種構(gòu)圖方法一般用在廣告海報(bào)、繪本漫畫、游戲場(chǎng)景之類的插圖設(shè)計(jì)上等。

3.對(duì)稱平行法。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，圖形元素上下或者左右的相對(duì)對(duì)稱也是一種常用的排版布局方式。這種上下或者左右的對(duì)稱，并不要求圖形元素之間完全一致元素的相似和適當(dāng)變化可以讓整個(gè)畫面既規(guī)整平衡又靈動(dòng)精彩。元素之間相互對(duì)照呼應(yīng)、畫面平衡規(guī)整是對(duì)稱平行構(gòu)圖的特點(diǎn)，如圖9右側(cè)的景觀插圖設(shè)計(jì)。對(duì)稱元素之間的差異和不同其實(shí)在對(duì)稱平行構(gòu)圖形式中能更強(qiáng)地展現(xiàn)出，畫面上部的實(shí)際景象和下方隱約浮現(xiàn)的水中倒影組成了這幅插圖。即使是同樣的圖形元素，只是稍微改變了其中一個(gè)的不透明度就讓插圖豐富了起來(lái)。善用不同可以達(dá)到長(zhǎng)時(shí)間吸引觀眾目光的目的，易讓觀眾陷入設(shè)計(jì)師的小心機(jī)里。這種方法是一種圖形元素互動(dòng)感很強(qiáng)的排版布局方式，以一種求同存異的美感出現(xiàn)在大眾的視野里，這種構(gòu)圖一般用在裝飾招貼、影視宣傳、藝術(shù)繪畫之類的插圖設(shè)計(jì)上。

結(jié)論

當(dāng)今手機(jī)、電腦等電子設(shè)備和新媒體的出現(xiàn)占據(jù)了人們大量的生活時(shí)間，人們?cè)絹?lái)越注重內(nèi)在的精神活動(dòng)和審美情趣。在這種環(huán)境下發(fā)展的扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格，其重視對(duì)視覺元素的簡(jiǎn)約處理，用最優(yōu)的表達(dá)來(lái)傳遞信息。扁平化設(shè)計(jì)顛覆了以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格迎合了當(dāng)今人們的需求，掀起了一股設(shè)計(jì)熱潮，在諸多領(lǐng)域都占據(jù)了一席之地，同時(shí)扁平化風(fēng)格也越來(lái)越多地利用到插圖設(shè)計(jì)上，讓插圖設(shè)計(jì)走上了扁平化設(shè)計(jì)之旅。為人們的生活提供便利的插圖設(shè)計(jì)，其需要隨著社會(huì)的發(fā)展和人們審美的需求不斷對(duì)自身進(jìn)行相應(yīng)的改變，得以滿足人的需要。因?yàn)槿藗兇竽X每天都需要接收冗長(zhǎng)繁雜的信息，所以用簡(jiǎn)約直白的圖形和吸睛亮眼的色彩是當(dāng)下設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)。將扁平化圖形設(shè)計(jì)融入插圖中能提升插圖設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約性和實(shí)用性，適用于當(dāng)下快節(jié)奏的生活狀態(tài)，相信扁平風(fēng)格的插圖設(shè)計(jì)在未來(lái)能日漸走俏，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域上獨(dú)樹一幟。

基金項(xiàng)目：中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金（2018RW03）。

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