摘要：薩克斯管在1845年后被法國(guó)軍樂(lè)隊(duì)初次采用，到20世紀(jì)初又被美國(guó)爵士樂(lè)青睞，薩克斯管如何從一件軍樂(lè)器演變?yōu)榫羰繕?lè)器？對(duì)此首先需理清薩克斯管如何從法國(guó)傳播到美國(guó)、薩克斯管在美國(guó)的初期發(fā)展歷史問(wèn)題。研究發(fā)現(xiàn)薩克斯管以逍遙音樂(lè)會(huì)的輕音樂(lè)媒介于1853年經(jīng)英國(guó)傳入美國(guó)，但其真正發(fā)展卻是在1873年后，以軍樂(lè)的形式逐漸壯大并開始逐漸延伸到其他音樂(lè)類型，到1904年，薩克斯管出現(xiàn)在了無(wú)數(shù)的美國(guó)樂(lè)隊(duì)中，后隨著包容性、吸納性極強(qiáng)的爵士樂(lè)的出現(xiàn)和發(fā)展，薩克斯管與爵士樂(lè)的融合就變成了簡(jiǎn)單的時(shí)間問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：薩克斯管? 美國(guó)? 初期歷史? 軍樂(lè)? 多元化

中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）06-0171-03

一、問(wèn)題的提出

阿道夫·薩克斯發(fā)明薩克斯管的本來(lái)意圖是為了連接交響樂(lè)隊(duì)中低音木管樂(lè)器和低音銅管樂(lè)器，為此，薩克斯把類似木管樂(lè)器單簧管的笛頭與當(dāng)時(shí)采用按鍵系統(tǒng)的銅管樂(lè)器奧菲克萊德號(hào)（ophicleide）的黃銅管身做了結(jié)合，因此薩克斯管同時(shí)具備了木、銅管樂(lè)器的音色，其音量既可以介于低音木管樂(lè)器和低音銅管樂(lè)器之間，也可以憑借其特殊的音色使木、銅管樂(lè)器音色融為一體，所以薩克斯管最初是一件為交響樂(lè)隊(duì)而發(fā)明的樂(lè)器。不過(guò)薩克斯管的角色定位在1845年法國(guó)軍樂(lè)改革后發(fā)生了戲劇性轉(zhuǎn)折，薩克斯在法國(guó)軍樂(lè)隊(duì)中找到了使用薩克斯管的新可能，軍樂(lè)隊(duì)中使用高音、中音、次中音、上低音、低音等五種不同類型的薩克斯管，這些薩克斯管起到了“橋梁”的作用，嫁接了軍樂(lè)隊(duì)中的木管樂(lè)器組和銅管樂(lè)器組，使得軍樂(lè)的音響成為一個(gè)同質(zhì)的集合體，因而成為軍樂(lè)中不可或缺的樂(lè)器。隨后進(jìn)入20世紀(jì)，薩克斯管開始在美國(guó)的爵士樂(lè)中展露頭腳。薩克斯管是如何從一件被法國(guó)軍樂(lè)隊(duì)采納的樂(lè)器逐漸又被美國(guó)的爵士所采用，對(duì)于其中的發(fā)展過(guò)程問(wèn)題，要拆分成兩個(gè)問(wèn)題去研究：第一，理清薩克斯管如何從法國(guó)傳播到美國(guó)以及在美國(guó)的初期發(fā)展歷史;第二，薩克斯管如何一步步被爵士樂(lè)所采納的發(fā)展過(guò)程問(wèn)題，本研究將首先聚焦在第一個(gè)問(wèn)題的解讀上。薩克斯管從法國(guó)傳播到美國(guó)以及在美國(guó)的初期發(fā)展集中在重要的歷史事件和關(guān)鍵人物上，因此本研究力求將這些看似孤立的歷史事件和關(guān)鍵人物進(jìn)行串聯(lián)，將其還原成一個(gè)連續(xù)的發(fā)展脈絡(luò)，并找出這段歷史和后面薩克斯管被爵士樂(lè)采用的內(nèi)在聯(lián)系。

二、薩克斯管以逍遙音樂(lè)會(huì)的形式在美國(guó)正式登陸

首次將薩克斯管帶到美國(guó)的功勞歸功于法國(guó)人路易斯·朱利安（Louis Jullien，1812-1860）。從1840年晚期開始，他的音樂(lè)會(huì)特別重用薩克斯管這件樂(lè)器，無(wú)論是在歐洲還是在美國(guó)，特別是在國(guó)際大都市如倫敦、紐約的很多大型演出中都能看到薩克斯管的身影，這也使得公眾第一次聽(tīng)到了作為一件獨(dú)奏樂(lè)器的薩克斯管的聲音。1853年的夏天，他安排了一次美國(guó)巡演，這次的巡演一直持續(xù)到1854年。他于1853年8月9日抵達(dá)紐約，開始了一系列的音樂(lè)會(huì)活動(dòng)。而他訪美巡演中帶來(lái)的這只樂(lè)隊(duì)中就有薩克斯管，因此我們可以把這一天看作是薩克斯管在美國(guó)的正式登陸。

朱利安的這次美國(guó)巡演如何使用薩克斯管通過(guò)研究他的生平可以找到答案。朱利安就讀于巴黎音樂(lè)學(xué)院，但和大多數(shù)畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)家不同，比起傳統(tǒng)嚴(yán)肅的音樂(lè)，他對(duì)輕音樂(lè)更感興趣，所以他的演出曲目中輕音樂(lè)占有很大比重，有很多年他主要是以輕音樂(lè)演奏家的形象出現(xiàn)在世人面前，甚至在輕音樂(lè)上面的造詣還使他在巴黎音樂(lè)學(xué)院找到了自己的一席之地。1840年朱利安離開法國(guó)前往英國(guó)發(fā)展，同樣主要也是走輕音樂(lè)路線，通過(guò)舉辦一些列的“逍遙音樂(lè)會(huì)”（Promenade Concert）擴(kuò)大了在英國(guó)的知名度。逍遙音樂(lè)會(huì)指的是使用大型的管弦樂(lè)隊(duì)演奏一些流行歌曲、舞曲以及輕古典音樂(lè)等娛樂(lè)大眾的音樂(lè)，同時(shí)也會(huì)為一些優(yōu)秀的演奏家提供伴奏的音樂(lè)會(huì)，因此這種音樂(lè)會(huì)可以看作是一種輕音樂(lè)。朱利安就是當(dāng)時(shí)逍遙音樂(lè)會(huì)的代表音樂(lè)家之一，他的音樂(lè)自然也是偏向于輕音樂(lè)風(fēng)格。

朱利安帶去美國(guó)巡演的這只樂(lè)隊(duì)主要演奏的就是這種逍遙音樂(lè)，所以薩克斯管首次在美國(guó)的登臺(tái)是以輕音樂(lè)的形式呈現(xiàn)的，演奏的作品自然也并非真正意義上的嚴(yán)肅音樂(lè)。筆者在文獻(xiàn)中找到了相應(yīng)的證據(jù)。1853年12月18日的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，薩克斯管首次在美國(guó)本土亮相，當(dāng)時(shí)演奏的是由美國(guó)作曲家威廉·亨利·弗萊（William Henry Fry）創(chuàng)作于1853年的《Santa Claus Symphony》（圣誕老人交響曲），其風(fēng)格偏向于輕古典風(fēng)格。因此薩克斯管在美國(guó)的首演并不是嚴(yán)肅的純古典音樂(lè)，而是選擇了一首美國(guó)本土作曲家的輕古典作品。第二天發(fā)表在《New York Daily Times》（紐約每日時(shí)報(bào)）中的一篇新聞報(bào)道提到了薩克斯管，但是當(dāng)時(shí)在美國(guó)還沒(méi)有人知道這是什么樂(lè)器，報(bào)道中說(shuō)道“我們對(duì)這種號(hào)角形狀（Corno Musa）的樂(lè)器一無(wú)所知”，這件被稱為“Corno Musa”的樂(lè)器無(wú)疑就是薩克斯管。

綜上所述，薩克斯管首次登陸美國(guó)是以一種輕音樂(lè)的形象出現(xiàn)在世人面前，這也會(huì)間接影響到大眾對(duì)于薩克斯管這件樂(lè)器的認(rèn)知。這與現(xiàn)如今我國(guó)大眾對(duì)于薩克斯管的認(rèn)知極為相似，特別是美國(guó)薩克斯管演奏家肯尼基的輕柔爵士風(fēng)格（Smooth Jazz）風(fēng)靡全國(guó)后，大眾對(duì)于薩克斯管的認(rèn)知就是一種演奏輕柔爵士或流行音樂(lè)的樂(lè)器。所以可以想象到1853年后，當(dāng)時(shí)的美國(guó)聽(tīng)眾對(duì)于薩克斯管的印象并不是一件傳統(tǒng)意義的歐洲古典樂(lè)器，如鋼琴，畢竟薩克斯管也的確是一件1840年左右才剛剛問(wèn)世的新式樂(lè)器。另一方面爵士樂(lè)誕生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)，爵士樂(lè)也并非是一種真正意義上的嚴(yán)肅音樂(lè)，與傳統(tǒng)歐洲古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)性相比，爵士樂(lè)更追求一種自由和多變，即興演奏就是其一大特色，特別是爵士樂(lè)包容性、多樣性，所以新興的爵士樂(lè)反而能夠和新出現(xiàn)的薩克斯管產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)動(dòng)，就是因?yàn)樗_克斯管和爵士樂(lè)兩者之間的新興性和角色認(rèn)同上的共性。

三、始于軍樂(lè)并朝多元化發(fā)展的薩克斯管

薩克斯管1853年傳入美國(guó)后，并沒(méi)有引起特別的關(guān)注，期間有很大一部分原因是因?yàn)槊绹?guó)內(nèi)戰(zhàn)（American Civil War，1861-1865）的緣故，在內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的五年期間，薩克斯管在美國(guó)的發(fā)展不可能不受到影響，但是內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，隨著一系列積極成果的出現(xiàn)，如長(zhǎng)期阻礙美國(guó)發(fā)展的地區(qū)性爭(zhēng)斗得到平息，特別是隨著奴隸制的消失，美國(guó)在工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化等方面的發(fā)展速度加快。與此同時(shí)1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后西方世界暫時(shí)沒(méi)有了大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)，整個(gè)國(guó)際環(huán)境也趨向于和平，為薩克斯管在美國(guó)的生根發(fā)芽打下了良好的社會(huì)基礎(chǔ)。到1870年，薩克斯管被法國(guó)、意大利、西班牙的軍樂(lè)隊(duì)采納，之后英國(guó)包括美國(guó)也在自己的軍樂(lè)隊(duì)中開始使用薩克斯管。由此薩克斯管開始迎來(lái)其在美國(guó)真正意義上的傳播和發(fā)展，其載體就是軍樂(lè)隊(duì)。

薩克斯管以軍樂(lè)隊(duì)的形式開始在美國(guó)生根并傳播最大的功臣就是吉爾摩，其次是法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)。1872年6月17日至7月6日吉爾摩在美國(guó)波士頓組織的世界和平大會(huì)（World Peace Jubilee）上邀請(qǐng)了倫敦、巴黎、柏林、都柏林等歐洲幾只著名樂(lè)隊(duì)，其中一支就是法國(guó)的共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)（Garde Republicaine）。因?yàn)檫@只樂(lè)隊(duì)的目的是服務(wù)軍隊(duì)，所以采用的是法國(guó)軍樂(lè)隊(duì)的配器。法國(guó)式配器中必不可少的樂(lè)器就是薩克斯管，而當(dāng)時(shí)一起來(lái)參會(huì)的英國(guó)和德國(guó)的軍樂(lè)隊(duì)還沒(méi)有使用薩克斯管，但是事實(shí)證明法國(guó)的軍樂(lè)隊(duì)在這三個(gè)國(guó)家中的演奏效果是最好的，這引起了美國(guó)軍樂(lè)界對(duì)法國(guó)軍樂(lè)配器方式的好奇心，1872年7月27日發(fā)表在《Dwights Journal of Music》（德懷特音樂(lè)期刊）上的一篇文章中對(duì)法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器配置做了如下解讀：這支樂(lè)隊(duì)的配器是按照阿道夫·薩克斯的模型構(gòu)建的，這種配器方式已被法國(guó)軍隊(duì)所采用……因?yàn)檐姌?lè)經(jīng)常要在室外露天演奏，而且要體現(xiàn)出軍樂(lè)的好戰(zhàn)性質(zhì)（warlike），而這種配器方式對(duì)于軍樂(lè)音量的提升有相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

這篇報(bào)道可以看出當(dāng)時(shí)給人們印象最深的就是整個(gè)軍樂(lè)隊(duì)的音量，而音量的提升當(dāng)之無(wú)愧就是薩克斯管的功勞。因?yàn)樗_克斯管采用的是銅質(zhì)管體，音量自然要比木質(zhì)管身的單簧管要更大一些。法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)通過(guò)使用薩克斯管增強(qiáng)了軍樂(lè)隊(duì)的整體音量，因此整個(gè)軍樂(lè)的效果也更加具有沖擊力。

隨著法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)1872年訪美，美國(guó)的聽(tīng)眾才真正領(lǐng)略到薩克斯管的表現(xiàn)力。法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)也影響了接下來(lái)美國(guó)軍樂(lè)隊(duì)的配器方式，使得吉爾摩開始關(guān)注并學(xué)習(xí)法國(guó)軍樂(lè)隊(duì)的配器方式，嘗試把薩克斯管引入到美國(guó)的軍樂(lè)隊(duì)中。1873年吉爾摩接管了紐約第22團(tuán)軍樂(lè)隊(duì)（Twenty-second Regiment Band of New York）的教鞭，并在這只軍樂(lè)隊(duì)中使用了5只薩克斯管，就是在這只樂(lè)隊(duì)中吉爾摩第一次使用了薩克斯管。美國(guó)整個(gè)19世紀(jì)的70、80年代可以說(shuō)是屬于吉爾摩的時(shí)代，在近20年的時(shí)間中，吉爾摩對(duì)薩克斯管在美國(guó)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，吉爾摩對(duì)薩克斯管成為美國(guó)軍樂(lè)隊(duì)中必不可少的一件樂(lè)器起到了決定性的作用。

薩克斯管真正的發(fā)展始于軍樂(lè)隊(duì)，1892年吉爾摩去世后，在其他薩克斯管演奏家以及樂(lè)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)者的努力下，后期薩克斯管開始朝向多元化方向發(fā)展。如勒費(fèi)布爾，他在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是美國(guó)最杰出的薩克斯管演奏家。他于1873年加入了吉爾摩的紐約第22團(tuán)軍樂(lè)隊(duì)，不僅為軍樂(lè)中的薩克斯管做出了貢獻(xiàn)，還為薩克斯管成為一件室內(nèi)樂(lè)樂(lè)器作出了巨大貢獻(xiàn)，他和他的薩克斯管同行組成了紐約薩克斯管四重奏俱樂(lè)部（New York Saxophone Quartette Club），并在1874年吉爾摩的一次音樂(lè)會(huì)上進(jìn)行了首演。勒費(fèi)布爾還向當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的作曲家委約并出版了例如為薩克斯管四重奏而作的《Menuet and Scherzo（1885）》（小步舞曲和諧謔曲）等作品，還和聞名歐美的著名出版商菲舍爾公司（Fischer Company）合作出版了一系列的與薩克斯管相關(guān)的輕古典、流行音樂(lè)作品和教材。之后勒費(fèi)布爾在1893年加入了約翰·菲利普·蘇薩（John Philip Sousa，1854-1932）的樂(lè)隊(duì)，蘇薩也同樣非常喜愛(ài)這件樂(lè)器，還為薩克斯管專門創(chuàng)作了一首原創(chuàng)曲目。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，無(wú)論是在獨(dú)奏還是在合奏音樂(lè)中，他都極力推薦薩克斯管。到20世紀(jì)初，蘇薩漸漸地?cái)U(kuò)大了薩克斯管組在大型合奏團(tuán)中的規(guī)模，他甚至偶爾會(huì)在自己的樂(lè)隊(duì)中將薩克斯管的數(shù)量提升至10把，大大提升了薩克斯管組在樂(lè)隊(duì)中的地位。與此同時(shí)，他還為薩克斯管錄制了很多唱片，正是得益于這些唱片，那個(gè)時(shí)代的薩克斯管聲音才能被保留下來(lái)。截止到1904年，薩克斯管在美國(guó)的受歡迎程度令人驚嘆，有數(shù)不盡的樂(lè)隊(duì)使用了薩克斯管。

可以說(shuō)薩克斯管在美國(guó)的真正發(fā)展始于1872年法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)的訪美演出，后由吉爾摩將薩克斯管引入美國(guó)軍樂(lè)隊(duì)，通過(guò)軍樂(lè)隊(duì)這種形式在美國(guó)生根發(fā)芽并迅速傳播，之后經(jīng)過(guò)勒費(fèi)布爾和蘇薩等人的努力，薩克斯管開始朝著更加多元的方向發(fā)展，不僅是軍樂(lè)，四重奏、獨(dú)奏、合奏、詠嘆調(diào)、輕古典，甚至流行音樂(lè)中都能看到薩克斯管的身影。到1904年，美國(guó)有數(shù)不盡的樂(lè)隊(duì)采用了薩克斯管，而此刻也正是爵士樂(lè)以及爵士樂(lè)隊(duì)開始慢慢出現(xiàn)并崛起的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，薩克斯管多元化發(fā)展的未來(lái)路線也預(yù)示著薩克斯管被爵士樂(lè)吸納的時(shí)刻已離之不遠(yuǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

薩克斯管以逍遙音樂(lè)會(huì)的輕音樂(lè)媒介形式在1853年首次傳播到了美國(guó)，也奠定了美國(guó)聽(tīng)眾對(duì)于薩克斯管這件“陌生”樂(lè)器的最初印象，即一件非傳統(tǒng)的古典樂(lè)器，演奏的作品以一些輕古典作品為主，在隨后十多年的時(shí)間里，薩克斯管并沒(méi)有在美國(guó)引起足夠重視。真正引起美國(guó)人開始關(guān)注薩克斯管是因?yàn)檐姌?lè)，1872年法國(guó)共和國(guó)衛(wèi)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)帶來(lái)了包含薩克斯管的軍樂(lè)隊(duì)配器，緊接著薩克斯管就被引入到美國(guó)的軍樂(lè)隊(duì)中，并在軍樂(lè)中開始生根發(fā)芽。在軍樂(lè)隊(duì)中獲得成功后，薩克斯管隨后又開始向其他類型的音樂(lè)慢慢滲透，與此同時(shí)也是包容性和吸納性極強(qiáng)的爵士樂(lè)慢慢興起之時(shí)，可以預(yù)見(jiàn)兩者的相遇必定會(huì)產(chǎn)生絢麗的火花，薩克斯管被爵士樂(lè)吸納也變成了一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)間問(wèn)題。

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