摘要：薩克斯管在1845年后被法國軍樂隊初次采用，到20世紀初又被美國爵士樂青睞，薩克斯管如何從一件軍樂器演變?yōu)榫羰繕菲?？對此首先需理清薩克斯管如何從法國傳播到美國、薩克斯管在美國的初期發(fā)展歷史問題。研究發(fā)現(xiàn)薩克斯管以逍遙音樂會的輕音樂媒介于1853年經(jīng)英國傳入美國，但其真正發(fā)展卻是在1873年后，以軍樂的形式逐漸壯大并開始逐漸延伸到其他音樂類型，到1904年，薩克斯管出現(xiàn)在了無數(shù)的美國樂隊中，后隨著包容性、吸納性極強的爵士樂的出現(xiàn)和發(fā)展，薩克斯管與爵士樂的融合就變成了簡單的時間問題。

關鍵詞：薩克斯管? 美國? 初期歷史? 軍樂? 多元化

中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0171-03

一、問題的提出

阿道夫·薩克斯發(fā)明薩克斯管的本來意圖是為了連接交響樂隊中低音木管樂器和低音銅管樂器，為此，薩克斯把類似木管樂器單簧管的笛頭與當時采用按鍵系統(tǒng)的銅管樂器奧菲克萊德號（ophicleide）的黃銅管身做了結合，因此薩克斯管同時具備了木、銅管樂器的音色，其音量既可以介于低音木管樂器和低音銅管樂器之間，也可以憑借其特殊的音色使木、銅管樂器音色融為一體，所以薩克斯管最初是一件為交響樂隊而發(fā)明的樂器。不過薩克斯管的角色定位在1845年法國軍樂改革后發(fā)生了戲劇性轉折，薩克斯在法國軍樂隊中找到了使用薩克斯管的新可能，軍樂隊中使用高音、中音、次中音、上低音、低音等五種不同類型的薩克斯管，這些薩克斯管起到了“橋梁”的作用，嫁接了軍樂隊中的木管樂器組和銅管樂器組，使得軍樂的音響成為一個同質的集合體，因而成為軍樂中不可或缺的樂器。隨后進入20世紀，薩克斯管開始在美國的爵士樂中展露頭腳。薩克斯管是如何從一件被法國軍樂隊采納的樂器逐漸又被美國的爵士所采用，對于其中的發(fā)展過程問題，要拆分成兩個問題去研究：第一，理清薩克斯管如何從法國傳播到美國以及在美國的初期發(fā)展歷史;第二，薩克斯管如何一步步被爵士樂所采納的發(fā)展過程問題，本研究將首先聚焦在第一個問題的解讀上。薩克斯管從法國傳播到美國以及在美國的初期發(fā)展集中在重要的歷史事件和關鍵人物上，因此本研究力求將這些看似孤立的歷史事件和關鍵人物進行串聯(lián)，將其還原成一個連續(xù)的發(fā)展脈絡，并找出這段歷史和后面薩克斯管被爵士樂采用的內在聯(lián)系。

二、薩克斯管以逍遙音樂會的形式在美國正式登陸

首次將薩克斯管帶到美國的功勞歸功于法國人路易斯·朱利安（Louis Jullien，1812-1860）。從1840年晚期開始，他的音樂會特別重用薩克斯管這件樂器，無論是在歐洲還是在美國，特別是在國際大都市如倫敦、紐約的很多大型演出中都能看到薩克斯管的身影，這也使得公眾第一次聽到了作為一件獨奏樂器的薩克斯管的聲音。1853年的夏天，他安排了一次美國巡演，這次的巡演一直持續(xù)到1854年。他于1853年8月9日抵達紐約，開始了一系列的音樂會活動。而他訪美巡演中帶來的這只樂隊中就有薩克斯管，因此我們可以把這一天看作是薩克斯管在美國的正式登陸。

朱利安的這次美國巡演如何使用薩克斯管通過研究他的生平可以找到答案。朱利安就讀于巴黎音樂學院，但和大多數(shù)畢業(yè)于巴黎音樂學院的音樂家不同，比起傳統(tǒng)嚴肅的音樂，他對輕音樂更感興趣，所以他的演出曲目中輕音樂占有很大比重，有很多年他主要是以輕音樂演奏家的形象出現(xiàn)在世人面前，甚至在輕音樂上面的造詣還使他在巴黎音樂學院找到了自己的一席之地。1840年朱利安離開法國前往英國發(fā)展，同樣主要也是走輕音樂路線，通過舉辦一些列的“逍遙音樂會”（Promenade Concert）擴大了在英國的知名度。逍遙音樂會指的是使用大型的管弦樂隊演奏一些流行歌曲、舞曲以及輕古典音樂等娛樂大眾的音樂，同時也會為一些優(yōu)秀的演奏家提供伴奏的音樂會，因此這種音樂會可以看作是一種輕音樂。朱利安就是當時逍遙音樂會的代表音樂家之一，他的音樂自然也是偏向于輕音樂風格。

朱利安帶去美國巡演的這只樂隊主要演奏的就是這種逍遙音樂，所以薩克斯管首次在美國的登臺是以輕音樂的形式呈現(xiàn)的，演奏的作品自然也并非真正意義上的嚴肅音樂。筆者在文獻中找到了相應的證據(jù)。1853年12月18日的一場音樂會上，薩克斯管首次在美國本土亮相，當時演奏的是由美國作曲家威廉·亨利·弗萊（William Henry Fry）創(chuàng)作于1853年的《Santa Claus Symphony》（圣誕老人交響曲），其風格偏向于輕古典風格。因此薩克斯管在美國的首演并不是嚴肅的純古典音樂，而是選擇了一首美國本土作曲家的輕古典作品。第二天發(fā)表在《New York Daily Times》（紐約每日時報）中的一篇新聞報道提到了薩克斯管，但是當時在美國還沒有人知道這是什么樂器，報道中說道“我們對這種號角形狀（Corno Musa）的樂器一無所知”，這件被稱為“Corno Musa”的樂器無疑就是薩克斯管。

綜上所述，薩克斯管首次登陸美國是以一種輕音樂的形象出現(xiàn)在世人面前，這也會間接影響到大眾對于薩克斯管這件樂器的認知。這與現(xiàn)如今我國大眾對于薩克斯管的認知極為相似，特別是美國薩克斯管演奏家肯尼基的輕柔爵士風格（Smooth Jazz）風靡全國后，大眾對于薩克斯管的認知就是一種演奏輕柔爵士或流行音樂的樂器。所以可以想象到1853年后，當時的美國聽眾對于薩克斯管的印象并不是一件傳統(tǒng)意義的歐洲古典樂器，如鋼琴，畢竟薩克斯管也的確是一件1840年左右才剛剛問世的新式樂器。另一方面爵士樂誕生于19世紀末20世紀初的美國，爵士樂也并非是一種真正意義上的嚴肅音樂，與傳統(tǒng)歐洲古典音樂的嚴謹性相比，爵士樂更追求一種自由和多變，即興演奏就是其一大特色，特別是爵士樂包容性、多樣性，所以新興的爵士樂反而能夠和新出現(xiàn)的薩克斯管產(chǎn)生內在聯(lián)動，就是因為薩克斯管和爵士樂兩者之間的新興性和角色認同上的共性。

三、始于軍樂并朝多元化發(fā)展的薩克斯管

薩克斯管1853年傳入美國后，并沒有引起特別的關注，期間有很大一部分原因是因為美國內戰(zhàn)（American Civil War，1861-1865）的緣故，在內戰(zhàn)爆發(fā)的五年期間，薩克斯管在美國的發(fā)展不可能不受到影響，但是內戰(zhàn)結束后，隨著一系列積極成果的出現(xiàn)，如長期阻礙美國發(fā)展的地區(qū)性爭斗得到平息，特別是隨著奴隸制的消失，美國在工業(yè)、經(jīng)濟、社會和文化等方面的發(fā)展速度加快。與此同時1870年普法戰(zhàn)爭結束后西方世界暫時沒有了大規(guī)模的戰(zhàn)爭，整個國際環(huán)境也趨向于和平，為薩克斯管在美國的生根發(fā)芽打下了良好的社會基礎。到1870年，薩克斯管被法國、意大利、西班牙的軍樂隊采納，之后英國包括美國也在自己的軍樂隊中開始使用薩克斯管。由此薩克斯管開始迎來其在美國真正意義上的傳播和發(fā)展，其載體就是軍樂隊。

薩克斯管以軍樂隊的形式開始在美國生根并傳播最大的功臣就是吉爾摩，其次是法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊。1872年6月17日至7月6日吉爾摩在美國波士頓組織的世界和平大會（World Peace Jubilee）上邀請了倫敦、巴黎、柏林、都柏林等歐洲幾只著名樂隊，其中一支就是法國的共和國衛(wèi)隊軍樂隊（Garde Republicaine）。因為這只樂隊的目的是服務軍隊，所以采用的是法國軍樂隊的配器。法國式配器中必不可少的樂器就是薩克斯管，而當時一起來參會的英國和德國的軍樂隊還沒有使用薩克斯管，但是事實證明法國的軍樂隊在這三個國家中的演奏效果是最好的，這引起了美國軍樂界對法國軍樂配器方式的好奇心，1872年7月27日發(fā)表在《Dwights Journal of Music》（德懷特音樂期刊）上的一篇文章中對法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊的樂器配置做了如下解讀：這支樂隊的配器是按照阿道夫·薩克斯的模型構建的，這種配器方式已被法國軍隊所采用……因為軍樂經(jīng)常要在室外露天演奏，而且要體現(xiàn)出軍樂的好戰(zhàn)性質（warlike），而這種配器方式對于軍樂音量的提升有相當大的貢獻。

這篇報道可以看出當時給人們印象最深的就是整個軍樂隊的音量，而音量的提升當之無愧就是薩克斯管的功勞。因為薩克斯管采用的是銅質管體，音量自然要比木質管身的單簧管要更大一些。法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊通過使用薩克斯管增強了軍樂隊的整體音量，因此整個軍樂的效果也更加具有沖擊力。

隨著法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊1872年訪美，美國的聽眾才真正領略到薩克斯管的表現(xiàn)力。法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊也影響了接下來美國軍樂隊的配器方式，使得吉爾摩開始關注并學習法國軍樂隊的配器方式，嘗試把薩克斯管引入到美國的軍樂隊中。1873年吉爾摩接管了紐約第22團軍樂隊（Twenty-second Regiment Band of New York）的教鞭，并在這只軍樂隊中使用了5只薩克斯管，就是在這只樂隊中吉爾摩第一次使用了薩克斯管。美國整個19世紀的70、80年代可以說是屬于吉爾摩的時代，在近20年的時間中，吉爾摩對薩克斯管在美國的發(fā)展作出了巨大貢獻，吉爾摩對薩克斯管成為美國軍樂隊中必不可少的一件樂器起到了決定性的作用。

薩克斯管真正的發(fā)展始于軍樂隊，1892年吉爾摩去世后，在其他薩克斯管演奏家以及樂隊領導者的努力下，后期薩克斯管開始朝向多元化方向發(fā)展。如勒費布爾，他在當時被認為是美國最杰出的薩克斯管演奏家。他于1873年加入了吉爾摩的紐約第22團軍樂隊，不僅為軍樂中的薩克斯管做出了貢獻，還為薩克斯管成為一件室內樂樂器作出了巨大貢獻，他和他的薩克斯管同行組成了紐約薩克斯管四重奏俱樂部（New York Saxophone Quartette Club），并在1874年吉爾摩的一次音樂會上進行了首演。勒費布爾還向當時優(yōu)秀的作曲家委約并出版了例如為薩克斯管四重奏而作的《Menuet and Scherzo（1885）》（小步舞曲和諧謔曲）等作品，還和聞名歐美的著名出版商菲舍爾公司（Fischer Company）合作出版了一系列的與薩克斯管相關的輕古典、流行音樂作品和教材。之后勒費布爾在1893年加入了約翰·菲利普·蘇薩（John Philip Sousa，1854-1932）的樂隊，蘇薩也同樣非常喜愛這件樂器，還為薩克斯管專門創(chuàng)作了一首原創(chuàng)曲目。在19世紀末20世紀初，無論是在獨奏還是在合奏音樂中，他都極力推薦薩克斯管。到20世紀初，蘇薩漸漸地擴大了薩克斯管組在大型合奏團中的規(guī)模，他甚至偶爾會在自己的樂隊中將薩克斯管的數(shù)量提升至10把，大大提升了薩克斯管組在樂隊中的地位。與此同時，他還為薩克斯管錄制了很多唱片，正是得益于這些唱片，那個時代的薩克斯管聲音才能被保留下來。截止到1904年，薩克斯管在美國的受歡迎程度令人驚嘆，有數(shù)不盡的樂隊使用了薩克斯管。

可以說薩克斯管在美國的真正發(fā)展始于1872年法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊的訪美演出，后由吉爾摩將薩克斯管引入美國軍樂隊，通過軍樂隊這種形式在美國生根發(fā)芽并迅速傳播，之后經(jīng)過勒費布爾和蘇薩等人的努力，薩克斯管開始朝著更加多元的方向發(fā)展，不僅是軍樂，四重奏、獨奏、合奏、詠嘆調、輕古典，甚至流行音樂中都能看到薩克斯管的身影。到1904年，美國有數(shù)不盡的樂隊采用了薩克斯管，而此刻也正是爵士樂以及爵士樂隊開始慢慢出現(xiàn)并崛起的時間節(jié)點，薩克斯管多元化發(fā)展的未來路線也預示著薩克斯管被爵士樂吸納的時刻已離之不遠。

四、結語

薩克斯管以逍遙音樂會的輕音樂媒介形式在1853年首次傳播到了美國，也奠定了美國聽眾對于薩克斯管這件“陌生”樂器的最初印象，即一件非傳統(tǒng)的古典樂器，演奏的作品以一些輕古典作品為主，在隨后十多年的時間里，薩克斯管并沒有在美國引起足夠重視。真正引起美國人開始關注薩克斯管是因為軍樂，1872年法國共和國衛(wèi)隊軍樂隊帶來了包含薩克斯管的軍樂隊配器，緊接著薩克斯管就被引入到美國的軍樂隊中，并在軍樂中開始生根發(fā)芽。在軍樂隊中獲得成功后，薩克斯管隨后又開始向其他類型的音樂慢慢滲透，與此同時也是包容性和吸納性極強的爵士樂慢慢興起之時，可以預見兩者的相遇必定會產(chǎn)生絢麗的火花，薩克斯管被爵士樂吸納也變成了一個簡單的時間問題。

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