吳冉

關(guān)鍵詞：《水中倒影》;演奏技法;情感詮釋

一、演奏技法詮釋

《水中倒影》作為印象派的代表作，它不同于浪漫主義時(shí)期的做平，它的音樂(lè)結(jié)構(gòu)十分松散，沒(méi)有十分明顯的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)貫穿全曲，演奏者很難劃分出清晰的段落，它的每一個(gè)段落都是一副不同的繪畫(huà)作品，但又自然的連接在了一起，所以演奏者需要十分注意聲部區(qū)別、觸鍵方法、樂(lè)句的劃分和踏板的運(yùn)用，同時(shí)也要注意對(duì)作者情感表達(dá)的領(lǐng)悟。

（一）聲部區(qū)別與觸鍵方法

德彪西的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作一只追求削弱鋼琴內(nèi)部擊弦的聲音對(duì)音樂(lè)表達(dá)的影響，《水中倒影》一曲又是描寫(xiě)水與光的美妙交錯(cuò)，表達(dá)一片溫柔恬靜的意象，所以對(duì)觸鍵的要求十分嚴(yán)格。不同于浪漫主義時(shí)期清晰的觸鍵方式，德彪西創(chuàng)作的印象派鋼琴音樂(lè)要求演奏者采用緩下鍵的演奏方式。作品的很多地方都出現(xiàn)了較長(zhǎng)的連音符號(hào)，它要求即使是伴奏織體的和弦，也需要連貫演奏。作品中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)多個(gè)聲部，仿佛營(yíng)造出水底、水面、水上三個(gè)方位，在演奏中由于經(jīng)常出現(xiàn)左右手交替彈奏的現(xiàn)象，需要演奏者運(yùn)用不同的觸鍵力度來(lái)嚴(yán)格區(qū)分各個(gè)聲部的不同。

如該作品的第1-4小節(jié)，全曲以左手最低聲部的一個(gè)五度音程開(kāi)始，譜面標(biāo)注的pp力度記號(hào)，要求我們輕柔的緩下鍵，仿佛表現(xiàn)了水下的平靜。中聲部的三個(gè)音是全曲的主題材料，需要突出演奏，但又要保持輕柔，可用指尖連貫演奏，好像飄落在水面上的樹(shù)葉，輕巧又飄逸。右手的和弦部分雖然是伴奏，但上方的最高音依舊形成了一條平穩(wěn)的旋律線(xiàn)，隨著和聲色彩的不斷變化，右手伴奏部分巧妙地烘托了主旋律，也是音樂(lè)在全曲的一開(kāi)頭就清晰的描繪出了神秘飄渺的意境。雖然和弦所跨越的音域較廣，但為了表現(xiàn)意境，需要演奏者輕柔并連貫的演奏出該樂(lè)句，在保證不掩蓋中聲部主題材料的同時(shí)，突出上方音，使下方音融入在音樂(lè)中僅起到填充完整和聲的效果的作用即可。

（二）樂(lè)句的劃分與踏板的運(yùn)用

印象派音樂(lè)作品十分講究模塊的劃分，該作品中出現(xiàn)了許多跨度較長(zhǎng)的樂(lè)句有時(shí)難以清晰劃分，由于手指功能的限制，我們時(shí)常需要通過(guò)延音踏板來(lái)保證樂(lè)句的完整性。該作品對(duì)于力度的要求多為弱，pp以及ppp多達(dá)20出，而最強(qiáng)烈的力度記號(hào)為ff也僅出現(xiàn)了一次，所以也需要演奏者恰當(dāng)?shù)慕柚筇ぐ暹M(jìn)行展現(xiàn)。

如該作品第44-48小節(jié)，左手是連續(xù)的八度進(jìn)行，右手為分解三和弦，由前面小節(jié)開(kāi)頭的pp已經(jīng)過(guò)渡到了p，并標(biāo)注需要持續(xù)的堅(jiān)強(qiáng)，最后要求到達(dá)f。句子開(kāi)頭可搭配左踏板演奏，并在句子的連續(xù)進(jìn)行中逐漸減少，使得整個(gè)樂(lè)句的力度變化更加的寬廣，前后對(duì)比更加明顯。在力度變化的同時(shí)，這4小節(jié)始終是一個(gè)樂(lè)句，但八度的連續(xù)進(jìn)行手指很難保持連貫，此時(shí)就需要借住延音踏板保持音樂(lè)的連續(xù)。但由于該句為全音階的進(jìn)行，前后音多為二度關(guān)系，長(zhǎng)時(shí)間保留會(huì)使得音樂(lè)模糊且刺耳，所以需要我們采用節(jié)奏踏板，音后更換踏板，這樣既保持了音樂(lè)整句的橫向進(jìn)行，也保證了聽(tīng)覺(jué)上的清晰。

二、演奏情感詮釋

德彪西在《水中倒影》中通過(guò)具有東方色彩的五聲調(diào)式、神秘的和聲游移、多變的節(jié)奏、多樣的伴奏織體等方式，栩栩如生的刻畫(huà)出了光與水的交錯(cuò)變幻之美。

（一）立體畫(huà)面的描繪

該作品中德彪西采用大量對(duì)比的手法，或是強(qiáng)弱對(duì)比，或是高低音聲部的呼應(yīng)，或是流動(dòng)的琶音和奇妙和弦的對(duì)比等，運(yùn)用這樣的手法十分靈動(dòng)的給聽(tīng)眾們展現(xiàn)出了這個(gè)光與水的故事。例如譜例八所示，作品的第25—28小節(jié)，右手是十分流動(dòng)的三十二分音符，而左手則是穩(wěn)定醇厚的低音持續(xù)音，音區(qū)跨越十分寬廣，帶來(lái)了寬厚的空間感。于此同時(shí)中間聲部的旋律聲部帶有附點(diǎn)節(jié)奏，又將兩個(gè)相距較遠(yuǎn)的聲部聯(lián)系在了一起，三個(gè)聲部的不同音區(qū)，不同節(jié)奏，不同速度形成了巧妙的對(duì)比，從而同時(shí)刻畫(huà)出了水底、水面、光三個(gè)意象，由上至下依次表現(xiàn)了光的流動(dòng)，水面的靈動(dòng)以及水底的神秘，這樣三個(gè)意象的刻畫(huà)，更讓整音樂(lè)對(duì)于畫(huà)面的描寫(xiě)更加立體。

（二）流動(dòng)感的表現(xiàn)

除此之外，德彪西在作品中還通過(guò)音高的走向，細(xì)膩的表現(xiàn)了水波的流動(dòng)性。如譜例九，該作品的35—41小節(jié)是主題旋律的再現(xiàn)，與主題第一次出現(xiàn)的不同在于右手的伴奏織體變?yōu)檫B續(xù)的三十二分音符琶音進(jìn)行，不再是柱式和弦。這樣的琶音上下走向與水波一圈圈的的漣漪有異曲同工之處，左手的主題依舊浮于水面之上。演奏者在演奏時(shí)需要注意右手伴奏的連貫性，同時(shí)也不可忽視左手主題聲部的表達(dá)，這樣才能準(zhǔn)確的詮釋這流動(dòng)的畫(huà)面。

此時(shí)的德彪西仿佛一位詩(shī)人，靜靜地在水邊用音樂(lè)為人們描繪著這動(dòng)人的意境。所以我們?cè)谘葑噙^(guò)程中十分要注意溫柔畫(huà)面的描述，觸鍵柔和，強(qiáng)弱對(duì)比不能過(guò)于生硬，需結(jié)合氣息平穩(wěn)過(guò)度，不應(yīng)出現(xiàn)突弱或突強(qiáng)的情況，使音樂(lè)漸漸加強(qiáng)，或漸漸淡去。這對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)，也是詮釋音樂(lè)本身情感的重要方法，需要在平時(shí)的練習(xí)中加強(qiáng)對(duì)畫(huà)面感的體會(huì)和刻畫(huà)。

結(jié) 論

德彪西創(chuàng)作的《水中倒影》流傳至今深受人們的喜愛(ài)，它是德彪西開(kāi)創(chuàng)新樂(lè)派的杰出代表作品之一。從該作品中，我們能夠感受到德彪西對(duì)自然的熱愛(ài)，他用美妙的音符刻畫(huà)著光與影的故事，將一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)人風(fēng)光通過(guò)聽(tīng)覺(jué)傳遞，栩栩如生的展現(xiàn)在了聽(tīng)眾們的面前。他大膽創(chuàng)新地使用了五聲調(diào)式，使音樂(lè)充滿(mǎn)了“東方神韻”，打破西方的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，這樣的創(chuàng)作理念為20世紀(jì)的西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)啟了全新的創(chuàng)作方向。通過(guò)結(jié)合實(shí)際演奏發(fā)現(xiàn)，演奏者在演奏和練習(xí)的過(guò)程中需要十分細(xì)膩地處理聲部之間的區(qū)別、觸鍵的方法、樂(lè)句的劃分、踏板的運(yùn)用、音樂(lè)情感的詮釋?zhuān)拍艹浞终宫F(xiàn)該曲所以刻畫(huà)的空靈意境。

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