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        對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播中音樂作品版權(quán)侵權(quán)行為的探索與保護(hù)

        2021-05-10 18:34:55劉津津
        藝術(shù)科技 2021年1期
        關(guān)鍵詞:侵權(quán)行為合理使用網(wǎng)絡(luò)直播

        摘要:世界現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展,當(dāng)代社會(huì)對(duì)音樂作品版權(quán)保護(hù)提出了新的要求。尤其是網(wǎng)絡(luò)直播快速發(fā)展,各大網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)為追逐利益最大化,對(duì)音樂作品版權(quán)的各種侵權(quán)行為如洪水猛獸一般,席卷而來,對(duì)音樂作品的著作權(quán)人、表演者以及音像制作者等的權(quán)利造成嚴(yán)重的侵害,如何規(guī)制網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)對(duì)音樂作品的合理使用、加強(qiáng)對(duì)音樂作品版權(quán)的保護(hù)成了當(dāng)下的熱門話題。本文對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播中對(duì)音樂作品版權(quán)的侵權(quán)行為進(jìn)行探索,并給出相應(yīng)的保護(hù)措施。

        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)直播;音樂作品版權(quán);合理使用;侵權(quán)行為

        中圖分類號(hào):D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)01-00-02

        自2015年YY網(wǎng)絡(luò)游戲直播開始快速發(fā)展,截至2020年8月,我國(guó)全網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模已經(jīng)超過了5.6億,而直播形式也從游戲直播發(fā)展到直播帶貨、說書或歌唱表演等直播形式。

        在網(wǎng)絡(luò)直播為各大社會(huì)團(tuán)體或個(gè)人帶來巨大利潤(rùn)的同時(shí),其中也不乏暗藏隱患的灰色地帶。如在歌唱表演類網(wǎng)絡(luò)直播中,就出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)主播為博得網(wǎng)友喜愛、增加粉絲數(shù)量和直播觀看的流量等,在未經(jīng)音樂作品版權(quán)權(quán)利人的許可,也未付出報(bào)酬的情況下,以老歌新唱的形式進(jìn)行表演,或者將音樂作品作為背景音樂進(jìn)行播放渲染氛圍。這些做法無疑違背了著作權(quán)法對(duì)音樂作品保護(hù)的初衷,也打擊了音樂作品版權(quán)人創(chuàng)作的積極性和對(duì)法律的信任。

        1 網(wǎng)絡(luò)直播的內(nèi)涵

        網(wǎng)絡(luò)直播即直播主體利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與先進(jìn)的多媒體通信技術(shù),通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)構(gòu)建的集視頻、音頻、文檔共享、互動(dòng)等于一身的多功能網(wǎng)絡(luò)社交方式進(jìn)行直播[1]。網(wǎng)絡(luò)直播的受眾面不具有特定性,傳播范圍廣,直播主體能夠在短時(shí)間內(nèi)將所想分享的內(nèi)容通過線上的方式傳播出去,對(duì)比傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)直播,網(wǎng)絡(luò)直播更具有時(shí)效性,也更接地氣,如同快餐一樣,能夠使廣大網(wǎng)友在有限的時(shí)間內(nèi)獲得娛樂性更強(qiáng)、耗時(shí)更短、內(nèi)容更有趣的消遣,使得廣大網(wǎng)友的體驗(yàn)感更加真實(shí),且觀看成本更低。

        2 網(wǎng)絡(luò)直播中對(duì)音樂作品版權(quán)的侵權(quán)行為

        音樂作品版權(quán)保護(hù)歷來是藝術(shù)管理研究中的重中之重,在著作權(quán)法中更是通過法律的手段,強(qiáng)調(diào)對(duì)音樂作品這一類藝術(shù)作品的保護(hù)。但在網(wǎng)絡(luò)直播中,各大平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)主播毫無顧忌地在直播間播放音樂作品,以音樂作品為基礎(chǔ)進(jìn)行舞蹈表演,為解說烘托氣氛,對(duì)老歌曲進(jìn)行翻唱,獲得百萬(wàn)甚至千萬(wàn)粉絲。如在抖音直播平臺(tái)上,截至目前,吳岱林有1459.6萬(wàn)關(guān)注、郭聰明更是擁有4272.8萬(wàn)的關(guān)注。網(wǎng)紅主播在直播間通過向網(wǎng)友提供點(diǎn)歌服務(wù),與網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)等來獲得網(wǎng)友的點(diǎn)贊、關(guān)注,購(gòu)買網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)提供的虛擬禮物送給主播或者主播直接與有關(guān)商家合作,通過幫助商家推廣產(chǎn)品、廣告植入等方式實(shí)賺取商家高額代理費(fèi),賺得盆滿缽滿,而真正的原創(chuàng)音樂著作權(quán)人和表演者、音像制作者的利益卻被遺忘。以中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)訴斗魚案為例,2018年斗魚平臺(tái)的網(wǎng)紅女主播馮提莫在斗魚直播平臺(tái)播放《戀人心》一曲,并且將該直播保存后又上傳到斗魚直播平臺(tái)供用戶隨時(shí)點(diǎn)播收聽,以此獲取更多的流量變現(xiàn),增加主播與平臺(tái)的收益。事發(fā)后中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)曾多次通知斗魚直播平臺(tái)停止侵權(quán)行為,但最后都無濟(jì)于事,無奈只好通過訴訟的方式尋求救助。案件雖然最終判決斗魚直播敗訴,但只賠償了中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)經(jīng)濟(jì)損失及合理費(fèi)用5200元。

        3 網(wǎng)絡(luò)直播侵犯音樂作品版權(quán)的權(quán)利范圍

        3.1 音樂作品創(chuàng)作者著作權(quán)

        音樂作品是一種具有獨(dú)創(chuàng)性的由作詞作曲人創(chuàng)作再由演唱者表演的作品,每一首音樂作品都是一個(gè)故事,而每一個(gè)故事都是版權(quán)人思想情感的寫照,是能夠引起聽眾情感共鳴的藝術(shù)作品?!吨鳈?quán)法》規(guī)定使用他人作品應(yīng)當(dāng)經(jīng)權(quán)利人許可并支付報(bào)酬。

        而在花椒、陌陌、斗魚、抖音等各大直播平臺(tái)上,大多數(shù)主播所播放或者演唱的歌曲都并非自己原創(chuàng),基本上都是未經(jīng)許可且未支付報(bào)酬的他人原創(chuàng)作品,這無疑侵犯了音樂作品的版權(quán)。

        3.2 保護(hù)音樂作品完整權(quán)

        音樂作品的詞曲是創(chuàng)作者智慧和情感的結(jié)晶,音樂作品的完整權(quán)也受法律的保護(hù)。

        網(wǎng)絡(luò)主播的表演行為可能會(huì)涉及對(duì)原創(chuàng)音樂作品詞曲的改編、修改,若改編、修改行為本身具有獨(dú)創(chuàng)性,是在原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作,從而向網(wǎng)友呈現(xiàn)新作品形式的改編行為,是符合著作權(quán)法的規(guī)定的,著作權(quán)人是無法制止別人從興趣角度對(duì)作品進(jìn)行改編的[2],但主播對(duì)原作品的修改可能會(huì)破壞原作品詞曲的完整程度,嚴(yán)重的可能會(huì)使詞曲低俗化,損害原作品著作權(quán)人的名譽(yù)權(quán),造成不良社會(huì)影響,破壞著作權(quán)法對(duì)音樂作品詞曲完整權(quán)的保護(hù)。

        3.3 表演者的表演權(quán)

        《著作權(quán)法》第十條第九款①:表演權(quán),即公開表演作品,以及用各種手段公開播送作品表演的權(quán)利。第三十七條第一款②:使用他人作品演出,表演者應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可,并支付報(bào)酬。演出組織者組織演出,由該組織者取得著作權(quán)人許可,并支付報(bào)酬。

        公開表演主要分為現(xiàn)場(chǎng)表演和機(jī)械表演兩種模式,在網(wǎng)絡(luò)直播中主要表現(xiàn)為運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)通信設(shè)備在線上進(jìn)行表演的機(jī)械表演的方式。但學(xué)界對(duì)此種方式是否構(gòu)成公開表演尚有爭(zhēng)議,公開表演一詞指的是向不特定的多數(shù)人公開[3],而網(wǎng)絡(luò)直播間如同一個(gè)一個(gè)房間,是相互獨(dú)立的,看上去并不符合公開表演的要求,但是實(shí)際上直播間的每個(gè)房間都是對(duì)外開放的,由網(wǎng)友自由選擇是否進(jìn)入,有的房間可能在線觀看人數(shù)還達(dá)不到2人以上,但是如周二珂、廣東夫婦、大掌柜等這種擁有百萬(wàn)、千萬(wàn)粉絲的網(wǎng)紅每次直播時(shí),在線觀看人數(shù)可達(dá)到10萬(wàn)以上。由此可見,直播間不論在線觀看人數(shù)多少,本身是對(duì)外開放的,而觀眾人數(shù)多寡往往與主播人氣相關(guān),簡(jiǎn)而言之就是無論直播間人數(shù)多少,隨著時(shí)間的推移,絕大部分直播間都有滿足公開面向多數(shù)不特定人直播的可能性。因此網(wǎng)絡(luò)主播在直播間翻唱經(jīng)原唱表演的音樂作品,而未經(jīng)其許可也未支付報(bào)酬,就是侵犯原唱表演權(quán)人的權(quán)利,應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的民事責(zé)任。

        3.4 音樂作品版權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

        信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)作為一種隨著網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展而快速生長(zhǎng)的權(quán)利,主要是保護(hù)音樂作品著作權(quán)人、原演唱者以及原音像制作者或者其他類似作品等的原權(quán)利人是否允許其作品上傳至網(wǎng)絡(luò)空間傳播,任由網(wǎng)友隨時(shí)觀看欣賞的交互性權(quán)利。但是網(wǎng)絡(luò)直播在我國(guó)主要屬于以主播為主的,主播開通房間決定直播間內(nèi)容,決定直播時(shí)間以及時(shí)長(zhǎng)等“主播帶你看或帶你聽”的非交互性模式,在這種模式下的網(wǎng)絡(luò)直播是不侵犯原權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的。

        與《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》(WCT)所規(guī)定的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護(hù)范圍相比,我國(guó)的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)范圍更小,WCT不僅包括了原權(quán)利人通過有線或無線的方式向公眾傳播,也包括公眾自主選擇時(shí)間地點(diǎn)隨時(shí)隨地觀看的兩種模式。當(dāng)下我國(guó)對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)在立法方面更加積極主動(dòng)地完善不足,相信在未來對(duì)原權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護(hù)一定會(huì)更上一層樓。

        另外,雖然我國(guó)網(wǎng)絡(luò)直播主要體現(xiàn)的是非交互式的,但是隨著廣大網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)觀看視頻的需求量增加,一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推出了可以觀看直播回放的途徑,供網(wǎng)友隨時(shí)隨地觀看,比如微博一直播、斗魚直播、映客等都能提供網(wǎng)絡(luò)直播回放服務(wù),針對(duì)這些可提供回放的直播平臺(tái),它們的行為無疑同樣侵犯了原音樂版權(quán)權(quán)利人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

        4 預(yù)防侵權(quán)行為的現(xiàn)有措施出現(xiàn)的問題

        4.1 事后監(jiān)督的滯后性

        無論是在中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)訴花椒還是斗魚直播平臺(tái)的案例中,顯而易見的是我國(guó)對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播侵權(quán)的監(jiān)督往往是在事后才后知后覺地強(qiáng)調(diào)對(duì)其的保護(hù),但這無異于亡羊補(bǔ)牢,音樂作品權(quán)利人的權(quán)利已經(jīng)被侵害。網(wǎng)絡(luò)主播在平臺(tái)進(jìn)行表演,往往門檻較低,絕大多數(shù)平臺(tái)中的主播通常只需要認(rèn)證身份即可開通直播間進(jìn)行直播,而且平臺(tái)對(duì)直播內(nèi)容的審核比較寬松——比如抖音直播,只需要主播上傳符合平臺(tái)要求的封面照片,然后選擇不違規(guī)的關(guān)鍵詞就可以建立自己的直播間,但對(duì)直播間中的具體內(nèi)容缺乏監(jiān)管。這就導(dǎo)致很多主播和平臺(tái)都抱有僥幸心理,一次又一次地侵犯音樂作品版權(quán)人的權(quán)利,有的甚至已經(jīng)被中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)通知停止侵權(quán)行為,但依然保持消極不作為的狀態(tài)。

        4.2 違法成本較低和處罰程度不明確

        在中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)訴斗魚案中,斗魚敗訴后最終賠償給原告的經(jīng)濟(jì)損失和合理費(fèi)用加起來僅5200元,這與斗魚和主播馮提莫因?yàn)椴シ拧稇偃诵摹纷罱K獲利數(shù)額相比完全不相當(dāng),違法成本如此低廉,導(dǎo)致很多直播平臺(tái)和主播在利益的誘惑下仍然愿意鋌而走險(xiǎn)。另外,雖然我國(guó)已有法律規(guī)定針對(duì)此類違法行為應(yīng)當(dāng)處以相應(yīng)罰款,但具體罰款比例是多少并不清晰,極容易導(dǎo)致違法成本過低。

        4.3 缺乏專門維護(hù)音樂作品版權(quán)的監(jiān)督部門

        在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)的監(jiān)管體系中,具有監(jiān)管職能的部門主要涉及文化部、廣播電視總局、網(wǎng)信部、工信部、公安部等,基于“聯(lián)合監(jiān)管、職能分工”的原則,分別負(fù)責(zé)內(nèi)容審核、監(jiān)督管理以及執(zhí)法工作[4]。這些職能部門監(jiān)管時(shí)不具有專門性,使得監(jiān)管不嚴(yán)、職權(quán)分散,常會(huì)導(dǎo)致多個(gè)部門重復(fù)執(zhí)法等問題。

        而且通過分析不難發(fā)現(xiàn),對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播侵犯音樂作品版權(quán)的行為的監(jiān)督,往往是通過中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)這樣的集體管理組織來維護(hù)版權(quán)人的權(quán)利,但是其有心而無余力,眾多的網(wǎng)絡(luò)直播侵權(quán)行為如果只靠中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)一己之力,而沒有專門的國(guó)家監(jiān)管部門強(qiáng)制力加持,維權(quán)之路辛苦而震懾力不足。

        5 對(duì)網(wǎng)絡(luò)直播侵犯音樂作品版權(quán)人權(quán)利的救濟(jì)措施建議

        5.1 將網(wǎng)絡(luò)直播排除在合理使用的范圍外

        根據(jù)《著作權(quán)法》第二十二條①:在下列情況下使用作品,可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報(bào)酬,但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱,并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享有的其他權(quán)利。著作權(quán)法規(guī)定了十二條合理使用條件,而網(wǎng)絡(luò)直播面向網(wǎng)友,通過網(wǎng)友點(diǎn)贊、關(guān)注、送禮物以及流量轉(zhuǎn)換、商業(yè)推廣等方式獲利,并不滿足合理使用中的為個(gè)人學(xué)習(xí)、科研或者免費(fèi)表演等要求,因此應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決禁止網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)和主播利用合理使用條件來逃避責(zé)任。

        5.2 重視事前監(jiān)督的重要性

        網(wǎng)絡(luò)直播流動(dòng)性、變換性大,事后監(jiān)督不足以對(duì)每一起侵權(quán)行為都監(jiān)督到位。采取事前監(jiān)督加事后監(jiān)督的模式,可以避免違法侵權(quán)者利用事前無監(jiān)督或監(jiān)督不嚴(yán)的漏洞鉆空子,在事前監(jiān)督中提高網(wǎng)絡(luò)直播的準(zhǔn)入門檻,加強(qiáng)對(duì)從事直播人員的職業(yè)道德培訓(xùn),向其普及相關(guān)的法律知識(shí)以及違法責(zé)任,使其能夠做到知法守法。

        5.3 制定明確的違法賠償比例

        針對(duì)上述違法成本低廉或者處罰程度不明確的情況,有關(guān)國(guó)家機(jī)關(guān)可以通過立法明確在具體的違法行為出現(xiàn)時(shí),法院在判決賠償時(shí)可根據(jù)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)和主播的獲利數(shù)額,以及對(duì)音樂作品版權(quán)人所造成損失的比例,再加上合理費(fèi)用來明確具體賠償數(shù)額,只有在賠償數(shù)額與網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)和主播獲利數(shù)額成正比,高昂的賠償數(shù)額加上法律的指責(zé),社會(huì)評(píng)價(jià)降低時(shí),才能更加有效地阻止違法行為的發(fā)生。

        5.4 設(shè)立專門的監(jiān)督部門,加強(qiáng)社會(huì)監(jiān)督

        隨著網(wǎng)絡(luò)直播的迅速發(fā)展,設(shè)立一個(gè)專門保護(hù)音樂作品版權(quán)的部門應(yīng)當(dāng)盡快提上日程,同時(shí)也要加強(qiáng)社會(huì)普法,讓人們知道音樂作品版權(quán)也是受我國(guó)法律保護(hù)的一個(gè)重要權(quán)利,所有人都應(yīng)當(dāng)提高維護(hù)音樂作品版權(quán)的自覺性。同時(shí)也要盡快完善關(guān)于音樂版權(quán)方面立法的不足。

        6 結(jié)語(yǔ)

        2020年,網(wǎng)絡(luò)直播為社會(huì)創(chuàng)造了很多就業(yè)機(jī)會(huì),增加了新的就業(yè)崗位,助力打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn),更催生了一些民間“藝術(shù)家”,豐富了生活。雖然藝術(shù)是大家的,但藝術(shù)作品是版權(quán)人的,只有維護(hù)好版權(quán)人的權(quán)利,激發(fā)其創(chuàng)作積極性,未來我們才能有欣賞更多藝術(shù)的機(jī)會(huì)。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 閆繪如.基于TAM模型的移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)直播受眾行為調(diào)查分析[D].天津財(cái)經(jīng)大學(xué),2017:1.

        [2] 袁秀挺.同人作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題迷思——由金庸訴江南案引起[J].電子知識(shí)產(chǎn)權(quán),2017(1):52.

        [3] 周末.網(wǎng)絡(luò)直播表演的侵權(quán)問題研究[D].青島大學(xué),2019:11.

        [4] 郭倩倩.網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)演唱歌曲的著作權(quán)侵權(quán)問題研究[D].上海音樂學(xué)院,2019:20.

        作者簡(jiǎn)介:劉津津(1996—),女,貴州貴陽(yáng)人,碩士在讀,研究方向:刑事證據(jù)法學(xué)。

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